余光中的詩(shī)賞析

時(shí)間：2024-09-12 00:54:24 余光中我要投稿

余光中的詩(shī)賞析

　　關(guān)于現(xiàn)代詩(shī)人余光中的詩(shī)歌是非常的具有藝術(shù)價(jià)值的，感情是非常的真摯的。下面和小編一起賞析余光中的詩(shī)，歡迎大家閱讀。

　　余光中的詩(shī)賞析篇1

　　【余光中《等你, 在雨中》原文】

　　等你, 在雨中, 在造虹的雨中

　　蟬聲沉落, 蛙聲升起

　　一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

　　你來(lái)不來(lái)都一樣, 竟感覺(jué)

　　每朵蓮都像你

　　尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細(xì)雨

　　永恒, 剎那, 剎那, 永恒

　　等你, 在時(shí)間之? 在時(shí)間之內(nèi), 等你, 在剎那, 在永恒

　　如果你的'手在我的手里, 此刻

　　如果你的清芬

　　在我的鼻孔, 我會(huì)說(shuō), 小情人

　　諾, 這只手應(yīng)該采蓮, 在吳宮

　　這只手應(yīng)該

　　搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

　　一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

　　耳墜子一般的懸著

　　瑞士表說(shuō)都七點(diǎn)了　忽然你走來(lái)

　　步雨後的紅蓮, 翩翩, 你走來(lái)

　　像一首小令

　　從一則愛(ài)情的典故里你走來(lái)

　　從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來(lái)

　　余光中的詩(shī)賞析篇2

　　【余光中《等你, 在雨中》原文賞析】

　　這首詩(shī)，是于光中在六十年代初所寫(xiě)的眾多與蓮相關(guān)的愛(ài)情詩(shī)中最出名的一首。

　　這首詩(shī)的意思不難明白，是描寫(xiě)一個(gè)青春少年在等待他古典型的“小情人”，地點(diǎn)在蓮池邊，時(shí)間是夏日的某個(gè)傍晚，但詩(shī)中仍然有象霧般的朦朧處，以致在當(dāng)時(shí)臺(tái)灣《文星》雜志上，曾引起激烈的爭(zhēng)論。首先是本詩(shī)歌的題目，有人認(rèn)為有語(yǔ)法毛病，應(yīng)改為“在雨中等你”才對(duì)，可這樣一改，詩(shī)的味道就蕩然無(wú)存了。詩(shī)歌是“酒”而不是“飯”，使有用倒裝句，會(huì)使詩(shī)歌更富于詩(shī)意和音樂(lè)的美感。

　　此詩(shī)共分8個(gè)自然段。除第八自然段外，每段三行，長(zhǎng)短不一，中間一行縮進(jìn)一個(gè)字符。詩(shī)人這樣安排，是為了使整首詩(shī)歌在表現(xiàn)形式上更加活潑，更加符合年青人跳躍的心態(tài);同時(shí)，也使整首詩(shī)更加富有節(jié)奏的美感。在詩(shī)歌的最后一個(gè)自然段，詩(shī)人以一行詩(shī)來(lái)結(jié)束整首詩(shī)，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)給讀者以回味的余地。

　　現(xiàn)在，讓我們從詩(shī)歌的第一段開(kāi)始“吟詠”吧。

　　在第一自然段里，詩(shī)人用了短短34(連同標(biāo)點(diǎn)符號(hào))個(gè)字，就將詩(shī)歌中所描寫(xiě)的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和環(huán)境，清晰的向讀者做了交代。人物--年青的戀人;地點(diǎn)--蓮池邊;時(shí)間--黃昏：蟬聲沉落，蛙聲升起;環(huán)境--“東邊下雨西邊晴”：“在造虹的雨中”，這樣描寫(xiě)給詩(shī)歌營(yíng)造了一個(gè)浪漫的氛圍，并且不失古典。

