《玉樓春》原文賞析

時(shí)間：2025-04-03 11:05:14 藹媚晏殊我要投稿

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《玉樓春》原文賞析

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編收集整理的《玉樓春》原文賞析，歡迎閱讀與收藏。

　　《玉樓春·春恨》

　　朝代：宋代

　　作者：晏殊

　　原文

　　綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

　　無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

　　【詞語(yǔ)解釋】

　　⑴玉樓春：詞牌名。又名“木蘭花”。

　　⑵長(zhǎng)亭路：送別的路。長(zhǎng)亭：古代驛路上建有供行人休息的亭子。《白帖》：“十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭。”

　　⑶年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變?yōu)槟昀稀?/p>

　　⑷殘夢(mèng)：未做完的夢(mèng)。

　　⑸五更鐘、三月雨：都是指思念人的時(shí)候。

　　⑹一寸：指愁腸。還：已經(jīng)。千萬(wàn)縷：千絲萬(wàn)縷。比喻離恨無(wú)窮。

　　【全文翻譯】

　　在綠楊垂柳、芳草萋萋的長(zhǎng)亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠(yuǎn)去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢(mèng)，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。

　　無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠(yuǎn)也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無(wú)限綿長(zhǎng)、沒(méi)有盡期啊。

　　【原文賞析】

　　此詞抒寫(xiě)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。

　　上片首句寫(xiě)景，時(shí)間是綠柳依依的春天，地點(diǎn)古道長(zhǎng)亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。

　　“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無(wú)語(yǔ)凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據(jù)趙與時(shí)《賓退錄》記載，“晏叔原見(jiàn)蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語(yǔ)也。’傳正曰：‘綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語(yǔ)乎?’叔原曰：‘公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂(lè)天詩(shī)兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來(lái)所歡去。’傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂(lè)天‘欲留年少待富貴，富貴不來(lái)年少去’之句不同，叔原之言失之。”這是晏幾道為其父此詞“年少”語(yǔ)所作的無(wú)謂辯解。實(shí)際上，此詞寫(xiě)思婦閨怨，用的的確是“婦人語(yǔ)”。

　　“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動(dòng)地描繪出來(lái)，從相反方面說(shuō)明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進(jìn)入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢(mèng)，使她重又陷入無(wú)邊的失望;窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。“殘夢(mèng)”和“落花”這里都是用來(lái)曲折地抒發(fā)懷人之情，語(yǔ)言工致勻稱(chēng)。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》稱(chēng)其“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。

　　下片用反語(yǔ)，先以無(wú)情與多情作對(duì)比，繼而以具體比喻從反面來(lái)說(shuō)明。“無(wú)情”兩句，用反語(yǔ)以加強(qiáng)語(yǔ)意。先說(shuō)無(wú)情則無(wú)煩惱，因此多情還不如無(wú)情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識(shí)離懷別苦。兩句意思是說(shuō)，無(wú)情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬(wàn)縷，蘊(yùn)含著千愁萬(wàn)恨。詞意來(lái)自李煜“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”(《蝶戀花》)。

　　末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時(shí)”。然而，別離之后的相思之情，卻是無(wú)窮無(wú)盡的，正所謂“只有相思無(wú)盡處”。這里通過(guò)比較來(lái)體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對(duì)于那個(gè)薄幸年少，卻毫無(wú)埋怨之語(yǔ)。此詞寫(xiě)閨怨，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致，詞中不事藻飾，沒(méi)有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語(yǔ)，用夸張，都是通過(guò)白描手段反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。

　　作者簡(jiǎn)介

　　晏殊（991—1055），宋代文學(xué)家。字同叔。撫州臨川（今江西撫州）人。北宋景德二年（1005年）以神童入試，賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時(shí)官至同中書(shū)門(mén)下平章事兼樞密使。當(dāng)時(shí)名臣范仲淹、富弼、歐陽(yáng)修和詞人張先等，均出其門(mén)。卒謚元獻(xiàn)，世稱(chēng)晏元獻(xiàn)。以詞著于文壇，尤擅小令，亦工詩(shī)善文。其詩(shī)屬“西昆體”，詞風(fēng)承襲五代馮延巳，閑雅而有情思，語(yǔ)言婉麗，音韻協(xié)和。有《珠玉詞》。

