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我了解的徐志摩作文（精選16篇）
在日常生活或是工作學習中，說到作文，大家肯定都不陌生吧，借助作文人們可以實現文化交流的目的。那要怎么寫好作文呢？以下是小編幫大家整理的我了解的徐志摩作文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
我了解的徐志摩作文 1
我對徐志摩的了解并不算多，可我就是愛極了他寫下的《再別康橋》。聽老師談話時提起他坎坷不平的愛情道路，愛上了誰，又因為誰做了什么。但不得不說他是一個好詩人。也許是因為常年在國外接受教育，也許是因為那幾段膾炙人口令人艷羨的愛情，才讓他寫下如此優美的詩句，成為一個出名的現代詩人。
每每談到徐志摩逝去的事情，老師總會淡淡的嘆氣，說他英年早逝。我也隱約明白了些，徐志摩是在飛機遇難時死在了泰山腳下的。但他的靈魂終于回到了家鄉回到了故土。在早讀時捧著書念著這首凝結著他的智慧與思念的詩，我竟覺得自己的心與徐志摩是離得那樣近。他在詩句里融入了他滿腔的柔情。我常常讀著讀著就醉了，像是品味著甘甜的美酒，那甜絲絲的味道在舌頭上打轉，久久也不散。
在我第一次與這首詩相遇時，我還不像現在一樣癡迷于它，我甚至嫌棄它太長嫌棄它要全文背誦。但它像酒，入口苦澀回味起來卻甘甜清新。每讀一遍，我對徐志摩的敬佩也就多一分，我贊美他，我敬佩他。老師們對于他的`評價都是風流才子，而在我看來，他是一個寂寞多情的紳士。他的詩句徘徊在我的腦海里，他骨子里的柔情與不舍，也一同徘徊在我的腦海里。
我讀過太多詩，卻沒有一首讓我震撼而久久不忘，這首詩卻是例外。
輕輕的我走了，正如我輕輕的來。
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
我了解的徐志摩作文 2
苦楝樹結了果，干扁的一串串棕色的果實高高地掛著，挨在窗邊，什么感覺也沒有，他們就像沒了生命的軀體。
而現在，沒有了一串串枯棕的小果，那些被腐化掉一半的葉子是真的全部沉寂在泥土里了，只是，我再也聞不到那些味道。太陽，仍在那個位置，好刺眼，是不是在嘲笑那光禿禿的'年輪也該有自己的忌日？沒有風，沒有那些夾雜著碎石兒的塵。野草，瘋狂地在長，可是，也有被曬干的，不得不垂下頭，陷入土里，等待腐蝕的命運。另一半，連著年輕的兄弟，好像我們摘的花，再美，最終會被我們扔棄，在不知道什么地方的地方躺下。車來了，人來了，可會有誰會停下腳步，重新去拾起它們？
春季，微冷，潮濕，冒出的液體，只是感覺濕濕冷冷而已。一個人，該想干什么，就偏不會想什么，白日夢，其實很美好。分不清是真是假的感覺，也算是一種快樂。
殘破的葉子似乎很重，掉在雨篷上嘩啦啦的響，它們蜷縮著，標志性的棕黃，旋轉著，卻像死去的斷翅蝴蝶，太多了，轉回頭，也該忘記了。
我們都該努力地去走，盡管我們想對這個世界而言算得上什么？
不要給自己留下一串腳印，而是要留下一道車痕，深刻、沒有縫隙的……
我了解的徐志摩作文 3
我輕輕的來，只想留片云彩，
我輕輕的走，卻留片片云彩 ----題記
掃過片片詞句，微風中漾過一片柔情，羞澀，骨子里卻透著一股清高，堅定與傲然，字里行間，是他對情感的追逐，感情也是這詩的歸宿……
他----那樣一個值得高傲的人，卻敗在情場，毀在情場。
從《山中》里“輕柔如同嘆息---不驚你安眠”到《偶然》中“你記得也好，最好你忘掉”。劍橋一行去了古韻古香，添了浪漫開放，徽英之愛去了清冷傲骨，添了熱血激情。詩就是這樣的情，使他在康河的柔波里，甘心做一條水草。
貴族之文化底蘊，西方之新放內涵，將他淬煉成一位外風流內細膩的文人。不論溫暖之春，熾熱之夏，涼爽之秋，飛雪之冬，當那柔美、清麗如音韻的詞句淌過心間時，手指總會忍不住拂過粗糙的紙面，只想體會他輕輕的來的執著，悄悄的去的釋然，究竟只是虛幻一夢，飄渺一瞬，還是對才華橫溢美麗的.她的癡迷。
不論是“春風不再回來的那一年，在枯枝不再青條的那一天”，還是“標準推翻的那一天，加值重估的那時”。他終是走了，走得“絕情”，卻走得好。他，也追了，終是沒追上，卻留下點點芳華。想必今時一位女子若是接到了這段情詩告白，怕是沉醉其中無法自拔了吧，但她還是毅然的走了，帶著一身清麗，堅定得一如志摩對她的固執。但不論是追逐還是停下，他的告白，那柔情似水，浪漫如火的告白，在沉淀多年的歲月長河中，溢到了如今的詩書畫卷里……
