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王勃滕王閣序的趣事
王勃，字子安，漢族，唐代文學家。古絳州龍門（今山西河津）人，出身儒學世家，與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱為“王楊盧駱”、“初唐四杰”。下面是小編整理收集的王勃滕王閣序的趣事，歡迎閱讀！
在初唐四杰中，年紀最輕而成就最高的是王勃。關于他寫《滕王閣序》的故事，很多書都有記載。唐高宗上元二年(公元675年)九月九日，洪都(今南昌市)都督閻伯嶼，正在雄峙江邊的滕王閣上大宴賓客，不少文人學士都參加了。
閻伯嶼有個女婿叫吳子章，頗有文才。伯嶼就叫他先把《滕王閣序》寫好，以便在宴會上露一手。恰好這天，二十五歲的王勃因要到交趾(今越南境內)去探望父親路過這里，也應邀陪在末座。
開宴以前，閻伯嶼叫人捧出紙筆，便請大家作賦為序，以紀今日在滕王閣上歡度重陽之盛。賓客們都知道他要讓其女婿顯示文才，所以都不肯動筆。
只有王勃，因不知底細，當推讓到他時，慨然不辭。這時，賓客們都不覺一驚，閻伯嶼更是滿肚子不高興，但因是自己出面請來的，也只好讓王勃動筆了。
王勃在閣內揮毫，閻伯嶼暗囑隨從把寫出的句子隨時抄來后，就與賓客們到閣外觀賞風景。賓客們都覺得王勃年幼而不知天高，因此議論紛紛。
正當他們等著王勃出丑時，一個隨從抄來了王勃寫的《滕王閣序》的開頭幾句。閻伯嶼接過一看:"南昌故郡，洪都新府，星分翼、珍，地接衡、廬......"便笑著說:"這幾句寫洪都地勢雄闊，處于要沖，倒也可以......
話猶未了，另一個隨從又抄了后面幾句。等到閻伯嶼看見"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"兩句時，竟情不由己地放聲吟誦起來，"連連稱贊"好句!好句!真是當世奇才!"
那些原來看不起王勃的人，也跟著"難得!難得!"地叫喊起來。本想露一手的吳子章，在才思敏捷、下筆有神的王勃面前，自然只好自愧不如了。
滕王閣序（王勃） ◇原文 豫章故郡，洪都新府，星分翼軫，地接衡廬，襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越①。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻②。雄州霧列，俊彩星馳③。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美④。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐⑤。十旬休暇，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞⑥。
時維九月，序屬三秋⑦。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫⑧。儼驂□于上路，訪風景于崇阿；臨帝子之長洲，得仙人之舊館⑨。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，列岡巒之體勢⑩。披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤盱其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。虹銷雨霽，彩徹云衢。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。遙吟俯暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美俱，二難并。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安于日下，指吳會于云間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？
嗚乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時？所賴君子安貧，達人知命。老當益壯，寧知白首之心？窮且益堅，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空懷報國之心；阮籍猖狂，豈效窮途之哭？
勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今晨捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？
