席慕容經典散文（范例15篇）
無論在學習、工作或是生活中，大家應該都對散文很熟悉吧？散文分為敘事散文、抒情散文、哲理散文。那么問題來了，怎樣才能完成一篇優秀的散文呢？下面是小編整理的席慕容經典散文，希望對大家有所幫助。
席慕容經典散文1
也喜歡那些在安靜地埋首努力著的藝術家。
在他們一生的創作過程里，其實就是一種自我的發現與自我的追尋。
一個藝術家也許可以欺騙所有的人，但是，他無法欺瞞他自己。因為，不管群眾給他的評價是什么，他最后所要面對的最嚴苛的評判者，其實是他自己。
所以，當一個藝術家可以坦然面對自己的時候，他的面容自然會平和安詳，談話間的語氣也自然地會緩慢和從容起來。
每次和他們在一起，我心里都有種羞慚不安的感覺，和這些人相比，我是怎樣的無知和急躁啊！
喜歡和他們一起畫畫，有時候是在一個市場的三樓，小小的畫室里能有著溫暖的燈光和溫暖的關懷。有時候是在鬧市狹窄巷弄里的一座平房，光潔古老的地板上隱約看出一些油畫顏料留下的色點。
在這些畫室里的藝術家都早已進入中年，卻仍然安靜地在走著這條從非常年輕的時候就已經開始走了的路。我每次走進畫室時都會有一種觸動，有時候是因為他們迎接我時的天真的笑容，有時候是因為他們臉頰上深深的紋路，有時候是因為他們花白的鬢角，有時候是因為畫室中央那一把春天的花束；而更多的時候是因為畫室里那一種親切熟悉的氣氛，混合著畫布和亞麻仁油以及顏料的淡淡氣味，朝我迎來。
是啊！就這樣在這些熟悉的氣氛與氣味之間過完我的一生吧。讓我們從復雜曲折的世界里脫身，一起把這樣的夜晚獻給那極明凈又極單純的繪畫吧。讓我們走入心靈的最深處，在茂密的森林里尋找各人自己原來該有的'面貌。
然后，在這樣一個共聚的夜晚之后，帶著畫完或者沒畫完的作品，帶著一顆安靜而又微醺的心，我們在星光或者月光之下彼此輕聲道別。
然后，再走進鬧市的崎嶇巷弄里，再開始重新面對另外一個世界，另外一個在別人眼中也許是成功也許是失敗的自己。
而一切都沒有什么關系了，不是嗎？如果在我們心里有一座茂密的森林，如果我自己知道我正站在叢林中的那一個角落，那么，這人世即使是崎嶇難行，又能影響了我多少呢？
人的自由，在認識了生命的本質之后，原該是無可限量的啊！
席慕容經典散文2
假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年里的那一剎那
一剎那里所有的甜蜜和悲凄
那么就讓一切該發生的
都在瞬間出現
讓我俯首感謝所有星球的.相助
讓我與你相遇與你別離
完成了上帝所作的一首詩
然后再緩緩地老去
席慕容經典散文3
在每天晚上入睡之前，每天早上醒來之后，我總禁不住想 問自己一個問題：
“我想要的，到底是一些什么呢？”
我想要把握住的，到底是一些什么呢？要怎么樣才能為它塑出一個具體的形像？要怎么樣才能理清它的脈絡呢？
窗外的槭樹，葉子已變成一片璀燦的金紅，又是一年將盡了，日子過得真是快！這樣白日黑夜不斷地反復，我的問題卻還一直沒有找到答案。我一直沒辦法用幾句簡單和明白的話，向你描述出我此刻的心情。
而你是知道的，對現在這個時刻，我有多感激，有多珍惜！我心中一直充滿了一種朦朧的歡喜，一種朦朧的幸福，可是，我就是說不出來，幾次話到唇邊，就是無法出口，好象隱隱然有一種警惕：若是說出來，有些事物有些美妙的感覺就會消失不見了。
而今夜，就在提筆的那一剎那，忽然有一句話進入我的心中：
“世間總有一些事，是我們永遠無法解釋也無法說清的，我必須要接受自己的渺小和自己的無能為力了。”
是的，在命運之前，我必須要承認我的渺小與無能為力，一向爭強好勝的我，在這里是沒有什么可以爭辨和可以控制的了。
就是說：在這世間，有些事物你是無法為它畫出一張精確的畫像來的，一旦真的變成精確了以后。它原來最美的、最令人疼惜的那一點就會消失不見了。有些事物，你也不能用簡單和明白的語句來為它下一個定義的，當那個定義斬釘截鐵地出現了以后，它原來最溫柔的，最令人感動的那一種特質也就沒有了。
所以，我終于明白了，我終于知道，這么多年以來，一直煩猶在我心中的種種焦慮和不安，其實都是不必要和莫須有的啊！因為，世間有些事情，實在是無法解釋，也不用解釋的啊！
原來，我如果又想畫畫，又想寫詩，必定是因為心里有著一種想畫和想寫的欲望，必定是因為我的生命能從這兩種創作活動里，得到極大的歡喜與安慰；因此，這實在是我自己的一種需求，一種自然的現象，我又何必一定要想出一個完美和完全的答案來呢？事情的本身應該就是一種最自然的答案了吧。
其實，你一直都是很明白，并且看得很清楚的，你一直都是知道我的，因為，你一直都認為：
“沒有比自然更美、更坦白和更真誠的了。” 不是嗎？如果萬物都能順著自然的道理去生長、去茁壯、去成熟，這世間就會添了多少安靜而又美麗的收獲呢！
一位哲學家告訴過我，世間有三種人，一種是極敏銳的，因此，在每一種現象發生的時候，這種人都能馬上做出正確的反應，來配合種種的變化，所以他們很少會發生錯誤，也因而不會有追悔和遺憾。另外有一種人又是非常遲鈍的，遇到任何一種現象或是變化，他都是不知不覺，只愿埋頭走自己的路，所以盡管一生錯過無數機緣，卻也始終不會察覺自己的錯誤，因此，也更不會有追悔和遺憾。
然后，哲學家說：所有的藝術家都屬于中間的那一個階層，沒有上智的敏銳，所以常會做出錯誤的決定。但是，又沒有下智的遲鈍，所以，在他的一生之中，總是充滿了一種追悔的心情。
然而，就是因為有了這一種追悔的心情，人類才會產生了那么多又那么美麗的藝術作品。
這位哲學家和我同齡，然而他的頭發卻因豐富的思慮變成花白，可是他的面容卻又還保有一種童稚的熱情。每次與他交談，我總有一種無所遁形的感覺，好像是不管是我的壞或者我的好，在他的眼睛里都已看得清清楚，而且就算我怎樣努力地掩飾或者去顯露，都沒有絲毫的效果，因為，我的`本質他完全明白。
