- 汪曾祺散文讀后感 推薦度：
- 汪曾祺的散文《歲朝清供》 推薦度：
- 汪曾祺散文中學(xué)生讀后感 推薦度：
- 相關(guān)推薦
汪曾祺的散文
汪曾祺這個(gè)名字對(duì)不少人來(lái)說(shuō)，可能有些陌生，他不是一個(gè)高產(chǎn)作家，也沒(méi)有寫(xiě)過(guò)什么驚世駭俗的作品。他在文壇上最早引起轟動(dòng)的作品是上個(gè)世紀(jì)80年代初的《受戒》和《大淖記事》。有人可能以為他是個(gè)年輕作家，錯(cuò)了，他是西南聯(lián)大的高材生，是沈從文的高足。
早在上個(gè)世紀(jì)40年代，汪曾祺先生就在沈從文先生的指導(dǎo)下開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。建國(guó)后，他沉寂了一段時(shí)間，后來(lái)被劃為“右派”，60年代初寫(xiě)了幾個(gè)短篇；此后又是很長(zhǎng)時(shí)間的“靜默”，直到80年代初才有了一次真正的“井噴”，陸續(xù)發(fā)表了不少小說(shuō)和散文，而且引起了轟動(dòng)，好評(píng)如潮。說(shuō)來(lái)也怪，什么樣的老師就有什么樣的學(xué)生，汪曾祺先生在文壇上的遭遇似乎也師承沈從文。沈從文在上世紀(jì)三四十年代，曾以小說(shuō)和散文蜚聲文壇，建國(guó)后，他從文壇上銷(xiāo)聲匿跡，改行研究起了古代服飾，也成了一代大家。80年代初，他的早期作品再一次走紅文壇，一版再版，有的還被拍成了電影，形成了一股“沈從文熱”。對(duì)此，沈從文戲稱(chēng)自己是文壇上的“出土文物”。這樣看，汪曾祺又何嘗不是文壇上的一個(gè)“出土文物”呢？
我對(duì)汪曾祺先生的關(guān)注，不僅是因?yàn)樗男≌f(shuō)、他的散文，一個(gè)更重要的原因是因?yàn)樗c樣板戲的關(guān)系。1962年，汪調(diào)至北京京劇團(tuán)任編劇，文革期間，他便開(kāi)始了樣板戲的創(chuàng)作與改編。家喻戶曉、萬(wàn)口傳唱的京劇《沙家浜》便是由他參與改編、定稿的。文革期間，“橫掃”的風(fēng)暴遍及全國(guó)，一個(gè)摘帽右派為什么會(huì)得到如此的重用？我曾經(jīng)困惑過(guò)，后來(lái)才知道，是“旗手”江青賞識(shí)汪，宣布“汪曾祺先生可以控制使用”，這才使汪曾祺的才華有了“用武之地”。但他本人是否定樣板戲的，同老一代文人一樣，對(duì)樣板戲深?lèi)和唇^。
是汪的才華和經(jīng)歷引起了我極大的興趣，我開(kāi)始閱讀和走近汪曾祺先生。由此知道了原來(lái)關(guān)注和欣賞汪曾祺先生的絕不在少數(shù)，無(wú)論專(zhuān)家或讀者對(duì)汪都非常喜愛(ài)。燕山出版社出版的一套“世紀(jì)經(jīng)典60家”文學(xué)叢刊，汪的作品收入其中，出版社還請(qǐng)專(zhuān)家和讀者對(duì)所選的60家文學(xué)大師的作品打分，汪曾祺排名第十一位。而今汪老已作古12年了，他的作品仍然暢銷(xiāo)不衰，我在這里不想、也無(wú)力對(duì)汪的小說(shuō)的人物、情節(jié)、風(fēng)格進(jìn)行探討和研究，只想就其散文的語(yǔ)言，談?wù)勎易x后的一些感受。
