張愛玲小說的兩個視點

　　引導語：張愛玲是文學才女，這是一個不爭的事實，那么大家知道張愛玲小說的兩個視點是什么？

　　這個世界上有兩種作家，第一種作家是對這個世界說謊話的，第二種作家是對這個世界說實話的。我們絕大多數作家都是對這個世界說謊話的。但是不能所有作家都做這一件事。古往今來，確實有那么一些作家愿意說一些真話，告訴你事實是什么樣子的。張愛玲就是這樣的一個作家。她是一個對我們這個世界說真話的作家，她說的話不好聽。我真的很奇怪張愛玲為什么擁有這么多的讀者，因為她的作品讀起來不會讓人高興。細細讀張愛玲的作品，會發現張愛玲是一個不討人喜歡的作家，是一個讓我們不太舒服的作家，但是世界上真的需要有這樣的作家。如果張愛玲之前有一個這樣的作家，那就是魯迅。“魯迅之后有她。她是個偉大的尋求者。”這句話真的是對的。

　　憑什么說它是真話，憑什么說它是謊話?背后還有一個更深的東西。我們所有人看這個世界，其實有兩個視點：一個視點來自我們生活中的每個人，我看你，你看我，我看我自己，我們稱之為“人的視點”，用孔子的話就是“仁者愛人”。對于很多作家，這個已經夠了。這個視點之上，還存在一個視點。它是絕大部分作家從來沒想過，或者想過不愿意、不敢這么做的，相當于一個天的視點，或者說是自然的視點。用中國古代的一句話形容，就是老子的“天地不仁，以萬物為芻狗”。

　　張愛玲是中國很少有的一個同時擁有這兩個視點的作家。張愛玲小說里說美麗的女主人公生病快死了，大白蜘蛛一樣趴在傭人背上。她們家門口小店的鞋在打折。她的母親給其他孩子買了兩雙鞋，給她買了三雙，說鞋大了沒事，雖然現在她瘦，將來養一養就胖了，而這些鞋結實，至少可以穿兩三年。接下來的一句話是，“她死在三星期后”。

　　這就是兩個視點。這個人是非常決絕的。

　　張愛玲遺稿《愛憎表》：最恨有天才的女孩太早結婚

　　張愛玲遺產執行人宋以朗指出，最新近公開的張愛玲“遺作”，要屬她自己剖析學生時代想法的《愛憎表》。此文的重構過程，日前在“張愛玲誕辰95周年紀念”學術研討會上首次發表，全文并于臺灣《印刻文學生活志》率先刊登，為兩岸三地首見。

　　張愛玲身后，其實每隔一段時間，就有所謂的張愛玲“遺作”問世。作為張愛玲遺產執行人，宋以朗很感慨，自己是統計學背景出身，要不是父母宋淇、鄺文美，他自己從沒想過有天要成為她的遺產守護者，而他所能做的，就是在不違背張愛玲意愿的前題下，整理她所留下的一切，還原更真實的張愛玲。

　　手稿字跡難辨且雜亂

　　原本宋以朗并不打算讓《愛憎表》發表，“手稿字跡模糊難辨且雜亂難以整理”，坦言自己也不怎么懂得欣賞張愛玲，實難單憑一己之力進行;而后在香港文學評論者馮晞干的協助下，從眾多支離零碎的手稿中重構其貌。而其中最費時的工作在于將張愛玲的字跡逐一辨讀后，一字一句搬入計算機。“像這里，她寫‘馬OO’，其實是要寫‘馬桶蓋’(又稱馬子蓋)，省筆畫她懶得寫就畫圈，因為她自己很清楚，可是我們不清楚呀!要推敲很久。” 宋以朗說。

　　迂回曲折講自己過去

　　張愛玲最早提及《愛憎表》是1990年寫給宋淇夫婦的信上，提到1937年高中畢業時在校刊填過一個調查，其中她填下“最怕：死;最恨：有天才的女人太早結婚;最喜歡：愛德華八世;最喜歡吃：叉燒炒飯”故而她名為“愛憎表”。但即使是她自己，“隔了半世紀看來，十分突兀”甚至完全陌生，需要解釋，于是她花了約2個月的時間寫〈愛憎表〉但陸續擱下，始終沒有寫完。

　　馮晞干指出，張愛玲《愛憎表》如《小團圓》，迂回曲折地講自己的過去，除張氏回環往復式寫法的文學性值得一探，另有其傳記價值;相較于自傳性小說，此文更為直述，可借以理解張愛玲的小說及其切身經歷的關連。

　　馮晞干以《少帥》為例，當中特別提17歲應具由特別意義，在《愛憎表》中可見她寫道：“我17歲那年因接連經過了些重大打擊，已經又退化到童年，歲數就是一切的時候。我17歲，是我唯一沒疑問的值得自矜的一個優點。”

　　重構《愛憎表》另一個重大的收獲，在于從張愛玲的草稿中，可得知她的寫作方法，首先會條列式地擬定寫作大綱，且同一段話她會反復重寫，添補內容，由此可知她為文力求盡善盡美，每篇文章皆悉心經營。

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