　　第二自然段，第一句就比較難以理解。一個(gè)正在等自己戀人的青年，怎么會(huì)有這樣的想法?其實(shí)這是詩(shī)人細(xì)準(zhǔn)確微描寫(xiě)戀人心理活動(dòng)的佳句，是寫(xiě)等待中青年人的錯(cuò)覺(jué)：“竟感覺(jué)，每朵蓮都像你”!所以，年青人會(huì)有這樣不可思議的錯(cuò)覺(jué)，尤其在黃昏在這樣的細(xì)雨中。

　　詩(shī)歌的第三自然段仍然是在寫(xiě)翩翩少年夢(mèng)幻般的錯(cuò)覺(jué)，只是更加進(jìn)了一步。“永恒，剎那，剎那，永恒”意思是：我們的愛(ài)情是永恒的，但我們的愛(ài)情在時(shí)間的長(zhǎng)河里，只是短暫的剎那。

　　在這一段里，有全段也是全詩(shī)里最難懂的句子：“等你，在時(shí)間之外，在時(shí)間之內(nèi)”。什么意思呢?原來(lái)這還是描寫(xiě)少年的錯(cuò)覺(jué)：描寫(xiě)少年在等待他的戀人時(shí)，對(duì)時(shí)間的錯(cuò)覺(jué)。“等你，在時(shí)間之外”意思是少年等待了如此長(zhǎng)的時(shí)間，都沒(méi)有見(jiàn)到自己的戀人，所以感覺(jué)時(shí)間過(guò)得很慢，仿佛身處在時(shí)間之外一般;“在時(shí)間之內(nèi)”，意思是時(shí)間仍然一秒一秒的流逝，可自己等了半天的`女友，還沒(méi)有出現(xiàn)。這一“內(nèi)”一“外”，細(xì)致的刻畫(huà)除小伙子在等戀人時(shí)矛盾和患得患失的心態(tài)，栩栩如生。

　　第四、第五自然段是描寫(xiě)小伙子在等待過(guò)程中對(duì)自己戀人的幻想。第四自然段是小伙子幻想自己的戀人此刻在自己的懷抱中，尤其最后一句：“我會(huì)說(shuō)，小情人”使得整段顯得情意綿綿。第五自然段則幻想自己和情人在有蓮的湖中泛舟的情景。詩(shī)人在這一段里，用了一些典，如：采蓮、吳宮、桂槳和木蘭舟，來(lái)說(shuō)明自己戀人的古典。文學(xué)功底弱的人讀到這里，可能會(huì)不明所以。

　　第六自然段將詩(shī)歌的描寫(xiě)對(duì)象，從小伙子的幻想拉回到現(xiàn)實(shí)中。“一顆星懸在科學(xué)館的飛檐”一方面講隨著時(shí)間的流逝，天快黑了或者已經(jīng)黑了，并且指明天已放晴;另一方面是詩(shī)人將小伙子身處的環(huán)境作進(jìn)一步的說(shuō)明。這個(gè)句子，詩(shī)人用了十足現(xiàn)代的手法來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)在，和前面一段用典描寫(xiě)情人的詩(shī)句形成了鮮明的對(duì)比。“耳墜子般的懸著”，詩(shī)人將懸在科學(xué)館飛檐下的一顆星比喻成少女的耳墜，不僅浪漫，而且符合戀愛(ài)中年青人的心態(tài)。這段詩(shī)里的最后一句，詩(shī)人不寫(xiě)“七點(diǎn)已到”，而是通過(guò)沒(méi)有生命的瑞士表來(lái)發(fā)言，這種手法是“睹影知桿”的寫(xiě)法：連手表都埋怨女孩不守約，更何況小伙子呢?“忽然你走來(lái)”請(qǐng)大家注意在此句前的句號(hào)。意思是小伙子已經(jīng)不抱希望了，這時(shí)，女孩突然出現(xiàn)了。大家試想，此刻焦急等等小伙子的心里，該有怎樣一番的狂喜?