汪曾祺先生的散文沒(méi)有苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)構(gòu)，也不追求題旨的玄奧深奇；平淡質(zhì)樸，如話家常，是其散文的本色。汪曾祺先生曾說(shuō)過(guò)：“我覺(jué)得傷感主義是散文的大敵。挺大的人，說(shuō)些姑娘似的話……我是希望把散文寫(xiě)得平淡一點(diǎn)，自然一點(diǎn)，家常一點(diǎn)的。”因此品讀汪曾祺先生的散文好像聆聽(tīng)一位性情和藹、見(jiàn)識(shí)廣博的老者談話，雖然話語(yǔ)平常，但饒有趣味。
汪曾祺先生散文的語(yǔ)言總的說(shuō)來(lái)是平和的、沖淡的、生動(dòng)的、親切的，鮮活的、生活化的、口語(yǔ)化的。當(dāng)然，有時(shí)候也會(huì)化用一些成語(yǔ)、詩(shī)詞和典故。初讀汪的作品，可能不會(huì)給你帶來(lái)太大的沖擊，但他的語(yǔ)言有一種悠遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，合上書(shū)以后，卻能讓你回味，讓你感動(dòng)。你等不及了吧，來(lái)，先開(kāi)一下胃口——
�。ū斫銈儯┯袝r(shí)竟是特地為花來(lái)的。掐花的自然又是我。我樂(lè)于干這項(xiàng)差事，爬到海棠樹(shù)上，碧桃樹(shù)上，丁香樹(shù)上，聽(tīng)她們?cè)谙旅嬲f(shuō)“這枝，唉，這枝這枝，再過(guò)來(lái)一點(diǎn)，彎過(guò)去的，諾，唉，對(duì)了對(duì)了”。（《花園》）
多么傳神，多么生動(dòng)！一群雀兒般唧唧喳喳的少女們?cè)跇?shù)下要花的神情、語(yǔ)氣，活靈活現(xiàn)，躍然紙上！
再來(lái)品品下面的語(yǔ)句——
聽(tīng)，瞿瞿瞿瞿，哪里？這兒是的，這兒了！用草掏，手扒，水灌，嚯！蹦出來(lái)了。顧不得螺螺藤拉手，撲，追著撲。（《花園》）
一個(gè)孩子從聽(tīng)到蛐蛐的叫聲，到用盡辦法把它掏出來(lái)，再全神貫注地去捕捉，寫(xiě)得惟妙惟肖，如在目前！
（齊）白石老人家里人口很多，每天煮飯的米都是老人親自量，用一個(gè)香煙罐頭�！耙幌�，兩下，三下……行了”！——“再添一點(diǎn)，再添一點(diǎn)！”——“吃那么多呀！”（《老舍先生》）
白石老人的節(jié)儉、慈祥，孩子們略帶撒嬌的請(qǐng)求，老少間的親情、對(duì)話，就這樣極為生動(dòng)真實(shí)地展現(xiàn)在我們的面前。
莫碰臭芝麻，沾惹一身，嗐，難聞死人。（《花園》）
語(yǔ)含孩子氣，甚至女孩子氣，是鮮活的，完全口語(yǔ)化的語(yǔ)言。
汪老的語(yǔ)言有時(shí)用筆極簡(jiǎn)，寥寥幾字就能表現(xiàn)出極為豐富復(fù)雜的含義。
故鄉(xiāng)的鳥(niǎo)啊。
我每天醒在鳥(niǎo)聲里，我從夢(mèng)里就聽(tīng)到鳥(niǎo)叫，直到我醒來(lái)。（《花園》）
