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唐詩(shī)宋詞是褒義詞嗎
唐詩(shī)宋詞是中性詞。唐詩(shī)宋詞是中國(guó)文學(xué)史上的兩顆明珠，唐代被稱(chēng)為詩(shī)的時(shí)代，宋代被稱(chēng)為詞的時(shí)代。詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。宋代物質(zhì)生活的豐富，人們對(duì)文化生活的追求也更加強(qiáng)烈。唐代的詩(shī)人多是供皇室及其統(tǒng)治者御用的工具和玩物。宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺(tái)，成為宋代政治舞臺(tái)上的主角。宋代，皇帝個(gè)個(gè)愛(ài)詞，大臣個(gè)個(gè)是詞人，政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是著名詞人，女詞人李清照也成為一代詞宗，名垂千古。全社會(huì)的認(rèn)同和推崇，使宋詞得以佳篇迭出，影響久遠(yuǎn)。
經(jīng)典唐詩(shī)宋詞
《菩薩蠻》
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
●譯：美人頭發(fā)重重疊疊中的金背小梳在日光的照射下閃爍不定，像烏云一般的頭發(fā)飄拂著雪白的臉龐，嬌慵起身畫(huà)細(xì)長(zhǎng)彎曲的眉毛，緩緩擺弄著妝容，拿前后兩面鏡子照看頭上的飾花，花與容顏交互輝映在鏡子里。將畫(huà)好的新貼繡在短襖上，圖案是成雙成對(duì)難以分離的金鷓鴣。
●賞析：這是一首寫(xiě)深閨美女懶起梳妝的圖畫(huà)，“鬢云”“香腮雪”“蛾眉”幾個(gè)詞寫(xiě)出了女子的美麗，“懶起”一詞寫(xiě)出女子對(duì)梳妝打扮并無(wú)興致，“弄”一詞便顯示無(wú)聊已極而借此消遣的意味，煞拍（即最后一句）一句點(diǎn)出了女子心思，如此慵懶，是因?yàn)樾膼?ài)的人不在身邊這首《菩薩蠻》，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗，服飾寫(xiě)得很華貴，體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔，仿佛描繪了一帽唐代仕女圖。詞的上片，寫(xiě)床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)；下片寫(xiě)妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的描寫(xiě)，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。
●賞析與探究：
1、“懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲。”分析“懶”、“遲”、“弄”三字之妙
析：三字相互照應(yīng)，刻畫(huà)人物神態(tài)、動(dòng)作，暗示人物心情，巧妙的傳達(dá)出閨中女子?jì)摄肌€皭潯贌o(wú)聊賴(lài)之情。
2、這首詞塑造了一個(gè)嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，試分析其表現(xiàn)手法
析：——細(xì)節(jié)描寫(xiě)。描寫(xiě)閨中女子懶起后梳洗、畫(huà)眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動(dòng)作，塑造了一個(gè)嬌美又滿懷幽怨的女子形象。
——反襯。容貌服飾的描寫(xiě)，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；——比喻、借代。“鬢云欲度香腮雪”，鬢發(fā)密如云，香腮白如雪，表現(xiàn)閨中女子之的美。“小山重疊金明滅”，以“小山”借指眉妝，以“金”借指額黃，表現(xiàn)閨中女子之?huà)擅馈！半p雙金鷓鴣”借指繡羅襦上用金線繪制之圖案，反襯閨中女子之孤獨(dú)。
3、張燕瑾《唐宋詞選析》：《菩薩蠻》不僅稱(chēng)物芳美，也具有“其文約，其詞微”的特點(diǎn)，富有暗示性，容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。說(shuō)說(shuō)你從詞人“約文微詞”中所體會(huì)到的女主人公情懷？
析：——閨中女子內(nèi)心的寂寞空虛。
——聯(lián)系作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。
《菩薩蠻》
韋莊
人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。壚邊人[似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
注釋
①游人：這里指飄泊江南的人，即作者自謂。合：應(yīng)當(dāng)。
②壚邊：指酒家。壚，舊時(shí)酒店用土砌成酒甕賣(mài)酒的地方。《史記·司馬相如列傳》記載，司馬相如妻卓文君長(zhǎng)得很美，曾當(dāng)壚賣(mài)酒：“買(mǎi)一酒舍沽就，而令文君當(dāng)壚。”
③皓腕：潔白的手腕。
④須：應(yīng)
⑤凝霜雪：像霜雪凝聚那樣潔白。
⑥斷腸：形容非常傷心。
譯文：
人人都說(shuō)江南好，讓游人只想在江南待到老去。春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍(lán)，還可以在彩繪船上聽(tīng)著外面的雨聲入眠。江南酒壚邊賣(mài)酒的女子美麗無(wú)比，賣(mài)酒時(shí)撩袖盛酒時(shí)，露出的手腕白如霜雪。不要在老之前回到故鄉(xiāng)，不然回到家鄉(xiāng)后會(huì)悔斷肚腸。
（1）簡(jiǎn)要概括：詞中從哪些方面寫(xiě)出了“江南好”？（3分）
