王安石《北陂杏花》原文譯文賞析與練習題

時間：2024-09-18 05:11:54 王安石我要投稿

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王安石《北陂杏花》原文譯文賞析與練習題

　　《北陂杏花》這首絕句是王安石貶居江寧(今南京)之后所作，是他晚年心境的寫照，下面是小編整理的原文翻譯賞析以及相關的練習題，歡迎大家閱讀與學習。

　　王安石《北陂杏花》原文譯文賞析與練習題

　　《北陂杏花》

　　王安石

　　一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。

　　縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

　　[注]：①此詩系王安石晚年所作。此前詩人親手創立的新法被一一廢止。陂(bēi)：池塘，這里指池邊或池中小洲。②占春：占領春光，指包含濃郁春意。③碾作塵：意即備受踐踏。

　　1、陂(bēi)：池塘。

　　2、身影：花枝在水中的倒影。身指岸上杏花，影指水中倒影。

　　3、絕勝：遠遠勝過。

　　譯文：

　　池塘中的春水環繞著杏花，

　　花與水中的倒影各有千秋。

　　即使被春風像雪一樣吹落，

　　也勝過落在南邊集市上被碾作塵土。

　　賞析：

　　這首絕句寫于王安石貶居江寧(今南京)之后，是他晚年心境的寫照。

　　一、二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。“陂”，此處是指池塘。一池碧綠的春水環繞著杏樹，預示著勃發的生機。“繞”字用得精巧，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親。王安石愛用“繞”字摹寫山形水勢，如他《江上》一詩中說：“青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。”在《書湖陰先生壁》(其一)中寫到：“一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。”又在《鐘山即事》中說“澗水無聲繞竹流”，無一不給人以清婉、柔媚、幽靜之感。

　　次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。“妖嬈”二字本用于寫人，這里移用于杏花，展現了杏花爭奇斗妍的照人光彩。一個“各”字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美艷、多情，一樣令人流連忘返、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩話》說：“荊公愛看水中影，此亦性所好，如‘秋水瀉明河，迢迢藕花底’，又《桃花詩》云：‘晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚舠’，皆觀其影。”王安石寫花善于從本體和投影兩方面著手，如此刻畫，虛實相生：一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鐘。

　　三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工，如陳衍《宋詩精華錄》說：“荊公絕句，多對語甚工者，似是作律詩未就化成截句(絕句)。”這兩句托物言志，耐人玩味。“東風吹作雪”，這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹，落英繽紛，似漫天飛雪，而隨波逐流的凄美景象，比喻生動，浮想聯翩。即便是春風輕拂，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。但詩人卻偏說它勝過南陌杏花，矜持與自足之意溢于言表。這一對比啟人深思：“南陌”在此詩中與“北陂”相對立，這兩個背景意象包含著一種空間的隱喻。若說清幽靜謐的“北陂”是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則“南陌”正是熙來攘往、物欲橫陳的名利之場。“南陌”繁華，“北陂”僻靜;“南陌”熱鬧，“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素潔;而南陌的杏花要么歷盡褻玩、任人攀折;要么凋零路面、任人踐踏，碾成塵土，滿身污穢。若說這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的得勢權臣的影射，則北陂杏花是詩人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象征。王安石從1070年(熙寧三年)到1076年(熙寧九年)，兩次拜相，又兩次罷相，最后退居江寧，寄情于半山。罷相之后，他雖被迫退出政治舞臺，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場，積極倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“縱”，一“絕”，呼應緊密，激濁揚清，擲地有聲地表明他的政治立場與人生操守。

　　王安石是宰相中的讀書人，到晚年，他的絕句尤好。曾有人言，唐代以后無詩，此論太極端了點。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩上，他的議論與描敘結合得很緊，而且議論不淺白直切，而是含蘊有味。

　　王安石《北陂杏花》練習題一：

　　(1)你認為“一陂春水繞花身”中的“繞”字用得好不好?為什么?(4分)

　　(2)前人評價這首詩時說：“安石遺情世外，其悲壯即寓閑淡之中。”這種悲壯之情在詩中是如何表現的?請簡要分析。(4分)

　　(3)詩歌前兩句描寫出一幅什么景象?“各占春”具體指什么?(3分)

