《自祭文》陶淵明

　　引導語：祭文起筆，展現(xiàn)的是一個凄清的虛境：深秋的夜晚，蕭瑟的寒風刮得正緊;草木相約著一起枯黃萎去;夜色里還傳來幾聲鴻雁南飛的哀唳。下面由yjbys小編為您帶來《自祭文》陶淵明，希望您能喜歡!

　　自祭文

　　朝代：魏晉

　　作者：陶淵明

　　原文：

　　歲惟丁卯，律中無射。天寒夜長，風氣蕭索，鴻雁于征，草木黃落。陶子將辭逆旅之館，永歸于本宅。故人凄其相悲，同祖行于今夕。羞以嘉蔬，薦以清酌。候顏已冥，聆音愈漠。嗚呼哀哉!

　　茫茫大塊，悠悠高旻，是生萬物，余得為人。自余為人，逢運之貧，簞瓢屢罄，絺绤冬陳。含歡谷汲，行歌負薪，翳翳柴門，事我宵晨，春秋代謝，有務(wù)中園，載耘載籽，乃育乃繁。欣以素牘，和以七弦。冬曝其日，夏濯其泉。勤靡余勞，心有常閑。樂天委分，以至百年。

　　惟此百年，夫人愛之，懼彼無成，愒日惜時。存為世珍，歿亦見思。嗟我獨邁，曾是異茲。寵非己榮，涅豈吾緇?捽兀窮廬，酣飲賦詩。識運知命，疇能罔眷。余今斯化，可以無恨。壽涉百齡，身慕肥遁，從老得終，奚所復(fù)戀!

　　寒暑愈邁，亡既異存，外姻晨來，良友宵奔，葬之中野，以安其魂。窅窅我行，蕭蕭墓門，奢恥宋臣，儉笑王孫，廓兮已滅，慨焉已遐，不封不樹，日月遂過。匪貴前譽，孰重后歌?人生實難，死如之何?鳴呼哀哉!

　　譯文

　　現(xiàn)在是丁卯年九月，天氣寒冷，秋夜漫長，景象蕭條冷落，大雁南飛，草木枯黃凋零。陶子將要辭別這暫時寄居的人世，永遠回到自己本來的住處。親友們懷著凄傷悲哀的心情，今晚一道來祭奠我的亡靈，為我送行。他們?yōu)槲夜┥狭诵迈r的果蔬，斟上了清酒。看看我的容顏，已是模糊不清;聽聽我的聲音，更是寂靜無聲。悲痛啊，悲痛!

　　茫茫大地，悠悠高天，你們生育了萬物，我也得以降生人間。自從我成為一個人，就遭遇到家境貧困的命運，飯筐水瓢里常常是空無一物，冬天里還穿著夏季的葛布衣服。可我仍懷著歡快的心情去山谷中取水，背著柴火時還邊走邊唱，在昏暗簡陋的茅舍中，一天到晚我忙碌不停。從春到秋。田園中總是有活可干，又是除草又是培土，作物不斷滋生繁衍。捧起書籍，心中欣歡;彈起琴弦，一片和諧。冬天曬曬太陽，夏天沐浴于清泉。辛勤耕作，不遺余力，心中總是悠閑自在。樂從天道的安排，聽任命運的支配，就這樣度過一生。

　　這人生一世，人人愛惜它，唯恐一生不能有所成就，格外珍惜時光。生前為世人所尊重，死后被世人所思念。可嘆我自己獨行其是，竟是與眾不同。我不以受到寵愛為榮耀，污濁的社會豈能把我染黑?身居陋室，意氣傲然，飲酒賦詩。我識運知命，所以能無所顧念。今日我這樣死去，可說是沒有遺恨了。我已至老年，仍依戀著退隱的生活，既以年老而得善終，還又有什么值得留戀!

