楊萬(wàn)里的詩(shī)[優(yōu)秀]
楊萬(wàn)里的詩(shī)1
水仙花四首·額間拂殺御袍黃
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
額間拂殺御袍黃，衣上偷將月秭香。
待倩春風(fēng)作媒卻，西湖嫁與水仙王。
晚寒題水仙花并湖山三首·水仙怯暖愛(ài)清寒
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
水仙怯暖愛(ài)清寒，兩日微暄嬾欲眠。
料峭晚風(fēng)人不會(huì)，留花且住伴詩(shī)仙。
千葉水仙花
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
薤葉蔥根兩不差，重蕤風(fēng)味獨(dú)清嘉。
薄揉肪玉圍金鈿，淺染鵝黃剩素紗。
臺(tái)琖元非千葉種，豐容要是小蓮花。
向來(lái)山谷相看日，知是他家是當(dāng)家。
水仙花四首·韻絕香仍絕
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
韻絕香仍絕，花清月未清。
天仙不行地，且借水為名。
水仙花四首·開處誰(shuí)為伴
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
開處誰(shuí)為伴，蕭然不可親。
雪宮孤弄影，水殿四無(wú)人。
水仙盛開，留子上弟小酌
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
手種凌波香，今歲便十斛。
要知誠(chéng)齋中，富底水仙國(guó)。
有酒偏欠花，有花恨無(wú)客。
與子對(duì)花前，不醉便了得。
待勸已非真，不勸兩自索。
安知醉與醒，今夕定何夕。
晚寒題水仙花并湖山三首·水面無(wú)風(fēng)也自寒
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
水面無(wú)風(fēng)也自寒，船門已幕更深關(guān)。
莫將若下三杯酒，慱與湖邊幾點(diǎn)山。
水仙花四首·江妃虛卻藥珠宮
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
江妃虛卻藥珠宮，銀漢仙人謫此中。
偶趁月明波上戲，一身冰雪舞春風(fēng)。
添盆中石菖蒲水仙花水
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
舊詩(shī)一讀一番新，讀罷昏然一欠伸。
無(wú)數(shù)盆花爭(zhēng)訴渴，老夫卻要作閑人。
晚寒題水仙花并湖山三首·鏈句爐槌豈可無(wú)
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
鏈句爐槌豈可無(wú)，句成未必盡緣渠。
老夫不是尋詩(shī)句，詩(shī)句自來(lái)尋老夫。
楊萬(wàn)里的詩(shī)2
宿新市徐公店
[宋]楊萬(wàn)里
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
【注釋】：
[題解]
本詩(shī)作者楊萬(wàn)里，南宋著名詩(shī)人，一生寫詩(shī)兩萬(wàn)多首，其中有大量的寫景詩(shī)。他的詩(shī)清新風(fēng)趣，構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言通俗，自成一家，在當(dāng)時(shí)與陸游等人齊名。本詩(shī)是一首描寫田園風(fēng)光的七言絕句。宿：住宿。新市：地名，位于今湖北省京山縣東北。徐公店：一個(gè)姓徐的人家開設(shè)的客店。公：古代對(duì)男子的通稱。詩(shī)題暗示了詩(shī)歌內(nèi)容為詩(shī)人在徐公店住宿時(shí)所看到的景象。
[語(yǔ)意理解]
籬落：籬笆。疏疏：稀疏，稀稀落落的樣子。一徑深：一條小路很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。徑：小路。樹頭：樹的枝頭。陰：樹陰。
未成陰：是新葉還沒(méi)有長(zhǎng)得茂盛濃密，未形成樹陰。急走；快跑。
無(wú)處尋：找不到了，此處有“分不清”之意。
在稀稀落落的.籬笆旁，有一條小路伸向遠(yuǎn)方，路旁樹上的花已經(jīng)凋落了，而新葉卻剛剛長(zhǎng)出，還沒(méi)有形成樹陰。兒童們奔跑著，追撲翩翩飛舞的黃色的蝴蝶，可是黃色的蝴蝶飛到黃色的菜花叢中，孩子們?cè)僖卜植磺濉⒄也坏剿鼈兞恕?/p>
楊萬(wàn)里的詩(shī)3
曉看牡丹呈彭仲莊
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
牡丹新植舊來(lái)無(wú)，早起看花花更蘇。
晴翠滿空天政曉，暖紅烝霧汗成珠。
絕憐嫩日偏催老，猶喜輕寒為給扶。
來(lái)歲一株應(yīng)百朵，只今紫箏繞根須。
賦益公平園牡丹白花青綠
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
東皇封作萬(wàn)花王，更賜珍華出尚方。
白玉杯將青玉綠，碧羅領(lǐng)襟素羅裳。
古來(lái)洛口元無(wú)種，今去天心別得香。
涂改歐家記文著，此花未出說(shuō)姚黃。
謝張功父送牡丹
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
病眼看書痛不勝，洛花千朵喚雙明。
淺紅釅紫各新樣，雪白鵝黃非舊名。
臺(tái)舉精神微雨過(guò)，留連消息嫩寒生。
蠟封水養(yǎng)松窗底，未似琱欄倚半醒。
詠績(jī)溪道中牡丹二種·絲頭粉紅
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
看盡徽蘇譜與園，牡丹未見(jiàn)粉絲君。
春羅淺染醋紅色，王板蹙成裙摺紋。
頭重醉余扶不起，肌香淑處澹仍芬。
老夫生有栽花癖，客里相看為一醺。
二月十四日曉起看海棠八首·除卻牡丹了
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
除卻牡丹了，海棠當(dāng)亞元。
艷超紅白外，香在有無(wú)間。
郡中上元燈減舊例三之二而又迎送使客七首·紅錦芙蓉碧牡丹
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
紅錦芙蓉碧牡丹，今番燈火減前番。
雪泥沒(méi)滕霜風(fēng)緊，也有游人看上元。
益公和白花青綠牡丹王字韻詩(shī)
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
渠是花中異姓王，平園小試染花方。
冰霜洗出春風(fēng)面，翡翠輕棱疊雪裳。
夜領(lǐng)素娥酌青女，曉看國(guó)色帶天香。
更將秋菊潭心水，滴作蘴茸月蕊黃。
瓶中淮陽(yáng)紅牡丹落盡有嘆三首·眼中姚魏過(guò)匆匆
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
眼中姚魏過(guò)匆匆，只有淮陽(yáng)打底紅。
杜宇一聲花睡醒，卻教老子怨東風(fēng)。
甲寅二月十八日牡丹初發(fā)
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
排日上牙牌，記花先後開。
看花不子細(xì)，過(guò)了卻重回。
巳未春日山居雜興十二解·春寒偏勒牡丹遲
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
春寒偏勒牡丹遲，晚似常年半月期。
上巳清明同一日，那時(shí)恰好放花枝。
楊萬(wàn)里的詩(shī)4
臘前月季
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
只道花無(wú)十日紅，此花無(wú)日不春風(fēng)。
一尖已剝臙脂筆，四破猶包翡翠茸。
別有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。
折來(lái)喜作新年看，忘卻今晨是季冬。
傷春
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
初夏睡起
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
浯溪摩崖懷古
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
湘江曾聞?dòng)袖聪駫煜鏂|西。
上摩石崖與天齊，江頭落日云凄凄。
山昏雨暗哀猿嘯，步入煙蘿轉(zhuǎn)深峭。
元顏千古跡不朽，星斗蛟龍兩奇妙。
中興當(dāng)時(shí)頌大唐，大唐家國(guó)天為昌。
妖環(huán)忽見(jiàn)誠(chéng)非祥，土花失色急壽王。
明皇父子紊大綱，從此晏朝耽色荒。
天下黎庶暗罹殃，擊損梧桐按霓裳。
誰(shuí)知鼙鼓動(dòng)漁陽(yáng)?肅宗靈武何倉(cāng)皇?