　　(4)前人說這首詩“恰是自己身份。”你同意這種觀點嗎?請從思想內容方面說明自己的看法。(4分)

　　【參考答案】

　　(1)(4分)好。一個“繞”字，使春水富有動感、充滿生機，表現了(或賦予)春水愛花惜花的情致。(認為好，其回答與之語意相近即可;如果認為不好，只要言之有理即可酌情給分)

　　(2)(4分)在詩中詩人用“作雪”和“成塵”作喻，形成對比，(2分)再以“縱被”和“絕勝”強調了寧愿為理想獻身也不愿同流合污的悲壯感情。(2分)(回答與之語意相近即可)

　　(3)正當春季，杏花臨水盛放。(1分)。池邊樹上的花和池中花影一樣妖嬈。(必須指明花和花影。2分)

　　(4)杏花妖嬈純潔，飄落了也仍保持其純潔，比南陌落花被玷污強得多;表達了詩人雖被排擠，仍一無所玷，不失高遠之志。(說明意境，2分;說明表達的思想感情，2分。)(如考生不同意，只要自圓其說，可以酌情評分。)

　　王安石《北陂杏花》練習題二：

　　(1)結合詩歌前兩句簡析“杏花”的形象特點。(3分)

　　(2)詩歌后兩句主要運用什么手法表達了怎樣的思想感情?(5分)

　　(3)“各占春”描寫的是什么景象?(2分)

　　(4)前人說這是詩“恰是自己身份”。你同意這種觀點嗎?請從藝術方法和思想內容兩方面說明自己的觀點。(4分)

　　參考答案

　　(1)詩歌前兩句描繪出了杏花花影相映、鮮艷絢麗的形象。(1分)傍水而開的杏花，妖嬈美麗，水中倒影蕩漾，樹上水下，相映生輝，飽含著濃郁的春意。(2分)

　　(2)后兩句主要運用對比的手法，(1分)寫杏花寧愿被春風吹落，如雪般落于水上，也不愿意在南陌被車輪碾作塵土。(2分)作者借此表達自己的政治理想與高尚的情操，寧愿為理想獻身也不愿陷身污濁。(2分)

　　(3)答：池邊樹上的花和池中花影一樣妖嬈。(必須指明花和花影)(2分)

　　(4)答：同意。藝術方面：托物言志(象征.以物喻人)，詩人以杏花自比，借杏花抒情言志。(2分)思想內容方面：杏花妖嬈純潔，飄落了也仍保持其純潔，比南陌落花被玷污強得多;表達了詩人雖被排擠，仍一無所玷，不失高遠之志。(2分)(如不同意，只要自圓其說也可)

　　王安石《北陂杏花》練習題三：

　　(1)這首詩所寫的是一個很關鍵的字眼，正因為環境如此，它才可以即使也能夠逃過的、厄運。

　　(2)“身影妖嬈各占春”中的“妖嬈”的意思是指杏花的。詩歌的三、四句運用了對比的寫法，在詩中是通過、這一詞語來體現的。

　　(3)這首詩通過對的描寫，贊美杏花的優秀品格，表現了作者身處污濁官場，始終堅持改革的政治理想。[選擇題]

　　(4)對這首詩的賞析，不恰當的一項是( )

　　A.首句點出北陂杏花不同于他處杏花的環境特點，“春水繞”三字是全詩的關鍵，后邊的詩句便從這三字來生出。

　　B.第二句描繪臨水杏花的姿態：花傍水生，朵朵妖嬈：影投水面，搖曳多姿。岸中花，水中影，相互映襯，都占有明媚的春光，美艷動人。

　　C.第三句中的“雪”字，形象精妙，不僅寫出杏花的顏色，而且給人以明亮、高潔的感受。杏花志潔行芳，品格不俗，花格就是詩人的人格。在這里，情與物化，花我為一。

　　D.第四句中“碾成塵”與“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙，表現了詩人寧愿被“碾成塵”也要保持高尚節操的品格。

　　5.這首詩的最后兩句運用了對比手法，表現了北陂杏花的品格。下列詩句的寫法和所詠花的品格與此相似的一項是( )