　　歲月流逝，死既不同于生，親戚們清晨便來吊唁，好友們連夜前來奔喪，將我葬在荒野之中，讓我的靈魂得以安寧。我走向幽冥，蕭蕭的風聲吹拂著墓門，我以宋國桓魋那樣奢侈的墓葬而感到羞恥，以漢代楊王孫那過于簡陋的墓葬而感到可笑。墓地空闊，萬事已滅，可嘆我已遠逝，既不壘高墳，也不在墓邊植樹，時光自會流逝。既不以生前的美譽為貴，誰還會看重那死后的歌頌?zāi)?人生道路實在艱難，可人死之后又能怎樣呢?悲痛啊，悲痛!

　　注釋

　　惟：為，是。丁卯：指宋文帝元嘉四年(427)。

　　律中(zhòng)無射(yì)：指農(nóng)歷九月。律：樂律。古時把標志音高的十二律同十二個月份相配，用十二律的名稱代表月份。無射：為十二律之一，指農(nóng)歷九月。

　　蕭索：蕭條，冷落。

　　鴻雁：大雁。于：語助詞，無意義。征：行，這里指飛過。

　　逆旅之館：迎賓的客舍，比喻人生如寄。

　　本宅：猶老家，指墳?zāi)埂?/p>

　　故人：指親友。其：語助詞，無意義。相：交相。

　　祖行：指出殯前夕祭奠亡靈。

　　羞：進獻食品，這里指供祭。

　　薦：進，供。《周禮·天官·庖人》：“共王之膳與其薦羞之物。”鄭玄注：“薦，亦進也;備品物曰薦，致滋味乃為羞。”清酌：指祭奠時所用的酒。

　　候：伺望。冥：昏暗，模糊不清。

　　聆：聽。漠：通“寞”，寂靜無聲。

　　大塊：指大地。《莊子·大宗師》：“夫大塊載我以形，勞我以生，扶我以老，息我以死。”

　　旻(mín)：天。

　　是：此。指天地，大自然。

　　運：指家運。

　　簞(dàn)：盛飯的圓竹籃。瓢：盛水的葫蘆。罄(qìng)：空，盡。

　　絺绤(chī xì)：夏天穿的葛布衣，絺是細葛布，绤是粗葛布。陳：設(shè)、列，這里指穿。

　　谷汲：在山谷中取水。

　　行歌：邊走邊唱。負薪：背著柴禾。

　　翳翳(yì)：昏暗的樣子。柴門：用樹條編扎的門，指屋舍簡陋。

　　事我宵晨：謂料理日常生活。事：做。宵晨：早晚。

　　代謝：相互更替。

　　務(wù)：指從事農(nóng)活。中園：園中，指田園。

　　載：又，且。耘：除草。耔(zǐ)：在苗根培土。

　　乃育乃繁：謂作物不斷滋生繁衍。乃：就。

　　素牘(dú)：指書籍。牘是古代寫字用的木簡。

　　和：和諧。七弦：指七弦琴。

　　曝(pù)：曬。

　　濯(zhuó)：洗滌。

　　勤靡余勞：辛勤耕作，不遺余力。靡：無。

　　常：恒久。閑：悠閑自在。

　　樂天：樂從天道的安排。委分：猶“委命”，聽任命運的支配。分：本分，天分。

　　百年：一生，終身。

　　惟：句首助詞。

　　夫：句首助詞。人：猶“人人”。

　　彼：指人生一世。 無成：無所成就。

　　愒(kài)：貪。

　　存為世珍：生前被世人所尊重。存：指在世之時。

　　歿：死。見思：被思念。

　　嗟我獨邁：感嘆自己獨行其是。邁：行。

　　曾：乃，竟。 茲：這，指眾人的處世態(tài)度。

　　寵非己榮：不以受到寵愛為榮耀。

　　涅(niè)豈吾緇(zī)：污濁的社會豈能把我染黑。涅：黑色染料。緇：黑色，這里用作動詞，變黑。《論語·陽貨》：“不日自乎，涅而不緇。”