回來(lái)張后年初芳，前楊后李真匪良。
養(yǎng)以天下理所常，胡為南內(nèi)成凄涼。
三千宮女為誰(shuí)妝?空遺兩鬢愁秋霜。
千載父子堪悲傷，修身齊家肇明皇。
后來(lái)歷歷事愈彰，源流有自咎誰(shuí)當(dāng)。
豈惟當(dāng)時(shí)留錦囊，至今人說(shuō)馬嵬坡下塵土香。
八月十二日夜誠(chéng)齋望月
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
才近中秋月已清，鴉青幕掛一團(tuán)冰。
忽然覺(jué)得今宵月，元不黏天獨(dú)自行。
曉行望云山
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
霽天欲曉未明間，滿目奇峰總可觀。
卻有一峰忽然長(zhǎng)，方知不動(dòng)是真山。
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。
戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來(lái)。
寒食上冢
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
逕直夫何細(xì)!橋危可免扶?
遠(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。
宿草春風(fēng)又，新阡去歲無(wú)。
梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。
秋涼晚步
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。
憫農(nóng)
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
稻云不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。
已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長(zhǎng)。
楊萬(wàn)里的詩(shī)5
插秧歌
【宋】楊萬(wàn)里
田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。
笠是兜鏊蓑是甲，雨從頭上濕到胛。
喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。
秧根未牢蒔未匝①，照管鵝兒與雛鴨。
插秧詩(shī)
【后梁】契此和尚
手把青秧插滿田，低頭便見(jiàn)水中天。
六根清凈方為道，退步原來(lái)是向前。
注：①蒔：移栽植物。這里指插秧。匝：滿。未匝：指這塊田里還沒(méi)有栽插完畢。
（1）下列對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是 C
A．兩首詩(shī)歌都描寫了農(nóng)人插秧的景象，語(yǔ)言樸素。
B．《插秧歌》開篇連用四個(gè)動(dòng)詞描寫熱火朝天的插秧場(chǎng)面，語(yǔ)言生動(dòng)準(zhǔn)確。
C．“低頭折腰只不答”，農(nóng)夫一直保持彎腰插秧的姿勢(shì)，懶得回答農(nóng)婦的呼喚。
D．《插秧歌》運(yùn)用手法多樣，形式更為活潑，《插秧詩(shī)》重在說(shuō)理，更為樸實(shí)。
（2）“摹景說(shuō)理”是《插秧詩(shī)》不同于《插秧歌》的一個(gè)特點(diǎn)。請(qǐng)簡(jiǎn)要概括分析《插秧詩(shī)》所說(shuō)之哲理。
答案：
（1）C．“懶得回答農(nóng)婦的呼喚”錯(cuò)誤，結(jié)合前面“喚渠朝餐歇半霎”可知，農(nóng)夫起早出工，直到現(xiàn)在還水米未沾，說(shuō)明農(nóng)事已緊張到極點(diǎn)，“低頭折腰只不答”，這是寫農(nóng)夫的反應(yīng)，他仍然保持著插秧的姿勢(shì)，手腳不停地忙著，仿佛連抬起頭來(lái)望一眼的功夫也沒(méi)有，這里，“只不答”，并不是說(shuō)他對(duì)農(nóng)婦的呼喚置若罔聞，一聲不吭，而是說(shuō)他沒(méi)有答應(yīng)農(nóng)婦“歇半霎”的請(qǐng)求，事實(shí)上，農(nóng)夫用別的話題將農(nóng)婦支吾了開去，“秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨”，便是農(nóng)夫的答話。
故選C。
（2）詩(shī)歌寫插秧時(shí)“低頭”能看見(jiàn)水中天空，說(shuō)明人在謙卑時(shí)心胸會(huì)變得坦蕩寬廣；寫插秧時(shí)的“退步”其實(shí)是向前行進(jìn)，說(shuō)明人主動(dòng)退讓反而是在走向成功。