是啊，他就是如此，要追執著的追，要放釋然的放，亦如他的詩----悄悄的我走了，正如我悄悄的來，我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。敗了，也要走得光亮，再見康橋，同一片天，有著當初作別的西邊的云彩。再別康橋，不同的他只留下那一首詩----輕輕地，我走了，正如我輕輕的來，我揮一揮衣袖，作別西邊的云彩。
我了解的徐志摩作文 4
作為一名深愛著文學的少女，我最愛的詩人就是徐志摩。徐志摩的一生十分短暫，但卻特別讓人羨慕。常常在一個人的時候，我也會想著徐志摩的人生。
開始知道他就是因為《再別康橋》，因為課文里面有。讀的時候就覺得，這個詩人很有才情，很有故事。后來看了白落梅的《我用盡青春，只為尋你》才知道，原來他是那么優秀，那么執著。白落梅說他是“貌似潘安，情如宋玉，才勝子健。”我覺得這是很高的評價。我一直很羨慕徐志摩的愛情，張幼儀，林徽因，陸小曼，每個都是優秀的女子，但每個的命運卻截然不同。張幼儀，在不知什么為愛情的年齡嫁給了徐志摩。很可惜，她與徐志摩有緣無份，最終不過一紙離婚協議。她晚年說“你們都說我愛徐志摩，我從來沒對別人說過愛。如果照顧徐志摩的父母和他算是愛的話，那我愛他。說不定在他那么多女人里，我最愛他。”很多人怒罵徐志摩，拋棄了一個那么愛他的女人，可，真的.怪他嗎？不，不是這樣。徐志摩的命運注定不凡，他對于愛情的執著更是別人比不上的。徐志摩沒有錯，張幼儀更沒有錯，錯的是時間，錯的是相遇。對于他們，放手才是正確的。林徽因，民國時期的女神，是人間的四月天，是純潔的白蓮花。在康橋與徐志摩的相遇，可能是她不曾想到的事情。在徐志摩與她表明心意的時候，她亂了，她不知道該怎么辦。她心里是有徐志摩的，同時她又害怕著。在糾結中，她選擇了回國，選擇了梁思成。縱然徐志摩已經準備好了一切，可她也不會回頭了。她想要的始終不過是一個相依相伴。
陸小曼，一個與徐志摩相伴五年的女人，一個陪徐志摩走完生命的女人。很多人把徐志摩的死歸罪與陸小曼，說她是“紅顏禍水”。可和她在一起的時候，應該是徐志摩最快樂的時候。而且，在徐志摩出事后，那失事的飛機就像是一扇門，關閉了未來陸小曼與外界的交往，她為了徐志摩一直孤獨到去世。 很多人覺得徐志摩很不值得，他本來可以有很好的發展，有似錦前程，卻為了女人葬送了一切。其實不然，白落梅的書中寫到“他這一生只為風月情長。”是啊，功名對他而言本就不重要，他尋求的是靈魂的碰撞，是可以和他過桃源生活的人。他不在乎世人眼光，不在乎恩師憤怒，只遵從心靈。能和所愛之人在一起，在他心里就比什么都好。
他就是他，也只是他，是獨一無二的徐志摩。
我了解的徐志摩作文 5
我曾經熱血沸騰地閱讀你——徐志摩。你的散文，你那“輕輕地來，輕輕地走。”浪漫？生動？清新？華麗？沒有詞能修飾你的美麗，你與生俱來的魅力！可以勾引住讀者的心，讓人深深陶醉，深深贊美。
在夜深人靜時，我獨坐燈下，望著那一閃一閃的星星，忍不住翻開了這本散發著香味的書，開始品味你的味道，第一個味道是《巴黎的.鱗抓》，手中喝著茶，像夢像幻，仙境一般。自己仿佛就是一個旅人在巴黎四處游玩，欣賞著，仿佛我就是作者在感受著這個巴黎。唉！讀了《巴黎的鱗抓》一定不會再稀罕美味佳肴；嘗過《巴黎的鱗抓》的老實說，連神仙都不想當了。那味道，自然！清新！鼻子、視覺，全身都感到舒暢！其實，連贊美都是多余的，誰不想嘗？誰不回味？
韻味在你周遭；華麗伴著清新；深深地閃耀著光芒奪你的眼球，扣住你的心弦，卻不拘束著你，不縛住你。使你的靈魂飛到巴黎。
“真正偉大的消息都蘊含在萬事萬物本體里，要聽真值得一聽的話，只有請教兩位大師。那便是生活本體與自然。”這便是出自徐志摩之筆，一個蘊含樸素而又深刻的哲理。它讓我的情感得到熏陶，思想得到滋潤。他讓我領悟到大自然一草一木的精神，他讓我感受大自然，擁抱大自然，大自然的美妙感染著我。
閱讀徐志摩，我感到了生命的震撼，人生神秘的美，使我的熱血入火焰般在燃燒，在沸騰；閱讀徐志摩，仿佛與眾多名師攜手交談，真令人神經興奮啊；閱讀徐志摩，我猶如吸收了天地間的精華，回味無窮；徐志摩的文如酒一樣醇，如茶一樣溶，如譚一樣深，如歌一樣醉人心！不由得手中進拽著的筆情不自禁地動著：
輕輕地我來了，
入魔似地迷戀你的文章。
