一剪梅李清照譯文
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照的作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美，稱(chēng)得上是一首工致精巧的別情佳作。下面是一剪梅李清照譯文，請(qǐng)參考！
一剪梅李清照譯文
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋2，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟3。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)4？雁字回時(shí)5，月滿西樓。
花自飄零水自流6，一種相思，兩處閑愁7。此情無(wú)計(jì)可消除8，才下眉頭，卻上心頭。
詞句注釋
一剪梅：詞牌名，雙調(diào)小令，六十字，有前后闋句句用葉韻者，而李清照此詞上下闋各三平韻，應(yīng)為其變體。每句并用平收，聲情低抑。此調(diào)因李清照這首詞而又名“玉簟秋”。
玉簟（diàn）：光滑如玉的竹席。
蘭舟：船的美稱(chēng)。《述異記》卷下謂：“木蘭洲在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹(shù)。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩(shī)家云‘木蘭舟’出于此。”一說(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。
錦書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》云：“前秦秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)竇滔，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄婉，共三百四十字。”這種用錦織成的字稱(chēng)錦字，又稱(chēng)錦書(shū)。
雁字：雁群飛行時(shí)，常排列成“人”字或“一”字形，因稱(chēng)“雁字”。相傳雁能傳書(shū)。
飄零：凋謝，凋零。
閑愁：無(wú)端無(wú)謂的憂愁。
無(wú)計(jì)：沒(méi)有辦法。
白話譯文
已是秋天了，粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝，仍散發(fā)著殘留的幽香，睡在竹席上，已有了一些涼意。輕輕地提著絲裙，獨(dú)自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望長(zhǎng)空，白云悠悠，誰(shuí)會(huì)將書(shū)信寄來(lái)？排成“人”字形的雁群飛回來(lái)時(shí)，清亮的月光，已經(jīng)灑滿了西樓。
落花獨(dú)自地飄零著，水獨(dú)自地流淌著。我們兩個(gè)人呀，患著一樣的相思，卻兩地分離，牽動(dòng)著各自的憂愁。這相思的.愁苦實(shí)在無(wú)法排遣，剛剛離開(kāi)了微蹙的眉梢，卻又隱隱地涌上了心頭。
賞析
李清照的《一剪梅》這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句紅藕香殘玉簟秋，領(lǐng)起全篇，上半句紅藕香殘寫(xiě)戶外之景，下半句玉簟秋寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣。花開(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。
接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟，寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑拢元?dú)上二字暗示處境，暗逗離情。下面云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)一句，則明寫(xiě)別后的懸念。接以雁字回時(shí)，月滿西樓兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)。誰(shuí)字自然是暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有誰(shuí)寄之嘆。說(shuō)誰(shuí)寄，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。
花自飄零水自流一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋紅藕香殘、獨(dú)上蘭舟兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。
下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開(kāi)。一種相思，兩處閑愁二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋云中句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從一種相思到兩處閑愁，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，則訴說(shuō)此情已由思而化為愁。下句此情無(wú)計(jì)可消除，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是才下眉頭，卻上心頭了。
此情封鎖計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。三句最為世人所稱(chēng)道。這里，眉頭與心頭相對(duì)應(yīng)，才下與卻上成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句一種相思，兩處閑愁前后襯映，而相得益彰。
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