　　A.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

　　B.愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。

　　C.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

　　D.過無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。

　　答：

　　(1)陂吹作雪碾作塵

　　(2)婀娜多姿縱被、絕勝

　　(3)甘于靜默、淡泊自賞(意思對即可，或答“保持純潔，不被玷污”也可。)

　　(4)D(末句“縱被”與“絕勝”照應，“吹作雪”與“碾成塵”對比，表達詩人要保持高潔的品德，不愿“碾作塵”的思想感情。)

　　(5)C(A出自葉紹翁《游園不值》;B出自元好問《同兒輩賦未開海棠二首》，雖有對比，但表現的是海棠矜持、自重和謙讓的品格;C出自鄭思肖《寒菊》;D出自司馬光《客中初夏》，雖有對比，但“向日葵”比喻新主。)

　　王安石《北陂杏花》練習題四：

　　【閱讀理解】

　　(1)首句中的“_____”字用得精巧，既寫陂水曲折蜿蜒之勢，又寫水花相依相親之態。

　　(繞)

　　(2)第二句中“_____”兩字本用于寫人，這里移用于杏花，描繪出了杏花爭奇斗艷的姿態。 (妖嬈)

　　(3)三、四兩句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句在結構上有怎樣的特點?

　　(對偶工整)

　　(4)末句中的“南陌”與詩題中的“北陂”相對立，這兩個意象包含著一種隱喻。若說“北陂”是________，那么，“南陌”正是_______。

　　(隱逸之所名利之場)

　　王安石的詩詞名句精選

　　1、盡吾志也，而不能至者，可以無悔矣 ——王安石《游褒禪山記》

　　2、登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱后庭遺曲。 ——王安石《桂枝香》

　　3、春風又綠江南岸，明月何時照我還。 ——王安石《泊船瓜洲》

　　4、世之奇偉瑰怪非常之觀，常在于險遠，而人之所罕見至焉，故非有志者不能至也。 ——王安石

　　5、良禽相木而棲，良臣相主而佐 ——王安石

　　6、糟粕所傳非粹美，丹青難寫是精神 ——王安石

　　7、別館寒砧，孤城畫角。一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺風，庚樓月，宛如昨。無奈被些名利縛。無奈被他情擔閣。可惜風流總閑卻。當初謾留華表語，而今誤我秦樓約。夢闌時，酒醒后，思量著。 ——王安石《千秋歲引》

　　8、不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。 ——王安石

　　9、隔岸桃花紅未半，枝頭已有蜂兒亂 ——王安石

　　10、墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來 ——王安石

　　11、春風又綠江南岸，明月何時照我還? ——王安石

　　12、百年養不足，一日毀有余。 ——王安石

　　13、一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。 ——王安石《書湖陰先生壁》

　　14、精良止如留，疏惡去如擯 ——王安石

　　15、春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。 ——王安石《春夜》

　　16、六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。 ——王安石《桂枝香》

　　17、霸祖孤身取二江，子孫多以百城降。豪華盡出成功后，逸樂安知與禍雙? ——王安石

　　18、黃昏風雨打園林，殘菊飄零滿地金 ——王安石

　　19、讀書謂已多，撫事知不足。 ——王安石

　　20、人才乏于上，則有沉廢伏匿在下，而不為當時所知者矣。 ——王安石

　　21、禮貴從宜，事難泥古 ——王安石

　　22、伊呂兩衰翁。歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當時身不遇，老了英雄。湯武偶相逢。風虎云龍。興王只在笑談中。直至如今千載后，誰與爭功。 ——王安石《浪淘沙令》