嗚呼！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤邱墟。臨別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙誠，恭疏短引，一言均賦，四韻俱成。
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋？閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
◇注釋
①豫章故郡：南昌在漢代為豫章郡，故稱“故郡”。洪都新府：唐改豫章為洪州，設中都督府，故稱“洪都新府”。星分翼、軫：古代按二十八宿的星座方位劃分區域，其中翼、軫二星座，分野在楚地。衡、廬：指湖南衡山和江西廬山。襟三江：以三江為衣襟，即居三江之上游。帶五湖：以五湖為衣帶。蠻荊：荊州，古稱南蠻之地。甌越：指東甌閩越一帶。控蠻荊而引甌越：即控扼荊州而遠接甌越。
②物華天寶：物的精華乃天的寶物。比喻極為珍貴之物。墟，居住之處，指星座。句意謂洪州地方有奇寶。人杰地靈：人物俊杰是由于地域有靈氣。徐孺下陳蕃之榻：句意謂稱揚洪州自古出人才。
③霧列：形容洪州繁華，房屋如霧一樣環集羅列。俊彩：俊，指人才。彩，同“寀”，指官吏。星馳：形容人才眾多，如繁星奔馳于前。
④臺隍：指豫章城。臺，亭臺。隍，護城河。枕夷、夏之交：處于蠻夷與中原來往要沖。
⑤雅望：崇高的名望。棨（qǐ）戟：有衣套的戟。指古時官吏出行做前導的儀仗。全句謂閻都督遠來參加宴會。懿：美德。范：模范，楷模。襜（chān）帷：車帷，指車馬。全句意謂新任澧州太守路經于此也參加此次盛會。
⑥家君：家父，王勃的父親。作宰：當時王勃的父親在交趾做縣令。路出名區：王勃是到交趾省親路過南昌。童子：與會之人，王勃最年少，故自稱“童子”。躬逢盛餞：親自參加這樣的盛大宴會。
⑦時：時序。維：乃，是。三秋：指九月，秋季的第三個月。
⑧潦（lǎo）水：積水。暮山：傍晚的山色。二句形容深秋景色。
⑨儼（yǎn）：整齊貌。驂□（cān_fēi）：駕在車轅兩邊的馬，左邊稱“驂”，右邊稱“□”。這里泛指車馬。崇阿：高大的丘陵。得：得見。
⑩鶴汀（tīng）：鶴棲止的水邊地。鳧（fú）渚：野鴨聚集的小洲。縈回：縈曲回環。桂殿蘭宮：以桂木構殿，以蘭木筑宮。形容建筑高貴。列岡巒之體勢：指宮殿建筑高低起伏，錯落有致，排列如岡巒。
披繡闥（tà）：打開雕繡著花紋的門屏。俯雕甍（méng）：俯視雕飾華美的屋棟。盈視：滿眼是，望不盡之意。盱：張目。矚：極視。
閭（lǘ）閻：里巷的門，這里指房屋。鐘鳴鼎食：擊鐘列鼎而食。指富貴人家。舸（gě）：大船。艦：戰船。彌津：塞滿渡口。舳（zhú），指船。
彩徹云衢：陽光照徹天空。
遙吟：長吟。俯暢：低唱。逸興：超乎流俗的意興。遄：急。
爽籟發：指簫管齊作。爽，參差不齊。籟，簫的一種，這里泛指樂器。纖歌：輕柔清細的歌聲。凝：凝結，縈繞不去。遏（è）：阻，留。
睢園綠竹：指西漢梁孝王劉武常召集一些文士在睢園飲酒賦詩的事。彭澤：指陶淵明，他曾做過彭澤縣令，嗜好飲酒。樽：酒器。朱華，荷花。臨川：指南朝宋謝靈運，他曾做過臨川內史。
四美：指良辰、美景、賞心、樂事。二難：指賢主、嘉賓。
睇眄（dì_miǎn）：斜視。
帝閽：指帝王居處。閽，宮門。宣室：漢未央宮前殿正室，漢文帝曾在這里召見賈誼。
舛（chuǎn）：不順。
馮唐：西漢安陵人，文帝時主管宮中警衛，為郎中署長，文帝曾與他討論將帥的事。景帝時為楚相，后來被免官。武帝時求賢良，有人舉薦馮唐，但年已九十余歲，不能做官了，見《史記·馮唐列傳》。李廣：西漢隴西人，著名的將領，武帝時以勇敢善戰出名，先后與匈奴作戰七十八次，被稱為“飛將軍”，終身未封侯。
屈：委屈，貶謫。竄：隱匿。梁鴻：東漢扶風人，因不滿現實，恥事權貴，與妻子孟光改易姓名過隱居生活。海曲：海邊與偏僻之地。
貪泉：《晉書·吳隱之傳》載：廣州北二十里有貪泉，傳說廉潔的人喝了也會變貪。吳隱之任廣州刺史走到這里，酌而飲之，并賦詩說：“古人云此水，一歃懷千金。試使夷齊飲，終當不易心。”涸轍：水枯竭了的車轍。比喻困窘的境遇。見《莊子·物外》篇。
賒（shē）：遠。扶搖：自下而上盤旋的暴風。
阮籍：晉尉氏人，“竹林七賢”之一，個性放蕩不羈。常駕車外出，并不走大路，遇到車無路可行（窮途）時，就痛哭而回。見《晉書·阮籍傳》。
三尺微命：身命低微的三尺童子。三尺，指童子。介：猶“個”。
請纓：請求賜予長纓，指投軍報國。弱冠：指二十歲的男子。古時男子二十歲行冠禮，故云。投筆：投筆從戎。宗愨（què）：南朝宋人，少年時，叔父問他志愿，他說：“愿乘長風破萬里浪。”不怕困難，志向遠大。