那么，你是不是也是這樣呢？不管找用什么樣的面貌出現在你的面前，不管是毫無準備或者準備得很充分，你都能一樣地看透進來呢？在你的面前，我永遠只是一個最單純的我而已呢？
“沒有什么比自然更美、更坦白和更真誠的了。”
然而，這樣的一種單純，這樣的一種自然，是要用幾千個日夜、幾千個流淚與追悔的日夜才能孕育出來的，要經過多少次的嘗試與錯誤才能過濾出來的，要經過多少次努力的克制與追求才能得到的，要用幾千幾萬句話才能形容得出來的啊！
“自然”是什么呢？應該就只是一種認真和努力的成長罷了，應該就只是如此而已。然而，這樣認真和努力的成長，在這世間，有誰能真正知道？有誰能完全明白？有誰能絕對相信？更有誰？更有誰能從開始到結束仔仔細細地為你一一理清、一一說出、一一記住的呢？
沒有，沒有一個人，甚至連我自己在內，在這世間，我相信沒有一個人能把成長的歷程中每一段細節、每一絲委婉的心事都鏤刻起來，沒有人能夠做到這一點。
多少值得珍惜的痕跡都消逝在歲月里，消逝在風里和云里。在有意或無意間忽略了一些，在有意或無意間再忘記了一些，然后，逐漸而緩慢地，我蛻變成今日的我，站在你眼前的我。如你所說的：一個單純而又自然的我。
然而，這樣的一種單純和自然，是用我所有的前半生來作準備的啊！我用了幾十年的歲月來迎接今日與你的相遇，請你，請你千萬要珍惜。親愛的朋友，我對你一無所求，我不求你的贊美，不求你的恭維，不求你的鮮花和掌聲，我只求你的了解和珍惜。
我們只能來這世上一次，只能有一個名字。我愿意用千言萬語來描述這一種只有在人世間才能得到的溫暖與朦朧的喜悅。我很高興我能做中間的那一種人，我不羨慕上智，因為沒有挫折的他們，不發生錯誤的他們，盡管不會流淚，可是卻也失去了一種得到補救機會時的快樂與安慰。
其實，歲月一直在消逝，今日的得總是會變成明日的失，今日的補贖也挽不回昨日的錯誤，今日朦朧的幸福也將會變成明日朦朧的悲傷，可是，無論如何，我總是認真而努力地生活過了。
無論如何，藉著我的畫和我的詩，藉著我的這些認真而努力的痕跡，我終于能得到一種回響，一種共鳴，終于發現，我竟然不是孤單和寂寞的了。
那么，我禁不住要問自己了：
“我想要的，是不是就是這種結果呢？”
我想要把握住的，是不是就只是今夜提筆時的這一種朦朧的歡喜與幸福？是不是就只是你的了解與珍惜？
“我想要的，到底是一些什么呢？”
席慕容經典散文4
前一段時間，老師讓我們讀一本席慕容的散文集。我讀了一本她早些時間出版的《成長的痕跡》。老師還真沒選錯書，這本書確實讓我深有感觸。讀完席慕容的前幾篇散文，我心中不禁油然而生對親人的思念。她前幾篇散文寫的是對從前的記憶，都寫出了自己對遠在他鄉的母親的思念和對已故奶奶的不舍。作者用一些很短小的事通過細致的.描寫把那份感人的親情充分、實在地呈現了出來，她那份對親人無比的真誠打動了我。
這不禁讓我想到我自己的母親，在家里她是在怎樣地關心著我、無時無刻地牽掛著我呢？想到這兒，我心中受到了強烈的震撼，突然振奮起了精神，就像為了我自己的母親。為了不讓她失望，我要幸福快樂地活過每一天！用成績回報她為我所做的一切。越往后，對青春對時光的不舍就越多，深奧的哲理體現得也就越多。
有一篇名叫《荷花七則》的散文，作者就通過她開畫展后發生的一件事表達出了一個深刻的哲理。她的一位朋友看完她的畫，十分羨慕她的生活。也有些文章是作者對青春與生命的看法。這些文章的景色描寫都相當生動，讓我不知不覺進入了一種意境，進入了和作者一樣無邊無盡的回憶。
這種回憶有時真讓我感到快樂，但也時刻警示著我們時間的珍貴，我經常在想：如果所有人都來讀讀她的文章，世界上那些浪費時間的人還會多嗎？讀完整本書，我的心變得更堅強和明澈了，覺得自己成長了許多！這本書對我來說真是受益匪淺呀！
席慕容經典散文5
這是多美的一本書啊!封面那清雅的水墨花，是那么的唯美，它把我的思緒引了進來，我被她那細膩動人的筆調感染。
她的文章充滿溫馨。細讀進去，她的文章和水墨一樣平易樸實：匆匆的過客，小路上的野花、野草、海邊小小的貝殼……許多不起眼、會忽略掉，甚至覺得毫無意義，根本不會去看的東西，她都能注意到，并且看出它們內在的美好品質。
我感嘆，我感嘆于她的細膩和她那淳樸語言，文中沒有可以推徹的詞語，沒有令人驚奇不已的哲理，只是娓娓道出，順理成章。可卻能在人心里蕩起層層漣漪。
讓我深有感觸的是《透明的哀傷》中的`《嚴父》。作者對一個賣牛肉的男子發出感嘆，通過男子的面容，猜想出他的家庭。在這樣的炎熱夏季在外奔波，想必是個父親，為了自己的孩子這樣操勞，又不覺想出他的孩子能理解他的父親嗎?
看過許多寫文章，發現父愛的文章是那么的深沉。父親常常為了家這個家，為了這個家的生存，為了這個家的幸福與美滿，常常不分日夜的在外奔波，讓處理煩瑣事情的父親有了一張嚴厲的面容。嚴父，寂寞無言，表面嚴厲，實際愛在無言處。可年幻無知的孩子們卻不能理解，他們喜歡投向母親柔軟和溫暖的懷抱，勞苦了一天的父親回到家，發現自己支撐的家的那份甜美，自己雖不能進去，不能享有，或許這樣父親就非常快樂了吧!不被孩子們所理解，也無所謂，只要是做為父親，愛著他們，這樣就足夠了吧!
看完這篇心里有著說不出的心情，想流淚，還想立即給父親一個擁抱，同時也有著疑惑，為什么父親不去辯解他們行為?讓孩子們理解他，讓他也享有家的這種溫馨，我的思緒不覺想到了我的父親……
我的父親雖然不是嚴父，但他也常常奔波在外，甚至等我睡了才回來，我認為在父親心中工作比我重要，所以總是對父親忽冷忽熱，有時他說話我也不理，可他什么也不說。
有時我會從父親的開門聲中驚醒，發現他不管回來得再晚也會來到我的房間。夏季，為我關掉電風扇，冬季，為我扯扯被角，當時小，沒放在心上，可現在卻知道這小小的動作，卻也包含了父親對我深深的愛，他是愛我的，我是不是也應該對操勞的他多一點理解，多一點體諒，多一點愛呢?