“故鄉(xiāng)的鳥(niǎo)啊”一句獨(dú)立成段，表達(dá)很模糊，似乎不完整，不清晰。但讀了這樣的句子，心中突然生出一種感動(dòng)，它包含著多么復(fù)雜、多么細(xì)密的感情！能揣摩出作者對(duì)故鄉(xiāng)風(fēng)物的眷戀，對(duì)美好童年生活的贊美和向往，對(duì)失去的童年歲月的追憶和感傷。這是個(gè)無(wú)主句，但比“我懷念故鄉(xiāng)的鳥(niǎo)”這樣的句子所表述的內(nèi)容要豐富得多，情感要復(fù)雜得多。它也不是一個(gè)感嘆句，用一個(gè)平平常常的句號(hào)收結(jié)了句子。若換成感嘆句后，會(huì)發(fā)現(xiàn)效果反不如這樣淡淡的語(yǔ)氣，它除了有淡淡的憂傷，還有一種隱隱的無(wú)奈。再結(jié)合《胡同文化》的語(yǔ)言和風(fēng)格，會(huì)發(fā)現(xiàn)作者真是個(gè)語(yǔ)言大師，一個(gè)抒情高手，許多感情都是若隱若現(xiàn)，乍吐還收。一番玩味后，滿口噙香，余味無(wú)窮。
文革期間的一個(gè)春節(jié)，汪曾祺先生的兒子冒著極大風(fēng)險(xiǎn)，把當(dāng)時(shí)正受到林彪迫害的一個(gè)空軍的兒子帶回家來(lái)過(guò)年。汪很是擔(dān)心，就責(zé)備他：“‘怎么事前也不和我們商量一下’，我的兒子哭了，哭得很委屈，很傷心。我們當(dāng)時(shí)立刻就明白了：他是對(duì)的，我們是錯(cuò)的”。（《多年父子成兄弟》）
從兒子的淚水中，汪曾祺先生一瞬間讀懂了兒子的委屈。這中間省去了多少?gòu)?fù)雜的思維內(nèi)容和思維過(guò)程！“他是對(duì)的，我們是錯(cuò)的。”不僅省悟到對(duì)兒子和同學(xué)間的義氣缺乏理解，對(duì)兒子的感情不夠尊重，也無(wú)情地批判了自己怕?lián)上档挠顾缀妥运健?/p>
我當(dāng)了一回右派，真是三生有幸，要不然我這一生就更加平淡了。（《隨遇而安》）
酸甜苦辣，百感交集，歸于一句。右派是人當(dāng)?shù)膯�？全�?guó)50多萬(wàn)右派，有多少人魂斷冤屈，有多少人夢(mèng)涕闌干！不堪回首的歲月，怎么會(huì)三生有幸？是反語(yǔ)？是譏刺？是玩世不恭？是俏語(yǔ)含悲？真的不可捉摸。我生也有幸，躲過(guò)了右派的年代，但讀了這樣的句子，仍不免喉欲哽，鼻欲酸，泣欲下，心欲碎。汪老是個(gè)好用反語(yǔ)的人么？非也。我讀了汪老的許多文章，他很少用反語(yǔ)。為什么會(huì)說(shuō)出這樣一句話來(lái)？百思不得其解。
簡(jiǎn)約是汪曾祺先生的語(yǔ)言的全部特點(diǎn)嗎？肯定不是。有時(shí)候他的語(yǔ)言又會(huì)很繁，而且繁的可以，繁的傳神！
�。ㄆ咸眩┚眄氝@東西最耗養(yǎng)分，凡是作物，都是優(yōu)先把養(yǎng)分輸送到頂端，因此長(zhǎng)出來(lái)就給它掐了，長(zhǎng)出來(lái)就給它掐了。（《葡萄月令》）
沈先生（從文）面色如生，很安詳?shù)靥芍�。我走近他身邊，看著他，久久不能離開(kāi)。這樣的一個(gè)人，就這樣的去了。我看了他一眼，又看了他一眼，我哭了。（《星斗其文，赤子其人》）
兩句中畫(huà)線的部分都使用了反復(fù)的修辭手法，惟其如此，才可以準(zhǔn)確地表達(dá)出作者的意思，也才可以看出作者是多么重視從生活中吸收語(yǔ)言的營(yíng)養(yǎng)，讓自己的語(yǔ)言鮮活、生動(dòng)，生活化、口語(yǔ)化。如果把前一句改成“只要它一長(zhǎng)出來(lái)就把它給掐了”，后一句改成“我看了他兩眼”，意思好像沒(méi)有變化，但語(yǔ)言的色彩上、感覺(jué)上、表達(dá)的效果上就差得遠(yuǎn)了。作者對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用出神入化，不露痕跡，好像漫不經(jīng)心，信手拈來(lái)；但出手不凡，讓人嘆為觀止�！翱此茖こＷ钇驷龋扇缛菀讌s艱辛”，對(duì)語(yǔ)言不經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的錘煉，不是語(yǔ)感特好的人，是不會(huì)有這樣好的語(yǔ)言的。
