韋應物《賦得暮雨送李曹》原文賞析及翻譯
賦得暮雨送李曹
韋應物
楚江微雨里，建業暮鐘時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
【詩文解釋】
長江籠罩在細雨中，正是建業寺晚鐘敲響的時候。江水茫茫，船在雨中行進得很吃力，天色昏暗，鳥兒也飛得很慢。海門遙遠，無法看到，岸邊的樹，遠遠望去，帶著水汽。懷著無限情意為你送行，淚水像雨絲一樣沾濕衣襟。
譯文1：
長江上籠罩著霏霏細雨，建業城的暮鐘聲回蕩天際。船帆沾濕后沉沉的變的顯重了，慢慢行走，歸鳥途中緩緩低飛。天邊的海門隱沒了影跡，江岸的遠樹濕潤了芳枝。此時相送別情無限，淚已沾襟雨又如絲。
譯文2：
楚地的江面上，細雨蒙蒙。建業古城響起了聲聲晚鐘。江面上，被雨淋濕的船帆顯得很沉重。暮色昏冥，鳥兒在雨中飛不快，顯得非常緩慢。長江的入海口在很遙遠幽深的東方，無法望見。遠處江邊的樹木林淋著暮雨，水氣彌漫。看著朋友緩緩遠去的帆影，我情意綿綿悠長。流下的眼淚和秋雨的雨絲交織在一起，更加另令人感傷。
【詞語解釋】
楚江：指長江。
建業：指今江蘇省南京市。
重：景象深刻。
冥冥：高遠，深遠。
海門：長江入海處。
滋：潤澤。
賦得：分題賦詩，分到的什么題目，稱為“賦得”。這里分得的題目是“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。
暮鐘時：敲暮鐘的時候。
漠漠：水氣迷茫的樣子。
冥冥：天色昏暗的樣子。
海門：長江入海處，在今江蘇省海門市。
浦：近岸的水面。
沾襟：打濕衣襟。此處為雙關語，兼指雨、淚。
散絲：指細雨，這里喻流淚。
含滋：濕潤，帶著水汽。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
①漠漠：形容微雨無風，水氣密布。
②冥冥：形容雨天傍晚暮色蒼茫的樣子。
五言律詩《賦得暮雨送李胄》是一首送別詩。
這兩句是說，江上微雨，船帆因為被雨打濕增加了重量；鳥兒飛遠了，但飛得很慢，似在依依不舍。“漠漠”襯出微雨無風，“冥冥”寫出暮色蒼茫。“重”、“遲”二字都指雨，但用意精深，寄寓著詩人的離愁別緒和沉重心情，寫得含蓄深沉。宋人陳師道對這兩句詩非常贊賞，他說：“余每讀蘇州（韋應物）‘漠漠帆來重，冥冥鳥去遲’之語，未嘗不茫然而思，喟然長嘆。嗟乎，此余晚泊江西十年前夢耳。”并且讓人“圖蘇州之句于壁，使余隱幾靜時，神游八極之表耳。”（見《后湖集》）
【賞析】
詩人佇立在暮雨中為友人送行，暮雨紛紛好像也飽含著情誼，友人要到遙遠的地方，不免惜別難舍。淚水與雨絲同時落下，情與景也巧妙地融合在了一起。全篇緊扣暮雨二字，以疏淡有致的筆墨，繪出一幅動靜相生、富有情味的江上煙雨圖，表現詩人對自然景物細致的觀察和精微的刻畫。全詩自然形象，樸實深遠，前后呼應，渾然天成。
這是一首送別詩。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關系，似已無考；從此詩看，想必兩人的交誼頗深。詩中的“楚江”、“建業”，是送別之地。長江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內），古屬楚地，所以叫楚江。建業，原名秣陵，三國時吳主孫權遷都于此，改稱建業，舊城在今南京市南。
雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。
首聯“楚江微雨里，建業暮鐘時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字。“暮鐘時”，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，后面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，涂上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。”
細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。
景的設置，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩話》）。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，何故以此入詩？此處并非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠去行人的寫照嗎？
經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆；又在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，晉張協《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”（王夫之《薑齋詩話》），既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結構上說，以“微雨”起，用“散絲”結，前后呼應；全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。
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