答：“春水碧于天”，描繪了江南水鄉(xiāng)的景色（風(fēng)景）美。（或：描繪了江南水鄉(xiāng)的秀色）“畫(huà)船聽(tīng)雨眠”描繪了江南人的生活（情趣）美。（或：描繪了悠然自得的情趣）“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”寫(xiě)出了江南的人美。【答對(duì)每1點(diǎn)得1分】
（2）客居他鄉(xiāng)的人總是為思鄉(xiāng)之情所苦，這首《菩薩蠻》卻寫(xiě)道：“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。”試分析這兩句表達(dá)了怎樣的情感。（3分）
答：久居他鄉(xiāng)的人都會(huì)思念家鄉(xiāng)，作者卻說(shuō)，不到老的時(shí)候就不要回鄉(xiāng)，否則會(huì)因?yàn)檫^(guò)早離開(kāi)江南而遺憾、惆悵，從側(cè)面表達(dá)了對(duì)江南極度的贊美和留戀之情
《鵲踏枝》
馮延巳
誰(shuí)道閑情拋擲久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
譯文：誰(shuí)說(shuō)閑情逸致拋卻了許久？每每春日來(lái)臨，惆悵的情緒依然故舊。為此，天天沉醉于月下花前，對(duì)鏡端詳，并不吝惜容顏消瘦。河畔青草叢生，河岸柳樹(shù)成行，問(wèn)一聲，為何年年還添新愁緒？獨(dú)立于小橋之上，春風(fēng)灌滿衣袖，此時(shí)此刻，行人已離去，只有那如鉤新月映照著那一排排影影綽綽的樹(shù)木。
1、這首詞下片中寫(xiě)了哪些典型意象？
答：青蕪、堤柳、夜風(fēng)、新月
2、結(jié)合全詞，談?wù)勀銓?duì)抒情主人公心中的“閑情”的理解。
答：由“敢辭鏡里朱顏瘦”可以看出抒情主人公為一女性，她的郎君已經(jīng)離家多年，杳無(wú)音訊，可能早把自己給忘了。白天，紛飛的柳絮勾起了她的春愁，夜里，一彎新月勾起了她的思念。本詞所展現(xiàn)的“閑情”，便是一位癡情女子對(duì)薄情郎既怨嗟又難舍的纏綿之情。
《浣溪沙》
李璟
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干。
注釋
①菡萏：荷花的別名。
②韶光：美好的時(shí)光。
③夢(mèng)回：夢(mèng)醒。雞塞：即雞鹿塞，漢時(shí)邊塞名，故址在今內(nèi)蒙古。這里泛指邊塞。
④吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。
譯文
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的景象）。細(xì)雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。小樓中醒來(lái)吹笙以思念親人，可是由于時(shí)間長(zhǎng)久，寒氣逼人，雖還想吹但已經(jīng)不能吹了。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無(wú)窮幽怨。
賞析
上片寫(xiě)秋色凋零之悲感，下片寫(xiě)細(xì)雨夢(mèng)回之遠(yuǎn)思。時(shí)空交錯(cuò)，境極高遠(yuǎn)，而語(yǔ)言卻自然沉郁，讀之令人凄然欲絕。李璟貴為國(guó)主，雄踞一方，何至作此等纏綿悵悒之語(yǔ)？其實(shí)乃是一種超越尊卑貧富、壽夭得失的生命意識(shí)的呈現(xiàn)。在看似柔婉的詞語(yǔ)背后，是對(duì)人生浮沉的大感慨。王安石稱(chēng)贊“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，有感于其刻畫(huà)人生離恨之凄迷動(dòng)人。王國(guó)維以為：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。則是以寄托說(shuō)詞，把它同屈原以美人芳草比喻政治聯(lián)系起來(lái)，便顯得更高遠(yuǎn)而渾成了。
1、試解說(shuō)“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”的內(nèi)容。
答：前句是果，后句是因。一陣秋風(fēng)帶著愁意在綠波中興起，蓮花枯萎，蓮香銷(xiāo)盡，荷葉凋殘。 “香銷(xiāo)”二字用來(lái)表達(dá)蓮花的枯萎，即把蓮花曾有過(guò)盛開(kāi)時(shí)的清香四溢的情景描繪出來(lái)，又把而今凋殘殆盡的慘狀寫(xiě)出。“愁”字融情于景，有詞中人怨西風(fēng)將“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”之意。
2、“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”二句，王安石認(rèn)為這兩句詞在后主“一江春水向東流”句之上，你同意嗎？談?wù)勀愕目捶ā?/p>
答：同意。“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”，寫(xiě)夢(mèng)境。在睡夢(mèng)中到了極遠(yuǎn)的邊塞去尋找戍邊的丈夫，醒來(lái)時(shí)只見(jiàn)細(xì)雨蒙蒙，卻不見(jiàn)夢(mèng)中的人兒。極寫(xiě)思念丈夫之情深，失望之甚。“小樓吹徹玉笙寒”寫(xiě)醒來(lái)時(shí)情景，寫(xiě)思婦獨(dú)自在小樓上，手捧著玉笙盡情地吹著，直到吹完最后一曲時(shí)，玉笙因吹得過(guò)久而含潤(rùn)了。將思婦吹笙寄情的一往情深的心境及凄涼景象，形象地描述出來(lái)。這兩句從塞外到小樓，從夢(mèng)境到夢(mèng)醒，雖寫(xiě)閨怨之情，但意境開(kāi)闊，勝過(guò)“一江春水向東流”。
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