　　《玉樓春·晚妝初了明肌雪》

　　晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。鳳簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

　　臨春誰(shuí)更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。

　　注釋

　　⑴玉樓春：詞牌名。雙調(diào)五十六字，上下片各四句三仄韻。

　　⑵晚：一作“曉”。明肌雪：肌膚明潔，白滑似雪。

　　⑶嬪娥：宮中的姬妾與宮女。魚(yú)貫：游魚(yú)先后接續(xù)，比喻一個(gè)挨一個(gè)地依序排列。

　　⑷鳳簫：鳳凰簫。泛指管樂(lè)器。水云：水和云。此指水云相接之處。

　　⑸重按：一再按奏。霓裳（ní cháng）：指唐代大曲《霓裳羽衣曲》。歌遍徹：唱完大曲中的最后一曲。唐宋大曲系按一定順序連接若干小曲而成，又稱(chēng)大遍。其中各小曲亦有稱(chēng)“遍”的。一說(shuō)遍、徹都是稱(chēng)曲調(diào)中的名目。據(jù)王國(guó)維《宋元戲曲史》云：“徹者，如破之末一遍也。”

　　⑹香屑：香粉，香的粉末。一說(shuō)指花瓣，花的碎片。

　　⑺闌干：欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成，設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。情味：猶情趣。[1-3]

　　譯文

　　晚上剛剛梳妝打扮好的嬪妃宮女肌膚如雪、光彩艷麗，在春天的宮殿里魚(yú)貫而列。鳳簫吹至極致時(shí)，其音飄蕩使云水為之開(kāi)合，悠揚(yáng)的《霓裳羽衣曲》歌兒唱徹。

　　香料粉屑在春風(fēng)中飄散，馥郁彌漫。我禁不住神馳心醉，手拍欄桿，耽溺于深切的情味之中。酒闌歌罷歸去時(shí)，不要點(diǎn)燃紅燭，要讓馬蹄踏著滿(mǎn)路的如水月色。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞當(dāng)作于宋開(kāi)寶八年（975）南唐滅亡之前，是李煜前期的作品，反映的是李煜帝王生活中宮廷歌舞宴樂(lè)的盛況。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“此在南唐全盛時(shí)所作，按霓羽之清歌，燕沉香之甲煎，歸時(shí)復(fù)踏月清游，洵風(fēng)雅自喜者。唐元宗后，李主亦無(wú)愁天子也。”

　　詞中“重按霓裳歌遍徹”，是寫(xiě)實(shí)，而且與李煜的妻子周后有關(guān)。陸游《南唐書(shū)》卷一六記，“故唐盛時(shí)，《霓裳羽衣》最為大曲，亂離之后，絕不復(fù)傳。（周）后得殘譜，以琵琶奏之，于是開(kāi)元天寶之遺音復(fù)傳于世”。因此，周后是有大功于《霓裳羽衣曲》的流傳的。李煜之喜愛(ài)此曲，顯然有著特別的感情因素。