（2）“手把青秧插滿田”中的“田”實(shí)際上是指人們的心田，而“插秧”動(dòng)作是指人們?nèi)粘Ｉ钪猩砜谝獾囊磺兴魉鶠椋缍梦锫劼暋⑿凶咦P、語(yǔ)默動(dòng)靜等。整句話的意思是，猶如青秧插滿水田一樣，人們平時(shí)的一切思想、行為和語(yǔ)言等都是在猶如虛空般的如來(lái)藏的光明中生起和消失，雖然如此，如來(lái)藏空性和光明的本性從來(lái)就沒(méi)有動(dòng)搖和遷變過(guò)；“低頭便見(jiàn)水中天”，“低頭”比喻息滅所有妄想和雜念，將所有注意力全部收回來(lái)觀察自己的`身心，也是為人處世中的謙卑，“便見(jiàn)水中天”意為“可以領(lǐng)悟到身心和外境世界的真正面目就像一望無(wú)際的虛空一樣”，這里由插秧的“低頭”動(dòng)作來(lái)闡釋為人處世的謙卑姿態(tài)。
“退步原來(lái)是向前”中的“退步”比喻將平時(shí)關(guān)注外境的注意力扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，覺(jué)照自己的身心，是生活中的退讓。凡夫不能覺(jué)悟的原因就是不肯“退步”，只知道“向前”。任何一個(gè)人只要肯“低頭”、肯“退步”，就一定能漸漸了悟諸法的真相，所以詩(shī)中說(shuō)“退步原來(lái)是向前”。這里由插秧的“退步”來(lái)闡釋為人處世中的退讓。
《插秧歌》譯文：
種田的農(nóng)夫?qū)⒀砻鐠佋诎肟眨r(nóng)婦一把接住，小兒子把秧苗拔起，大兒子再把秧苗插入水中。
斗笠是頭盔，蓑衣是戰(zhàn)甲，但似乎沒(méi)什么用，雨水從頭上進(jìn)入，直濕到肩胛。
喊他停下來(lái)吃早餐好休息一會(huì)兒，那農(nóng)夫低頭彎腰，努力插秧，半天不回答。
秧苗根部尚不牢固，栽種也還沒(méi)完成，一定要照看好小鵝小鴨，不要讓它們來(lái)破壞秧苗。
賞析：
該詩(shī)題為《插秧歌》，入手即表現(xiàn)了插秧的繁忙。插秧關(guān)系到收成的好壞，萬(wàn)不能失時(shí)。因而，值此時(shí)節(jié)，無(wú)論男女老少，一齊來(lái)到田頭，各有所司，不敢稍有懈怠。三四兩句通過(guò)對(duì)雨具和雨勢(shì)的刻畫，表現(xiàn)了插秧的艱苦。天公不甚作美，連連灑下雨水，正在插秧的農(nóng)家夫婦只好戴上斗笠，披上蓑衣。這里，作者別出心裁地將“斗笠”比作頭盔，“蓑衣”比作鐵甲，不僅是為了變化生新，而且也是暗示：插秧簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)緊張的戰(zhàn)斗，農(nóng)家兒女正像全副武裝的士兵一樣在與天奮斗，與地拼搏。同時(shí)，兩個(gè)形象化的譬喻的疊用，還化板滯為飛動(dòng)，造成一種前人所盛贊的“活潑潑”的氣勢(shì)。
楊萬(wàn)里的詩(shī)6
暮春時(shí)節(jié)，太陽(yáng)照在身上暖洋洋的。在春姑娘不知疲倦的吹拂下，人間早已經(jīng)春色滿園了。曾經(jīng)喧鬧一時(shí)的桃花、杏花已經(jīng)凋落，可是地上的小草更綠了，還顯得有些稀疏的樹葉兒也變得更加的青翠了。鳥兒興奮地站在枝頭嘰嘰喳喳地唱著歌，歌唱溫暖美麗的春天，一切都顯得那么生機(jī)勃勃。
一陣孩子們歡快的嬉戲聲，喚醒了投宿在新市徐公店的大詩(shī)人楊萬(wàn)里。他起床打開窗戶向外望去，不由眼前一亮，好一幅充滿詩(shī)情畫意的田園風(fēng)光圖啊！
院外，稀疏的籬笆旁有一條彎彎曲曲的小路，一直伸向遠(yuǎn)方。小路兩旁田園里的油菜花兒都開了，金黃金黃的，片片花瓣上掛著晶瑩的露珠，迎著陽(yáng)光，拂著春風(fēng)，十分的耀眼。一陣微風(fēng)吹過(guò)，油菜花翻起一層層波浪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去就像一片金色的`海洋。油菜花散發(fā)出的清香吸引著許多蜜蜂飛來(lái)飛去，不時(shí)發(fā)出;嗡，嗡，嗡;的聲音。一只碩大的黃蝴蝶也飛過(guò)來(lái)湊熱鬧，在花叢中忽高忽低，翩翩起舞。
小路旁幾個(gè)兒童正在熱鬧地玩耍嬉戲，男孩子束著短發(fā)，十分精神；女孩子扎著小辮，惹人喜愛(ài)。他們正在爭(zhēng)先恐后地追逐那只黃色的大蝴蝶呢!那黃蝴蝶巧妙地與孩子們周旋著，時(shí)而飛在孩子的頭頂，時(shí)而又停歇在油菜花上，當(dāng)孩子們躡手躡腳地靠近它時(shí)，它又像察覺(jué)到什么似的，扇著翅膀飛到別處去了；可孩子們呢？絲毫也不感到厭倦、氣餒，依然喊叫著追過(guò)去，抓呀抓呀；
突然孩子們停下了奔跑的腳步，站在油菜花田邊，踮起腳尖，東找找，西看看。哦，原來(lái)是黃蝴蝶飛進(jìn)了菜花叢中，與黃燦燦的菜花融在一起了，孩子們分辨不出來(lái)了。好個(gè)聰明的黃蝴蝶呀!