最后也將輕輕地走罷，
但是我帶走了重重的東西。
呵，轉身一看，世界如此美麗，白白的云，藍藍的天，單純而又美麗。
誰知道這正是讀了徐志摩的效果啊！
我了解的徐志摩作文 6
自從我聽了徐志摩寫的《再別康橋》之后，一直有一個愿望——去他的故居參觀，看一看這位詩人生前住過的地方。
今天，我和媽媽一起參觀了徐志摩故居。
徐志摩故居位于海寧市干河街，是一座古色古香的建筑，外墻是用紅、灰兩色的磚頭平砌而成的，木質門、窗漆成了紫色，古樸大方。
一進大門，映入眼簾的是一個小小的庭院，四周開滿了一簇簇、一叢叢的鮮花。庭院左側立著詩人的頭像，他戴著眼鏡微笑著。
穿過庭院，市一座兩層小樓，樓上是臥房、書房，樓下是廳堂。
廳堂的北墻邊有兩把紅木椅子緊挨著一張紅木桌，桌上放著陶杯和水壺，東、西面也放著桌椅，看來這是徐家當年會客的地方。
廳堂東面有一扇門，進了門我就看到一個生平成就展覽室，展覽室大體是米黃色的，大廳墻上掛著徐志摩的.做品和照片。每個做品上方都有一個感應燈，人走到哪，哪個燈就亮。
接下來該上樓了，樓梯是赤褐色的木梯，踩上去有點松，好像要掉下去一樣，木條子很窄，一次只能夠踩上半個腳。
二樓的中間是一個客廳，擺了幾把紅木椅子和一張茶幾。西邊是詩人母親和前妻的房間，里面擺了幾件木床和木家俱。因為詩人和他前妻離后，前妻被他母親收為義女，所以她還住在徐家。東邊是仆人和主人的房間。仆人的房間比較簡陋。主人房是由白色與粉色妝點成的浪漫型房間。鑲著粉色蕾絲花邊的大床，旁邊有一臺乳白色的梳妝鏡，詩人和小曼的結婚照掛在東邊的墻上。這是一張黑白的照片，詩人穿著西裝帥帥地站在小曼身后，小曼穿著婚紗很淑女地坐在椅子上，兩人都顯出幸福的微笑。
書房在臥房旁，放著幾張藤編布沙發，還有一個寬大的寫字桌，這就是詩人當年寫詩的地方。
“輕輕的我走了，正如我輕輕的來。”幾十年前，詩人在這里寫下這首詩，幾十年后，我來到這里追尋他的足跡……
我了解的徐志摩作文 7
對徐志摩的詩歌，最早接觸的是《偶然》，源于上學期寫作課上語文老師的引用。后來從同學那里借到《徐志摩詩文集》，翻著翻著，愛不釋手，就拐帶到寢室，有空時就讀讀。之所以喜歡這本書，一方面是詩歌本身，另一方面是詩歌后面帶有欣賞文章，解決了我的閱讀障礙，使我的以了解他的詩歌特征和生平軼事。
假如我是一朵雪花/翩翩的在半空里瀟灑/我一定認清我的方向/飛揚，飛揚，飛揚，——讀《雪花的快樂》，很容易聯想到他的《再別康橋》、《我不知道風是在哪個方向吹》，在感受柔美、朦朧的旋律和格調的.同時，似乎還能感受詩人自由、堅定和執著的靈魂，那是一種對美的追求，讓我們沐浴美的清香。
讀《為要尋一個明星》、《我有一個戀愛》能讓我感受詩人的現實處境和內心掙扎。現實是黑夜，我是騎手，而我的坐騎是一匹拐腿的瞎馬，即便環境如此惡劣，我仍不斷加鞭，因為我有一個戀愛，對象是天上的明星。晶瑩的星光照亮了詩人的灰色人生，也照亮了詩人的人生追求。他和陸曉曼的故事是我這個年齡所無法理解的，但他對于愛的追求，如同在黑夜里對星光的追求一樣。
讀《滬杭車中》，總忍不住把它和朱自清的《匆匆》進行比較。朱自清用富有畫面感的筆墨描寫了時光匆匆流逝的步履，徐志摩卻用簡潔的文字再現匆匆時光的身姿。從中可以體會到徐志摩詩歌簡約的特征。
徐志摩的生命雖然短暫，但他的一生癡迷地追求愛、自由、美——現實中的和夢幻里的。他往往能在幻想世界里找到靈感的泉源，使心靈想象的翅膀得以翱翔。他的詩，靜，息人煩囂；美，如啜佳釀；實，人人明白；韻，回環往復。他細膩地刻記著自然界最細微的美，讓我的眼前不斷閃現一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。
或許，我對徐志摩的理解是非常膚淺的，但我相信我們對愛、自由、美的追求是相同的。
我了解的徐志摩作文 8
“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。”“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”
這個夏天，不再炎熱。手中握著的《再別康橋》，封面上是一座灰色的古老的橋和“徐志摩”三個字。
這個七月，初讀徐志摩；這個七月，走近徐志摩。
懷著好奇的心情翻開那張薄薄的書頁，油墨的清香撲鼻而來，那是２０年代的味道，因為放置了太久而多了些許的苦澀。
