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徐悲鴻賽畫節(jié)選閱讀答案
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徐悲鴻繪畫思想(節(jié)選)
徐悲鴻的素描方法與西洋的素描有很大的不同。徐悲鴻在他的創(chuàng)作中最先大膽引進(jìn)了西方的透視、比例、解剖和光學(xué)原理等科學(xué)法則；_但他同時(shí)注重中國傳統(tǒng)繪畫以線造型的規(guī)范，虛實(shí)、輕重、轉(zhuǎn)折、頓挫，其線條勾勒與明暗關(guān)系、體面層次的微妙處理，既能表現(xiàn)明確的結(jié)構(gòu)，又合于中國的形式美感。所以，一種線形之美，而且是類似中國畫”骨法用筆”的線形之美，是區(qū)別于西洋素描并為徐悲鴻所獨(dú)具的創(chuàng)造。
馬是歷代中國畫家喜愛的題材，徐悲鴻的馬畫可以說家喻戶曉，在國人心目中有重要的住置。他采用大寫意的表現(xiàn)手法，采取具體的筆法大筆潑寫，在潑的基礎(chǔ)上與勾勒相結(jié)合，并且強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)形似的精確性。他采用西畫中明暗分塊造型的方法，用大塊的灰墨擺出馬的體態(tài)，馬的輪廓、面官等關(guān)系到結(jié)構(gòu)的部位，都以寫生為基礎(chǔ)，并盡量細(xì)致刻畫表現(xiàn)，一絲不茍。他畫馬筆墨酣暢奔放、氣宇軒昂，充滿生機(jī)和活力。徐悲鴻畫牛，畫獅，畫鷹，畫貓等的動(dòng)物畫也總是利用寫生為基礎(chǔ)，應(yīng)用解剖學(xué)原理，讓筆墨形式從屬并服務(wù)于客觀對(duì)象造型，極力表現(xiàn)動(dòng)物的雄健、機(jī)敏和力量。強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)形似的精確性和景物的焦點(diǎn)透視效果是西方寫實(shí)畫的主要因素，但中國畫不遵從寫生，而是用觀察和印象積累。筆墨自由和隨機(jī)性與追求結(jié)構(gòu)形似的真實(shí)是一對(duì)矛盾，徐悲鴻追求筆墨從屬并服務(wù)于客觀對(duì)象造型的需求，即筆墨形式尊重形似結(jié)構(gòu)，他把素描融入筆墨，轉(zhuǎn)換成筆墨，在不同題材的作品中有不盡相同的表現(xiàn)，較好地解決了這個(gè)矛盾。
素描是時(shí)表現(xiàn)主體物象的錄入過程，也是作者的創(chuàng)作源泉之一。徐悲鴻為創(chuàng)作《愚公移山》《泰戈?duì)栂瘛贰栋酝鮿e姬》《毛澤東在群眾中》等都先創(chuàng)作了素描稿。《愚公移山》在印度創(chuàng)作中，畫幅中開山的裸體青壯年，都用模特兒畫了素描。徐悲鴻為此積稿三十多幅，艱辛的創(chuàng)作、扎實(shí)的功底、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，使畫面既洋溢著生活的實(shí)感，又充滿著神奇幻想的神話境界。畫面上人物造型著重于體積的研究，重量與體積感鮮明，造型飽滿而結(jié)實(shí)，撲面而來的形體，都有很強(qiáng)的雕塑感，素描結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，來去分明，亮處有物。暗處不空，具有潛移默化的感覺。畫中手法夸張，掄鋤挖土的壯漢的造型和肌肉的刻畫，激奮的動(dòng)作的處理，赤裸的健壯的體魄和憨直的神態(tài)的描繪等，無不給人無盡的信心和力量。徐悲鴻對(duì)以素描的方式作畫稿、畫模特兒，有選擇地采用光影造型，有相當(dāng)?shù)囊蕾囆浴＿@樣的畫面改良，對(duì)傳統(tǒng)筆墨語言勢必有一定的削弱和破壞。也淡化中國畫的特色，但的確避免了用線描畫不竭深度和生動(dòng)的弊端。
