建安詩人詩歌的特點(diǎn)

　　建安時(shí)期的文學(xué)作品，詩歌最為突出，建安詩歌是 從漢樂府和“古詩”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，這些著作表現(xiàn)了時(shí)代精神。

　　建安詩歌的時(shí)代風(fēng)格

　　三國兩晉,是中國詩歌發(fā)展的重要時(shí)期.在它之前的兩漢時(shí)期,文壇上占據(jù)重要地位的是辭賦,詩歌大多是樂府民歌,文人創(chuàng)作不多.進(jìn)入三國以后,文人創(chuàng)作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了詩歌,詩歌在文壇上的地位逐漸與辭賦并重,蓬勃發(fā)展.三國兩晉時(shí)期的詩歌,曾出現(xiàn)了幾次創(chuàng)作高潮.依次是三國前期的建安,三國后期的正始,西晉的太康及西晉和東晉之交;其中尤以建安為最盛,成就也最大.

　　以“三曹”、“七子”為代表的建安詩人們,繼承和發(fā)揚(yáng)了漢樂府詩“感于哀樂,緣事而發(fā)”的傳統(tǒng),他們詩的內(nèi)容,對當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)方面作了深入廣泛的反映,產(chǎn)生了一些“詩史”式的作品.曹操、王粲、曹植、蔡琰等都有一些描寫漢末戰(zhàn)亂造成的社會(huì)大破壞、同情人民所受深重災(zāi)難的優(yōu)秀詩篇,如《薤露行》《蒿里行》、《七哀詩》、《送應(yīng)氏》、《悲憤詩》等.這些詩作,“感傷亂離,追懷悲憤”(范曄《后漢書·董祀妻傳》),寫得很有深度.建安詩歌既吸取了漢樂府民歌長于敘事的傳統(tǒng),又發(fā)展了“古詩”在抒情方面的優(yōu)點(diǎn),使詩歌的功能更趨全面.建安詩歌還在漢詩質(zhì)實(shí)樸素的基礎(chǔ)上加之以采潤,形成了“以情緯文,以文被質(zhì)”(《宋書·謝靈運(yùn)傳論》)的風(fēng)貌,使思想內(nèi)容與藝術(shù)形式達(dá)到了和諧的結(jié)合.建安詩歌還形成了慷慨悲壯的時(shí)代風(fēng)格,程度不等地貫穿于建安詩人的創(chuàng)作中.究其成因,同漢末以來的社會(huì)動(dòng)亂有著直接關(guān)聯(lián).建安詩歌體裁多樣化.曹操的四言詩如《步出夏門行》、《短歌行》等,是《詩經(jīng)》以來少見的佳作.

　　五言詩在建安年間進(jìn)入了全盛時(shí)期,技巧上比東漢有了長足的進(jìn)步.是當(dāng)時(shí)詩人們采用得最多的體裁,其中尤以曹植作品最為純熟.他的五言詩“骨氣奇高,詞采華茂”(鐘嶸《詩品》卷上),或敘事狀物,或抒情述志,極為得心應(yīng)手.其代表作有《贈(zèng)白馬王彪》、《雜詩》 6首、《送應(yīng)氏》等.文人七言詩也興起于建安時(shí)期.曹丕的《燕歌行》,通體七言,是詩歌史上較早的比較完整而成熟的七言作品.在它出現(xiàn)之后,整個(gè)三國兩晉長達(dá) 200年的時(shí)間里,繼作者幾乎寥寥,只有繆襲、韋昭、傅玄等曾寫過少數(shù)幾篇以七言為主的詩.其原因是由于當(dāng)時(shí)一般文人對七言這種來自民間的詩體存有相當(dāng)成見,認(rèn)為它“體小而俗”(傅玄《擬四愁詩序》)的緣故.建安又是文人樂府詩的發(fā)達(dá)時(shí)期,“借古樂府寫時(shí)事,始于曹公”(沈德潛《古詩源》).曹操今存20余首詩全部是樂府體,“建安七子”和曹丕、曹植兄弟也有大量樂府詩.文人寫作樂府詩,從此成為傳統(tǒng),沿襲不衰.

