韓偓《春盡》唐詩全詩鑒賞

時間：2025-02-08 11:49:50 曉映唐詩我要投稿

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韓偓《春盡》唐詩全詩鑒賞

　　《春盡》這首詩是韓偓所寫，全詩體現(xiàn)了詩人怎樣的情感呢?下面一起來看下!

韓偓《春盡》唐詩全詩鑒賞

　　韓偓《春盡》唐詩全詩鑒賞 1

　　春盡

　　韓偓

　　惜春連日醉昏昏，醒后衣裳見酒痕。

　　細水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村。

　　人閑易有芳時恨，地迥難招自古魂。

　　慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。

　　【注釋】

　　⑴惜春：愛憐春色。

　　⑵酒痕：酒污的痕跡。

　　⑶浮：一作“漾”。別澗：另外一條河流。澗，一作“浦”。

　　⑷斷云：片片云朵。

　　⑸人閑：作者在朱全忠當權(quán)時，被貶到濮州，后來依附他人，終日無所事事。有：一作“得”。芳時恨：就是春歸引起的悵恨。終日閑呆，不能有所作為，辜負了大好時光，故有“芳時恨”之感。芳時，指春天。

　　⑹地迥：地居偏遠。迥：一作“勝”。古魂：故人的精魂，指老友已故化為精魂。

　　⑺流鶯：叫聲悅耳的鶯。流，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)悅耳。厚意：深情厚意。

　　【翻譯】

　　惜別傷春連日來酒醉昏昏，醒來之后衣裳上全是酒痕。

　　細水上漂著落花流入另澗，陰云帶雨飄入那遠處孤村。

　　閑居無聊恨芳時白白流去，異地千里難招來古人精魂。

　　最感激流鶯掀轉(zhuǎn)深情厚意，每當清晨還特意飛到西園。

　　【賞析】

　　這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現(xiàn)同一索寞情懷，而寫法上大不相同。《安貧》直抒胸臆，感慨萬端;本篇則融情入景，興寄深微。

　　春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經(jīng)歷了巨大的政治變故，晚年寄身異鄉(xiāng)，親朋息跡。家國淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨處之苦，有志難騁之憤，不時襲上心頭，又面臨著大好春光的逝去，內(nèi)心的抑郁煩悶自不待言。郁悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩篇一上來，就抓住醉酒這個行為來突出“惜春”之情。不光是醉，而且是連日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后還要繼續(xù)喝酒，以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣反復(fù)渲染一個“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。

　　頷聯(lián)轉(zhuǎn)入寫景。涓細的水流載著落花漂浮而去，片斷的云彩隨風吹灑下一陣雨點。這正是南方暮春時節(jié)具有典型特征的景象，作者把它細致地描畫出來，逼真地傳達了那種春天正在逝去的氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中，詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那隨風帶雨的片云，漂泊無定，無所歸依，不正是詩人自身淪落無告的象征嗎?擴大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，不也可以看作詩人深心眷念的唐王朝終于被埋葬的表征?詩句中接連使用“細”、“浮”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結(jié)合起來抒寫，達到融和一體、情味雋永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。

　　頸聯(lián)再由寫景轉(zhuǎn)入抒情。芳時，指春天。芳時恨，就是春歸引起的悵恨。但為什么要說“人閑易有芳時恨”呢?大凡人在忙碌的時候，是不很注意時令變化的;愈是閑空，就愈容易敏感到季節(jié)的'轉(zhuǎn)換，鳥啼花落，處處都能觸動愁懷。所以這里著力點出一個“閑”字，在刻畫心理上是很精微的。再深一層看，這個“閑”字上還寄托了作者極深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的閑散之中白白流過，令人眼瞪瞪望著它逝去而無力挽回。這不正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作為的沉痛告白嗎?下聯(lián)“地迥難招自古魂”，則把自己的愁思再轉(zhuǎn)進一層。迥，偏遠的意思。招魂，語出《楚辭·招魂》，原指祈禱死者復(fù)生的一種宗教儀式，這里只是一般地用作招致魂魄。詩人為惜春而寄恨無窮，因想到如有親交故舊，往來相過，互訴心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，豈不更叫人寂寞難堪?當然，這種寂寥之感雖托之于“地迥”，根本上還在于缺乏知音。“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”(陳子昂《登幽州臺歌》)韓偓此時的孤憤心情，同當年的陳子昂確有某種相通之處。