映入眼簾的是一個個黑色的鉛字，它們不同于普通的文字，因為它們的主人名叫徐志摩。“坐到了文壇金字塔的頂端，文字在他的筆下才真正有了生命，帶給讀者的是莫大的喜悅。”
作為作者，徐志摩成功了。他的文字不同于那些華麗辭藻的堆砌，那是心靈深處萌發出的真諦，那是他心路的歷程，是他更為醇厚、凝重、深刻的感受、領悟和啟迪。他的文字是美的：和諧、細膩、流暢，像蓮之出淤泥而不染、濯清漣而不妖。他的文字也是深刻的，不是一般世俗的心所能理解的，只有真正癡迷于文學、醉心于文學的人才能領悟到他詩歌中與眾不同的過人之處，才能走進他的內心世界。
也許真正的美、真正的文學是不能被世俗的語言、世俗的認識所概括的，正如同真正的徐志摩，只能用心去感悟，用心去理解，用心去體會。
徘徊于徐志摩的詩篇里，我感覺自己似乎漂浮在潔白的云朵上，世界上的一切，不管是美好的、丑陋的、歡樂的'、痛苦的，還是善良的、萬惡的都盡收眼底。我的心越發地貼近這片土地、這個世界，我的心變得透明了，飄浮在天的最高處，一切都明亮了。
“我是天空的一片云，偶爾投影在你的波心———你不必訝異，更無須歡喜———在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！”
我了解的徐志摩作文 9
徐志摩，一個曾經十分敬仰，十分羨慕的詩人，因為他滿身的才氣，不羈的生活態度。一曲“康橋”把他的形象更是塑造成萬千少女心中的白馬王子。
張幼儀，一個曾經不太熟識的女人，一個生活中承擔了孩子、丈夫、公公婆婆的壓力、社會輿論以及所有生活的苦痛所帶來的各種腥紅的傷悲。如今，我為她堅強而執著的靈魂而感動，抑或更多的是敬重。
然而，書中的徐志摩卻是另一番模樣，他似乎變得那么自私，只為了自己的歡愉，為了自己所謂的西化，為了虛無飄渺的“女性解放”置張幼儀于不顧，甚至有了新歡林徽因后，把張幼儀丟在沙士頓，然后自己玩起了“失蹤”，要知道，當時張幼儀是一個有三個月身孕的人，就這樣，張幼儀拖著身孕，咬著牙，堅強的在歐洲一個人生活了下去。
徐志摩曾對張幼儀說過，他們倆就像小腳與西服的關系，根本不相稱，在一起的后果便是無幸福可言的婚姻，而徐志摩便抓住這點，扯上中國第一個敢于離婚追求幸福的人，硬要逼張幼儀在離婚協議書上簽字，甚至連把協議書帶到張幼儀面前的人都不是徐志摩本人，而是黃子美，他甚至讓黃子美轉告張幼儀，讓張幼儀“做徐家的.兒媳婦，而不做徐志摩的太太”。這樣荒唐的條件當然也是為了徐志摩的孝道，徐志摩的私欲——即追求林徽因。甚至后來徐志摩與陸小曼成婚后，張幼儀仍然照顧著她的公公婆婆。
但是，或許正是徐志摩的拋妻棄子，才會使張幼儀開始蛻變，從一個遵守道德禮法的傳統女人變為一個能夠通曉中西的洋化的女人。可即使這樣，徐志摩仍然不認同她，雖然離婚后和張幼儀的關系有所改善。
當然，張幼儀并沒有向徐志摩低頭，更沒有向生活的苦難低頭，在她二兒子彼特死后幾年，她回到中國擔任一所女子銀行副總裁，并開了一間服裝店。
這里，我并不想批評徐志摩的虛偽與自私，只是為我心中的一個英雄的不完美而嘆息，但又驚喜著迎來心中的另一位女神。
我了解的徐志摩作文 10
這是我第一次認真地去分析一首新詩，之前的我總是談新詩而色變的，但通過這次對《雪花的快樂》的分析，我發現我居然喜歡上新詩了，特別是像《雪花的快樂》這樣的新詩。當我慢慢進入這首詩時，我發現我的收獲還是蠻大的。
在品嘗這首新詩時，我的心情就如里面的雪花一樣快樂。這首詩不算長，但它的確是一首好詩。它到底具有怎樣的魅力呢？
首先，我覺得這首詩最好的地方就是韻律好，非常具有節奏感，有音樂美。“飛飏，飏，飛飏”就是其中最經典的語句，這句話總給人以熱烈、歡快、跳躍的感覺，而且在每一節中，它反復運用，實際成了全詩的主旋律，以歡樂為基調，讀起來瑯瑯上口，自然流暢，節奏感非常強，很有音樂美。
其次，這首詩在節式、章法，句式上也很有特色。全詩共四節，每節五句，句型長短相當，整體上大致勻稱。同時，句子的排列也略有錯落，如每一節中的第三、、四句比其他句縮進一些位置。句式也有變化，或整或散，“飛飏，飏，飛飏”，“你看，我有我的方向！”即使散句連接。同時，也有上下句對偶的'，如：不去那冷漠的幽谷，不去那凄清的山麓。總之，全詩給人以隨情賦形，不拘一格，變化自如的感覺。