　　正始詩歌的主要作者是阮籍、嵇康.當(dāng)時(shí)正是司馬氏父子擅權(quán)的年代,政治情勢十分險(xiǎn)惡.阮、嵇對司馬氏都持批評態(tài)度,他們在詩歌創(chuàng)作中對黑暗現(xiàn)實(shí)都有所揭露,他們繼承了建安詩歌重現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng).不過由于客觀政治處境的限制,他們往往使用比較曲折的方式來表示對現(xiàn)實(shí)的不滿和反抗.尤其是阮籍,他的《詠懷詩》“志在刺譏”(李善注引顏延之《庭誥》語),卻寫得相當(dāng)隱晦,以至“厥旨淵放,歸趣難求”(鐘嶸《詩品》卷上).這與他比較軟弱的政治態(tài)度是一致的.隨著玄學(xué)的興起,正始詩歌中開始出現(xiàn)玄理,當(dāng)時(shí)雖不居主流,但成為后世玄言詩的濫觴.在體裁上,正始詩歌以五言為主.阮籍的《詠懷詩》今存五言82首,四言13首.它們在抒述情志的深度上,在描寫復(fù)雜曲折的內(nèi)心活動(dòng)上,以及在運(yùn)用比興手法上,都取得了很大成功,是中國詩歌史上的第一部內(nèi)容豐富、規(guī)模較大的個(gè)人抒情五言組詩.嵇康在四言詩方面造詣也頗高.

　　太康詩人主要有三張(張華、張載、張協(xié);一說張載、張協(xié)、張亢)、二陸(陸機(jī)、陸云)、兩潘(潘岳、潘尼)、一左(左思),還有傅玄等.他們生活在全國得到短暫統(tǒng)一、門閥勢力臻于極盛的時(shí)期,不少人以攀附權(quán)貴為手段去獲取政治上的地位,因此有些人的詩歌較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),內(nèi)容浮淺者居多.在藝術(shù)表現(xiàn)上,他們大多追求辭藻的華美,開了中國詩歌史上雕琢堆砌的風(fēng)氣,尤以陸機(jī)、潘岳為最.太康詩人中成就較高的是左思和張協(xié).左思的《詠史詩》8首,借古人古事寄托自己的懷抱,對堵塞賢路的士族門閥社會(huì)表示憤慨,在當(dāng)時(shí)詩壇上,表現(xiàn)了獨(dú)具的“風(fēng)力”.張協(xié)的《雜詩》也抒發(fā)了自己的“高尚”“心曲”,批評“流俗”的“昏迷”.在詩風(fēng)上,左思骨力蒼勁,張協(xié)辭采華凈,都與時(shí)尚有所不同.

　　西晉東晉之交的`詩人,以劉琨、郭璞為代表.他們都生活于亂世,并直接卷入社會(huì)矛盾大旋渦中,因此詩篇的現(xiàn)實(shí)色彩頗為濃厚.劉琨抒寫自己在孤身救國逆境中的感受,“善為戾之詞,自有清拔之氣”(鐘嶸《詩品》);郭璞以游仙方式含蓄地表現(xiàn)自己感時(shí)懼禍,向往“高蹈”、“遺世”的心情.這些都是上承建安、正始之余緒,而與太康詩風(fēng)有所不同的.但劉琨、郭璞的生活經(jīng)歷和思想志趣畢竟具有獨(dú)特性,他們的清剛俊逸之氣,未能扭轉(zhuǎn)詩壇流俗.永嘉之后,東晉時(shí)期盛行玄言詩,這是當(dāng)時(shí)士族耽溺享樂、以玄學(xué)作自我迷醉的風(fēng)氣的反映.玄言詩作者有孫綽、許詢等.他們以詩歌闡述玄理,淡乎寡味,“皆平典似《道德論》”(《詩品序》),成就不高.