　　23、教人治己，皆宜以正直為先。 ——王安石

　　24、飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。——王安石《登飛來峰》

　　25、遙知不是雪，為有暗香來 ?? ——王安石《梅》

　　26、千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。 ——王安石《元日》

　　27、仁足以使民不忍欺，智足以使民不能欺，政足以使民不敢欺 ——王安石

　　28、修身潔行，言必由繩墨。 ——王安石

　　29、看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。 ——王安石

　　30、當初漫留華表語，而誤我秦樓約。夢闌時，酒醒后，思量著。 ——王安石《千秋歲引》

　　31、長恨人心不如水 ——王安石

　　32、春又老。南陌酒香梅小。遍地落花渾不掃。夢回情意悄。紅箋寄與添煩惱。細寫相思多少。醉后幾行書字小。淚痕都揾了。揾[wèn] 謁[yè] ——王安石《謁金門》

　　33、爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。 ——王安石《元日》

　　34、風吹瓦墮屋，正打破我頭。瓦亦自破碎，匪獨我血流。眾生選眾業，各有一機抽。切莫嗔此瓦，此瓦不自由。 ——王安石

　　35、博詢眾庶，則才能者進矣;不有忌諱，則讜直之路開矣;不邇小人，則讒庚者自遠矣;不拘文牽俗，則守職者辯治矣; 不責人以細過，則能吏之志得以盡其效矣。 ——王安石《興賢》

　　36、其一：明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有; 意態由來畫不成，當時枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣;寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶;君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。其二：明妃初嫁與胡兒，氈車百輛皆胡姬。含情欲語獨無處，傳與琵琶心自知。黃金桿撥春風手，彈看飛鴻勸胡酒。漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。漢恩自淺胡恩深，人生樂在相知心。可憐青冢已蕪沒，尚有哀弦留至今。 ——王安石《明妃曲二首》

　　37、富其家者資之國，富其國者資之天下，欲富天下，則資之天地。 ——王安石

　　38、茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。 ——王安石

　　拓展閱讀：

　　王安石主要影響

　　從文學角度總觀王安石的作品，無論詩、文、詞都有杰出的成就。王安石的文學主張，卻過于強調“實用”，對藝術形式的作用往往估計不足。他的不少詩文，又常常表現得議論說理成分過重，瘦硬而缺少形象性和韻味。還有一些詩篇，論禪說佛理，晦澀干枯，但不失大家風范。

　　散文

　　王安石為了實現自己的政治理想，把文學創作和政治活動密切地聯系起來，強調文學的作用首先在于為社會服務，強調文章的現實功能和社會效果，主張文道合一。他的散文大致貫徹了他的文學主張，揭露時弊、反映社會矛盾，具有較濃厚的政治色彩。

　　王安石的論說文，針對時政或社會問題，觀點鮮明，分析深刻，長篇則橫鋪而不力單，短篇則紆折而不味薄，闡述政治見解與主張，結構謹嚴，說理透徹，語言樸素精練，具有較強的概括性與邏輯力量，為推動變法起了積極的作用。

　　王安石的短文，直陳己見，簡潔峻切，短小精悍，形成了“瘦硬通神”的獨特風貌，如史論《讀孟嘗君傳》，全文不足百字，然而層次分明，議論周密，詞氣凌厲而貫注，勢如破竹，具有不容置辯的邏輯力量。還有一部分山水游記散文，簡潔明快而省力，亦記游，亦說理。

　　詩歌

　　主詞條：王荊公體

　　王安石的詩歌，大致可以以熙寧九年（1076年）王安石第二次罷相為界分為兩個階段，在內容和風格上有較明顯的區別。前期創作主要是“不平則鳴”，注重社會現實，反映下層人民的痛苦，傾向性十分鮮明，風格直截刻露；晚年退出政壇后，心情漸趨平淡，大量的寫景詩、詠物詩取代了前期政治詩的位置。

　　后期創作“窮而后工”，致力于追求詩歌藝術，重煉意和修辭，下字工、用事切、對偶精，含蓄深沉、深婉不迫，以豐神遠韻的風格在當時詩壇上自成一家，世稱“王荊公體”。[66-69]張舜民評：“王介甫（詩）如空中之音，相中之色，欲有尋繹，不可得矣。”南宋敖陶孫稱其詩“如鄧艾縋兵入蜀，要以險絕為功”。

　　詞

　　王安石的詞，今存約二十余首，大致可分為抒寫情志和闡釋佛理兩類，“瘦削雅素，一洗五代舊習”。其抒情詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界。他的《桂枝香·金陵懷古》一詞，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》一詞，共開豪放詞之先聲，給后來詞壇以良好的影響。

　　王安石主要作品

　　王安石的存世作品有《臨川集》《臨川集拾遺》《臨川先生歌曲》《臨川先生文集》等。

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