詩歌寫作的特點歸納

　　看了周姬發出版的高等寫作文本，我深深感覺到他對寫作的每個題材都做了很不錯的講解，我深深的地愛上了這本書，甚至讀了好幾遍。

　　然而我對詩歌的看法，如果要讓我解釋詩歌這個詞是什么意思，我很慚愧，我只能說它是一種很深的意向，是用很平淡的話語提升作者內心的吶喊，是深入作者靈魂的依托。當然，就這個話題已經爭的大家們臉紅脖子粗了。

　　詩歌寫作就像馬克思唯物論，它注重的是怎樣把句子讀到作者心里去，怎樣提高在別的題材面前的文采。就像于丹講學一樣，她說生死本來就是一種形式，既然是一種形式，那何必又怕生死呢？詩歌就如這句話，是一種想象的內心升華，是作者的平淡而真實的感情所寫。我感覺詩歌寫作有以下幾點。

　　一、寫作背景

　　假如要寫完一首很成功的詩歌，首先要有真實的情感背景，背景有很多種，而要使這種背后醞釀在成功詩歌里面是很難的。譬如：《鄉愁》

　　小時候、鄉愁是一枚小小的郵票、我在這頭、母親在那頭

　　長大后、鄉愁是一張窄窄的船票、我在這頭、新娘在那頭

　　后來啊、鄉愁是一方矮矮的墳墓、我在外頭、母親在里頭

　　而現在、鄉愁是一灣淺淺的海峽、我在這頭、大陸在那頭

　　看似很短的詩歌，但是就這首詩歌，作者余光中對這首詩歌確是醞釀了20年，對家的思念之情用文章已經沒有任何表達意義，對故土的眷戀可以說是人類共同而永恒的情感。余光中的《鄉愁》從兩個方面著重表現了對祖國大陸的這種文化上的歸屬感或者叫作葉落歸根情結。遠離故鄉的游子、漂泊者、流浪漢，即使在耄耋之年，也希望能葉落歸根。但臺灣和大陸人為地長期隔絕，使流落到臺灣的千千萬萬炎黃子孫有了無盡的思鄉情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的歷史滄桑感。即特有的“中國情結”。所以一首好的詩歌是醞釀的成功與否就的看你的寫作背景，這是一個很重要的環節。

　　二、寫作情感

　　詩歌是作者用文字抒發自己的思想情感，只要想寫詩歌，而每首詩歌都有它自己表達的情感，要看這種情感是不是真實，是不是已經達到了情感的依托，是不是屬于真情一類，是不是情感抒發與意象選擇的融合，使整首詩的意境深邃悠遠。比喻的貼切自然、語言的樸素優美更使整首詩具有牧歌式的情調。

　　而情感有悲傷的，高興的，有豪放的，有深邃的等。如：我的《祈求：海水》

　　我的母親、我為你祈求海水

　　讓你沉醉在海灘上、讓浪花蕩漾你離開村子

　　讓海水載著你、走向黎明

　　我的母親、我為你祈求我的靈魂

　　在我靈魂上跳舞、奔放，洶涌

　　然后慢慢地、走向遠方——

　　三、象征的心靈構建作用。

　　“象征”是一個神奇的術語，它在文學、歷史學、神話學、語言學、符號學等幾乎全部的社會科學領域中都占有一席之地。從廣義上講，象征就是人類的一種存在方式，人類生活在一個充滿象征的世界里，并用象征來思維、言說著世界和自身。所以，桑塔耶納說：“在一切表現中，我們都可區別出兩項：第一項是實際呈現出的事物，一個字，一個形象，或一件富于表現力的東西；第二項是所暗示的事物，更深遠的思想、情感，或被喚起的形象、被表現的東西。”詩歌的心靈象征是怎么構架的？要看作者怎么去把握，在于它精煉、提純、節制的功夫，以及鄉村情調與古典意境的完美統一，我覺得一首情感的詩歌，主要的還是要看作者的思想情感是不是真，是不是歷史賦予了你的真情。

　　最后我想說，創作是一種真實情感的折磨，也是一種享受。

　　當然這是我個人對詩歌的看法，還有很多沒有解釋到位，望諒解，由于時間關系，我只能寫到這里了。

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