父愛如山，深沉。父親對咱們的愛雖然不會驚天動地，但是他對咱們的愛卻滲透在生活的細節中，只是咱們一直沒有發現罷了。
席慕容經典散文6
就像獨坐在落幕后清冷的劇場中追憶舞臺上曾經流淌過的精彩華章，就像佇立在紛飛的秋葉中諦聽春日里生命清脆的律動，就像跋涉在沉寂的沙漠中回望那片涌動著希望的綠洲。穿行在生命的旅途上，一次次詠唱席慕蓉的《青春》，一次次咀嚼那份甜蜜的憂傷。當青春的炊煙已經裊裊飄散，而生命的灶臺卻依舊溫熱炙人。
《青春》是與消沉無關的慨嘆。詩歌開篇僅僅一句“所有的結局都已寫好，所有的淚水都已啟程”，那種對青春遠逝的無限傷感、那種對生命短暫的無窮幽怨仿佛立刻遮蔽了天空，緊緊攫住了讀者的心；就像那起程的淚水洶涌而來，打濕了每一個敏感而脆弱的生命。
接著作者開始了對遠去的青春歲月的追尋，而這種追尋不但沒有讓疲憊的心得到慰藉，反而把作者引入到更深沉的慨嘆之中：“含著淚，我一讀再讀//卻不得不承認//青春是一本太倉促的書。”按照常理，慨嘆與消沉似乎存在著某種聯系；然而在《青春》含淚的嘆惋中我們卻感受到了追求者執著堅毅的身影，這種慨嘆與消沉無關，這種慨嘆是絢爛夢想與無情現實碰撞的耀眼火花，這種慨嘆是火紅青春與平淡生活對比后的強烈反差，這種慨嘆是短暫生命與永恒歲月抗爭的無奈嘆惋。
生命中的確有一種慨嘆與消沉無關，它關乎生命深層的呼喊，它是求索者執著的腳印，它是思索者探究的目光，就像陳子昂在幽州臺上震撼古今、響徹寰宇的浩嘆：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！”那是一種哀而不傷的悲涼，那是一種怨而不怒的沉靜。
《青春》是與美麗有約的追尋。作者在灑滿淚水的心路上追尋那個“古老的夏日”，于是看到年輕的生命如云影般掠過歲月沉寂的湖面，于是看到微笑的面容如淡淡的晚霞融入遠方迷茫的山嵐。雖然追尋的夢想沉浸在淚里，雖然追尋的結果飄散在風中，但是追尋的美麗身影卻深深地印在滾燙的生命大地上。
從某個角度來說，追求的高度決定了生命的高度。應該說，客觀上的美麗往往是短暫的，就像鮮花的爛漫與凋零，就像青草的翠綠與枯黃，就像容顏的嫵媚與憔悴，似乎就在轉瞬之間已經“朝如青絲暮成雪”；但是生命的高貴在于情感，在于精神，正如帕思卡爾所說：“人只是一根蘆葦，世界上最脆弱的東西，然而卻是一根會思考的蘆葦，人的全部高貴就在于思考。”因為在思考的過程中，生活中轉瞬即逝的美麗就會在心底凝固為永恒。在追尋中，也許青春的容顏不會回來，但青春的血液可以再次涌動在體內；也許青春的.快樂無處尋覓，但青春的柔情可以再次彌漫在心間。在夕陽的余光中我們追尋日出的壯美，在蕭瑟的秋風里我們追尋群芳吐艷的繁華。
從某種意義上說，我們追尋的其實不是從前，而是一種溫暖，一種力量，一種美麗呀！也許一個人身體健壯結實，而他的心已如死灰；也許一個人身體衰弱不堪，而他的心卻春意盎然。失落的青春何處尋？精神的家園草萋萋，那里的風景最美麗。
《青春》是與生命同行的感悟。當我們跟隨著作者遙望青春如煙裊裊飄散的時候，生命的篝火卻在熊熊燃燒。作者似乎閱盡人世滄桑風雨，仰望今日風輕云淡，追憶昔時彩霞滿天，那淚水打濕的不僅是難再的青春，更是無情流淌的生命。青春的美麗、青春的短暫、青春的傷感，作者對青春的嘆惋難道不正是對生命感悟的放大嗎？生命與青春一樣不可復制，生命與青春一樣擁有斑斕的色彩，青春是一本太倉促的書，難道生命不是一本太倉促的書？追憶青春，引發的是我們對生命珍重的思索。
青春的眩目的色彩后面同樣也有失落的灰暗，生命快樂與幸福的大廈同樣也建立在痛苦的基石上。青春與生命都在詮釋著這樣的哲學命題：快樂與痛苦、幸福與憂傷。追尋與失落都是人生不可分割的部分，在共同演奏著壯麗而纏綿的生命交響曲。只有清醒地認識到青春和生命的短暫，才能真正理解并珍重、享受生命的快樂，接受生命的憂傷，珍重生命的點點滴滴。
當然，作者對青春和生命的感悟之所以一唱三嘆、委婉動人，還在于作者沒有采用空洞抽象的說理來談青春，談生命，而是沉入心靈的最深處，奏響生命中最真誠的心曲。這心曲回蕩在人生的舞臺上，這心曲蕩漾在青春的笑靨里，這心曲徘徊在生命的步履中。
可見，作品真正的力量應該從心中汲取，這樣才能使個體的感悟升華為群體的共鳴，這就像宋代詞人蔣捷的詞：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也！悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。”作者寫的是個人的人生經歷，但何嘗不是許多人生命的縮影呢？含著淚的傾訴，挾裹著人生風雨的喟嘆。
搭建起青春的祭壇，祭拜的不是逝去的歲月，而是擁抱充滿希望的未來；流淌著苦澀的淚水，不是為了淹沒青春的花朵，而是為了滋潤生命的大樹。
席慕容經典散文7
原來是為了怕妹妹寂寞，所以才買了一只金絲雀來陪伴她的。
那幾年，在布魯塞爾，我們姊妹倆在同一個學院上課，她修美術設計，我學油畫，兩個人平常總是同進同出。一我們住在一幢十樓公寓的頂層，公寓很老舊；電梯是裝著要自己拉開和關上的那種兩層鐵柵門，搖搖晃晃的，每次上下，都有一種三十年代恐怖片的氣氛。加上公寓的門鎖又很單薄，也沒看到有什么防火梯，所以，我們在衣柜里，藏了一條用穿破了的絲襪所結起來的長繩子，想著萬一發生了什么事，可以用這一條繩子從窗口吊下去。因此半夜里突然醒來的時候，心里也比較有一點安全感。
那個時候我已經認識大衛。一到周末他就會來找我。兩個人一起出去的時候，雖然都玩得很高興，可是我心里總是會惦記者在家里的妹妹，一個人在頂樓的小公寓里埋頭趕作業的妹妹，對她總有一點擔憂和抱歉。
金絲雀就是在這樣的一種心態里買下來的，我還在鳥店里挑了一個特別漂亮的鳥籠把它帶回家去。
有了這只金絲雀以后，我們小公寓的氣氛就真的不一樣子。只要早上的陽光一射進來，這只小金絲雀就開始唱起歌來，又清朗又婉轉，有時候一口氣可以變好幾個調子，越拔越高，越高越亮，讓還在床上的我們也跟著振奮起來，把毯子一踢，一天就這樣跟著它的歌聲快快樂樂地開始了，我們就給它取了個名字叫"喜喜"。
喜喜是個男生，有極柔軟的黃毛、極亮的黑眼睛，吃得不多，很愛洗澡，并且，好像也聽得懂我們兩個人說的.話。有時候，我們會在把所有的門窗都關好之后，再把它放出來，它會高興得在屋子里飛來飛去，但是，只要我們兩人之中任何一個人伸出手，并且呼喚它的名字，它就會應聲飛過來。有時候停在我們的手上，有時候會停在我們的肩膀上；我微側過臉去的時候，幾乎可以感覺到它的體溫，它的微弱的呼吸、在柔軟的羽毛下小小的心的跳動。它的淺黃色的趾爪很有禮貌很知道輕重地放在我的肩上，對它的這一份溫柔的信任，我實在是又感激又歡喜。
我們都很寵愛它；我結婚的時候，妹妹搬到女生宿舍去住，就很慷慨地又把它轉送給我。在我和大衛新找到的家徒四壁的公寓里，有個比較大的客廳，我就開始用鋼架和鐵絲網做了個一公尺見方的大鳥籠，到森林里面去撿了幾束彎彎的小枝子來給喜喜做秋千；因為怕它寂寞，又去鳥店買了兩對小鳥來陪它。大衛送我的那只安哥拉貓，沒事就愛蹲在鳥籠的頂上，喜喜和它們也相安無事，朋友來的時候都會覺得很迷惑，走的時候總會發表一些感言：
"你們家很奇怪，貓不像貓，鳥不像鳥，不過，我倒是滿喜歡的。"