　　第七第八兩個(gè)自然段寫(xiě)得十分的優(yōu)美，將女孩翩翩走來(lái)的姿態(tài)，用電影鏡頭般一段一段拉近到讀者面前。姜白石：姜夔，字白石。

　　這首詩(shī)，使用了吳宮、木蘭舟、桂槳、小令、姜白石等詞，使我們領(lǐng)略到了詩(shī)歌的古典風(fēng)格(這也和詩(shī)人后來(lái)提倡詩(shī)歌應(yīng)該是“縱的傳承，非橫的移植”有很大的關(guān)系，也對(duì)詩(shī)人今后詩(shī)歌的風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。);而科學(xué)館和瑞士表，又讓我們領(lǐng)略了現(xiàn)代風(fēng)格。

　　此詩(shī)作者立足于傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，同時(shí)大膽吸收西方詩(shī)歌的長(zhǎng)處又不惡意西化，使得這首詩(shī)的風(fēng)格匯通東西，實(shí)為愛(ài)情詩(shī)的佳作。

　　余光中的詩(shī)賞析篇3

　　【余光中《傘盟》原文】

　　如果夜是一場(chǎng)青雨淋淋

　　幸而我還有一盞臺(tái)燈

　　一把精致的小雨傘

　　撐開(kāi)一蓋暖黃的光暈

　　如果死亡是一場(chǎng)黑雨凄凄

　　幸而我還有一段愛(ài)情

　　一把古典的小雨傘

　　撐開(kāi)一圈柔紅的氣氛

　　雨無(wú)論是用什么做成

　　用緋色的氛圍或橙色的光暈

　　愿你與我做共傘的人

　　伴我涉過(guò)濕冷的雨地

　　如果夜是青雨淋淋

　　如果死亡是黑雨凄凄

　　如果我立在雨地上

　　等你撐傘來(lái)迎接　等你……

　　【余光中《傘盟》賞析】

　　這當(dāng)然是首情詩(shī)，愛(ài)情亦是所有文學(xué)作品永恒的主題。從《傘盟》中詩(shī)人巧妙的以傘借物抒懷，表達(dá)忠貞的愛(ài)情，人生的路上凄風(fēng)還是苦雨，是艱難的還是安樂(lè)，愛(ài)都能“你我做共傘的人”，盟誓愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝。首先詩(shī)人借助這一獨(dú)特的詩(shī)歌意象來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)情觀。傘是遮陽(yáng)擋雨的工具，晴天能給你帶來(lái)陰涼，雨天能給你一片晴空，讓出行的人不會(huì)受曝曬，遭雨打。就是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，“傘”成為詩(shī)歌的.核心意象，成為詩(shī)人取景抒懷的切入點(diǎn)。于是第二步詩(shī)人以核心意象為基礎(chǔ)，展開(kāi)豐富的想象創(chuàng)設(shè)了特定的意境，那就是雨天傘下的世界。那是“一蓋暖黃”的溫馨世界，“柔紅”的幸福氣氛，不論外面是怎樣一個(gè)“夜是一場(chǎng)清雨淋淋”，還是“死亡是一場(chǎng)黑雨凄凄”，都能和相愛(ài)的人共同面對(duì)，一起度過(guò)，那樣人生就會(huì)有“緋色的氣氛”“橙色的光暈”，溫暖甜蜜，“涉過(guò)濕冷的雨地”。

　　詩(shī)人營(yíng)造了一種溫馨甜蜜浪漫的藝術(shù)境界，“臺(tái)燈”意象的加入，更加增添了明亮歡快的色調(diào)，全然沒(méi)有夜的漆黑綿長(zhǎng)，雨的凄苦濕冷，死亡的驚栗恐懼。畫(huà)面優(yōu)美而不感傷，意境優(yōu)雅恬美，有一種浪漫的色彩，給人無(wú)盡的美感。在構(gòu)思上，詩(shī)人在第一、二節(jié)用了兩個(gè)假設(shè)創(chuàng)設(shè)了兩個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)是“夜雨”，一個(gè)是“死亡之雨”來(lái)象征人生必須經(jīng)歷的苦難和死亡，在苦難和死亡面前愛(ài)情必然經(jīng)受考驗(yàn)。第三節(jié)，詩(shī)人直面回答了愛(ài)情如何面對(duì)苦難和死亡，那就是“愿你我做共傘的人/伴我涉過(guò)濕冷的雨地”，愛(ài)不僅在幸福的時(shí)光共同珍惜，更應(yīng)該在坎坷中相濡以沫，共涉時(shí)艱，那樣的愛(ài)情才是偉大的愛(ài)情。