　　結(jié)尾處故意宕開一筆，借流鶯的殷勤相顧，略解自己的春愁，表面上沖淡了全詩的悲劇色調(diào)，實際上將那種世無知音的落寞感含蓄得更為深沉，表達得更耐人尋味。

　　通篇扣住“春盡”抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，一層深一層地加以抒發(fā)，而又自始至終不離開春盡時的環(huán)境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩篇沉摯動人的力量所在。

　　韓偓《春盡》唐詩全詩鑒賞 2

　　春盡韓偓

　　惜春連日醉昏昏，

　　醒后衣裳見酒痕。

　　細水浮花歸別澗，

　　斷云含雨入孤村。

　　人閑易有芳時恨，

　　地迥難招自古魂。

　　慚愧流鶯相厚意，

　　清晨猶為到西園。

　　鑒賞：

　　這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現(xiàn)同一索寞情懷，而寫法上大不相同。《安貧》直抒胸臆，感慨萬端；本篇則融情入景，興寄微妙。

　　春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經(jīng)歷了巨大的政治變故，晚年身寄異鄉(xiāng)，親朋跡息。家國淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨處之苦，有志難騁之憤，不時涌上心頭，又面臨著大好春光的逝去，內(nèi)心的抑郁煩悶自不待言。郁悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩篇一上來，就抓住醉酒這個行為來突出惜春之情。不光是醉，而且是連日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后還要繼續(xù)喝酒，以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣重復(fù)渲染一個醉字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。

　　頷聯(lián)轉(zhuǎn)入寫景。涓細的水流載著落花漂浮而去，片斷的云彩隨風吹灑一陣雨點。這正是南方暮春時節(jié)具有典型特征的景象，作者把它細致地描繪出來，逼真地傳達了正在逝去的`春天氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中，詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂游于水面的落花，那隨風帶雨的片云，漂泊無定，無所歸依，不正是詩人自身淪落無告的象征嗎？擴大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，不也可以看作詩人全心眷念的唐王朝終于被埋葬的現(xiàn)實？詩句中接連使用細、浮、別、斷、孤這類字眼，更增添了景物的凄楚色彩，烘托了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結(jié)合起來抒寫，達到融和一體、情味雋永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。

　　頸聯(lián)再由寫景轉(zhuǎn)入抒情。芳時，指春天。芳時恨，就是春歸引起的悵恨。但為什么要說人閑易有芳時恨呢？大凡人在忙碌時，并不注意時令變化；愈是閑空，就愈容易敏感到季節(jié)的轉(zhuǎn)換，鳥啼花落，處處都能觸動愁懷。所以這里著力點出一個閑字，刻畫心理十分精致。再深一層看，這個閑字上還寄托了作者極深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的閑散之中白白流過，令人望著它逝去而無力挽回。這不正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作為的沉痛告白嗎？下聯(lián)地迥難招自古魂，則把自己的愁思再進一層。迥，偏遠的意思。招魂，語出《楚辭·招魂》，原指祈禱死者復(fù) 生的一種宗教儀式，這里只是一般地用作招致魂魄。詩人為惜春而寄恨無窮，因想到如有親交故舊，往來相過，互訴哀曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，豈不更叫人寂寞難忍？當然，這種寂寥之感雖托之于地迥，根本上還在于缺乏知音。前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。（陳子昂《登幽州臺歌》）韓偓此時的悲憤心情，同當年的陳子昂確有某種相通之處。

　　結(jié)尾處故意宕開一筆，借流鶯的殷勤相顧，略解自己的春愁，表面上沖淡了全詩的悲劇色彩，實際上將那種世無知音的落寞感表現(xiàn)得更為深沉，更耐人尋味。

　　通篇扣住春盡抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，層層加以抒發(fā)，而又自始至終不離開春盡時的環(huán)境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩篇真摯動人的力量所在。

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