這樣奇怪和歡喜的日子過了兩年，要回國了，只好商量著把貓和小鳥分送給朋友。這時候妹妹早已畢業并且到加拿大去做事了，我真慶幸她沒有親眼看到喜喜又被裝回狹小的鳥籠，被人帶走的場面。我自己做的鳥籠太大，根本出不了門，只好又一根一根地把它拆掉。那天晚上，小鳥都送走了，鳥籠也拆干凈了，只剩下一塊空空的地板，我們的還沒被送走的貓就一直在這塊角落上轉來轉去，并且還一直抬起頭來輕聲的呼喚著，好像在呼喚著它平日的伴侶。它來到我們家時還是一個小小黑黑的毛球，所有的小鳥年齡都比它大，也都容忍它。而兩年以后，它已變成一只龐然巨物。可是，那天晚上，它的呼喚聲里藏著一種很軟弱很彷徨的感覺，粗笨的大尾巴在地板上拖來拖去，卻始終不肯離開客廳的那個角落，我只好假裝沒有看見也沒有聽見，把臥室的門緊緊地關了一夜。
過了幾天，朋友告訴我，喜喜在到他家的第一天，就在他換食的時候從打開的門里飛走了。
從那次以后，我沒再養過鳥。
席慕容經典散文8
一個小小的嬰兒躺在嬰兒車上，他的母親一手扶著車把，整個人卻轉過身去看后面的商店。在商店的玻璃柜臺前，孩子的父親正在選購奶瓶還是奶嘴，好象遲遲無法決定選哪一種廠牌的。
小嬰兒卻無牽無掛，笑嘻嘻地正在和自己的身體玩耍。他先是吮著白白胖胖的小手，覺得不過癮了又把白白胖胖的小腳也塞進嘴巴里。高興起來他雙手和雙腳都同時隨意地交叉揮舞著，我站在街邊，看得如癡如醉。
他的四肢柔軟靈活得令人心驚，生命在最初原來是沒有上下沒有內外也沒有手腳之分的。小嬰兒雙腳向上交叉著的姿態竟然象是一雙祈禱的手臂，那樣優雅又那樣自然。
在小小嬰兒美麗和從心所欲的示范里，也許深藏著每一個舞蹈者的夢想吧。
七八歲的時候我們家住在香港，有一對夫婦結婚很久才生下一個女孩，周歲的時候特意去照相館里給她拍了好多張可愛的相片，還把其中的一張放大了配上鏡子拿來送給我們。
我記得父親笑嘻嘻地向他們道賀，然后馬上釘了個釘子把相片掛在客廳的墻上，照片里一歲的小女兒正微笑地拍著小手。
那是我第一次感覺到，原來如果我們愿意，是可以把生命停頓在某一個特定的剎那的。
如果我們真的愿意。
可是，有的時侯我們并不知道內心深處真正的意愿。
有時侯，上一秒鐘正在橫過臺北的街道，下一秒鐘卻忽然想起在荷蘭或者在盧森堡的一個下午，那個記憶與眼前的一切毫無關聯，卻會突然出現然后與周遭的景物互相重疊起來。
那時候，站在街邊的我，常會有一陣恍惚空茫的感覺，想著那十幾二十年前一個日子里的幾秒鐘，怎么會那樣完整那樣精致地一在藏在我的心里，而我竟然毫不知情。
可是，經過了這么久的埋藏之后，為什又會忍不住在這一剎那里忽然重新露面、重新出現呢？
是因為相似的風？相似的云？還是因為生命里那一種不易察覺的相似的心情？
有人在街道的拐角處拴了一只狗。
狗不兇，細細的鐵鏈子也拴得很松，所以它如果想要站起來活動的話，可以走出去好幾步，鏈子伸直了加上狗的身長正好把整條人行道擋住。
它此刻就是這樣擋在路中間，一個目瞪口呆的小女孩站在它面前。
女孩大概有六七歲了，穿著一件蓬松美麗的花衣服，裙邊很短，露著兩截渾圓結實的小胖腿。大概是要去附近的小朋友家里作客吧，她興致勃勃地沿著人行道一路走來卻偏偏碰上了這個難題。
我的車子從他們身旁經過的時候，那個小女孩緊張得發紅的小臉上，有著一種非常認真非常嚴肅的表情。
每一個人面對著生活上的難題時，不也都有著同樣的表情嗎？
兩個少年坐在街邊的鐵椅子上，大概坐了很久了，彼此卻又不說什么話。然后一起站起來，一起背著書包朝回家的路上走去，仍然不怎么交談。
在街角要分手的地方，兩個少年忽然舉起手來互拍了一下，再緊緊地握了握，然后就各自轉身走了。
我坐在冰果店的大玻璃窗后端詳著他們，肝膽相照的朋友大概只有在少年時才能求得到吧？彼此互相分擔著心事，分擔著對前面的憂慮、希望和好奇。
這樣的朋友，我也曾經有過幾個。
去旅行時，忽然不想照相了。總覺得照出來的，常常不是我原來看見的，原來所想保留的那些東西。
還不如多花點時間在一生也許只會經過一次的城市里散散步。
父親去年回來的時候，看到街上那些親熱地共騎一輛摩托車的青年男女就會微笑，有一次忍不住問我：
"騎在摩托車后面是不是很舒服？"
那天我正開車陪父親去赴一位老鄉親的邀宴，紅燈時停在十字路口，父親指著車窗外的一輛摩托車讓我看。
年輕的男孩背朝著我們騎在車上，也在等紅綠汀。他身后的女孩一身輕爽的牛仔裝，兩腿跨坐著，兩只手臂環繞著男孩。男孩的后背又寬又厚，長發的女孩就整個人貼靠在那寬寬厚厚的背上，臉微微向我們側過來，細柔的眉目配上細柔的姿態，那表情仿佛準備跟著他走到天涯海角。仿佛世間的一切都不值一顧，只有這一刻，只有這一個男子的寬廣胸懷是她唯一的依戀，唯一的歸宿。
我很誠實地回答了父親：
"我想應該是很舒服的吧。"
朋友在幾年前送了我一本他自己寫的書，在扉頁上他給我寫了幾句話，意思是說一個藝術家，一個真正的藝術家的特質就在于不會也不肯被人所利用。
我喜歡他的'文字和他文字后面那份誠摯的心思。人到中年，總會有一種堅持，有時候分不清楚到底是為了什么，可是一旦在別人的思想里發現了自己想說的話，真恨不得能馬上跑到那個人的面前去擁抱他。
喜歡去逛書店，喜歡去翻一翻認識的或者不認識的朋友們的書，讀著每一個人不同的心思和相同的熱情，我真為他們覺得歡喜和驕傲。
有時候遇見年老的丈夫載著白發的妻子，騎著一輛輕型的摩托在緩緩駛過街頭，我總要目迎目送，不知道自己為什么會那樣激動。
在新竹街上遇見了一位多年不見的女老師，她忽然問起我的年齡來，我告訴了她以后，拋連聲說：
"好年齡啊！好年齡啊！"
我想我明白她的意思，比我年長了二十多歲的她是要我好好地來過我的今天。
新竹街上的風很大，我一個人走在風里，想到我還有我那些同齡的朋友們，我們真是處在一種最好的時同里，正是可以犯錯也可以修正，可以游戲也可以工作的好年齡啊！
有一次看見一位老先生在帶他的老伴兒橫過南京東路。
他們應該等紅綠燈走斑馬線的，但是老先生一開始就錯了，到最后在馬路當中陷身在兩旁飛馳而過的車陣里。老先生臉都急紅了，卻還一直用左手來拍他右手牽著的妻子的臂膀，意思是安慰地，叫她不要怕。
那位老太太果然安靜地站著，一句話也不說，等著她那手足無措的丈夫帶她過馬路。
看著他們兩人踉蹌走過，在夕陽西下車如流水的南京東路上，忽然發現時光可以使人狼狽如此，心里微微害怕起來。
阿伊達有一頭很漂亮的金色長發，那年夏天，她剛剛二十歲，和我住在布魯塞爾市中心同一個宿舍里。
那年春天來得特別早，夏天也特別熱，阿伊達把一頭柔順的金發扎在頸后，在打結的地方插上了很多朵粉粉藍藍的鮮花，穿著寬松的白色衣裙，走在街上吸引了所有來往行人的目光。
二十歲的她在夏天的陽光里是一張令人不舍得挪開視線的圖畫。
她自己知道，我們這幾個走在她身旁的女孩子也都知道。
那樣令人艷羨的青春啊！
她自己很知道，所以發上的花朵每天更換，越插越熱鬧。有一天晚上，整個宿舍的女孩子在晚餐的桌前都笑了起來，因為阿伊達盛裝前來，不單在發上插滿了鮮花，并且在手上腳踝上也戴著花環，好象是玻提且畫中的人物，我們笑著問她敢不敢就這樣走到街上去？她說她就是要這樣上街，并且希望能有朋友陪她這樣一直走下去。
我們七八個女孩子果然起哄陪著她走出了宿舍，開始的時侯大家又笑又鬧的真是讓所有的行人都對我們測目，后來走著走著街道就變得燈火稀落了，我們也都安靜了下來，仿佛感覺到盛筵已散，知道人的一生沒有幾次可以任性的狂歡。
那個夏天的夜晚，空氣里一在飄浮著玫瑰的甜香，我卻總是記得那些逐漸稀落的燈火。
在旅館的窗前俯視整個城市的道路，我想，在每一個街落都會有著一段大同小異的故事吧？
我要一個能陪我度過一生的伴侶在這樣的窗前擁著我。
一個灰發的老先生手里拿著一大張配好了框子的彩色照片和我錯身而過。
相片里是一個嚴肅而又溫柔的盛裝婦人，正微微地笑著。
我回頭看他，那孤獨的身影剛要轉過街角。