望著眼前的情景，楊萬(wàn)里不由得詩(shī)興大發(fā)，隨口吟出：籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
楊萬(wàn)里的詩(shī)7
雪晴
楊萬(wàn)里
天公有詔放朝晴，排遣云師嬾未行。
頭上忽張青玉傘，海東涌出紫金鉦。
雪山冰谷居然暖，銀屋瑤臺(tái)分外明。
二十四船人笑語(yǔ)，寒聲一變作春聲。
【賞析】
這是一首描繪雪后天晴景象的詩(shī)。詩(shī)中通過(guò)豐富的想象和生動(dòng)的描繪，展現(xiàn)了雪后初晴時(shí)大自然的美妙和生機(jī)。
首聯(lián)“天公有詔放朝晴，排遣云師嬾未行”，詩(shī)人以擬人的手法，將天公比作人，宣告放晴，而云師則被描繪成慵懶未行的形象。這一句不僅交代了天氣變化的原因，還以生動(dòng)形象的手法展現(xiàn)了天公的威嚴(yán)和云師的慵懶，為全詩(shī)定下了輕松愉快的基調(diào)。
頷聯(lián)“頭上忽張青玉傘，海東涌出紫金鉦”，詩(shī)人繼續(xù)以生動(dòng)的想象描繪雪后初晴的景象。青玉傘和紫金鉦都是對(duì)雪后初晴時(shí)天空中云彩的比喻，形象地描繪了云彩的美麗和壯觀。
頸聯(lián)“雪山冰谷居然暖，銀屋瑤臺(tái)分外明”，詩(shī)人以雪后初晴的景象為背景，進(jìn)一步描繪了大自然的神奇和生機(jī)。雪山冰谷在陽(yáng)光的`照射下變得溫暖，銀屋瑤臺(tái)在陽(yáng)光的照耀下更加明亮。這一句通過(guò)對(duì)比的手法，更加突出了雪后初晴時(shí)大自然的美麗和生機(jī)。
尾聯(lián)“二十四船人笑語(yǔ)，寒聲一變作春聲”，詩(shī)人以船上人們的歡聲笑語(yǔ)為背景，描繪了雪后初晴時(shí)人們的心情。人們從寒冷的冬天中走出來(lái)，感受到春天的氣息，心情變得愉悅和歡快。這一句不僅展現(xiàn)了人們的心情變化，也進(jìn)一步突出了雪后初晴時(shí)大自然的美麗和生機(jī)。
楊萬(wàn)里的《雪晴》是一首描繪雪后天晴景象的詩(shī)。詩(shī)人通過(guò)豐富的想象和生動(dòng)的描繪，展現(xiàn)了雪后初晴時(shí)大自然的美妙和生機(jī)。同時(shí)，也通過(guò)對(duì)人們心情變化的描繪，展現(xiàn)了人們?cè)诙ゴ簛?lái)時(shí)的喜悅和期待。這首詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)練、生動(dòng)形象、韻律優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)，給人留下深刻的印象。
楊萬(wàn)里的詩(shī)8
在宋詞大放光芒的宋朝,有一位詩(shī)人堅(jiān)持以宋詩(shī)輸出,而且輸出量極大,他一生作詩(shī)兩萬(wàn)多首,現(xiàn)存四千二百首詩(shī)。此詩(shī)人便是“一代詩(shī)宗”楊萬(wàn)里!
楊萬(wàn)里最經(jīng)典的一首詩(shī)
小池
宋代：楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
這首詩(shī)的大意為：泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的.水流，樹蔭倒映水面是喜愛(ài)晴天和風(fēng)的輕柔。嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。
楊萬(wàn)里其他詩(shī)詞
曉出凈慈寺送林子方
宋代：楊萬(wàn)里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
描寫了一幅杭州西湖六月美麗景色，作者借景抒情，表達(dá)了對(duì)友人深情的眷戀之情。
宿新市徐公店
宋代：楊萬(wàn)里
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
詩(shī)人楊萬(wàn)里在外出的旅途中，經(jīng)過(guò)新市，看到了農(nóng)村美麗的風(fēng)光和兒童嬉戲的情景，便作下了這首詩(shī)。
楊萬(wàn)里最有名的詩(shī)句
1、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里
2、月子彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁——楊萬(wàn)里《無(wú)名氏》
3、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里《小池》
4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里《小池》
5、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里
6、竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。——楊萬(wàn)里《夏夜追涼》
7、接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——楊萬(wàn)里
8、東風(fēng)弄巧補(bǔ)殘山，一夜吹添玉數(shù)竿。半脫錦衣猶半著，籜龍末信沒(méi)春寒。——楊萬(wàn)里《新竹》
9、風(fēng)力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——楊萬(wàn)里
10、愿堅(jiān)晚節(jié)于歲寒。——楊萬(wàn)里
楊萬(wàn)里的詩(shī)9
楊萬(wàn)里《宿新市徐公店》
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
注釋
籬落：籬笆。疏疏：稀疏，稀稀落落的樣子。一徑深：一條小路很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。深，深遠(yuǎn)。
頭：樹枝頭。未成陰：新葉還沒(méi)有長(zhǎng)得茂盛濃密，未形成樹陰。陰：樹葉茂盛濃密。
急走：奔跑著、快追。走，是跑的意思。黃蝶：黃顏色的蝴蝶。
無(wú)處：沒(méi)有地方。尋：尋找。
參考譯文
在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠(yuǎn)方。小路旁邊的樹上花已經(jīng)凋落了，而新葉卻剛剛長(zhǎng)出，還沒(méi)有形成樹陰。兒童們奔跑著，追捕那翩翩飛舞的黃色蝴蝶。可是蝴蝶飛到黃色的.菜花叢中后，孩子們就再也分不清、找不到它們了。
賞析
《宿新市徐公店》是宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的組詩(shī)作品，主要描寫鄉(xiāng)村田園風(fēng)光。寫籬落、菜花、兒童、黃蝶，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，表明詩(shī)人對(duì)田園情懷的敏感度。全詩(shī)語(yǔ)言清新，形象鮮明，富有情趣。