　　第四節(jié)，再次詠誦，強(qiáng)化詩(shī)人的詠嘆之情。結(jié)尾處“等你撐傘來(lái)迎接。等你......”讀起來(lái)有一種綿綿無(wú)盡的回味，讓人流連。全詩(shī)共四節(jié)，每節(jié)四句，結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)。全詩(shī)用了象征手法，巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，豐富想象聯(lián)想，冷色調(diào)“夜色”“黑雨”與暖色調(diào)“暖黃”“緋色”“橙色”“柔紅”的強(qiáng)力對(duì)比，把讀者帶入如詩(shī)如畫(huà)的境界，畫(huà)面優(yōu)美，意境恬淡溫馨，給讀者留下了深刻的印象，這是一篇愛(ài)情宣言的經(jīng)典之作，它的麗句華章閃爍著她誘人的光芒。

　　其他：余光中詩(shī)詞極多，以《鄉(xiāng)愁》這詩(shī)為人所熟悉，其實(shí)他的散文同樣寫(xiě)得很好，他以傘為題寫(xiě)了不少詩(shī)，稱(chēng)為“六把雨傘”，分別為《遺忘傘》、《音樂(lè)傘》、《記憶傘》、《親情傘》、《友情傘》、《傘盟》，我個(gè)人覺(jué)得就是《傘盟》寫(xiě)得最好，依稀中看到一個(gè)美麗的女子撐著傘在煙雨中在樹(shù)林中行走，她是那么美麗、那么令人神往，多希望和這樣的佳人撐著傘一起漫步;《傘盟》充分體現(xiàn)出這樣的意境，人在詩(shī)中，詩(shī)在人中。

　　余光中的詩(shī)賞析篇4

　　今生今世

　　近現(xiàn)代余光中

　　我最忘情的哭聲有兩次

　　一次，在我生命的開(kāi)始

　　一次，在你生命的告終

　　第一次，我不會(huì)記得

　　是聽(tīng)你說(shuō)的

　　第二次，你不會(huì)曉得

　　我說(shuō)也沒(méi)用

　　但這兩次哭聲的中間

　　有無(wú)窮無(wú)盡的`笑聲

　　一遍一遍又一遍

　　回蕩了整整30年

　　你都曉得，我都記得。

　　賞析

　　這是一首贊頌?zāi)赣H的詩(shī)，通篇文筆細(xì)膩地刻錄著思念，未提及“母親”二字卻讓人心領(lǐng)神會(huì)。回看余光中先生的逃難歲月，也就不難理解他為何會(huì)作《今生今世》這首詩(shī)了。

　　1937年，他的母親孫秀君單獨(dú)帶著年僅9歲的余光中為躲避戰(zhàn)亂開(kāi)始了漫長(zhǎng)的逃亡生涯。他們?cè)氵M(jìn)廟里的神龕內(nèi)兩天不吃不喝來(lái)躲避日軍的魔爪，這段記憶給余光中留下了極為深刻的印象，他曾回憶“火光中，凹凸分明，陰影深深，莊嚴(yán)中透出獰怒的佛像。火光抖動(dòng)，每次牽動(dòng)眉間和鼻溝的黑影，于是他的下顎向母親臂間陷得更深。”

　　母子相依為命的逃難生涯使余光中對(duì)母愛(ài)有更深刻的理解。“她領(lǐng)著我逃難，母子共難，這也增加了母子的感情。所以我有可能是新詩(shī)人里面寫(xiě)母親寫(xiě)得最多的一位了。”也正因?yàn)槿绱耍艑?duì)母親、對(duì)大陸有著不可磨滅的依戀。這世上母子的緣分，都是自哭聲中始，從哭聲中滅。這兩次忘情的哭聲，便注定了母子二人今生今世血濃于水的牽絆