相片要掛在屋里的哪一面墻上呢？
霧里
我仿佛走在霧里。
我知道在我周遭是一個無邊無際遼闊深遠的世界，可是我總是沒有辦法看到它的全貌，除了就在我眼前的小小角落以外，其它的就都只能隱約感覺出一些模糊的輪廓了。
我有點害怕，也有點遲疑，但是也實實在在地覺得歡喜，因為，我知道，我正在逐漸往前走去。
因為，在我前面，在我一時還無法觸及的前方，總會有呼聲遠遠傳來。那是好些人從好些不同角落傳來的聲音，是一種充滿了歡喜與贊嘆的聲音，仿佛在告訴我，那前面世界，那個就在我前面可是我此刻卻還無法看到的世界，在每一個峰回路轉的地方，有著怎樣令人目眩神迷不得不驚呼起來的美景啊！
我羨慕那些聲音，也感激那些正在歡呼的心靈，是他們在帶引和鼓勵我逐漸往前走去。當然，因為是在霧里，也因為路途上種種的遲疑，使我不一定能夠到達他們曾經站立、曾經歡呼感動過的地方。有我的一生里，也許永遠都找不到可以通往他們那種境界里的路途，但是，因為他們看見過了，并且在歡呼聲里遠遠傳告給我了，我就相信了他們，同時也跟隨著他們相信了這個世界。
霧里有很多不同的聲音。
這個世界也有很多不同的面貌和不同的命運。
我想，生命里最吸引人的地方就在它的不同和它的相同，這怎樣的一種無法分離的矛盾！
我知道在我周遭的人都和我完全不同。不管是膚色種族，還是浮沉境遇，從極大的時間空間到極小的一根手指頭上的指紋，都無法完全相同，每一個人都是一個絕對分離絕不相同的個體。
可是，我又知道在我周遭的人都和我完全相同。我們在歡喜的時候都會微笑，在悲傷的時候都會哭泣，在軟弱的時候都渴望能得到慰藉。我們都深愛自己幼小的子女，喜歡盛開的生命，遠離故土的時候都會帶著那時深時淺的鄉愁。
因此，在那些遠遠傳來的聲音里，總有些什么會觸動了我們，使我們在一剎那里靜止屏息，恍如遇到了千年中苦苦尋求的知已。
在那如醉如癡的剎那，我們心中洶涌的浪濤也海崖文學網www.haiyawenxue.com會不自覺地向四周擴散，在霧里，逐漸變成一片細碎的遠遠散去的波光。波光遠遠散去，千里之外，也總會被一兩個人看見而因此發出一兩聲輕輕的嘆息吧？
而那嘆息的回音也許還會在更遠更遠的山谷里起了更輕微的回響吧？
如果真有一個人是超越這一切的，如果真有人能夠看到每一種思想每一段歷史的來龍去脈，那該是怎樣迂回轉折、細密繁復的圖象呢？
這個世界好大啊！路這樣長，生命這樣短暫，濃霧又這樣久久不肯散去，那么，要怎樣才能告訴你，我已經來過了呢？
要怎樣才能告訴你，我的極長又極短的一生里種種無法舍棄的貪戀與歡愛呢？
我并不清楚我在做的是什么，可是，我又隱隱地覺得，我想要做的是什么，而在這一刻，一切非得要這么做不可！
這就是我在多霧的轉角處忽然停了一會兒的原因了。心里有些話，想說出來。也許不一定是為了告訴你，也許有些話只是為了告訴自己。在模糊而彷徨的思緒里找到一根線索，趕快吧！趕快把它抽出來，記起來，想辦法用自己以后可以明白的字句把它形容出來，然后才可能變成一個具體的形象，才可能把它留在那個多霧的轉角，才可能在一定的距離之處，仔細地觀望察看。才發現，原來真正的我竟然是藏著這樣陌生的形象里面，不禁在莞爾之時流下了淚水。
然后，才能轉身繼續向前走去。留在身后越來越濃的霧色里的那些作品，當然是我為了生命里某一個轉折而留下的紀念，那里面當然有我留下的誠摯的心，可是，在你看到的時候，它已經不能完全代表我了。因為，你與我再怎樣相同，也不能完全看懂我的心。更何況，在我往前走去的時候，我也在霧里逐漸改變了自己的面貌，我也不再是更不再愿意是那從前的我了。唯一能讓你辨識出來并且在忽然間把我想起的，可能也只有那些從遠遠的角落里傳來的，似曾相識充滿了歡喜與贊嘆的聲音了吧？
對你來說，我是來過了，而只有我自己知道，那一個我并不是完完全全的我。
因為，此刻的我，又已在千山之外了。
席慕容經典散文9
站在峽谷之間的吊橋上，站在滿月的光輝里，我們呼喚你過來，來看那高懸在天上的月亮，你卻微笑拒絕了。
斜倚在吊橋的另一端，在山壁的暗處，你說：
“我從這里看你們就好了，因為，你們就包含了月光。”
山風習習，流水在轉折處呻吟喘息，身旁的H為了這樣美的一句話輕聲驚叫起來。月華如水也如酒，清澈而又迷離，為什么此刻我的心中卻隱隱作痛？
是因為在那樣透明的月光之中感覺到自身的有所隱藏嗎？
是因為在那樣圓滿的'一輪清輝之中感覺到自身的缺失與憾恨嗎？
仿佛有一種畏懼，如影隨形。
年輕的時候，心中的陰影來自那對前路的茫然無知，我會遇見什么？我會變成什么？一切都沒有啟示與征兆。而到了這一夜，那逃避不了的陰影卻是來自對前路的全然已知，盛筵必散啊！盛年永不復返，我們這一生從未能盡歡。請你原諒我，親愛的朋友，原諒這即使是在清輝流瀉的光耀之處依舊緊緊纏繞著我的悲愁與悵惘。
是的，在這樣美麗的夜晚里，生命是可以包含著月光，卻不得不在同時也包含了一層透明的哀傷。
席慕容經典散文10
摘自《 成長的痕跡》
我一直覺得，世間的一切都早有安排，只是，時機沒到時，你就不能領會，而到了能夠讓你領會的那一剎那，就是你的緣份了。
有緣的人，總是在花好月圓的時候相遇，在剛好的時間里明白應該明白的事，不多也不少，不早也不遲，才能在剛好的時刻里說出剛好的話，結成剛好的姻緣。
而無緣的人，就總是要彼此錯過了。若真的能就此錯過的'話倒也罷了，因為那樣的話，就如同兩個一世也沒能相逢的陌生人一樣，既然不相知，也就沒有得失，也就不會有傷痕，更不會有無緣的遺憾了。
遺憾的是那種事后才能明白的“緣”。總是在“互相錯過”的場合里發生。總是在擦身而過之后，才發現，你曾經對我說了一些我盼望已久的話語，可是，在你說話的時候，我為什么聽不懂呢？而當我回過頭來在人群中慌亂地重導你時，你為什么又消失不見了呢？
年輕時的你我已是不可再尋的了，人生竟然是一場有規律的陰錯陽差。所有的一切都變成一種成長的痕跡，撫之悵然，但卻無處追尋。只能在一段一段過去的時光里，品味著一段又一段不同的滄桑。可笑的是，明知道演出的應該是一場悲劇，卻偏偏還要認為，在盈眶的熱淚之中仍然含有一種甜蜜的憂傷。
這必然是上蒼給予所有無緣的人的一種補償吧。生活因此才能繼續下去，才會有那么多同樣的故事在幾千年之中不斷地上演，而在那些無緣的人的心里，才會常有一種似曾相識的模糊的愁思吧。
而此刻，坐在南下的火車上，窗外的天已經暗下來了。車廂里亮起燈來，旅客很少，因而這一節車廂顯得特別的清潔和安靜。我從車窗望出去，外面的田野是漆黑的，因此，車窗象是一面暗色的鏡子，照出了我流淚的容顏。
在這面突然出現的鏡子前，我才發現：原來不管我怎樣熱愛我的生活，不管我怎樣惋惜與你的錯過，不管我怎樣努力地要重尋那些成長的痕跡；所有的時刻仍然都要過去。在一切痛苦與歡樂之下，生命仍然要靜靜地流逝，永不再重回。
也許，在好多年以后，我唯一能記得的，就是在這列南下的火車上，在這面暗色的鏡前，我頰上的淚珠所給我的那種有點溫熱又有點冰冽的感覺了吧。
賞析
人生，竟是一場有規律的陰錯陽差，這必然是上蒼給予所有無緣人的一種補償吧。生活因此才能繼續下去，才會有那么多同樣的故事在幾千年之中不斷地上演。而在那些無緣人的心里，才會常有一種似曾相識的模糊的愁思吧。
突然間我才發現：原來不管我怎樣熱愛我的生活，不管我怎樣惋惜與你的錯過，不管我怎樣努力地要重尋那些成長的痕跡；所有的時刻仍然都要過去。在一切痛苦與歡樂之下，生命仍然要靜靜地流逝，永不重回。
席慕容經典散文11
席慕容的文章真實感人，文字很清新淡雅不做作，但仔細讀都有著作者的思考，讓人覺得讀起來很舒服自然。以下是席慕容的散文《孤獨的樹》，歡迎閱覽!
