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走不出那片田野閱讀附答案
走不出那片田野
邱苑婷
中國兒童文學作家里，曹文軒恐怕是最不買孩子賬的一個。如果說以楊紅櫻為代表的兒童文學作家們，是蹲下來與孩子平視，要和孩子做最知心的朋友，曹文軒就是那個站著的精神偶像——他要讓孩子踮踮腳才夠得著，甚互踮腳也不行，只能遠遠仰望。他聲明自己不太是一個自覺為兒童創作的作家，只是采用兒童視角寫作。他是帶著純文學的野心在書寫的，寫起來便沉浸在自我的世界里，根本管不上兒童不兒童。
這恰恰成就了他。透過他的文字，你會看到沈從文，看到汪曾祺。有評論者說，風景才是他作品里真正的主角。這話不假：他寫作之前，常常要在樓下院子里走上幾個小時，把自己重新扔回自然。1997年的夏天，他寫得煩悶，干脆直接逛到賣機票處，人家問，去哪兒？他說，去哪兒都可以。
“海拉爾”，對方看看當天有票航班，隨便扔出一個地名。
“行！”海拉爾？他根本不知道那是什么地方。
就這樣來到呼倫貝爾大草原。那以后，他又自駕去過張北一帶的草原許多次，儼然把它當成了第二故鄉。北方大草原，并不是他熟悉的風景。他生長在江蘇鹽城，那是一個江南水鄉，水的干凈細膩融進了他骨子里，以至于讀他任何一部早期作品，你仿佛都能觸到水鄉潮濕的、氤氳的霧氣。可他也自認，他的短處也在這水，“缺少足夠的冷峻與悲壯氣質”。陌生的北方大草原，成就了他的自我更新——第一次，他寫出了以北方草原為背景的《火印》。
場景在變，基因卻沒變。那些意境的背后，每每藏著曹文軒自己。他不諱言，說《草房子》很大程度上是他的自傳，主人公桑桑就是年少的他。從調皮搗蛋，到情竇初開，到直面苦難甚至死亡，總有一個時刻，落寞會降臨到那個不諳世事的小男孩身上，于是在天地曠野間，朦朧地察覺一絲生命的寂寥本質。
他曾回憶自己兒時獨自在田野上的玩耍，與作品里的孤獨經驗如出一轍：本是一派搗亂與熱鬧，但是，“忽地就有孤獨攻上心頭，于是我慌張四顧，那時田野空大無邊，自己成了螞蟻大小，而田野還在一個勁兒地長著，不斷地往四下里鋪展……”這許多年，他走不出那片田野。
他不停描繪那片田野：苦難，堅韌，悲憫，孤獨，干凈……
這重復，形成了曹文軒兒童文學“純美”的標簽。北大老師邵燕君是曹文軒帶的第一個碩士，她用“多年固執的美學堅持”來形容恩師。但當年他如果不這么固執的話，就不會變的如此強大，也不可能擁有如此獨特的田野。在整個80年代以來的中國當代文學里，曹文軒其實是不吃香的，他堅持古典美，但現代主義的主潮卻是強調深刻、批判、夸張、揭示。所以，他很難被納入任何一個當代文學的主脈中，只能被歸入兒童文學。
曹文軒自己是這么說的：負隅頑抗，活路一條。寫完《火印》初稿，他照例請親近的朋友、學生看，得到最受用的評價是：“這是曹文軒寫的。”在雯法中自有不變，他覺得保守未必是件壞事。
在北大課堂“小說的藝術”上，開宗明義第一講，他要批評當今文化批評的泛濫，講評價文學必須回歸文學性，講這個“戀思癖”的時代對“深刻”的錯誤執念。他將美與善放在最高位置上，極度反感現代主義作品幾近變態地表現大便、骯臟、惡心、絕望——如果世界已經這么糟糕，為什么連文學都不能讓人得到凈化與慰藉？他對美有近乎執念的精神潔癖。他的故鄉水道縱橫，水構成了他精神世界的大部分內涵——敏感、溫潤、細膩、干凈、純粹，而在他看來，文學也當和水一樣，是凈化之物。
每每提到中國經驗，曹文軒總會說起《牧羊少年奇幻之旅》的故事：一個巴西孩子為了尋找寶藏，歷經波折來到遙遠的埃及金字塔，最后卻發現，寶藏就在自家教堂的無花果樹下。“中國有中國的故事，這片土地上，有過那么多瑰麗的傳說和民間故事，有過那么多深重的苦難，為什么要舍近求遠？這才是真正屬于我們自己的、能開采挖掘的富礦。”
