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帶柳字古詩(shī)句
一般描寫(xiě)春天的古詩(shī)句或多或少都會(huì)含有柳字，以下是小編整理的帶柳字古詩(shī)句，歡迎參考!
春日
云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過(guò)前川。
時(shí)人不識(shí)余心樂(lè)，將謂偷閑學(xué)少年。
鑒賞
這時(shí)一首即景詩(shī)，描寫(xiě)春天郊游的心情以及春天的景象。這也是一首謝理趣的`詩(shī)，程顥用簡(jiǎn)樸的手法將柔和明麗的春光同程顥自得其樂(lè)的心情融為一體。
憶少年
無(wú)窮官柳，無(wú)情畫(huà)舸，無(wú)根行客。
南山尚相送，只高城人隔。
罨畫(huà)園林溪紺碧，算重來(lái)，盡成陳?ài)E。
劉郎鬢如此，況桃花顏色。
浣溪沙
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。
玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。
東風(fēng)寒似夜來(lái)些。
【鑒賞】
本詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞，本須按譜填寫(xiě)，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴(yán)格。但也有一定的`靈活性和自由度，字?jǐn)?shù)上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來(lái)詞牌填寫(xiě)的稱(chēng)正體，把有了變化的稱(chēng)別調(diào)。賀鑄《浣溪沙》這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫(xiě)，并未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個(gè)字。
江南春
波渺渺，柳依依，孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋(píng)滿汀洲人未歸。
【鑒賞】
《江南春》這首詞以清麗宛轉(zhuǎn)、柔美多情的筆觸，以景起，以情結(jié)，以景寄情，情景交融，抒寫(xiě)了女子懷人傷春的情愫。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中評(píng)《江南春》云：“觀此語(yǔ)意，疑若優(yōu)柔無(wú)斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與《江南春》意不相類(lèi)。蓋人之難知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠(yuǎn)的天涯。夕陽(yáng)映照下，孤零零的村落闃寂無(wú)人，只見(jiàn)紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊(yùn)和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當(dāng)年長(zhǎng)亭惜別之時(shí)。“孤村”句說(shuō)明主人公心情之孤寂，“斜陽(yáng)”句則包含有“無(wú)可奈何花落去”的.凄涼和感傷。
結(jié)拍兩句承前面寫(xiě)景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫(xiě)得淋漓盡致，使人感覺(jué)到她的青春年華正孤寂落寞的漫長(zhǎng)等待中流逝。
千秋歲
萬(wàn)紅暄晝，占盡人間秀。
怎生圖畫(huà)如何繡。
宜推蕭史伴，消得東陽(yáng)瘦。
垂窄袖，花前鎮(zhèn)憶相攜久。
淚裛回紋皺，好在章臺(tái)柳。
洞戶隔，憑誰(shuí)叩。
寄聲雖有雁，會(huì)面難同酒。
無(wú)計(jì)偶，蕭蕭暮雨黃昏后。
念奴嬌
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高煙斂，更看今日晴未？
【鑒賞】
李清照的創(chuàng)作，最大特色，乃是開(kāi)辟了詞壇中的“微觀世界”。
她能從極微細(xì)處寫(xiě)出人物，傳出感情，文心之細(xì)，是前人所未曾有過(guò)的，也是后人不容易學(xué)步的。我們?nèi)绻粡倪@方面去觀察李清照，僅僅欣賞她那些警句，實(shí)在遠(yuǎn)不足以理解這位歷史上享譽(yù)最高的女詞人。