剛轉過一個急彎，在我們眼前，出現了一座不算太深的山谷，在對面的斜坡上，種了一大片的林木。
大概是一種有計劃的栽種，整片斜坡上種滿了一樣的樹，也許是日照很好，所以每一棵都長得枝葉青蔥，亭亭如華蓋，而在整片傾斜下去一直延伸到河谷草原上的綠色里面，唯獨有一棵樹和別的不同。
站在行列的前面，長滿了一樹金黃的葉片，一樹絢爛的圓，在圓里又有著一層比一層還璀璨的光暈。它一定堅持了很久了，因為在樹下的草地上，也已圓圓地鋪滿了一圈金黃色的落葉，我雖然站在山坡的對面，也仍然能夠看到剛剛落下的那一片，和地上原有的.碰在一起的時候，就覺得后者已經逐漸干枯褪色了。
天已近傍晚，四野的陰影逐漸加深，可是那一棵金黃色的樹卻好象反而更發出一種神秘的光芒。和它后面好幾百棵同樣形狀、同樣大小，但是卻青翠逼人的樹木比較起來，這一棵金色的樹似乎更適合生長在這片山坡上，可是，因為自己的與眾不同使它覺得很困窘，只好披著一身溫暖細致而又有光澤的葉子，孤獨地站在那里，帶著一種不被了解的憂傷。
諾拉說：“很晚了，我們回去吧。”
“可是，天還亮著呢。”我一面說，一面想走下河谷，我只要再走近一點，再仔細看一看那棵不一樣的樹。
但是，諾拉堅持要回去。在平日，她一直是很隨和的游伴，但是，在那個夏天的午后，她的口氣卻毫無商量的余地。
于是，我終于沒有走下河谷。
也許諾拉是對的，隔了這么多年，我再想起來，覺得也許她是對的。所有值得珍惜的美麗，都需要保持一種距離。如果那天我走近了那棵樹，也許我會發現葉的破裂，樹干的斑駁，因而減低了那第一眼的激賞，可是，我永遠沒走下河谷，(我這一生再無法回頭，再無法在同一天，同一剎那，走下那個河谷再爬上那座山坡了)。于是，那棵樹才能永遠長在那里，雖然孤獨，卻保有了那一身璀璨的來自天上的金黃。
又有哪一種來自天上的寵遇，不會在這人世間覺得孤獨呢?
席慕容經典散文12
（一）
我站在月亮底下畫鉛筆速寫。
月亮好亮，我就站在田野的中間用黑色和褐色的鉛筆交替地描繪著。
最先要畫下的是遠處那一排參差的樹影，用極重極深的黑來畫出它們濃密的枝葉。
在樹下是慢慢綿延過來的阡陌，田里種的是番薯，在月光下有著一種淺淡而又細致的光澤。整個天空沒有一片云，只有月色和星斗。我能認出來的是獵人星座，就在我的前方，在月亮下面閃耀著，天空的顏色透明又潔凈，一如這夜里整個田野的氣息。
月亮好亮，在我的速寫本上反映出一層柔白的光輝來，所有精略和精密的線條都因此能看得更加清楚，我站在田里，慢慢地一筆一筆地畫著，心里很安定也很安靜。
家就在十幾二十步之外，孩子們都已經做完了功課上床睡覺了，丈夫正在他的燈下寫他永遠寫不完的功課，而我呢？我決定我今天晚上的功課要在月亮底下做。
鄰家的狗過來看一看，知道是我之后也就釋然了，在周圍巡視了幾圈之后，干脆就在我的腳旁睡了下來。我家的小狗反倒很不安，不明白我為什么不肯回家，所以它就一會兒跑回去一會兒又跑過來的，在番薯的莖葉間不停地拔弄出細細碎碎的聲音。鄉間的夜出奇的安靜，鄰居們都習慣早睡，偶爾有夜歸的行人也只是從田野旁邊那條小路遠遠經過，有時候會咳嗽一聲，聲音從月色里傳過來也變得比較輕柔。
多好的月色啊！滿月的光輝浸潤著整塊土地，土地上一切的生命都有了一種在白晝時從來也想象不出的顏色。
這樣美麗的世界就在我的眼前，既不虛幻也非夢境，只是讓人無法置信。所以，我想，等我把這些速寫的稿子整理好，在畫布上畫出了這種月色之后，恐怕也有一些人會認為我所描繪的是一種虛無的美吧。
我一面畫一面禁不住微笑了起來。風從田野那頭吹過，在竹林間來回穿梭，月是更高更圓了，整個夜空澄澈無比。
生命里也應該有這樣一種澄澈的時刻吧？可以什么也不想什么也不希望，只是一筆一筆慢慢地描摹，在月亮底下，安靜地做我自己該做的功課。
（二）
對著一班十九、二十歲，剛開始上油畫課的學生，我喜歡告訴他們一個故事。
這是我大學同班同學的故事。我這個同學有很好的繪畫基礎，人又認真，進了大學以后發愿要沿著西方美術史一路畫下來，對每一個畫派的觀念與技法都了解并且實驗了之后，再來開創他自己的風格。他認為，只有這樣，才能夠畫出真正扎實的作品來。
一年級的時候，他的風景都是塞尚的，二年級的時候，喜孜孜地向我宣布：
“我已經畫到野獸派了！”
然后三年級、四年級，然后教書，然后出國，很多年都不通音訊，最后得到的消息是他終于得到了博士學位，成為一個美術史與美術理論方面的專家了。
我每次想到這件事，都不知道是悲是喜。原來要成為一個創作的藝術家，除了要知道吸收許多知識之外，也要懂得排拒許多知識才行的啊！創作本身原來具有一種非常強烈的排他性。一個優秀的藝術家就是在某一方面的表現能夠達到極致的人，而因為要走向極致，所以就不可能完全跟著別人的腳步去走，更不可能在自己的一生里走完所有別人曾經走過的路。在藝術的領域里，我們要找到自己的極致，就需要先明白自己的極限，需要先明白自己和別人不盡相同的.那一點。
因為不盡相同，所以藝術品才會有這樣多不同的面貌。像布朗庫西能夠把他的“空間之鳥”打磨得那樣光滑，讓青銅的雕像幾乎變成了一種躍動的光與速度。而麥約卻要把流動的“河流”停住，在鉛質的女體雕像里顯示出一種厚重的量感來。畢沙洛的光影世界永遠安詳平和，而一樣的光影在孟克的筆觸里卻總是充滿了顫栗和不安。每一個優秀的藝術家走到極致的時候，就好像在生命里為我們開了一扇窗戶，我們在一扇又一扇不同的風景之前屏息靜立，在感動的同時，也要學會選擇我們所要的和我們不得不舍棄的。
（三）