以上兩句雖然使用了反復(fù)的修辭手法，但看上去語(yǔ)言還不是很“繁”。一起看一段不厭其“繁”的語(yǔ)言：
汽車(chē)轉(zhuǎn)過(guò)一個(gè)山頭，一車(chē)的人都叫了起來(lái)，“哈”！賽里木湖，真藍(lán)！……真藍(lán)！
下車(chē)待了一會(huì)，我心里一直驚呼著：真藍(lán)！（賽里木湖）藍(lán)得奇怪，藍(lán)得不近情理。……湖色略有深淺，然而一望皆藍(lán)。
上了車(chē)，車(chē)沿湖岸走了20多分鐘。我心里一直重復(fù)著這一句：真藍(lán)。遠(yuǎn)看像一湖純藍(lán)墨水。
賽里木湖究竟美不美？我簡(jiǎn)直說(shuō)不上來(lái)，我只是覺(jué)得：真藍(lán)。我顧不上有別的感覺(jué)，只有一個(gè)感覺(jué)——藍(lán)。（《天山行色》）
一氣呵成，暢快淋漓！非躲在書(shū)屋中閉門(mén)造車(chē)者可為。你嫌行文啰嗦嗎？如果你沒(méi)有到過(guò)賽里木湖，如果你沒(méi)有汪曾祺先生的襟懷和性情，如果你不具備汪老的才華和文筆，你可能會(huì)覺(jué)得啰嗦，而且啰嗦之至！但如果一切“如果”都成了真實(shí)，你還會(huì)有這種感覺(jué)嗎？讀了這樣一大段盛贊賽里木湖水的藍(lán)以后，我不禁擊節(jié)贊嘆，大呼過(guò)癮！如暑天里一口氣喝了兩大瓢井拔涼，直涼透心里，沁徹心肺！
汪老還有些語(yǔ)言是很形象的，略舉幾例以供欣賞：
有一種菌子中吃不中看，叫做干巴菌。……顏色深褐帶綠，有點(diǎn)像一堆半干的牛糞，或一個(gè)被踩破了的馬蜂窩。（《昆明的雨》）
還有一種菌子中看不中吃，叫做雞油菌。都是一般大小，有一塊銀元那樣大，的溜圓。（《昆明的雨》）
這里的比喻和類(lèi)比都非常貼切、新穎、生動(dòng)、形象，出人意表又很難替代。何為干巴菌？一般人不知道。如果僅去形容，不易模擬得之，必須通過(guò)恰當(dāng)?shù)谋扔鳎趴梢员容^準(zhǔn)確地了解它。
汪老的語(yǔ)言，除了以上談到的幾點(diǎn)外，還有不可忽略的一點(diǎn)，就是文學(xué)性。作為一個(gè)有著深厚的文學(xué)功底的作家，他的語(yǔ)言肯定會(huì)具有很強(qiáng)的文學(xué)性。有些詞語(yǔ)經(jīng)他一用，竟別開(kāi)生面，意味無(wú)窮。
我知道皂角仁的“物性”，警告大家不可多吃。一位老兄吃得口爽，弄了一飯碗，幾口就喝了。未及終席，他就奔赴廁所，飛流直下起來(lái)。（《草木春秋》）
畫(huà)線句，顯然套用了李白的《望廬山瀑布》“飛流直下三千尺”，但用在這個(gè)特殊的場(chǎng)合，卻讓人“悠然心會(huì)，妙處難于君說(shuō)”。
翠湖中游人少而行人多，但是行人到了翠湖，也就成了游人。（《翠湖心影》）