他一遍遍地重復著這些故事，對孩子們說，對北大學生說，對閱讀推廣人說，對媒體說，對所有關心文學的人說。說了很久。最終，他讓世界聽到了中國兒童文學的聲音。
（《南方人物》有刪改）
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①一個人永遠也走不出他的童年。那片獨一無二的土地，也給了我無限的情趣和恩澤。我的靈魂永遠不會干燥，因為當我一睜開眼來時，瞧見的就是一片大水。水對我的價值絕非僅僅是生物意義上的。它參與了我之性格、我之脾氣、我之人生觀、我之美學情調的構造。
（曹文軒《一個人永遠也走不出他的童年》）
②曹文軒對田園生活的價值有自己的思考和判斷：面對現代社會人的生活現代化但情感卻趨向簡單和生硬這一存在，他深感“文學應承擔起調節的職能，當田園坐活將要逐步變成歷史時，它應當用溫馨的、恬靜的筆調去描繪田園生活”。描寫田園生活與流淌在田園山水間的溫馨人生，成了曹文軒小說的一個重要特色。
（王泉根《曹文軒：“追隨永恒”的意義》）
(1)下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）
A．曹文軒的故鄉在江南，水塑造了他，也滲透到他的早期作品中。讀那些作品，你仿佛都能感觸到水鄉霧氣，潮濕、氤氳。
B．1997年夏天，為了改變自己創作的風格，曹文軒來到了呼倫貝爾大草原，以草原為背景寫出了小說《火印》，完成了第一次自我更新。
C．曹文軒的作品，即使場景在變，基因卻沒變，很多作品都藏著他自己，《草房子》就是曹文軒的自傳，主人公桑桑則是年少的他。
D．曹文軒將美與善放在最高位置上，他認為文學應當讓人得到凈化與慰藉，文學還應當用溫馨的、恬靜的筆調去描繪田園生活。
E．對一個作家來說，真正屬于你的寶庫，就是你生活的土地，曹文軒一遍遍重復著這些話語，最終讓世界聽到了中國兒童的聲音。
(2)為什么說曹文軒是中國兒童文學作家里最不買孩子賬的一個？請結合材料簡要概括。（6分）
(3)學生用“固執”來形容曹文軒，他的“固執”體現在哪些方面？請結合材料簡要分析。（6分）
(4)如何理解“這許多年，他走不出那片田野”這句話？請結合材料簡要分析。（8分）
參考答案
（1）A給3分，D給2分，C給1分；B、E項不給分。
（C項，“《草房子》是曹文軒的自傳”不準確，原文是“很大程度上”。B項，“為了改變自己創作的風格”錯誤，來到北方大草原，完全是一種偶然，也并非為了改變創作風格。E項，曹文軒重復講述的是“故事”，而非文學主張。）
（2）①他不像別的作家蹲下來與孩子平視，而是要讓孩子踮踮腳才夠得著，甚至只能仰望；②他聲明自己不太是一個自覺為兒童創作的作家，只是采用兒童的視角寫作；③他帶著純文學的野心在創作，寫起來便沉浸在自我的世界里。（每一點2分）
（3）①他堅持古典美，與現代主義的主潮格格不入；②他的作品有自我更新，但仍有不變的美學堅持。③他對美有近乎執念的精神潔癖，在他看來，文學也當和水一樣，是凈化之物。（每一點2分）
（4）描寫田園生活與田園中的溫馨人生是曹文軒作品的一個重要特色。（2分）
田野:①童年生活的田野——故土；也指中國這片土地。②曹文軒在作品中反復表現的主題——苦難，堅韌，悲憫，孤獨，敏感，干凈。（每一點2分）走不出這片田野：①家鄉的水給了他無限的情趣和恩澤，永遠滋潤著他的靈魂。②曹文軒固執地堅持自己的美學理念，他用文字創造了一片屬于自己的獨特世界。（2分答到任意一點即可給）
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