當然，有些人是例外，就好像在生命里也常有些無法解釋的例外一樣。在美術史里，有些例外的藝術家，就像天馬行空一般地來去自如，在他們的一生里，幾乎就沒有所謂“極限”這一件事。像對那個從天文、數學到物理無所不能，無所不精的達文西，我們該怎么辦呢？也許只能夠把他放在一旁，不和他比較了吧？不然，要怎樣才能平息我們心中那如火一般燃燒著的羨慕與嫉妒呢？
（四）
我相信藝術家都是些善妒的人。
席慕容經典散文13
在歐洲，被鄉愁折磨，這才發現自己魂思夢想的不是故鄉的千里大漠而是故宅北投。北投的長春路，記憶里只有綠，綠得不能再綠的綠，萬般的綠上有一朵小小的白云。想著、想著，思緒就凝縮為一幅油畫。乍看那樣的畫會嚇一跳，覺得那正是陶淵明的“停云，思親友也”的“圖解”，又覺得李白的“浮云游子意”似乎是這幅畫的注腳。但當然，最好你不要去問她，你問她，她會謙虛的否認，說自己是一個沒有學問沒有理論的畫者，說她自己也不知道為什么就這樣直覺的畫了出來。
那陣子，與法國斷交，她放棄了向往已久的巴黎，另外請到兩個獎學金，一個是到日內瓦讀美術史，一個是到比利時攻油畫，她選擇了后者，她說，她還是比較喜歡畫畫。當然，凡是有能力把自己變成美術史的人應該不必去讀由別人繪畫生命所累積成的美術史。
有一天，一個歐洲男孩把自家的一棵櫻桃樹指給她看：
“你看到嗎?有一根枝子特別彎.你知道樹枝怎么會彎的?是我爸爸坐的呀!我爸爸小時候偷摘櫻桃被祖父發現了，祖父罰他，叫他坐在樹上，樹枝就給他壓彎了，到現在都是彎的。”
說故事的人其實只不過想說一段輕松的往事，聽的人卻別有心腸的傷痛起來，她甚至忿忿然生了氣。憑什么?一個歐洲人可以在平靜的`陽光下看一株活過三代的樹，而作為一個中國人卻被連根拔起，“秦時明月漢時關”，竟不再是咱們可以悠然回顧的風景!
那憤怒持續了非常久，但回臺以后卻在一念之間渙然冰釋了，也許咱們不能擁有祖父的櫻桃樹，但植物園里年年盛夏如果都有咱們的履痕，不也同樣是一段世緣嗎?她從來不能忘記玄武湖，但她終于學會珍惜石門鄉居的翠情綠意以及六月里南海路上的荷香。
席慕容經典散文14
1.“在年輕的時候，如果你愛上了一個人，請你，請你一定要溫柔地對待他。不管你們相愛的時間有多長或多短，若你們能始終溫柔地相待，那么，所有的時刻都將是一種無瑕的美麗。若不得不分離，也要好好地說聲再見，也要在心里存著感謝，感謝他給了你一份記憶。長大了以后，你才會知道，在驀然回首的剎那，沒有怨恨的青春才會了無遺憾，如山岡上那輪靜靜的滿月。”
2.“這個世界上有許多事情，你以為明天一定可以再繼續做的，有很多人，你以為一定可以再見面的，于是，在你暫時放下手，或者暫時轉過身的時候，你心中所想的，只是明日又將重聚的希望，有時候，連這種希望都感覺不到，因為，你以為日子既然這樣一天天過來，當然也應該這樣一天天過去。昨天、今天、明天應該是沒有什么不同的，但是，就會有那么一次，在你一放手，一轉身的那一剎那，有的事情就完全改變了，太陽落下去，而在她重新升起以前，有些人，就從此和你永別。”
3.這個世界好大啊！路這樣長，生命這樣短暫，濃霧又這樣久久不肯散去，那么，要怎樣才能告訴你，我已經來過了呢？
4.真的，有很多事，是要發一點瘋才能做出來的。
5.我終于相信，每一條走上來的路，都有它不得不那樣跋涉的理由。每一條要走下去的路，都有它不得不那樣選擇的方向！
6. 所有的結局都已寫好，所有的淚水也都已啟程，卻忽然忘了，是怎麼樣的一個開始。在那個古老的，不再回來的夏日，無論我如何地去追索，年輕的你只如云影掠過。而你微笑的面容，極淺極淡，逐漸隱沒在日落后的群嵐。遂翻開那發黃的扉頁，命運將它裝訂得極為拙劣。含著淚，我一讀再讀，卻不得不承認，青春，是一本太倉促的書。
7.一定有些什么，是我所不能了解的。不然，草木怎么都會循序生長，而侯鳥都能飛回故鄉。一定有些什么是我所無能無力的。不然 日與夜怎么交替得那樣快。所有的時刻都已錯過，憂傷蝕我心懷。一定有些什么，在葉落之后，是我所必須放棄的'。是十六歲時的那本日記；還是，我藏了一生的，那些美麗的如山百合般的秘密。
8.美麗的夢和美麗的詩一樣，都是可遇而不可求的，常常在最沒能料到的時刻里出現。我喜歡那樣的夢，在夢里，一切都可以重新開始，一切都可以慢慢解釋，心里甚至還能感覺到，所有被浪費的時光竟然都能重回時的狂喜與感激。胸懷中滿溢著幸福，只因你就在我眼前，對我微笑，一如當年。我真喜歡那樣的夢，明明知道你已為我拔涉千里，卻又覺得芳草鮮美，落英繽紛，好象你我才初初相遇。
9.如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前求了五百年。求佛讓我們結一段塵緣，佛于是把我化做一棵樹，長在你必經的路旁。陽光下，慎重地開滿了花，朵朵都是我前世的盼望。當你走近，請你細聽那顫抖的葉是我等待的熱情。而當你終於無視地走過，在你身後落了一地的，朋友啊，那不是花瓣—那是我凋零的心。
席慕容經典散文15
1、一生至少該有一次，為了某個人而忘了自己，不求有結果，不求同行，不求曾經擁有，甚至不求你愛我，只求在我最美的年華里，遇到你。
2、許多往事在眼前一幕一幕，變的那麼模糊，曾經那麼堅信的，那麼執著的，一直相信著的，其實什麼都沒有，什麼都不是……突然發現自己很傻，傻的不行。我發誓，我笑了，笑的眼淚都掉了。笑我們這麼傻，我們總在重復著一些傷害，沒有一個可以躲藏不被痛找到。卻還一直傻傻的期待，到失望，再期待，再失望……
3、我習慣了等待，于是，在輪回中我無法抗拒的站回等待的原點。我不知道，這樣我還要等多久才能看到一個答案;我不知道，如此我還能堅持的等待多久去等一個結果?思念，很無力，那是因為我看不到思念的結果。也許，思念不需結果，它只是證明在心里有個人曾存在過。是不是能給思念一份證書，證明曾經它曾存在過?