再次，詩句的用詞也很自然，很華麗。在寫雪特征時，作者用了“瀟灑、飛飏、娟娟、盈盈、消溶”等詞語。及寫出了雪的自然特征，也融進了作者強烈的主觀色彩。還有“冷漠的幽谷，涼的山麓，上荒街去惆悵。清幽的住處“等都體現了作者擁有豐富的詞匯，和對詞語的運用自如。同時，“她身上有朱砂的清香、她柔波的似的心胸”則更是使人溫柔，細膩風格的體現。
最后，在詩中作者用了物我相融的寫法。使人以“雪花”自閉，既賦予雪花它本身的特點，又是雪花具有人的特征，同時通過對雪花的特征的描寫表達了作者追求美好事物和真摯愛情的感情。
在這一首詩中，我竟能收獲這么多的東西，真不愧是一首好詩啊！
我了解的徐志摩作文 11
志摩，你遠去了。那是隔代時間無法逾越的距離，但見重重山，重重水。
也許是夢里。我分明看到你梳理熨帖的小分頭和金絲邊鏡框后藏著的深情的眼睛，在注視著什么？一片薔薇色的薄霧，遮掩著黑暗，或者光這。
你說：“我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心。”絕非偶然。你違心地愿意人們最好忘掉你，其實，你還是希望你的愛妻要永遠永遠記得你。
我無法忘記，當我年輕的時候，我年少的心被愛情充滿，在我的體內，蘊藏著一炷小小的火焰，那都是因為你。志摩，你并不是轉瞬即逝的云彩，而是云頭里的云雀，灑落光瀑和驟雨似的一瀉美妙的歌音。
你的臉色是蒼白的，如同你的《新月》，那彎彎的一鉤，也許有點兒嫩，可有時候成熟得讓人吃驚。你穿著長袍，腋間夾著一冊精裝的英國浪漫詩人的原版詩集和新出的.波特萊爾的《惡之花》的英譯本。你將波特萊爾關于散文詩的名句，翻譯成“志摩式的華麗“。
我把你早早地抄摘在那紙質發黃的筆記本里。我應該是你不折不扣的粉絲，像羅丹名作丑老太婆那樣的令人退避三舍的老粉比。
我和我我已故的江南好友，曾學用京話完整地背誦你最長的長詩《愛的靈感》，還有寫于意大利而愛死在中國的《翡冷翠的一夜》。
志摩，你存活在祖國的母語中，因為你的詩語言的創造，有穎悟母語之美的自覺，天才般地在那無邊豐饒的土地作深信匠耕耘，給母語的白話兒增添一些原色以外的補充和調和。你按著新詩內在的擒和節奏，把握母語從整體到局部的肌理效果，追求一種平衡與張力。
那時，大家都使用過你的一個詞：翡冷翠，是歐洲古老城市的譯音嗎？翡冷翠，三個字，一首詩，半支歌，組合成統一色調的畫面。
仿佛投入火中的印度綠玉，在美人心中冷卻。
我記得歐洲游時，到意大利的佛羅倫薩。酒店里我要了一客檸檬冰砂，非液體也非固體，像雪又沒有顆粒。真是沁涼的精致，皎白，細潔，猶裸足浸泡在被水纏繞的嫩草中，一陣游絲般的戰栗通遍全身。
沙揚娜拉！志摩，你遠去了，你給我們留下了語言盛宴。
唉，那詩的魔方，我至今還在徒勞的拼裝。
我了解的徐志摩作文 12
假日時利用時間背了徐志摩的詩，簡直就深深地把人吸引住了，感觸最深的是《再別康橋》及《歌》，這里兩首詩的意境都在于較為傷感的區塊，彷彿能感染人似的，看完后也讓人的心情凝重了起來，只能用“傳神”來形容啊！
《再別康橋》此詩給我的感受是十分柔和的，從暮景寫到夜景，彷彿是在放下對康橋最后的迷戀，隨著時間的流逝，當夜色漸深時，所表現的一項卻越是強烈，與寧靜的夜形成鮮明的對比，“放歌”如同作者心中的澎湃，離情依依的感慨滿溢于心，卻又不得傾洩而出，是如此壓抑，卻又如此深情，但轉瞬間出現一大轉折，如同灰姑娘命中注定在舞會最高潮時畫下休止符一般，盡管對康橋是如此深情款款，該道別時倒走的十分瀟灑，將不舍全留下，如同到來時一般，平靜的離去……
我熱愛這首詩的地方在于其意境的刻劃，很少遇上畫面感如此鮮明的詩作，且又是如此細膩，那個色調由暖轉冷，如同心境由哀愁轉為凝重一般，突然在心中吶喊，將 所有的情緒釋放，卻又在將潰堤的`瞬間壓抑，一切轉為寧靜，悄悄“逝”放，貫穿一切的是不舍之情，那抹憂也許被遺忘，也許深存于作者心中，留給我們的卻是無 止境的無解啊！
《歌》這首詩則傾向于悲情的情詩，我認為這首詩最吸引我的部分在于它的題材，彷彿另類的告白一般，在點點情字中也帶了一點奔放，有別于一般只著重在情與愛的方面，“請蓋著我的青青的草”這句話，帶著個人的味道，如同是天生的獨行者般，倔強的特質只適合以堅毅不拔的小草為伴， 命中注定在風雨挫折中度過，不適合浪漫的薔薇，抑或是濃情的柏蔭，是種簡單而清淡的小愛情，接著卻寫這看似微薄的愛，在他心里佔據了多么重的地位，是這桀 驁不馴的人最脆弱的一面，少了愛，他的世界彷彿突然變得黑白，當生活索然無味成了迷惘后，時間也漸漸失去意義，世上剩下的，就只有“記得”與“忘記”這選擇題。