這是一首描寫暮春農(nóng)村景色的詩(shī)歌，描繪了一幅春意盎然的景象。頭兩句“籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰”點(diǎn)出兒童捕蝶時(shí)候快樂(lè)、天真的背景。畫面上有一道稀疏的籬笆和一條幽深的小路，籬笆旁還有幾棵樹，花瓣從枝頭紛紛飄落，嫩葉還未長(zhǎng)出，春意盎然。籬笆和小路，點(diǎn)明這是農(nóng)村；“花落未成陰”和結(jié)句中的“菜花”都說(shuō)明這是暮春季節(jié)。后兩句“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋”將彩筆轉(zhuǎn)入畫面的中心，描繪兒童捕蝶的歡樂(lè)場(chǎng)面。“急走”、“追”是快速奔跑追逐的意思。這兩個(gè)動(dòng)詞十分形象貼切，將兒童的天真活潑、好奇好勝的神態(tài)和心理刻畫得惟妙惟肖，躍然紙上。而“飛入菜花無(wú)處尋”則將活動(dòng)的鏡頭突然轉(zhuǎn)為靜止。“無(wú)處尋”三字給讀者留下想象回味的余地，仿佛面前又浮現(xiàn)出一個(gè)面對(duì)一片金黃菜花搔首踟躕、不知所措的兒童。前兩句寫農(nóng)村景色，是靜態(tài)描寫；后兩句寫兒童和蝴蝶，是動(dòng)態(tài)描寫。這首詩(shī)除了運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的寫法外，還運(yùn)用白描手法，平易自然，形象鮮明。楊萬(wàn)里為官清廉，曾遭奸相嫉恨，被罷官后長(zhǎng)期村居，對(duì)農(nóng)村生活十分熟悉，描寫自然真切感人，別有風(fēng)趣。
楊萬(wàn)里（南宋文學(xué)家、理學(xué)家，主戰(zhàn)派人物）
楊萬(wàn)里，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，自號(hào)誠(chéng)齋野客。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鄉(xiāng)椪塘村）人。南宋文學(xué)家、官員，與陸游、尤袤、范成大并稱為南宋“中興四大詩(shī)人”。
楊萬(wàn)里早年多次拜他人為師。紹興二十四年舉進(jìn)士，授贛州司戶參軍。歷任國(guó)子監(jiān)博、漳州知州、吏部員外郎秘書監(jiān)等。在朝廷中，楊萬(wàn)里是主戰(zhàn)派人物。紹熙元年，借煥章閣學(xué)士，為金國(guó)賀正旦使接伴使。后出為江東轉(zhuǎn)運(yùn)副使、反對(duì)以鐵錢行于江南諸郡，改知贛州，不赴，乞辭官而歸，自此閑居鄉(xiāng)里。開禧二年卒于家中。謚號(hào)文節(jié)。
楊萬(wàn)里的詩(shī)自成一家，獨(dú)具風(fēng)格，形成對(duì)后世影響頗大的誠(chéng)齋體。學(xué)江西詩(shī)派，后學(xué)陳師道之五律、王安石之七絕，又學(xué)晚唐詩(shī)。代表作有《插秧歌》《竹枝詞》《小池》《初入淮河四絕句》等。其詞清新自然，如其詩(shī)。賦有《浯溪賦》《海魷賦》等。今存詩(shī)4200余首。
楊萬(wàn)里的詩(shī)10
楊萬(wàn)里（1127年10月29日—1206年6月15日），字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村人。南宋大臣，著名文學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人，與陸游、尤袤、范成大并稱“南宋四大家”。因宋光宗曾為其親書“誠(chéng)齋”二字，故學(xué)者稱其為“誠(chéng)齋先生”。
楊萬(wàn)里一生作詩(shī)兩萬(wàn)多首，傳世作品有四千二百首，被譽(yù)為一代詩(shī)宗。他創(chuàng)造了語(yǔ)言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠(chéng)齋體”。楊萬(wàn)里的詩(shī)歌大多描寫自然景物，讀來(lái)溫婉細(xì)膩，也有許多其他題材的.詩(shī)作。在這里，我們精選楊萬(wàn)里的二十首絕句，感受一下楊萬(wàn)里的風(fēng)采。
小池
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
曉出凈慈寺送林子方
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
宿新市徐公店
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
閑居初夏午睡起
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
閑居初夏午睡起
松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。
戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來(lái)。
舟過(guò)安仁
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無(wú)雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
稚子弄冰
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀錚。
敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
新柳
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
夏夜追涼
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。
桑茶坑道中
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。
秋涼晚步
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。
過(guò)松源晨炊漆公店
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。
正入萬(wàn)山圈子里，一山放過(guò)一山攔。
初秋行圃
落日無(wú)情最有情，遍催萬(wàn)樹暮蟬鳴。
聽來(lái)咫尺無(wú)尋處，尋到旁邊卻不聲。
三江小渡
溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚短篙開。
交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來(lái)。
初入淮河
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。
只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛。
雪后晚晴
群山雪不到新晴，多作泥融少作冰。
最愛(ài)東山晴后雪，卻愁宜看不宜登。
憫農(nóng)
稻云不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。
已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長(zhǎng)。
曉行望云山
霽天欲曉未明間，滿目奇峰總可觀。
卻有一峰忽然長(zhǎng)，方知不動(dòng)是真山。
宿靈鷲禪寺
初疑夜雨忽朝晴，乃是山泉終夜鳴。
流到前溪無(wú)半語(yǔ)，在山做得許多聲。
誠(chéng)齋望月
才近中秋月已清，鴉青幕掛一團(tuán)冰。
忽然覺(jué)得今宵月，元不黏天獨(dú)自行。
楊萬(wàn)里的詩(shī)11
1、最壯麗闊大的荷花詩(shī)：《曉出凈慈寺送林子方》
《曉出凈慈寺送林子方》