　　東晉末陶淵明的出現(xiàn),使詩壇大放光彩.陶淵明親身體驗(yàn)過當(dāng)時(shí)官場中的黑暗情狀,對上層統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽本質(zhì)有一定了解.他以棄官行動(dòng)表示了潔身自好的決心,并在村居生活中與勞動(dòng)人民建立了真摯感情.他的詩歌,表現(xiàn)了對官場污濁風(fēng)氣的憎惡和對田園勞動(dòng)生活的贊美.在藝術(shù)風(fēng)格上,他的詩自然真樸,言近旨遙,平淡而有思致.這些都使陶淵明成為中國詩歌史上最優(yōu)秀的詩人之一.在詩歌體裁上,陶淵明以五言為主,代表作有《歸園田居》、《飲酒》、《擬古》等;他亦擅長四言,佳篇有《停云》、《歸鳥》等.然而,陶淵明在當(dāng)時(shí)卻頗不為人所重,詩壇的總的風(fēng)氣也不因他而有所改變.此后整個(gè)南北朝時(shí)期,詩歌仍沿著華艷靡弱和注重形式表現(xiàn)的方向在演進(jìn)變化.

　　濃郁的悲劇色彩

　　東漢末年的動(dòng)亂，即使建安文人飽受亂離之苦，也激起他們的政治熱情，建功立業(yè)、揚(yáng)名后世，成為他們共同的追求。曹操“挾天子以令諸侯”，以天下為己任，其政治理想最具代表性，對同時(shí)代的文人有很大影響。曹丕博通經(jīng)史百家，又善騎射，好擊劍，頗有“救民涂炭”之志。曹植懷抱“戮力上國，流惠下民” 的壯志，而不甘以文士自居。王粲、陳琳、徐干、阮瑀、劉楨等人，都有卓犖不凡的氣質(zhì)。王粲的《從軍詩》自抒壯志云：“服身事干戈，豈得念所私。”“被羽在先登，甘心除國疾。”陳琳《詩》云：“建功不及時(shí)，鐘鼎何所銘。”“庶幾及君在，立德垂功名。”劉楨《贈(zèng)從弟》其三則曰：“何時(shí)當(dāng)來儀，將須圣明君。”建安文人政治熱情的普遍高揚(yáng)，造成了當(dāng)時(shí)詩歌“雅好慷慨”、“志深筆長”、“梗概多氣”(《文心雕龍·時(shí)序》)的特點(diǎn)。“慷慨”一詞，為建安詩人所習(xí)用，如曹操《短歌行》：“慨當(dāng)以慷，憂思難忘。”曹丕《于譙作詩》： “慷慨時(shí)激揚(yáng)。”陳琳《詩》：“慷慨詠墳經(jīng)。”吳質(zhì)《思慕詩》：“慷慨自俛仰，庶幾烈丈夫。”曹植《薤露行》：“慷慨獨(dú)不群”;《野田黃雀行》： “秦箏何慷慨”;《贈(zèng)徐干詩》：“慷慨有悲心，興文自成篇”;《情詩》： “慷慨對嘉賓，凄愴內(nèi)傷悲”;《棄婦詩》：“慷慨有馀音，要妙悲且清”等。還有“悲風(fēng)”這個(gè)意象，在建安詩歌中也常出現(xiàn)，如曹操《苦寒行》：“樹木何蕭瑟，北風(fēng)聲正悲。”阮瑀《詩》：“臨川多悲風(fēng)。”曹丕《燕歌行》二首其二： “悲風(fēng)凄厲秋氣寒。”曹植《野田黃雀行》：“高樹多悲風(fēng)”;《雜詩》：“高臺多悲風(fēng)”，“江介多悲風(fēng)”，“弦急悲風(fēng)發(fā)”;《贈(zèng)丁儀王粲》：“悲風(fēng)鳴我側(cè)”等。建安詩歌這種悲涼慷慨的精神，具有鮮明的時(shí)代特色。