有別于直接的感動，這首詩給我帶來的沖擊甚大，以如此特殊的方式詮釋對愛的依賴，的確頗能給人煥然一新的思維，我想，如此的原創性 勢必是文學重要的元素之一，與眾不同才有其存在的價值啊！對于萬物必須“有感”，對于事物有自己獨特的見解，才能有好的作品產生，不擴增自己的視野，就只是在原地踏步而已啊！
我了解的徐志摩作文 13
—— 輕輕的，我走了，正如我輕輕地來，我輕輕地招手．作別西天的云彩?? 夕陽，余輝，一輪殘日，一個寂寞的背影，踩著碧波蕩漾的河岸上的青若，留下一串找尋不到的腳印。
如溫柔流水般的詩詞將我的心拉到了這里，看到了一個孤獨的背影。這里是你的回憶，有你的思念，藏著隨夕陽緩緩落下、不再升起的愛情——
徐志摩，一個年輕而偉大的詩人，在文壇上如同一顆璀璨的流星一閃而逝。這是外人對你的評價，詮釋著你短暫的一生所付出的意義。然而，今天，對著你的背影，有太多太多想對你說? ?
你的詩如畫，深深印在每一個人的心床；你的詩如歌，一個個音符敲擊著每一個人的心靈。它們很美，被人傳誦，被人銘記。然而，那字里行間透著的淡淡的心情，才是你所渴望追求的共鳴。
讀你的詩，仿佛在聆聽美好的聲音，在詩后猜測它的作者，感覺到你的堅強與豁達，才思與激揚，還有那份孤獨與感傷。
最愛那首《 再別康橋》 ，你揮一揮衣袖，不帶走一片云彩，卻留下一段傷感。在揮動的衣袖間，我仿佛看到你無奈的思念，怎么也掩蓋不住??
欣賞著你的詩歌，感受著你的故事，幸福著你的幸福，傷心著你的傷心，追逐著你敢愛敢恨的'天性，放飛著渴望與你同游的希望。
有太多太多想對你說，你有你的缺點，任性、固執。而這些都已隨著你短暫的生命一起終結。更多人會記住你留下的美好，沉浸在你所創造的康河的夕陽下，品味當年你在這片土
地上的心情。
夕陽凄美了離別，看著你寂寞的背影，我沒有開口說一個字，卻仿佛有你的思緒停留在我的腦海。
對你揮一揮衣袖，聆聽你的世界。
我了解的徐志摩作文 14
千百年前，李清照一曲“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”令無數思念之人斷腸黃昏時刻。多年后，她撐一支長篙，輕輕地用它在湖面上劃出一道道的漣漪，如她臉上因憂愁與滄桑而致的皺紋，久久地，心弦仿佛被一雙手輕輕撥動。
面前出現了一座景色迷人的橋，橋上佇立著一個陌生的人。他輕聲地吟詠著：
“輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩……
那優美的語言和流露在字里行間細膩的情感不禁讓她陶醉。她漫步上橋，問：“你好。我叫李清照。你是誰？為何在這里？剛才的那首詩是什么詩，聽時彷如一幅畫面在腦中緩緩展開，給我留下了深刻的印象？”
那人似乎因為三個連續的提問而感到驚訝，他稍稍平靜了心情后，答道：“李清照，你好。我叫徐志摩。我是從現代而返回古代的。我是一位詩人，剛才那首詩是我有感而發所作的，能得到你的贊賞我很開心。”
“真的，不想離開這里，康橋，是我一生之中最美好的時光。”說罷，他輕撫著那座具有悠久歷史的石橋，眼里滿是千言萬語訴不盡的心情，那動作如同一位母親送別子女遠去時那溫柔的輕撫，那眼神就好比夫妻分離時那如驚鴻一瞥的似水柔情。
“我很理解你，”李清照說，“離別和失去的感覺，真的很難受。我失去了我的丈夫，在戰亂中常年顛肺流離，也深感生活的不容易，還有對喜歡的事物的不舍得。”“所以，你才會說‘只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁？’“唉，那種憂愁，用語言是說不出來的，我已經不想去想為何憂愁又憂愁到什么程度了，但我知道想起的時候心會很痛，眼淚就止不住地留下來了。”