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
西湖的荷，在文人墨客筆下，是柔美綺麗的。可是，在楊萬(wàn)里筆下，西湖的荷花是壯麗闊大的。畢竟是六月的西湖呀，風(fēng)光與其他時(shí)間自是不同。碧綠的荷葉伸展到湖面的盡頭，似乎連著天際，紅紅的荷花映著太陽(yáng)，顯得更加紅艷明麗。在陽(yáng)光的映照下，大片的荷花塘，顯得那么壯美而闊大。從此之后，形容西湖的荷花之美，不再只是溫柔的綺麗，還有闊大的壯麗。在不同人的眼中，荷花從來(lái)不只是一種美。
2、最哲理的詩(shī)：《過(guò)松源晨炊漆公店六首·其五》
《過(guò)松源晨炊漆公店六首·其五》
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。
政入萬(wàn)山圍子里，一山放出一山攔。
最平常的事情中常常藏著容易被忽略的哲理。在很多人看來(lái)，下山容易上山難。可是，楊萬(wàn)里卻不這樣認(rèn)為。這一天，他經(jīng)過(guò)皖南山區(qū)的漆公店，發(fā)出了這樣的感慨：不要說(shuō)下山容易呀，騙得行人空歡喜一場(chǎng)。就好比走在群山之中，走過(guò)一山，發(fā)現(xiàn)還有一山攔著呢！簡(jiǎn)單的上山下山中，楊萬(wàn)里悟出了一個(gè)哲理：人呀，不要陶醉于一時(shí)的容易，要對(duì)前方的困難做出充分的估計(jì)才行。世間的道理總是藏在最普通的行為之中。
3、最慵懶的詩(shī)：《閑居初夏午睡起·其一》
《閑居初夏午睡起·其一》
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
喜歡讀楊萬(wàn)里的詩(shī)，因?yàn)樗脑?shī)中，總是藏著生活的小確幸。初夏時(shí)節(jié)，楊萬(wàn)里午睡醒來(lái)，吃了梅子，齒間還留著些許酸甜，窗外的芭蕉綠得耀眼，映在窗紗上。百無(wú)聊賴地他無(wú)事可做，就悠閑地看著兒童捉玩的柳花。
每每讀到這首詩(shī)，都異常羨慕楊萬(wàn)里的初夏生活，悠閑中透著愜意，閑適中透著慵懶。那是一種對(duì)生活的細(xì)細(xì)品味，如果每個(gè)人都能停下來(lái)看一看生活中細(xì)微的快樂(lè)，那么，人生一定會(huì)有趣很多。看到楊萬(wàn)里這首《閑居初夏午睡起》，深深羨慕，何時(shí)能有如此心無(wú)牽掛，百無(wú)聊賴之態(tài)。
4、最有生活氣息的詩(shī)：《插秧歌》
《插秧歌》
田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。
笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。
喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。
秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨。
身為著名的詩(shī)人，楊萬(wàn)里從來(lái)不以士夫自居，十分難得。
他熱愛(ài)農(nóng)村，體恤農(nóng)民，寫出了很多反映農(nóng)民生活的詩(shī)篇，這首《插秧歌》就是一首具有農(nóng)村生活氣息的作品。
這是一家人插秧的情景。農(nóng)夫拋秧，農(nóng)婦接秧，小兒拔秧，大兒插秧，一家配合無(wú)間。斗笠作頭盔，蓑衣是戰(zhàn)甲，可雨還是從頭淋到腳。喊農(nóng)夫們停下來(lái)吃飯，歇一歇，他們只彎腰插秧頭半天不回答。
秧苗根部還不牢固，一定要照管好鵝和雞，以免它們來(lái)破壞。《插秧歌》中的細(xì)節(jié)突出，全詩(shī)沒(méi)有賣弄，語(yǔ)言通俗易懂，可見(jiàn)楊萬(wàn)里非常了解農(nóng)村的生活。在他的筆下，農(nóng)家插秧的情景那么生動(dòng)活潑，讀來(lái)，令人有耳目一新之感。只有深入農(nóng)村了解勞動(dòng)，才能寫出最動(dòng)人的詩(shī)作。
5、最天真活潑的詩(shī)：《宿新市徐公店》
《宿新市徐公店》
籬落疏疏一徑深，樹頭新綠未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
這又是一首楊萬(wàn)里在路上的作品。全詩(shī)如一幅清新活潑的暮春畫面。
一條稀疏的籬笆，一條幽深的小路，籬笆旁的樹上嫩葉還未長(zhǎng)出，春意盎然。一個(gè)兒童急急地追著一只黃蝴蝶，可蝴蝶飛到花叢中再也找不到了。
每每讀到這首詩(shī)，就像回到了小時(shí)候，那么天真、那么活潑，一個(gè)蝴蝶能玩很久。那時(shí)，我們與樹木做伴，與蝴蝶相玩，真是一段無(wú)憂無(wú)慮的歲月。豐子愷說(shuō)：唯有孩子能讓人忘記人間煩惱。
6、最靜美的詩(shī)：《小池》
《小池》
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
這是一幅非常可愛(ài)的畫面。畫的中間是一個(gè)小小的池塘，池中有一汪泉水，清澈平靜的水面上，一棵樹在水面投下一片樹陰，晴朗而溫柔。池中有一枝小小的荷，才露出一個(gè)尖尖，早有一只蜻蜓停在上面。
全詩(shī)到此戛然而止，定格在了蜻蜓之上，小池、樹陰、小荷、蜻蜓組成了一個(gè)和諧而融洽的畫面。自然的一切雖然沒(méi)有人的靈魂，卻像是有情的.個(gè)體，在這首《小池》中展現(xiàn)著自然的和諧之美。自然萬(wàn)物不是無(wú)情的，它們都是有情的個(gè)體。
7、最感慨的詩(shī)：《過(guò)揚(yáng)子江二首·其一》
《過(guò)揚(yáng)子江二首·其一》
只有清霜凍太空，更無(wú)半點(diǎn)荻花風(fēng)。
天開云霧東南碧，日射波濤上下紅。
千載英雄鴻去外，六朝形勝雪晴中。
攜瓶自汲江心水，要試煎茶第一功。
北宋被金國(guó)滅亡后，趙構(gòu)逃到南方，建立南宋王朝。此后，宋金兩國(guó)每逢年節(jié)，都會(huì)派遣使節(jié)互賀，彼此都有接伴使陪伴迎送。這一年，楊萬(wàn)里作為接伴使，從臨安赴淮河迎接金國(guó)使者。路過(guò)楊子江時(shí)，心生感慨，寫下此詩(shī)。
揚(yáng)子江畔是六朝故都，英雄豪杰如飛鴻遠(yuǎn)去，無(wú)法追回，正如此時(shí)的南宋王朝，戰(zhàn)場(chǎng)趨于平靜。英雄不留，江山空在，人事百般，終歸徒勞無(wú)益，不如且飲眼前一杯茶。對(duì)國(guó)事的無(wú)奈，都在這最后兩句中了。既然無(wú)法改變，就只能接受，人生，大多如此。
8、最無(wú)奈苦悶的詩(shī)：《初入淮河四絕句·其三》
《初入淮河四絕句·其三》
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。
只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛。
宋光宗淳熙十六年（1189）冬天，楊萬(wàn)里作為接伴使迎接金使，他來(lái)到北宋腹地的淮河時(shí)，觸景傷情，寫下一組詩(shī)。淮河曾是北宋腹地，如今，淮河以北廣大地區(qū)被劃分給了金國(guó)。重游北宋故土，愛(ài)國(guó)的楊萬(wàn)里怎能不悲傷呢？淮河中的船只背道而行，連激起的波紋都難以交匯在一起。只有鷗鷺無(wú)拘無(wú)束，在南北之間自由自在的飛行。人居然不如鷗鷺，不能自在的行走在故土上，讀來(lái)，怎能不讓人潸然淚下呢？每一個(gè)有志之士，都會(huì)為國(guó)土的淪喪而悲傷。
9、最有童趣的詩(shī)：《舟過(guò)安仁》
《舟過(guò)安仁》