　　捽(zuó)兀：挺拔突出的樣子，這里形容意氣高傲的樣子。

　　疇(chóu)：語助詞，無意義。罔：無。眷：眷念，留戀，指人世。

　　斯：此，這樣。化：物化，指死去。

　　涉：及，到。百齡：百歲，這里指老年。

　　肥遁：指退隱。《周易-遁卦》：“上九，肥遁，無不利。”肥：寬裕自得。遁：退避。

　　從老得終：謂以年老而得善終。

　　奚(xī)：何。

　　逾邁：進行。

　　亡：死。異：不同于。存：生，活著。

　　外姻：指母族或妻族的親戚。這里泛指親戚。

　　奔：指前來奔喪。

　　之：作者自指。中野：荒野之中。

　　窅窅(yǎo)：隱晦的樣子。

　　蕭蕭：風聲。

　　奢恥宋臣：以宋國桓魋(tuí)那樣奢侈的墓葬而感到羞恥。宋臣：《孔子家語》說，孔子在宋國時，宋國的司馬(官職)桓魋為自己造石槨，三年不成，工匠皆病，孔子以為過于奢侈了。

　　儉笑王孫：以漢代的楊王孫過于簡陋的墓葬而感到可笑。《漢書·楊王孫傳》載：楊王孫臨死前囑咐子女：“死則布囊盛尸，入地七尺，既下，從足引脫其囊，以身親土。”

　　廓：空闊，指墓地。火：消滅，指人已死去。

　　遐：遠，指死者遠逝。

　　不封：不壘高墳。不樹：不在墓邊植樹，《禮記·王制》：“庶人縣封，葬不為雨止，不封不樹。”作者自視為庶人。

　　匪：同“非”。前譽：生前的美譽。

　　孰：誰。后歌：死后的歌頌。

　　如之何：如何，怎樣。之：語助詞，無意義。

　　賞析

　　祭文起筆，展現(xiàn)的是一個凄清的虛境：深秋的夜晚，蕭瑟的寒風刮得正緊;草木相約著一起枯黃萎去;夜色里還傳來幾聲鴻雁南飛的哀唳。詩人終于感覺到生命的大限已到，該是辭別人世、永歸“本宅”的時候了。恍惚間“嘉蔬”、“清酌”已供滿祭案，“嬌兒索父啼，良友撫我哭”(《挽歌辭》)的景象，依稀都飄浮眼前。詩人卻將停臥棺中，再聽不到那幽幽悲泣之音，看不見那吊衣如雪之景。這是一種心酸的情境：秋氣的蕭瑟與將死的哀情相融相映。一句“嗚呼哀哉”之嘆，更使開篇蒙上了蒼涼氣息。

　　在辭世的彌留之間，追索飄逝而去的一生，當詩人撫視那“逢運之貧”的清素出身，“簞瓢屢罄，絺绤冬陳”的窘困生涯時，也曾為之黯然，不過令詩人寬慰的是，清素養(yǎng)育了他的淳真之心，窘困也未移易他對人生的熱愛。雖然不免要宵晨“谷汲”，荷鋤“負薪”，朝夕出入的也只是“翳翳柴門”。然而他有歡樂，有歌聲，有“載耘載耔”的怡然和“欣以素牘，和以七弦”的自得。文中所展示的詩人的平生，很瑣碎，很平淡，沒有官場中人車騎雍容的氣象、笙歌院落的富麗。但這恰恰是詩人引為自豪的人生。從“含歡”、“行歌”的輕筆點染中描寫了一位遺世獨立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴”，在 “冬曝其日，夏濯其泉”的簡樸生活中，在“樂天委分”的淡然一笑中，領(lǐng)略到了“我心常閑”的勞作之樂趣，體會到了自由不羈的人生之價值。這樣度過的一生看似平淡，但較之于巧取豪奪，較之于“為五斗米折腰”而喪失獨立之人格，更充實、更富足。這一節(jié)的行文，正如詩人平日的田園詩，疏淡、平遠，字里行間淌滿了深情。濃濃的人生意趣，融入悠悠的哲理思索，久久回味而不盡。