“看，夕陽從天空中拉開了序幕了。”徐志摩說。兩人目不轉睛地看著夕陽中的景色，連連贊嘆。“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓，花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。”李清照緩緩道出，如一唱三嘆的詞曲，將天地間那抹淡淡的相思憂愁訴出。”“落花有意，流水無情。這就好比是感情和時間，即使曾經有過那么理想而美好的生活和情感追求，也會因為時間的消逝而消逝。也許只是曇花一現的絢爛，也許只是流星劃過天際而轉瞬無處尋覓的短暫，但在我的眼里，它卻像一棵常青樹，永不凋零！我只想記住這一個永恒的瞬間：河畔夕陽中的垂柳被鍍上了一層富貴而又嫵媚的金色，在輕柔的微風中搖曳，柳枝在天空中劃出一道道美麗的拋物線，那婀娜多姿的身影倒影在水中，仿佛一位美艷絕倫的新娘。這里沉淀著我美麗的理想，美麗的'夢，它是有生命的，有靈魂的，有我的情感澆注的。所以我并不覺得頹敗和失落，因為至少我曾經在這里有過美麗的記憶，康橋一直在我的心里，從沒有離開過，更沒有失去過。”
“說真的，我以前一直認為，愛一個人，就必須經常在一起。但是現在看來，我仿佛令自己不再那么憂愁了，因為從你的話中，我好像悟出了什么。我似乎只著眼于自己所失去的那些，還沒有注意到自己所擁有的這些，就好比說這秀麗的大自然的景色，水與夕陽的融合，我完全沒有注意到，如果我發現了它們的美，就一定可以拋開煩惱，在這片美景中自由地、幸福地游玩和觀想。我一直忽略了生活中的美好，所以生活自然回報不給我美好。”李清照若有所思地說道。
“你可以明白，總算不枉費我從現代重新回到古代來見你。事實上，我是來告訴你的，每個人的一生都會經歷別離，每個人都不想分開，但是天下哪有不散的宴席？但是我們應該有一個良好的心態去面對，要知道，分離是為了更好的相聚。所以，請你不要再執著于丈夫的離去了，享受你現在的生活吧，人生短短數十載，來到人世間能感受一次愛情的含義，已經足夠了。愛情不是生命的全部，請不要把寶貴的時間和生命用于思念的憂愁和愛情的悵惘，把你的眼睛擦亮，用心感受生活，感受世界。這大自然的美景，你怎能對它熟視無睹？”
夕陽的余光漸漸地籠罩了兩人的身影，徐志摩揮揮手說：“再見！請記住，只要活著就有希望，要快樂地度過。”“嗯。謝謝你，我會的。”李清照噙著淚說。
夕陽蕩漾在兩個人的心上……
我了解的徐志摩作文 15
自古詩人就分為兩類，一類詩人入世，他們吟詠著民眾的悲歡，好像永遠都站在我們中間，如杜甫。
另一類詩人出世，或如陶淵明采菊東籬，或如詩仙李白俯視眾生，或為藝術而行走人間。
他們降臨塵世，經歷人生的洗禮和情感的磨難，寫出和淚滴血的詩篇，然后就像流星劃過夜空，倏然而逝。
他們才是純粹為詩而生、為詩而死的人。
只有喜愛飛翔和云游的人，才配得上這樣的歸去方式。
一百二十年前，徐志摩出生，從此人間擁有了最美妙的詩意四月天。
當今之世，說某人是個天才，未見得全是夸贊，然而，對于徐志摩，卻只能這么說，否則你解釋不了，一個原來沒有想到寫詩的人，會在短短十年間，成為20世紀中國最著名的詩人；更無法解釋，好些名人因多角婚戀而身敗名裂，至少也是聲名受損，獨有徐志摩卻是，每經過一次婚戀，便增加人生的一重光彩。張幼儀，林徽因，陸小曼，每一個女人顯示著他的一個優異的側面。
一個著名的詩人，一個文藝的男人，這樣理解徐志摩，還遠遠不夠，深入研究，你會發現他的形象，比我們原來的.了解，要豐富得多。幾乎可以說，畢其一生，他的志向和努力，都在改良中國的社會，盡快地走向民主；提高國民的素質，盡快地自尊自強。這一心志，在他最后一本詩集《猛虎集》的序里，說得很是透徹：我父親送我出洋留學是要我將來進金融界的，我自己最高的野心是想做一個中國的漢密爾頓①。
出國前，徐志摩已拜在梁啟超門下。1922年10月，徐志摩回到上海，雙腳一離開輪船的甲板，即踏入了中國上流社會的廳堂。到了北京，就住在梁啟超當館長的松坡圖書館里。松坡者，再造共和之名將蔡鍔也。
歷史老人，像是預先安排好了似的，五四運動剛剛過去，此后幾年間，正是中國新文化運動將要蓬勃發展的一個時期，這就需要一個非常人物來呼風喚雨，叱咤風云。
20世紀20年代，注定是中國歷史上一個風云驟變的時期。一件一件的史實不必贅述，新文化運動如火如荼的發展，怕是誰也不能否認的事實。社團與流派，歷來是推動文化運動的急先鋒，古今中外，概莫有外。而新月社的成立，起初只能說如同兒戲。
1924年4月，泰戈爾來華訪問，先到上海，再到北京。知道泰戈爾到了北京，定然要來松坡圖書館訪談，其時居住在館內的徐志摩，為了討老詩人喜歡，便在他住所的門外，掛了一個小小的木牌，用毛筆寫了三個不會很大的墨字：新月社。想來該是個正午，人們都休息的時分，二十七歲的年輕人，悄悄地掛上這個小木牌后，定然還羞怯地四下看看。