簪笏：指官祿。奉晨昏：晨昏定省，晚間服侍父母就寢，早晨對父母請安。這是古時為人子侍奉父母的禮節。這兩句是說一生舍官祿富貴，到萬里之外侍奉父母。
叨陪鯉對：叨陪：不敢比附。這句謂他日到交趾父親身邊去接受教導。捧袂：捧著衣衿而進，形容恭謹。今晨捧袂，意謂受到名人接見。喜托龍門：東漢李膺，桓帝時曾任司隸校尉，聲名甚高，士子有被他容接的，如登龍門身價百倍。這句恭維宴會主人。
梓澤：西晉石崇金谷園的別名。
贈言：指作序。偉餞：盛宴。恭疏短引：恭謹地寫這篇小序。一言：指詩一首。四韻：詩一般兩句一韻，四韻即八句。
◇鑒賞
本篇在《全唐文》中題為《秋日登洪府滕王閣餞別序》，一般選本簡稱為《滕王閣序》。
序文格局宏偉。第一大段從閣寫起，寫時間、空間。時間從月令到秋光，空間從閣的歷史傳聞到地理形勢。形勢又包括遠景、近景。近景既有室內，又有室外；遠景包括市容和江色。第二大段寫盛會，從樂、歌、酒、文四方面著筆。筆勢一宕，又轉到惆悵：長安遠阻、探親間關、古今賢者坎坷，來抒發心中郁塞之氣。第三段表明生平夙愿和臨別贈言，以應命賦詩和自謙之辭作結。
文章有一種浩蕩之氣勢，如萬頃波濤，汪洋無極。作者不僅善于從不同角度寫同一景物，以不同的寫法開拓讀者的審美天地，擴大描寫對象的內容，使情景在不同角度、不同關系的轉換中，表現出豐富多彩的特點。而且多處通過情景的反正相比形成對稱、相反相成，各色不同層次或同一層次的反正相形，使文章波瀾壯闊，提高了藝術表現力。
全文除少數虛詞以外，通篇對偶，句法以四六句為多，但不因對仗、音節等的限制而顯得呆滯。幾乎通篇用典，又自然恰當，顯得典雅而工巧。同時，本篇清詞麗句蔚然耀彩，取境造詞不落俗套，歷來為人所傳誦。
◇妙評
神俊無前，六代體裁，幾于一變。即“畫棟”“珠簾”四韻，亦唐人短歌之絕。
——宋·胡應麟《詩藪》內編卷五
此序一起極有力量，而于洪波洶涌中，隨結隨卻，尤為超特。前半曲描婉寫，璧綴珠聯，奇麗極矣。后半獨能別開生路，以悠揚懷抱，寫出磊落事情，撫今思古，吊往追來。蓋前半以景勝，后半以情勝。非情無以顯景，非景無以寓情。而前半寫景，景中有情；后半寫情，情中有景。
——清·唐德宜《古文翼》卷八引曹德培語
滕王閣序鑒賞
1.言簡意賅，含蓄有味——明用
所謂明用，就是用典故的字面意思，并將其所具有的特殊含義加以擴大，變為泛指。《滕王閣序》中的“物華天寶，龍光射牛斗之虛;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”“紫電青霜，王將軍之武庫”“天柱高而北辰遠”等句中的用典即屬明用典故。
“龍光”之典見于《晉書?張華傳》，張華因斗、牛二星間有紫氣照射而在地下掘得龍泉、太阿兩劍，兩劍的奪目光芒即龍光。“徐孺”之典見于《后漢書?徐穉傳》，東漢名士陳蕃任豫章太守時不接來客，惟因家貧在家種地而不肯做官的徐穉來訪，才設一睡榻留宿。“紫電”之典見《古今注?輿服篇》，吳大皇帝有寶劍六把，其二名紫電。
“清霜”之典見《西京雜記》，漢高祖斬白蛇用的劍，12年磨一次，劍刃鋒利如霜雪般白亮。“天柱”之典見《神異經》，昆侖山上有銅柱，其高入天，稱為天柱。“北辰”之典見《論語?為政》，“為政以德，譬如北辰，居其所而眾星共之”。這里指北極星，喻指國君。
以上明用的典故，實現了表達上“意婉而盡，藻麗而富，氣暢而凝”(劉勰《文心雕龍》語)的效果，可謂言簡意豐，辭約蘊寓。
2.隱括旨義，旨冥句中——暗用
暗用指引典不直錄原文，而化成自己的語言，使典故貼近語境，又不違原意，起到恰當而曲折地表達作者思想感情的效果。《滕王閣序》中的“馮唐易老，李廣難封，屈賈誼于長沙，非無圣主;竄梁鴻于海曲，豈乏明時”“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡”“孟嘗高潔，空余抱國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭”等句的用典即屬暗用典故。
“馮唐”“李廣”兩典見《史記》，“梁鴻”“孟嘗”兩典見《后漢書》。這幾個典故比較熟悉，本文不再詳解。“貪泉”之典見《晉書?吳隱之佳》，廣州北20里的石門有水叫貪泉，據稱人飲此水必起貪得無厭之心，吳隱之至此，取泉水飲，并賦詩一首：“古人云此水，一歃懷千金。試使夷齊飲，終當不易心。”“涸轍”之典見《莊子?外物》，此為語典，車轍無水，故曰涸轍，此處喻窮困的境遇。“阮籍”之典見《晉書?阮籍傳》，身處魏晉間的阮籍，因不滿于司馬氏，便以飲酒來掩飾自己，以免被害，他常自己駕車外出，也不順著路走，當前面有什么障礙不能前進時，就痛苦著回來。