　　“嗟我獨邁，曾是異茲”一節(jié)，表明了詩人回顧平生后無悔無怨的態(tài)度：營營惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污濁的世界里，適足以穢污了人的美好本性而已。詩人潔身自好，不以尊寵為榮，骯臟的東西又豈能沾染詩人的身心。置身于隴畝之中，獨立于天地之間，“捽兀窮廬，酣飲賦詩”，才是值得追求的傲岸率真之人生。詩人正是這樣做了，這一生已無所遺恨。所以對于即將到來的死生之變，詩人顯得格外平靜。詩人知道帝鄉(xiāng)之“不可期”，他知道死去之“何所道”，自己既然已“壽涉百齡”，“從老得終”，那就任它“托體同山阿”好了，又有什么可眷戀的。在“外姻晨來，良友宵奔”的凄清氛圍中，就要離去——他似乎不喜不懼，顯得異樣地安詳。

　　然而，詩人對自己的`一生，也并非真的一無憾意。在詩人的內(nèi)心深處，仍蘊蓄著幾分悲愴和苦澀。此文寫到結(jié)尾，詩人的辭世之夢也已編織到了最幽暗的一幕：當詩人看見自己在昏昧中告別“逆旅之館”、踽踽飄臨“蕭蕭墓門”之際，雖然表現(xiàn)了“不封不樹，日月遂過”的淡泊，“匪貴前譽，孰重后歌”的超曠，但還是發(fā)出了“廓兮已滅，慨焉已遐”的蒼涼慨嘆。此刻，詩人似乎對過去的一生，又投去了最后的一瞥，詩人忽然見到了另一個自己：從“猛志逸四海，騫翮思遠翥”(《雜詩》)的少年意氣，到“大濟于蒼生”(《感士不遇賦》)壯年懷抱，從對“荊軻”抗暴精神的謳歌，到對“桃花源”無壓迫社會的向往。在詩人的一生中，除了“性本愛丘山”的率真外，原也有造福世界的雄懷。然而，詩人所置身的時代，卻是一個“網(wǎng)密裁而魚駭，宏羅制而鳥驚”的專制時代。理想被幻滅，壯志被摧折，詩人縱然“懷瓊握蘭”，又能有何作為，最終只能如一只鎩羽之鳥、一朵離岫之云，在歸隱林下的孤寂中了其一生。這深藏在內(nèi)心的悲愴，在詩人離世的最后一瞥中，終于如潮而涌，化作了結(jié)語的嗟嘆：“人生實難，死如之何?”

　　這嗟嘆之音，震散了詩人的自悼之夢，也使貌似平靜的祭文霎時改觀。南宋真德秀在《跋黃瀛擬陶詩》中論及陶淵明時說：“雖其遺榮辱、一得喪，真有曠達之風，細玩其詞，時亦悲涼感慨，非無意世事者。”《自祭文》亦正如此：在它那“身慕肥遁”、自甘淡泊的回顧中，雖然有 “我心常閑”的安舒，但也有“嗟我獨邁”的咨嘆;那“翳翳柴門”，固然掩映著他“捽兀窮廬”的曠傲，但也不免有“閑居寡歡”的落寞(《飲酒》);“識運知命，樂天委分”是通達的，但又何嘗不含有“日月擲人去，有志不獲騁”的辛酸和無奈，詩人也平靜，但那是飽經(jīng)風霜后苦衷難言的平靜;詩人也“含歡”，但那也大抵是暫時忘卻苦惱的歡欣。曠達中含幾多悲涼，飄逸中帶幾多沉重，這就是詩人陶淵明辭世前夕，所編織的最后夢境的真實色彩。