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“花間鼻祖”溫庭筠
引導(dǎo)語(yǔ)：要說(shuō)唐代最香艷的詩(shī)人是誰(shuí)?那就非溫庭筠莫屬了!溫庭筠生活于晚唐時(shí)代，工于詩(shī)詞。他這個(gè)人，別看他一生都不得志，但在詩(shī)詞上的成就卻很大。
在詩(shī)上與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”，在詞上與韋莊齊名，時(shí)稱(chēng)“溫韋”。特別是在詞上的藝術(shù)成就，開(kāi)創(chuàng)了花間派，對(duì)后世詞的發(fā)展影響很大，被尊稱(chēng)為“花間詞派”的鼻祖。
為什么有這么大的成就還會(huì)不得志呢?溫庭筠出身于沒(méi)落貴族，個(gè)性放蕩不羈，又有點(diǎn)恃才傲物。別人都對(duì)相國(guó)令狐绹百般巴結(jié)，他呢，看不上令狐綯的結(jié)黨營(yíng)私與才識(shí)貧乏，還經(jīng)常出語(yǔ)譏諷。
而得罪權(quán)貴的后果就是，你再有才也屢試不第，被人壓制，從此被摒棄于科舉大門(mén)之外。好吧，既然你官場(chǎng)不和我玩，我干脆就轉(zhuǎn)戰(zhàn)風(fēng)月場(chǎng)好了!
溫庭筠更加放浪形骸起來(lái)，終日狎妓豪飲，過(guò)起沉迷聲色的生活。這也是為什么當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為他是一個(gè)輕薄才子、無(wú)行文人。
但其實(shí)正因?yàn)橛羞@樣的生活經(jīng)歷，溫庭筠在那些青樓女子的身上也找到了共同的身世之感，你不得愛(ài)情，我不得志，我們都是些被侮辱被損害的可憐人。
這就使得他的詞特別能夠表現(xiàn)女性的形象與感情，將閨情與宮怨描寫(xiě)得精妙絕倫，這其中不無(wú)寄寓著自己壯志難酬的苦悶。
溫庭筠的詩(shī)清婉精麗，詞則濃艷香軟。這里的兩句詩(shī)、八句詞可算是溫庭筠最有代表性的詩(shī)句。
一、詩(shī)
1.何當(dāng)重相見(jiàn)，樽酒慰離顏。--《送人東游》
此次一別，不知什么時(shí)候我們還能再相見(jiàn)，來(lái)吧，讓我們舉杯暢飲，撫慰下我們離別的愁顏。
荒戍落黃葉，浩然離故關(guān)。高風(fēng)漢陽(yáng)渡，初日郢門(mén)山。江上幾人在，天涯孤棹還。何當(dāng)重相見(jiàn)，樽酒慰離顏。
2.雞聲茅店月，人跡板橋霜。--《商山早行》
公雞打鳴了，催人早起，此時(shí)明月依然照著茅屋。清晨的板橋上鋪滿了冰冷雪白的寒霜，上面有一些早起行人的足印。溫庭筠雖以詞最為出名，可是他的詩(shī)只憑此句就足以千古不朽，流芳百世，備受推崇。
宋代歐陽(yáng)修對(duì)此句也是贊譽(yù)有加，自己也作了一句“鳥(niǎo)聲茅店雨，野色板橋春”，但是顯然，還是不如溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的意境更為動(dòng)人。
晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。
二、詞
1.一葉葉，一聲聲，空階滴到明。--《更漏子》
睡不著啊，只聽(tīng)到那一片片的樹(shù)葉，一聲聲的雨滴，不斷地滴落在空階上，一直到天明。在漫長(zhǎng)的秋夜里，離情愁緒，伴著葉落雨滴聲，更是落寞無(wú)邊。思婦的郁郁寡歡，雖不言離情，卻離情自現(xiàn)。
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
2.山月不知心里事，水風(fēng)吹落眼前花，搖曳碧云斜。 --《望江南》
因?yàn)槲倚睦镉袩o(wú)數(shù)的恨，是恨我那心上人遠(yuǎn)在天涯。可是山上的明月卻不懂我的心事，水面上的輕風(fēng)，將我眼前的花給吹落了，碧空中的云朵還在那搖曳橫斜。你們竟然還那么愜意，為什么要這樣氣我!