　　人生苦短的哀嘆，是建安詩歌的另一個(gè)主題。當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂，生靈涂炭，疾疫游行，人多短壽。如曹丕享年40歲，曹植享年41歲，王粲、徐干、應(yīng)瑒、劉楨、陳琳皆死于建安二十一、二年的疾疫，孔融、楊修、丁儀、丁廙先后被曹操、曹丕所殺。這種情況對文人刺激很大。面對短促而又多艱的人生，建安詩人采取了三種不同的態(tài)度：第一種是單純的哀嘆，如：“天地?zé)o期竟，民生甚局促” (劉楨《詩》);“人生一世間，忽若暮春草”(徐干《室思詩》);“良時(shí)忽一過，身體為土灰”(阮瑀《七哀詩》);“常恐時(shí)歲盡，魂魄忽高飛”(阮瑀《詩》)。第二種是慨嘆歲月短促、功名未立，卻仍努力追求。曹操的《短歌行》就是這方面的典型。又如曹植的《贈(zèng)徐干》：“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山。圓景光未滿，眾星燦以繁。志士營世業(yè)，小人亦不閑。”第三類是努力突破天命的限制，在有生之年追求更高的人生價(jià)值。這在曹操的《龜雖壽》等詩中得到充分體現(xiàn)。后兩種思想體現(xiàn)了建安詩人積極的人生觀，對后世有志之士有很大的激勵(lì)作用。

　　建安時(shí)代是文學(xué)開始走向自覺的時(shí)代，也是詩人創(chuàng)作個(gè)性高揚(yáng)的時(shí)代。傅玄上晉武帝疏說：“近者魏武好法術(shù)而天下貴刑名，魏文慕通達(dá)而天下賤守節(jié)。” 建安詩人多高自標(biāo)置，以文才武略自負(fù)，在進(jìn)行詩歌創(chuàng)作時(shí)，便不肯踵武前賢或效法同輩，而是另辟蹊徑，努力展現(xiàn)自己獨(dú)特的風(fēng)貌。如曹操詩古直悲涼，氣韻沉雄;曹丕便娟婉約，有文士氣;曹植詩“骨氣奇高，詞采華茂，情兼《雅》怨，體被文質(zhì)”(鐘嶸《詩品》);王粲和劉楨的詩：“仲宣躁競，故穎出而才果;公干氣褊，故言壯而情駭”(劉勰《文心雕龍·體性》)。在詩體的運(yùn)用上，也各具匠心。曹操的四言詩獨(dú)擅一時(shí);曹丕的《燕歌行》二首被譽(yù)為七言之祖;曹植、王粲、劉楨、蔡琰則以五言詩名世。在詩歌語言方面，曹操、阮瑀、陳琳諸人較為樸質(zhì)，曹丕、王粲等人則較秀美;曹植既有風(fēng)骨，又富文采，成為那個(gè)時(shí)代最杰出的代表。鮮明的個(gè)性色彩，是建安詩歌獨(dú)具魅力的標(biāo)志。

　　由于“世積亂離，風(fēng)衰俗怨”(劉勰《文心雕龍·時(shí)序》)，建安詩歌帶有濃郁的悲劇色彩。其詩“或述酣宴，或傷羈戍，志不出于慆蕩，辭不離于哀思” (劉勰《文心雕龍·樂府》)，曹操詩“悲涼”(鐘嶸《詩品》)，曹植詩“頗有憂生之嗟”(謝靈運(yùn)《擬魏太子鄴中集·平原侯植詩序》)，王粲詩“發(fā)愀愴之詞”(鐘嶸《詩品》)，劉楨詩“感慨深至”(方東樹《昭昧詹言》卷二)。建安詩人處于時(shí)代與個(gè)人雙重悲劇的交匯點(diǎn)上，都敢于正視苦難的社會(huì)與人生，勉勵(lì)自己及他人惜時(shí)如金，及早建功立業(yè)，贏得不朽的名聲。