從徐悲鴻不少作品的形象塑造上，我們可以看到他的以素描為基礎(chǔ)的寫實(shí)主義的具體實(shí)踐，滲透了徐悲鴻對(duì)藝術(shù)的審美和對(duì)生活的理解。他追求和所傳達(dá)的精神不僅僅是惟肖，還有在此基礎(chǔ)上的惟妙。“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)”，反映了徐悲鴻的科學(xué)主義、實(shí)證主義的精神。
6．關(guān)于“徐悲鴻的素描方法”的解說，下列說法正確的一項(xiàng)是
A．徐悲鴻的素描引進(jìn)了西方的透視、比例、解剖和光學(xué)原理等科學(xué)法則，帶來了不竭深度和生動(dòng)的弊端。
B．徐悲鴻的素描注重以線造型的規(guī)范，具有線形之美，而且是類似中國畫“骨法用筆”的線性之美。
c．徐悲鴻的素描能表現(xiàn)造型的明確結(jié)構(gòu)，合于中國的形式美感，主要得益于他不遵從寫生的基本理念。
D．徐悲鴻的素描方法與西洋的素描相比，最大的不同是他過分強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)形似的精確性和景物的焦點(diǎn)透視效果。
7．下列表述，不屬于“追求筆墨從屬并服務(wù)于客觀對(duì)象造型”創(chuàng)作原則的一項(xiàng)是
A．徐悲鴻的馬畫在潑的基礎(chǔ)上與勾勒相結(jié)合，并且強(qiáng)調(diào)筆墨自由和隨機(jī)性。
B．徐悲鴻的馬畫中馬的輪廓、面官等關(guān)系到結(jié)構(gòu)的部位，都以寫生為基礎(chǔ)，并盡量細(xì)致刻畫表現(xiàn)，一絲不茍。
c．徐悲鴻畫牛，畫獅，畫鷹，畫貓等的動(dòng)物畫利用寫生為基礎(chǔ)，應(yīng)用解剖學(xué)原理，極力表現(xiàn)動(dòng)物的雄健、機(jī)敏和力量。
D．徐悲鴻在創(chuàng)作《愚公移山》《泰戈?duì)栂瘛贰栋灾鲃e姬》《毛澤東在群眾中》等作品之前，都創(chuàng)作素描稿。
8．下列理解和分析，符合原文內(nèi)容的一項(xiàng)是
A．徐悲鴻的繪畫注重筆墨形式尊重形似結(jié)構(gòu)，在他不同題材的作品中有不盡相同的表現(xiàn)。
B．素描是對(duì)表現(xiàn)主體物象的錄入過程，也是作者的創(chuàng)作源泉；離開素描，則無法創(chuàng)作繪畫。
c．徐悲鴻對(duì)以素描的方式作畫稿、畫模特等，有相當(dāng)?shù)囊蕾囆裕@是對(duì)中國傳統(tǒng)筆墨語言的一種豐富與提升。
D．“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)”，是徐悲鴻繪畫思想的核心，體現(xiàn)了他對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫理論的全面繼承。_
【參考答案】
6．B（A．“帶來了不竭深度和生動(dòng)的弊端”說法錯(cuò)誤。C．“他不遵從寫生的基本理念”與原文意思相反。D．“強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)形似的精確性和景物的焦點(diǎn)透視效果”是相同點(diǎn)。）
7．A（“強(qiáng)調(diào)筆墨自由和隨機(jī)性”的說法與原文不符。）
8．A（B．“離開素描，則無法創(chuàng)作繪畫”說法太絕對(duì)。C．“這是對(duì)中國傳統(tǒng)筆墨語言的一種豐富與提升”錯(cuò)誤。D．“體現(xiàn)了他對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫理論的全面繼承”的說法無中生有。）
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