《念奴嬌》寫(xiě)的只是這樣一件小而又小的事： 從表面看，《念奴嬌》描寫(xiě)的是一場(chǎng)春雨。既是寫(xiě)春雨，我們就不妨拿它同南宋詞人史達(dá)祖的詠春雨名作《綺羅香》對(duì)照一下，看看兩者之間的異同之處。
史達(dá)祖的《綺羅香》，基本上是屬于詠物性質(zhì)，手法是從正面著筆，客觀抒述，滲入李清照個(gè)人的感情較少；李清照這首《念奴嬌》卻不同，運(yùn)用的是從旁烘托的手法，透過(guò)人物的行動(dòng)和心理變化，既寫(xiě)了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的春雨，更寫(xiě)出人物的精神狀態(tài)，它是純?nèi)粚儆谑闱榈摹?/p>
那么，在《念奴嬌》詞里到底要表達(dá)什么樣的感情呢？細(xì)讀之下，我們便可以體味出來(lái)：那是晚春時(shí)節(jié)，連日下著無(wú)休無(wú)止的雨，天氣又潮又悶，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫離家日久，閨中孤寂，平日已是無(wú)聊，如今就越發(fā)感到那無(wú)聊的重壓了。詞中寫(xiě)了“別是閑滋味”五個(gè)字，恰好從正面點(diǎn)出了題旨。
我們且按韻分段，逐段加以分析： “蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉”──先寫(xiě)環(huán)境，然后由環(huán)境引出風(fēng)雨，再由風(fēng)雨又回顧環(huán)境，類(lèi)似電影蒙太奇的手法。你看，那是個(gè)小小宅院，平時(shí)已經(jīng)是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和幾個(gè)侍女，在斜風(fēng)細(xì)雨之中，門(mén)庭更顯得冷落不堪。這就只好把幾重門(mén)戶都關(guān)閉起來(lái)。
這一韻是先把環(huán)境和氣氛帶出，讓人知道是這么一個(gè)庭院，又是這么一種天氣。
“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”──原來(lái)這不是瀟瀟的秋風(fēng)秋雨，時(shí)令卻是在寒食節(jié)之前（寒食節(jié)是從上年冬至后計(jì)一百零五日，常同清明節(jié)連在一起）。這本來(lái)是個(gè)好季節(jié)，人們每年都要舉行盛大的游春會(huì)，到水邊郊外去熱鬧一番。如今，外面的園林亭榭，想必到處長(zhǎng)著繁花嫩柳，準(zhǔn)備人們玩賞了。不料老天爺卻有意跟人鬧別扭，偏在這個(gè)時(shí)候又是刮風(fēng)，又是下雨，總不肯停下來(lái)，可真把人煩死了。
“寵柳嬌花”，是受到春天寵愛(ài)的柳和因受寵而更嬌的花。這四個(gè)字一向受到稱(chēng)贊，認(rèn)為是形容得好的。
“種種惱人天氣”，不是風(fēng)，就是雨，既是可惱；象放晴，卻不曾晴，又是可惱；本來(lái)是游春季節(jié)，卻硬把人攔住，就更可惱了；何況風(fēng)雨還會(huì)攔阻著出門(mén)的丈夫的歸程呢！
“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”──從這一韻開(kāi)始，就一步步突出寫(xiě)人，寫(xiě)人的感情，寫(xiě)感情的發(fā)展和變化。這位閨中少婦悶在屋子里顯然已經(jīng)不止一兩天了，覺(jué)得日子越來(lái)越不好打發(fā)，人也越來(lái)越閑得發(fā)慌。怎么辦？總得找點(diǎn)事情消遣消遣才好呵！她想呵想的，終于想到，寫(xiě)幾首險(xiǎn)韻詩(shī)是消磨時(shí)光的好辦法。
什么叫險(xiǎn)韻詩(shī)？我們知道，詩(shī)是講押韻的，近體詩(shī)只能押同韻部的字，不許換韻。有些韻部字?jǐn)?shù)多，稱(chēng)為寬韻，象支、先、陽(yáng)、庚之類(lèi)；有些韻部字?jǐn)?shù)少，稱(chēng)為窄韻，象微、文、覃、鹽之類(lèi)；此外還有稱(chēng)為險(xiǎn)韻的，象江、佳、肴、咸，字?jǐn)?shù)既少，又不容易押好，寫(xiě)詩(shī)時(shí)選這幾個(gè)韻，非得多花點(diǎn)心思不可。還有，自己在寬韻的韻部里故意挑幾個(gè)難字當(dāng)韻腳寫(xiě)詩(shī)，也算是用險(xiǎn)韻。李清照如今就是由于要消磨時(shí)間，才故意選險(xiǎn)韻用的。
可是，連險(xiǎn)韻詩(shī)也寫(xiě)好了，一看天色，卻還早哩。沒(méi)有辦法，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時(shí)麻木一下。