　　余光中的詩(shī)賞析篇5

　　余光中《絕色》

　　若逢新雪初霽

　　滿(mǎn)月當(dāng)空

　　下面平鋪著皓影

　　上面流轉(zhuǎn)著亮銀

　　而你帶笑地向我步來(lái)

　　月色與雪色之間

　　你是第三種絕色

　　這首詩(shī)在立意上就遜了一籌，無(wú)非是良辰美景佳人，當(dāng)然認(rèn)真看我們可以看出主題還有翻譯理論。但是，畢竟解讀上難見(jiàn)多面性，想象空間也比較狹窄。

　　在情感上缺乏真摯或者熱情。

　　在結(jié)構(gòu)上比較俗套，典型的三段論，第三段升華。

　　在遣詞上是非常精妙的。比如，“把太陽(yáng)的镕金譯成了流銀，把烈火譯成了冰，而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味”。

　　在比喻上也非常漂亮。月光是日光的譯者，雪是把世界變得純凈的譯者，伴著反光的月色和積雪翻譯出佳人的絕色。

　　但我始終覺(jué)得詩(shī)的立意和情感這是前兩位的東西，否則遣詞和比喻做的再好也不能說(shuō)是好詩(shī)。

　　樓上某人說(shuō)“顏色”比“絕色”好，嚇得我坐在了地上。絕色是指佳人國(guó)色或者極美的顏色，在意象上不知道比“顏色”高到哪里去了。而且它押韻啊，絕色，月色，雪色，顏色能押韻嗎，拿衣服。

　　當(dāng)然大家會(huì)說(shuō)我沒(méi)資格說(shuō)余光中的詩(shī)哪首不好之類(lèi)的，但說(shuō)說(shuō)無(wú)妨，各抒己見(jiàn)嘛。余光中本人說(shuō)自己喜歡《臺(tái)東》的時(shí)候我都嚇得虎軀一震。

　　樓上某人說(shuō)，大家因?yàn)橹魂P(guān)心《鄉(xiāng)愁》不關(guān)心余光中別的作品，這個(gè)說(shuō)法是不對(duì)的。因?yàn)槲膶W(xué)圈不等于生活圈。在文學(xué)圈余光中如雷貫耳。《鄉(xiāng)愁四韻》、《舟子的悲歌》、《五陵少年》、《尋李白》、《湘逝》、《春天，遂想起》等等，這些都不要太有名。網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)析、論文連篇累牘。所以說(shuō)，《絕色》真的是因?yàn)樽约翰粔蚝谩?/p>

　　余先生那么高產(chǎn) ，一年寫(xiě)幾十首詩(shī)，哪能首首在頂峰，建議題主看一下我剛才提過(guò)的詩(shī)，就可以大體了解余光中的風(fēng)格。

　　下面我推薦兩首冷門(mén)的吧，是我最喜歡的余光中香港時(shí)期的作品。我認(rèn)為這兩首符合我所欣賞的立意、情感、結(jié)構(gòu)、遣詞、比喻兼美。

　　而大陸壓眉睫反感到陌生，為何 / 島在遠(yuǎn)方竟分外親切？/ 又是近重陽(yáng)登高的季節(jié) / 臺(tái)風(fēng)遲到，詩(shī)人未歸 / 即遠(yuǎn)望當(dāng)歸，當(dāng)望東或望北？/ 高歌當(dāng)泣，當(dāng)泣血或泣淚？ / 二十五年，一痛不合的舊創(chuàng) / 裂口猶張，滔滔向一夜暴雨（《臺(tái)風(fēng)夜》節(jié)選）

　　這一切，不就是所謂的.家嗎？

　　當(dāng)外面的世界全翻了身

　　當(dāng)越南已了，巴拉維死了

　　唐山毀了，中國(guó)瘦了

　　胖胖的暴君在水晶棺里

　　有四個(gè)黑囚蹲在新牛棚里

　　只留下這九月靜靜的巷子

　　在熟金的秋陽(yáng)里半醒半寐

　　讓我從從容容地走在巷內(nèi)

　　像蟲(chóng)歸草間，魚(yú)潛水底

　　即使此刻讓我回江南

　　秋風(fēng)拍打的千面紅旗下