4、似乎習慣了等待，單純的以為等待就會到來。但卻在等待中錯過了，那些可以幸福的幸福。在失去時后悔，為什么沒有抓住。其實等待本身就是一種可笑的錯誤。明知道等待著一份不知能否到來的幸福……
5、在一段時間我喜歡一段音樂，聽一段音樂我懷念一段時光。坐在一段時光里懷念另一段時光的掌紋。那時聽著那歌會是怎樣的心情?那時的我們是否相遇?是相遇還是錯過?還是，沒有結局的邂逅?
6、走著走著，就散了，回憶都淡了;看著看著，就累了，星光也暗了;聽著聽著，就醒了，開始埋怨了;回頭發現，你不見了，突然我亂了。
7、我的世界太過安靜，靜得可以聽見自己心跳的聲音。心房的血液慢慢流回心室，如此這般的輪回。聰明的人，喜歡猜心，也許猜對了別人的心，卻也失去了自己的。傻氣的人，喜歡給心，也許會被人騙，卻未必能得到別人的。你以為我刀槍不入，我以為你百毒不侵。
8、你會不會忽然的出現，在街角的咖啡店，我會帶著笑臉，和你寒暄，不去說從前，只是寒暄，對你說一句，只是說一句，好久不見……
8、……一生再也不敢那么勇敢，為你……
9、一個人的漠然加上另一個人的苦衷，一個人的忠誠加上另一個人的欺騙，一個人的付出加上另一個人的掠奪，一個人的篤信加上另一個人的敷衍。愛情是一個人加上另一個人，可是，一加一卻不等于二，就像你加上我，也并不等于我們。這種叫愛的情啊……如果你忘了蘇醒，那我寧愿先閉上雙眼
10、你說你不好的時候，我疼，疼的不知道該怎么安慰你，你說你醉的時候，我疼，疼的不能自制，思緒混亂。我的語言過于蒼白，心卻是因為你的每一句話而疼。太多不能，不如愿，想離開，離開這個讓我疼痛的你。轉而，移情別戀，卻太難，只顧心疼，我忘記了離開，一次一次，已經習慣，習慣有你，習慣心疼你的一切。
11、習慣，失眠，習慣寂靜的夜，躺在床上望著天花板，想你淡藍的衣衫。習慣，睡伴，習慣一個人在一個房間，抱著絨絨熊，獨眠。習慣，吃咸，習慣傷口的那把鹽，在我心里一點點蔓延。習慣，觀天，習慣一個人坐在愛情的井里，念著關于你的詩篇。
12、你走吧，我總要習慣一個人。
13、誰的情感無法張揚，誰在陌生的房故作勇敢，誰在夜晚害怕腐爛，任呼吸突然變得野蠻，先愛吧把這一副肩膀擋掉一點遺憾，先愛吧看似一雙翅膀躲啊躲已經黑暗，先愛吧人們不懂這樣一旦欲求不滿，先愛吧之后感傷之后再算，之后再算……
14、一個人的世界，很安靜，安靜的可以聽到自己的呼吸聲和心跳聲。冷了，給自己加件外套;餓了，給自己買個面包;病了，給自己一份堅強;失敗了，給自己一個目標;跌倒了，在傷痛中爬起并給自己一個寬容的微笑。是啊，我總是一個人，你從來不曾來過，我也從來不曾出現在你的世界
15、或許可以愛很多個人，但只有一個人會讓你笑的最燦爛，哭的最傷心。于我——應該都笑的'燦爛，但我不明白給我最燦爛的是誰。哭，那是經常的吧。但是我不明白傷心，讓我最傷心的是誰。只是心太痛，太痛……之后便不覺著痛了。也記不清楚那些班駁的光影。
16、立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在無法遇見第二個寂寞的人的寂寞冬天。獨自行走獨自唱歌獨自逛街獨自看著一整個世界狂歡。人們手牽手地逛著游樂園。他是她的獨一。我是所有人的無二。世界充滿了我們相遇的幾率。我卻始終無法遇見你。
17、你見，或者不見我，我就在那里，不悲不喜;你念，或者不念我，情就在那里，不來不去;你愛，或者不愛我，愛就在那里，不增不減;你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不棄
18、世界曾經顛倒黑白，如今回歸絢麗色彩。世界曾經失去聲響，如今有你們陪我唱歌。夜里黑暗覆蓋著左手，左手覆蓋著右手。曾經牽手的手指，夜里獨自合十。風吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫長的打坐。你是天下的傳奇，你是世界的獨一。你讓我花掉一整幅青春，用來尋你。五、四、三、二、一、他和她的迷藏。開始……
19、當一個人沉醉在一個幻想之中，他就會把這幻想成模糊的情味，當作真實的酒。你喝酒為的是求醉;我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過來。
20、有些女人。會讓人覺得，世界上無人舍得對她不好。然而，這個女人。就是得不到她一直盼望著的好。
小紅門
文 | 席慕容
這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以再繼續做的；有很多人，你以為明天一定可以再見到面的；于是，在你暫時放下先或者暫時轉過身的時候，你心中所有的，只是明日又將重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到。因為，你以為日子既然這樣一天一天地過來的，當然也應該就這樣一天一天地過去。昨天、今天和明天應該是沒有什么不同的。
但是，就會有那么一次：在你一放手，一轉身的那一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永訣了。
就象那天下午，我揮手離開那扇小紅門時一樣。小紅門后面有個小院子，小院子后面有扇綠色的窗戶。我走的時候，窗戶是打開的，里面是外婆的臥室，外婆坐在床上，面對著窗戶，面對著院子，面對著紅門，是在大聲地哭著的。因為紅門外面走遠了的是她疼愛了二十年的外孫女，終于也要象別人一樣出國留學了的外孫女。我不知道那時候外婆心里在想些什么，我只記得，在我把小紅門從身后帶上時，打開的窗戶后面，外婆臉上的淚水正在不斷地流下來。
而那是我第一次看見外婆這樣地激動，心里不免覺得很難過。盡管在告別前，祖孫二人如何地強顏歡笑，但在那一剎那來臨的時候，平日那樣堅強的外婆終于崩潰了。而我得羞恥地承認，在那時，我心中雖也滿含著離別的痛苦，但能“出國”的興奮仍然是存在著的。也就是因為這個原因，才使我流的淚沒有老人家流的多，也才使我能在帶上小紅門以前，還能揮手向窗戶后面笑一笑。雖然我也兩眼酸熱地走出巷口，但是，在踏上公共汽車后，車子一發動，我吸一口氣，又能去想一些別的事情了。而且，我想，反正我很快就會回來的，反正我們很快又會見面的。而且，我想，我走時，弟弟正站在外婆的身后，有弟弟在，外婆不會哭很久的。外婆真的沒有哭很久，那個夏天以后又過了一個夏天，離第三個夏天還很遠很遠的時候。外婆就走了。
家里的人并沒有告訴我這個消息。差不多過了一個月，大概正是十二月初旬左右，一個周末的下午，我照例去教華僑子弟學校。那天我到得比較早，學生們還沒來，方桌上擺著一疊國內報紙的航空版，我就坐下來慢慢地翻著。好像就在第二張報紙的副刊上，看到一則短文。一瞥之下，最先看到的是外祖父的名字，我最初以為是說起他生前的事跡的，可是，再仔細一看標題，竟是史秉鱗先生寫的：“敬挽樂景濤先生德配寶光濂公主。”
而我當時唯一的感覺就是手腳忽然間異常的冰冷，而我才明白，為什么分別的那一天，老人家是那樣地激動了。難道她已經預感到，小紅門一關上的時候，就是永別的時候嗎？而這次，輪到我在一個異國的黃昏里，無限懊悔地放聲大哭起來了。
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