以上這些典故，或事或語，均由王勃化用為自己的語言，而用典中所蘊涵的卻是作者不為當世所用的自怨自嘆的復雜情感。但又由于王勃借用了“貪泉”“涸轍”之典，把自己強行振作、不甘頹廢的信念表露無遺。
3.說古喻今，比況自身——化用
化用即點化后使用。這是一種作者將敘事詳備，文字較長的事典合理化簡點睛，以簡馭繁地表達情感的用典方法 。《滕王閣序》中“楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期既遇，奏流水以何慚”句即屬典故的化用。
“楊意不逢”之典見《史記?司馬相如列傳》，漢朝楊得意稟告漢武帝，說《子虛賦》為司馬相如所作，武帝召見相如，“天子大悅，飄飄有凌云之氣”，而楊得意卻仍做個掌管獵犬的小官。“鐘期既遇”之典見《列子?湯問》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有鐘子期知其音。
以上兩個化用典故，涵蘊深刻。只有26歲的王勃受邀作序，但面對自己“時運不齊，命途多舛”，不禁興盡悲來，又不便直說，乃妙筆生花，化用典故，雖說的是古，而喻的卻是今，可謂比況自如，毫無斧鑿之痕。
4.多典濃縮，加強效果——連用
連用是指作者為了加強表達效果而在一句之中驅遣幾個典故來表達思想感情的用典方式。《滕王閣序》中典故連用的句子較多，下面僅舉一例：“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對;今茲捧袂，喜托龍門”句中連用四個典故，表明作者幸蒙閻公垂青，得以即席命筆，施展才華的感激之情。
“謝家寶樹”之典見《世說新語?言語》，謝安問子侄們，人們為什么總希望子弟好?侄子謝玄答曰：“譬如芝蘭玉樹，欲使其生于庭階耳。”玉樹即寶樹，比喻不辱門庭的好子弟。“孟氏芳鄰”之典見《烈女傳?母儀篇》，據說孟母為教育兒子而三遷擇鄰。“鯉對”之典見《論語?季氏》，孔子曾立于庭中，其子孔鯉“趨而過庭”，孔子教誨他應學習《詩》《禮》。“龍門”之典見《后漢書?李膺傳》：“膺以聲名自高，士有被其容接者，名為登龍門。”
以上四個典故在句中連用，極恰當地表達出了年輕的王勃受寵若驚而又自怨自嘆的復雜心理，而且這幾個用典或正或反，給人以一氣貫之的暢快淋漓之感。
《滕王閣序》寫景“四美”
《滕王閣序》的寫景頗有特色，作者精心構畫，苦苦經營，運用靈活多變的手法描寫山水，體現了一定的美學特征。
1.色彩變化之美
文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫景物的色彩變化。如“紫電清霜”中的“紫電”，“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”“黃龍”無不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，不囿于靜止畫面色彩，著力表現水光山色之變化，上句樸素淡雅，下句設色凝重，被前人譽為“寫盡九月之景”之句。
2.遠近變化之美
作者采用恰當的方法，猶如電影的拍攝技術，由近及遠，構成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。“鶴汀鳧渚”四句寫閣四周景物，是近景;“山原曠其盈視”二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景;“虹銷雨霽”以下則是水田浩淼的遠景。這種寫法，是《滕王閣序》寫景的最突出特點，體現了作者立體化的審美觀，把讀者帶進了如詩如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。
3.上下渾成之美
“層巒聳翠”四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不可分離，體現了作者整齊劃一的審美觀。而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是寫景名句，水天相接，渾然天成，構成一幅色彩明麗的美妙圖畫。
4.虛實相襯之美
“漁舟唱晚”四句，即憑借聽覺聯想，用虛實手法傳達遠方的景觀，使讀者開闊眼界，視通萬里。實寫虛寫，相互諧調，相互映襯，極盡鋪敘寫景之能事。
總之，《滕王閣序》一文的寫景頗具匠心，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完后猶如身臨江南水鄉，難怪韓愈情不自禁地稱贊說：“江南多臨觀之類，而滕王閣獨為第一。”
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