然而，就是這一掛，一個以留學英美為知識背景的自由知識分子的文化團體，就在古老的中華大地上誕生了。真正顯示它的群體威力，還要等到1927年，多數成員嘯聚上海，成立新月書店，創辦《新月》月刊之后。初成立的這三四年間，它的主要功能是聯絡同道，蓄積力量。這期間，最具風采，最見業績的，是徐志摩個人的南征北戰，東拼西殺。算學事件，圈點事件，觀劇事件，音樂事件，一個接一個的論戰，不管贏了還是輸了，得到的都是名聲。確也是把好手，且有梁啟超的情面，徐志摩很快便執掌了《晨報副刊》的編輯權。幾個回合下來，便將這個研究系的報紙副刊，辦成了一個新文化運動的堅固陣地。在有限的版面上，發起了一次又一次的論爭，最有名的該是仇友赤白閑話事件兩次大論戰。在對世界趨勢與中國國情的認識上，連胡適都遜他一籌。
1927年春天之后，功績卓著的文學團體，非上海的新月派莫屬。當年在北京的新月社人馬，幾乎齊集上海，相繼辦起新月書店和《新月》月刊。尤其是《新月》月刊，其貢獻不限于文學作品的發表，還引發了一系社會問題的討論，比如以胡適為主，發起的關于人權與約法的論爭。文學與政治的契合，終于形成了中國文化史上最具影響力的新月派。
領袖要的是德高望重，應者云從，而靈魂即是生命，有他在，不管人多人少，這一輪新月升起落下，落下升起，運轉自如，沒了他，這輪新月只會落下，不復升起。事實上也確是如此，1931年11月，徐志摩飛機失事遇難后，標志著新月派活力的《新月》月刊，雖經葉公超等人艱難支撐，終是氣數已盡，不久便壽終正寢。僅此一點，也足以證明徐志摩與新月派的關系。可以說，有了徐志摩，才有了新月派。
一個年輕人，回國不到十年的時間，接連幾起婚戀風波，已經鬧得沸沸揚揚，卻還能鬧中取靜，靜中發力，躍馬揮槍，幾個回合下來，把自己打造成一個頂級的詩人，又是幾個回合，便組建起一個功績卓著的文學社團，開書店，辦刊物，形成一個影響深遠的文學流派。這樣的人，不是上蒼著意憐愛的天才，又是什么？
天才云云，不過是一種極而言之的說法。公允地說，徐志摩是二十世紀之初，中國傳統文化與西方優秀文化，交合鼓蕩下產生的一個寧馨兒。最終受惠的，還是他苦難的家邦。
我了解的徐志摩作文 16
春光明媚的四月，是愛情萌發與釋放的最佳時節。在這繁花正茂的季節，想必徐志摩的情與詩中，也沉積著一份久違的心情和感受。
那年四月，徐志摩在康橋邊，遇到了“人艷如花”的才女林徽因。比林徽因大八歲的徐志縻，對十六歲的林徽因一見鐘情。已是兩歲孩子爸爸的徐志摩，感情吝嗇得不肯對妻子張幼儀有半點愛意。但當他看到林徽因的時候，滿腔的激情頓時燃燒起熊熊的愛的烈焰。
這次相遇之后，天生浪漫的徐志摩就開始瘋狂地寫詩。他要在文字的'世界里尋找志趣相投的靈魂伴侶，無疑，林徽因成為他理想的人選。隨后，徐志摩與她交往頻繁。有次，在康橋邊，徐遞上自己的詩作后，就大膽表白自己的愛意：“徽因，你是我生命中的另一半。沒有你，我的生命將黯然失色。我要和你攜手共渡人生之舟。”非常欣賞徐志摩才華的林徽因，接過詩作后說：“我不是個感情隨意的女子，你必須在我與張幼儀之間作出抉擇。”然后，林徽因羞澀地朝他笑笑，扭頭跑了。
一向爭取婚姻自由的徐志摩回家告訴張幼儀，準備離婚。張幼儀理智地對待這件事，帶著孩子到德國留學去了。
林徽因就這樣當了第三者。事實上，徐志摩也做了第三者，因為林徽因當時已經許配了梁思成。徐志摩對林徽因的影響是巨大的，如果沒有徐志摩，林徽因是不會搞文學的。因為對徐志摩愛得深切，她才寫出了令人動容的詩作《你是人間的四月天》。
陰差陽錯，兩個心心相印的人卻沒有婚姻的緣分。最終林徽因成了梁思成的妻子。離婚后的徐志摩，理想的愛情天空塌了，內心深處無比沮喪和絕望。
1931年11月19日，得知林徽因當天晚上在北平協和小禮堂為外國使節演講中國建筑藝術，為了急著趕到，徐志摩毫不遲疑地起飛了。不幸，災難降臨了！徐志摩因飛機失事而死。
聞到噩耗后，林徽因專門到出事地點揀拾了一塊失事飛機的碎片，并一直珍藏著。在她的“太太客廳”里，林徽因曾經對生命中最好的知己金岳霖說過這樣的話：“我和徐志摩的感情，是人間四月天的繁花。雖然一生只開一次，但是青春的花朵卻綻放出無悔的精彩！”他們那深深的愛戀如那四月的繁花散落，只為后人留下一段美好的記憶。
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