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無(wú)雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
楊萬(wàn)里是一個(gè)觀察生活十分細(xì)致的人。這一天，他乘舟路過(guò)安仁縣，看到兩個(gè)孩童以傘當(dāng)帆行進(jìn)，于是寫下此詩(shī)。一只小舟里，有兩個(gè)孩童，他們收了竹竿，停了船槳坐在其中。怪道沒(méi)下雨他們就張起了傘，他不撐乎不是為了遮雨，而是為了借助風(fēng)力行船。楊萬(wàn)里抓住兩個(gè)孩子稚氣的瞬間，寫下此詩(shī)，充滿情趣，也展示了孩子的聰慧和可愛(ài)。當(dāng)楊萬(wàn)里悟到了孩子們的“智慧”后，肯定也會(huì)啞然失笑吧！如果你不快樂(lè)，就看一看孩子們吧！
10、最活靈活現(xiàn)的詞：《昭君怨·詠荷上雨》
《昭君怨·詠荷上雨》
午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。
急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，瀉清波。
每個(gè)人有都有一個(gè)江南夢(mèng)。夏日午睡時(shí)，楊萬(wàn)里夢(mèng)到了西湖的荷花，滿湖的煙水迷茫，荷花的香氣滿鼻，然后，一陣急雨來(lái)了，打在船篷上，將詩(shī)人從夢(mèng)中驚醒。醒來(lái)一看，自己根本就不在西湖，只是午睡一會(huì)兒，而驚醒他的，是急雨打著池中的荷葉。落在荷葉中的水珠如珍珠一樣，聚了又散，最后，成為了一個(gè)小銀窩，如清波般傾泄下來(lái)。“跳”、“散”、“聚”、“瀉”，四個(gè)動(dòng)詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動(dòng)，周而復(fù)始的情景寫得活靈活現(xiàn)。
只有真正觀察過(guò)生活的人，才能有這樣生動(dòng)而細(xì)致的描寫。如果你也熱愛(ài)生活，一定能發(fā)現(xiàn)生活中的小美好小確幸。如果你覺(jué)得生活難過(guò)，詩(shī)詞君建議你讀一讀楊萬(wàn)里的詩(shī)。從自然風(fēng)光到可愛(ài)孩童，每一個(gè)場(chǎng)景在楊萬(wàn)里筆下，都是那么可愛(ài)而治愈，它會(huì)激起你對(duì)自然的喜愛(ài)，對(duì)孩童時(shí)光的回憶。
惟有真正熱愛(ài)生活的人，惟有真正關(guān)注生活的人，才會(huì)寫下這樣美好而治愈的詩(shī)作吧！
楊萬(wàn)里的詩(shī)12
和吳鹽丞雪中湖上訪梅四首·七字全勝五字城
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
七字全勝五字城，清於庾信及鍾嶸。
君詩(shī)妙絕端何似，不似梅花似麼生。
寄別向運(yùn)判德獻(xiàn)移閩憲·薄枝工奚取
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
薄枝工奚取，知音一已多。
從公日幾許，去我意如何。
夢(mèng)里閩山月，吟邊楚水波。
門闌萬(wàn)珠履，更試歲寒柯。
明發(fā)三衢三首·拔盡新秧插盡田
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
拔盡新秧插盡田，出城一眼翠無(wú)邊。
不關(guān)雨水愁行客，政是年年雨水天。
清明雨寒八首·閉戶何緣得句來(lái)
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
閉戶何緣得句來(lái)，閞窗更倩雨相催。
只言春色都?xì)w去，小樹桃花政晚開。
丘母太碩人臧氏挽詩(shī)二首·行樂(lè)潘慈母
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
行樂(lè)潘慈母，榮封衛(wèi)碩人。
金花五色誥，雨葉六番春。
白露凋萱慘，青山拱木新。
九齡真上壽，一子更名臣。
秋夜讀書
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
稚子慵都睡，先生喚不應(yīng)。
蟲聲窗外月，書冊(cè)夜深燈。
半醉聊今古，千年幾廢興。
有懷人未會(huì)，不樂(lè)我何曾。
秋月
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
夜氣涼於水，高齋可當(dāng)樓。
古來(lái)除卻月，此外更無(wú)秋。
寒入蘭心勁，光隨菊腳流。
惟愁清不極，清極卻成愁。
送沈虞卿秘盬修撰將漕江東二首·蓬萊仙伯沉東陽(yáng)
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
蓬萊仙伯沉東陽(yáng)，領(lǐng)袖諸儒太極旁。
東壁二星云漢近，西昆群玉簡(jiǎn)編香。
雞翹豹尾無(wú)多子，錦纜牙檣有底忙。
建業(yè)江山入詩(shī)集，卻歸天上侍虛皇。
宿潮州海陽(yáng)館獨(dú)夜不寐二首·醉來(lái)還睡睡還醒
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
醉來(lái)還睡睡還醒，長(zhǎng)是三更夢(mèng)便驚。
細(xì)數(shù)更聲有何益，不然作麼到天明？
泊樟鎮(zhèn)
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
北地三接浙，重來(lái)四肅霜。
日斜秋樹轉(zhuǎn)，市散暮船忙。
波卷清中白，霞翻紫外黃。
汀沙渾換卻，不記舊圓方。
楊萬(wàn)里的詩(shī)13
春晴懷故園海棠二首
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
故園今日海棠開，夢(mèng)入江西錦繡堆。
萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過(guò)社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來(lái)。
無(wú)那風(fēng)光餐不得，遣詩(shī)招入翠瓊杯。
竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。
乍暖柳條無(wú)氣力，淡晴花影不分明。
一番過(guò)雨來(lái)幽徑，無(wú)數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。
海棠四首·競(jìng)艷爭(zhēng)嬌最是他
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
競(jìng)艷爭(zhēng)嬌最是他，教人嫌少不嫌多。
初酣曉日紅千滴，晚笑東風(fēng)淡一渦。
自是花中無(wú)國(guó)色，非關(guān)格外占春窠。
開時(shí)慳為渠儂醉，卻恨飄零可若何。
垂絲海棠半落
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
雨後精神退九分，病香愁態(tài)不勝春。
落階一寸輕紅雪，卷地風(fēng)來(lái)政惱人。
垂絲海棠二首·無(wú)波可照底須窺
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
無(wú)波可照底須窺，與柳爭(zhēng)嬌也學(xué)垂。
破曉驟晴天有意，生紅新曬一絇絲。