汪老對(duì)生活的感悟是多么微妙，尋常的景，尋常的人，到了汪老的眼中就有了不尋常的意境，皆可入詩(shī)，入畫(huà)。讓人聯(lián)想到卞之琳的《斷章》：“你站在橋上看風(fēng)景/看風(fēng)景的人在樓上看你/明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢(mèng)”。
《邊城》的語(yǔ)言是沈從文盛年的語(yǔ)言，最好的語(yǔ)言。既不似初期那樣的放筆橫掃，不加節(jié)制；也不似后期那樣過(guò)事雕琢，流于晦澀。這時(shí)期的語(yǔ)言，每一句都“鼓立”飽滿，充滿水分，酸甜適度，像一籃新摘的煙臺(tái)瑪瑙櫻桃。（《又讀〈邊城〉》）
汪曾祺將沈從文的語(yǔ)言分為三個(gè)時(shí)期，通過(guò)細(xì)致的比較，用一個(gè)新穎、形象、別致的比喻，概括其特點(diǎn)，而且這個(gè)比喻又是個(gè)非同尋常的比喻，是通感。對(duì)語(yǔ)言的感覺(jué)，居然可以用味覺(jué)來(lái)形容，真是“奇外無(wú)奇更出奇”（元好問(wèn)《論詩(shī)絕句》三十首），與李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”和賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草、滿城風(fēng)絮、梅子黃時(shí)雨”有異曲同工之妙。
汪老的很多散文后面都附有小詩(shī)或題詞，汪老的詩(shī)和題詞我讀得不多，但我所看到的幾首（副），覺(jué)得都是精品。
這他在自己畫(huà)的一幅“冬日菊花”上題的詩(shī)：新沏清茶飯后煙，自搔短發(fā)負(fù)晴暄。枝頭殘菊開(kāi)還好，留得秋光過(guò)小年。
這是他給張抗抗畫(huà)的“牡丹圖”上題的詩(shī)：看朱成碧且由他，大道從來(lái)直似斜。見(jiàn)說(shuō)洛陽(yáng)春索寞，牡丹拒絕著繁花。
這是他贈(zèng)恩師沈從文詩(shī)中的兩句：玩物從來(lái)非喪志，著書(shū)老去為抒情。
這是他為武夷山一招待所的題詞：四圍山色臨窗秀，一夜溪聲如夢(mèng)清。
這是他在云南大理寫(xiě)的一副對(duì)子：蒼山負(fù)雪，洱海流云。
夠了，透過(guò)這些詩(shī)或題詞，可見(jiàn)汪老語(yǔ)言功底的扎實(shí)。即使拿到現(xiàn)代詩(shī)壇上任何一位詩(shī)人面前，也毫不遜色。
好了，要和讀者們說(shuō)再見(jiàn)了。汪老是一代宗師，筆者閱讀不廣，能力有限，很難將汪老的語(yǔ)言風(fēng)格和特點(diǎn)，一一向讀者梳理出來(lái)，賞析到位。只是由于對(duì)汪老的喜愛(ài)，才斗膽寫(xiě)了這樣一片文章，望讀者見(jiàn)諒。末了，試用汪老似的語(yǔ)言來(lái)做個(gè)結(jié)吧——
這樣的一個(gè)人，就這樣的去了。掩卷長(zhǎng)思，戚然動(dòng)容，其人已歿，余韻猶存。
“菌子已經(jīng)沒(méi)有了，但是菌子的氣味留在空氣里。”
這樣的一個(gè)人啊。
【汪曾祺的散文】相關(guān)文章：
汪曾祺的散文05-23
汪曾祺的散文【推薦】05-27
汪曾祺散文的好句09-08
汪曾祺散文的賞析10-03
汪曾祺散文花園10-08
對(duì)汪曾祺散文的評(píng)價(jià)06-09
汪曾祺的散文《豆腐》07-21
汪曾祺散文《栗子》07-01
汪曾祺美食散文10-15
汪曾祺散文《蘿卜》10-25