溫庭筠描寫(xiě)女子的相思之情，從來(lái)都表現(xiàn)得極為含蓄深隱。并不是直接表達(dá)對(duì)心上人的思念，而是通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)來(lái)達(dá)到一種易感而難言之美。這也是溫詞的最大魅力。
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)哄落眼前花，搖曳碧云斜。
3.江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁?-《菩薩蠻》
江邊上的柳絲如輕煙一般，大雁在天空飛翔，一彎殘?jiān)逻�掛在天邊。柳絲、飛燕、殘?jiān)拢须x別之意。在這樣的月殘將曉之時(shí)，女子站在江邊送別情人離開(kāi)，好一番凄美動(dòng)人的畫(huà)面。
水精簾里頗黎枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦;江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁Ｅ航z秋色淺，人勝參差剪;雙鬢隔香紅，玉釵頭上鳳。
4.春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中!--《更漏子》
春天就要過(guò)去，無(wú)盡的相思卻沒(méi)有停止，往日的歡樂(lè)就像是一場(chǎng)夢(mèng)，一去不回。相愛(ài)的快樂(lè)時(shí)光為什么那么短暫，就像春天的消逝，真的好無(wú)奈、好惆悵!
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)隆Ｌm露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花，虛閣上，倚闌望，還是去年惆悵。春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中!
5.過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。--《夢(mèng)江南》
早晨梳洗后，思婦一個(gè)人獨(dú)自倚靠在望江樓上。江上那成千上百的帆船都不是我要等的那一艘，一直到了落日余暉，脈脈地照在悠悠的江面上，心情好是失望。相對(duì)來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)沒(méi)有那么濃艷，反而有一種小清新。
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。
6.鬢云欲度香腮雪。--《菩薩蠻》
7.懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。--《菩薩蠻》
8.照花前后鏡，花面交相映。--《菩薩蠻》
好一首香艷之詞!好一幅描畫(huà)美人早起時(shí)嬌慵媚態(tài)的仕女圖!你看那美人還躺在床上，發(fā)髻如蓬松的云朵，松垮垮的，有點(diǎn)散亂地蓋在雪白的香腮上。
雖然醒了，卻慵慵懶懶的不想起來(lái)去畫(huà)眉毛，然后又嬌慵無(wú)力地慢慢地挪步去梳洗化妝。
美人對(duì)著鏡子裝扮，插上簪子戴上花，然后拿個(gè)鏡子左照右照，看看自己好不好看。那花與如花的臉就在鏡子里交相輝映。
但這首詞僅僅就是為了描繪女人的梳洗打扮嗎?不，同樣也是借景而表易感而難言之情。慵懶無(wú)力，因?yàn)闆](méi)有心情。鏡中的如花美貌，象征了青春易逝、紅顏易老。
衣裙上的“雙雙金鷓鴣”，則襯出自己的孤單一人。這才是為什么美人懶于梳洗打扮的真正原因。全詞不著一個(gè)怨字，卻分明有一種女子對(duì)于虛度年華、獨(dú)守空房的幽深怨情。
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼鄉(xiāng)羅襦，雙雙鷓鴣。
溫庭筠的詞雖然極為艷麗，讀之卻并不輕浮。王拯在《龍壁山房文集懺庵詞序》中評(píng)價(jià)為“其文窈深幽約，善達(dá)賢人君子愷惻怨誹不能自言之情，論者以庭筠為獨(dú)至”。
好好誦讀這十句，你自然就能體會(huì)到那種易感而難言之情，理解溫庭筠那種化身到女子怨情中的對(duì)現(xiàn)實(shí)的怨情。
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