　　賞析

　　此詞上闋是描寫(xiě)夜以繼日的歡宴情景。“晚妝初了”四字交代了時(shí)間是晚上。而晚上還要化妝，則有兩種可能性，一是白日之妝在狂歡中有所失損，要作補(bǔ)救；一是晚上的宴會(huì)更加盛大，要作新的修飾。總之，這晚上的宴會(huì)依然是白天宴會(huì)的繼續(xù)。“明肌雪”不僅寫(xiě)女子之美，也透過(guò)女子肌膚的細(xì)膩白潤(rùn)來(lái)表現(xiàn)修飾裝扮的用心，表現(xiàn)宴會(huì)的隆重。“明”字用得尤好。如果只是寫(xiě)膚白如雪，就很單薄，加上一個(gè)“明”，增加了許多意涵，如皮膚的光澤與彈性，如晚宴燭光映照下的光滑感覺(jué)，充分展現(xiàn)了青春的美好。而且，這樣的青春美女不是一個(gè)，幾個(gè)，而是一群之中，個(gè)個(gè)如此，“春殿嬪娥魚(yú)貫列”。這里所用的是逆挽手法，先寫(xiě)最具沖擊力的那一點(diǎn)視覺(jué)感受，再交代整體的人物出場(chǎng)，就將宮廷之中美女如云的豪華，侍宴宮女的殷勤，上場(chǎng)舞女的輕盈，盡數(shù)描畫(huà)出來(lái)。侍女環(huán)列，舞女中立，音樂(lè)響起，宴會(huì)開(kāi)始。“鳳簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。”吹斷”寫(xiě)樂(lè)曲進(jìn)行中的停頓，可以想知此前的笙簫齊奏，樂(lè)音四起，極其繁華；而此時(shí)的驟然暫歇，余音裊裊，飄出宮廷，直飛向水云相間的遠(yuǎn)方。水流悠悠，白云悠悠，樂(lè)曲將詞人帶入了超然瀟灑的忘懷之中，于是要“重按霓裳”，從頭再來(lái)一遍，要讓歌徹，舞徹，讓心情透徹。殿中情景便由喧然而悠然，悠然而喧嚷地延續(xù)至深夜。

　　下闋便由這興致的高漲而過(guò)渡到抒懷。詞人酒醉微醺，聞到了不知何處飄來(lái)的淡淡香味，不禁起身走到殿廡前，看看是誰(shuí)如此體貼心情，散香醒酒，為人助興。他一邊呼吸著夜空中新鮮而芳香的氣息，一邊隨著樂(lè)曲的節(jié)奏以手擊打著欄桿，心情無(wú)比爽快。夜闌更盡，已是就寢時(shí)間，可是情緒猶高，興致未消，于是吩咐：回宮時(shí)且撤去那燈燭的引路，不妨信馬由韁，乘著月色，伴著那清脆的馬蹄聲再作閑游，別是一番情趣。“歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”，明明是歌罷酒闌之后歸去時(shí)的情景，卻寫(xiě)得意味盎然，余興未已。在這里，上下兩闋的描寫(xiě)出現(xiàn)了一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，由燈火通明轉(zhuǎn)為月光如洗，由笙簫齊奏轉(zhuǎn)為馬蹄聲聲，殿堂的富麗轉(zhuǎn)為了自然的清幽，寫(xiě)出作者由繁華而入淡雅的趣味，既有濃厚的酒興，又有瀟灑的風(fēng)姿。雖有轉(zhuǎn)折，但情緒是上下相承的，“清夜月”又與上闋中相傳得之于月宮的“霓裳”相呼應(yīng)，留下無(wú)窮的韻意讓讀者去體會(huì)。

　　全詞通篇以奔放自然之筆，表現(xiàn)出一種全無(wú)反省和節(jié)制的完全耽溺與享樂(lè)中的遄飛的意興，既沒(méi)有艱深的字面需要解說(shuō)，也沒(méi)有深微的情意可供闡述，其佳處極難以話(huà)語(yǔ)言傳，而卻是寫(xiě)得極為俊逸神飛的一首小詞。這一首詞，可以作為李后主亡國(guó)以前早期作品的一篇代表。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字重光，號(hào)鐘隱。李璟第六子。國(guó)破降宋，封違命侯，后被毒死。能詩(shī)善文，愛(ài)好音樂(lè)，亦工書(shū)畫(huà)，尤以詞名。后人將其詞與李璟詞合刻為《南唐二主詞》。

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