垂絲海棠二首·不關(guān)殘醉未醒松
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
不關(guān)殘醉未醒松，不為春愁懶散中。
自是新晴生睡思起，來(lái)無(wú)力對(duì)東風(fēng)。
戲彩堂前海棠
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
露揉兩漬柳方濃，日曬風(fēng)矄杏政烘。
秪有海棠非旋染，粟來(lái)大小便鮮紅。
海棠四首·小園不到負(fù)今晨
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
小園不到負(fù)今晨，晚喚嬌紅伴老身。
落日爭(zhēng)明那肯暮，艷妝一出更無(wú)春。
樹間露坐看搖影，酒底花光并入唇。
銀燭不燒渠不睡，梢頭恰恰掛冰輪。
海棠四首·暖醉寒醒各自奇
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
暖醉寒醒各自奇，千花誰(shuí)是復(fù)誰(shuí)非。
燕支濃透春風(fēng)面，翡翠新裁生色衣。
破落東皇能許劣，莊嚴(yán)西子較些肥。
癡兒猶恨無(wú)香在，紫蝶黃蜂政打圍。
曉登萬(wàn)花川谷看海棠二首
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
夜雨朝晴花睡余，海棠傾國(guó)萬(wàn)花無(wú)。
館娃一樣三千女，露滴燕脂洗面初。
垂絲海棠盛開
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
垂絲別得一風(fēng)光，誰(shuí)道全輸蜀海棠。
風(fēng)攪玉皇紅世界，日烘青帝紫衣裳。
嬾無(wú)氣力仍春醉，睡起精神欲曉?shī)y。
舉似老夫新句子，看渠桃杏敢承當(dāng)。
楊萬(wàn)里的詩(shī)14
曉出凈慈寺
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同．
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅．
傷春
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
初夏睡起
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
寄陸務(wù)觀
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶比千詩(shī)。
過(guò)楊村
石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。
楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。
政爾清和還在道，為誰(shuí)辛苦不歸田？
新柳
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
晚風(fēng)
晚風(fēng)不許鑒清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
春晴懷故園海棠
竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。
乍暖柳條無(wú)氣力，淡晴花影不分明。
一番過(guò)雨來(lái)幽徑，無(wú)數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。
讀嚴(yán)子陵傳
客星何補(bǔ)漢中興，空有清風(fēng)冷似冰。
早遣阿瞞移漢鼎，人間何處有嚴(yán)陵！
戲筆
野菊荒苔各鑄錢，
金黃銅綠兩爭(zhēng)妍；
天公支予窮詩(shī)客，
只買清愁不買田。
閑居初夏午睡起
梅子留酸軟齒牙，
芭蕉分綠與窗紗。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，
閑看兒童捉柳花。
小池
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，
樹陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
昭君怨
午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。
急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，泛清波。
楊萬(wàn)里的詩(shī)15
初秋行圃四首·小小園亭亦自佳
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
小小園亭亦自佳，晚云過(guò)雨卻成霞。
爛開梔子渾如雪，已熟來(lái)禽尚帶花。
甲子初春即事六首·人怨花遲發(fā)
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
人怨花遲發(fā)，天教暖早催。
不知要催落，卻道是催開。
題瘦牛嶺
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
牛頭定何向，牛尾定何指。
我不炙汝心，我不穿汝鼻。
如何不許見(jiàn)全牛?霧隱云藏若相避。
行行上牛背，上下三十里。
一雨生新泥，寸步不自致。
胡不去作牽牛星，渴飲銀河天上水。
胡不去作帝藉牛，天田春風(fēng)牽黛耜。
卻來(lái)蠻村天盡頭，塞路長(zhǎng)遣行人愁。
夕陽(yáng)芳草只依舊，瘦牛何苦年年瘦。
宿蘭溪水驛前三首·合眼波吹枕
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
合眼波吹枕，開篷月入船。
奇哉一江水，寫此二更天。
剩欲酣清賞，翻愁敗醉眠。
今宵懷昨夕，雨臥萬(wàn)峰前。
下橫山，灘頭望金華山四首·道是蘭溪水較寬
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
道是蘭溪水較寬，蘭溪欲到怪生難。
後船只羨前船快，不覺(jué)前船閣在灘。
小溪至新田四首·脫云解事忽離披
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
脫云解事忽離披，放出千峰特地奇。
欲揀一峰誰(shuí)子是，總?cè)绻P未退尖時(shí)。
賀澹庵先生胡侍即新居落成二首·清廟欹斜一笑扶
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
清廟欹斜一笑扶，歸來(lái)四壁亦元無(wú)。
可憐拙計(jì)輸余子，住破僧房始結(jié)廬。
三逕非遙人自遠(yuǎn)，萬(wàn)間不惡我何須。
冥搜善頌終難好，賀廈真成燕不如。
迓使客夜歸四首·病後霜威不見(jiàn)饒
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
病後霜威不見(jiàn)饒，吟邊月色苦相撩。
重簾垂地寒猶入，畫燭無(wú)風(fēng)影自搖。
誰(shuí)遣塵埃空老去，何曾鷗鷺不吾招。
坐來(lái)已是愁無(wú)柰，草露蟲聲政寂寥。
除夕宿臨戰(zhàn)平
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
一臘天頻雪，千山梅未花。
終年不為客，除夕恰辭家。
雨又垂垂落，風(fēng)仍故故斜。
難開愁里眼，只益鬢邊華。
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