“扶頭酒”看來(lái)不是什么名酒，也不是一種酒的名字。杜牧《醉題五絕》詩(shī)：“醉頭扶不起，三丈日還高。”姚合《答友人招游》詩(shī)：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭。”大抵酒性烈了，喝下去頭就有點(diǎn)沉，所以叫“扶頭”吧。
不料連這種扶頭酒也不能解決問(wèn)題，不久就醒過(guò)來(lái)了，天還亮著，看來(lái)連云里的太陽(yáng)也是懶洋洋的。這種閑得沒(méi)完沒(méi)了的時(shí)光，簡(jiǎn)直不知道該怎么打發(fā)才好。
“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”──這一回卻想到正題上面了。既然生活這樣寂寞，這寂寞又是離別造成的，那么，向遠(yuǎn)地丈夫訴說(shuō)近日的心事，不是也可以驅(qū)除心頭的沉悶么！她真的拿起筆來(lái)寫(xiě)了。不料寫(xiě)好又涂掉，涂掉又再寫(xiě)，再寫(xiě)還是寫(xiě)不下去。也不知道到底為什么，只覺(jué)得心頭上有千言萬(wàn)語(yǔ)，紙面上卻一字難成。終于是把筆丟下算了。
這一韻很重要，因?yàn)樗蜃x者交代一個(gè)情節(jié)：她的丈夫正在離家遠(yuǎn)行，她的種種閑愁都是由此而起的。
于是進(jìn)入下片。
“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚”──為什么她要倚欄？倚欄是為了盼望夫婿歸來(lái)。盼望并不是近來(lái)才出現(xiàn)的，早就如此了；可是由于連日春寒侵襲，加上連綿春雨，簾子四面拉了下來(lái)，連倚欄也受到影響，這也就更加增添閨中人的苦惱。我們讀過(guò)史達(dá)祖的《綺羅香》（詠春雨），其中說(shuō)：“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。”便知道春雨是很妨礙游子歸程的。這里的“玉欄干慵倚”，多少也是因?yàn)橹酪袡谑菬o(wú)用的吧。
本來(lái)下片的起韻也叫換頭，既然叫作換頭，自然可以另起新意，或蕩開(kāi)去說(shuō)。如今李清照卻有意安排得與上文欲斷還連。可見(jiàn)這位女詞人運(yùn)用的藝術(shù)手法是很有講究的。
“被冷香銷(xiāo)新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”──還是閑得沒(méi)有辦法，連想賴(lài)在床上多睡它一會(huì)兒也辦不到。因?yàn)楸蛔邮抢涞模南銡庖蚕⒘耍脡?mèng)更無(wú)從繼續(xù)，不起來(lái)又怎么樣呢？這自然是第二天早晨的事。時(shí)間總算暗暗在流轉(zhuǎn)。
“清露晨流，新桐初引，多少游春意”──原來(lái)第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同。你試掀開(kāi)簾子看看庭院里的景色吧！多美好的春之晨呵！露珠兒在葉子上，在花心里，聚攏成一團(tuán)一簇，然后又一滴一滴往下淌，弄得地下的泥土都汪上一灘水了。再往樹(shù)上看，原來(lái)梧桐樹(shù)到處茁出了新芽，樹(shù)梢頂上的枝條好象一下子長(zhǎng)高了許多。這景象，引起人們多強(qiáng)烈的游春念頭呵！
“清露晨流”兩句，原是從劉義慶的`《世說(shuō)新語(yǔ)賞譽(yù)》里引過(guò)來(lái)的，卻又頗得詞評(píng)家的稱(chēng)賞，認(rèn)為用得恰切，確是詞里的俊語(yǔ)。這八個(gè)字，恰好能透出一種新鮮的氣氛，暗示天氣開(kāi)始向好的方面轉(zhuǎn)變了。
“日高煙斂，更看今日晴未”──她凝神望著眼前的景色，陡然覺(jué)得非常高興了。煙霧正在一點(diǎn)一點(diǎn)地消散，升得很高的太陽(yáng)偶爾從云縫中探出半面來(lái)，于是滿院子忽然充滿了日影。有點(diǎn)放晴的味兒了！這是多少天來(lái)沒(méi)有過(guò)的呵！
于是她索性站著不走，象監(jiān)視似地瞧著這薄薄的煙霧，淡淡的日影；瞧著這初引的新桐以及滴瀝的晨露……她要看看今天是不是真的會(huì)晴朗起來(lái)。
以上，曲曲折折，反反復(fù)復(fù)，就是整首詞所要描寫(xiě)的人物的行動(dòng)及其幽隱的心理。你看它一層一轉(zhuǎn)，一轉(zhuǎn)一深，把少婦在此景此情中的心理及其變化刻畫(huà)得多么細(xì)膩，多么真切。這種閨閣筆墨，豈能是心粗氣浮的男子漢所能夠描摹得出的！晴亦未必果游。
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