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李清照《聲聲慢》經(jīng)典詩(shī)詞譯文注釋及賞析
李清照作品《聲聲慢》通過(guò)描寫殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。接下來(lái)小編為你帶來(lái)李清照《聲聲慢》經(jīng)典詩(shī)詞譯文注釋及賞析，希望對(duì)你有幫助。
李清照《聲聲慢》經(jīng)典詩(shī)詞譯文注釋及賞析
原文
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！（守著窗兒，一作：守著窗兒）
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
注釋
⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。
⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
⑷將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
⑸怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
⑹損：表示程度極高。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫作“著”。
⑼怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。
⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意。
⑾這次第：這光景、這情形。
⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
賞析
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期李清照的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫李清照對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而李清照還未開口就覺(jué)得已能使聽眾感覺(jué)到李清照的憂傷，而等李清照說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，李清照連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是李清照就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了李清照未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。李清照感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。李清照想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。”獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使李清照的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是李清照再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而李清照的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見(jiàn)李清照從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。《唐宋詞選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。’詞意近之。”
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
此詞是李清照后期的作品，具體寫作時(shí)間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使李清照嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時(shí)期所作。
聲聲慢意象賞析
1、淡酒——無(wú)法銷愁古代文人酒之濃淡向來(lái)只與心情有關(guān)。陶淵明飄逸灑脫，篇篇有酒卻從不醉人，而是因酒愈發(fā)神清氣爽，精神抖擻；李白興致高漲之時(shí)，不管狂飲幾度仍能潑墨揮毫，拂劍舞月；柳永傷心苦楚之時(shí)酒量敵不過(guò)柔弱女子。三杯兩盞之后便“無(wú)語(yǔ)凝噎”，宿醉難醒。李清照因其女兒身份，不管心情如何均不勝酒力，李清照在《如夢(mèng)令》中一度“沉醉不知?dú)w路”。在另一首《如夢(mèng)令》里再度“濃睡不消殘酒”。這是李清照早期的酒，是一種浪漫、瀟灑、祥和的美麗，這種酒就是不沾朱唇亦能醉人。兩相對(duì)比，詞人年邁，家仇國(guó)恨，愁緒滿懷。視若無(wú)物。一樣的不尊重。一樣的無(wú)價(jià)值，但現(xiàn)在不但居無(wú)定所。連形式上的寂寞都驅(qū)除不了，連一個(gè)心不在焉的聽眾都沒(méi)有．“獨(dú)撫琵琶空好音”。“痛定思痛．痛何如哉！”“迷戀風(fēng)塵說(shuō)”于情有悖．于理不通。縱觀琵琶女。無(wú)論是“少年”還是“老大”，都被剝奪了傲。人”的資格．其被玩弄被拋棄的命運(yùn)一以貫之，而且是江河日下，步步走低，所以憶及往事，才潸然淚下，何來(lái)迷戀過(guò)往之念？正是基于其際遇的極悲和彼此處境的相似。白居易方視其為同道者——“天涯淪落人”，才會(huì)一掬同情傷己之淚而“濕青衫”。這樣理解，不能顯示其“悲劇的深刻性”和主題的批判性？如果將其解為“迷戀風(fēng)塵”，豈不枉負(fù)白樂(lè)天的一番拳拳之情？豈不要懷疑白樂(lè)天眼光愚鈍，識(shí)人太淺？梨園弟子逃脫不了被千百次玩弄的命運(yùn)。令人憤慨的是．達(dá)官顯貴玩弄了這些聲、色、藝俱佳的梨園弟子．偏說(shuō)這些女藝人天生就y賤，甘心被玩弄。五代王仁裕《開元天寶遺事》載：。念奴有色善歌，宮伎中第一。帝嘗日：‘此女眼色媚人。”紅顏媚人甘于沉淪的論調(diào)一直影響至今，真是可悲可嘆！
2、晚風(fēng)——徒增無(wú)奈“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。”李清照借酒銷愁，無(wú)奈杯杯濃酒不勝愁。砭骨的晚風(fēng)也來(lái)落井下石．微醺后飄然麻醉的感覺(jué)更難把握，酒醒人靜奈愁濃。“乍暖還寒時(shí)候．最難將息”，這是“最難將息”的第二重因素。《聲聲慢》中的“晚風(fēng)”裹挾太多秋的意味，所以也格外的強(qiáng)勁無(wú)情：它搖落了屈子的香草美夢(mèng)；它吹破了子美的茅舍家園：它皴染了長(zhǎng)亭的霜林。憔悴了鶯鶯的容顏。
3、黃花——借感孤單西風(fēng)恨，黃花愁。“愁花愁情愁人服，憶景難耐，天上人間。”面對(duì)落花垂淚感傷的女子，總會(huì)讓人想起林黛玉。家道中落，寄人籬下，感情脆弱，秉性孤傲的她視寶玉為救命稻草，然而黛玉專心而至癡心。寶玉多情近乎泛情。可憐黛玉“只落得一彎冷月葬詩(shī)魂”。寶黛愛(ài)情是虛幻凄美的童話．而李清照和趙明誠(chéng)的婚姻卻是實(shí)實(shí)在在的生活。二人情投意合——文學(xué)知己．金石同志，才子佳人。恩愛(ài)夫妻．堪稱古今第一神仙眷侶。無(wú)奈國(guó)道中落，北宋南遷，歷史像是無(wú)情的判官將李清照的詩(shī)詞夢(mèng)緣攔腰斬?cái)唷Ｚw明誠(chéng)的溘然長(zhǎng)逝更成為李清照一生刻骨銘心的傷痛。李清照從此流寓無(wú)定．湖海飄零，寄人籬下，識(shí)盡人間滋味。李清照用其嬌小的身軀負(fù)載生命的重量，雖也堅(jiān)強(qiáng)。但女人畢竟是水做的骨肉．獨(dú)處之時(shí)。她內(nèi)心充盈的更多是“柔腸一寸愁千縷”的孤寂與哀傷。“尋尋覓覓”，她尋覓趙明誠(chéng)將菊花簪于她發(fā)問(wèn)的身影，“冷冷清清”，哪有人影！惟有“滿地黃花堆積”。看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，“憔悴損。如今有誰(shuí)堪摘”， 那黃花不是孤苦飄零的自己么？物存人去永無(wú)蹤跡，遺落徹骨孤獨(dú)，惟有寂寞相伴。這是“最難將息”的第三要義。清照如那黛玉“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”
4、舊雁——觸目傷懷群雁抑或孤鴻自古就是離愁別緒這等抽象情感的具象表達(dá)。劉禹錫“蕭蕭送雁群？？孤客最先聞”．蘇軾“時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影”。雁之所以成為李清照愁思的載體。大概有如下雙重原因：其一，“鴻雁傳書”。鴻雁能夠傳送書信，進(jìn)而成為書信的代稱。“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓！”，在趙明誠(chéng)外出做官的日子里，鴻雁一度帶給李清照多少甜蜜而浪漫的期待。而此時(shí)此刻，甜蜜浪漫的相思之情已化為“十年生死兩茫茫”的悼亡之悲。其二，鴻雁是候鳥，秋天由北而南。詞人李清照亦是北人，避難南下，雁就成為舊時(shí)相識(shí)。然而，南飛雁可以重新回到北方，詞人卻只能客寄江南。舊時(shí)相識(shí)在異鄉(xiāng)相逢，徒增天涯淪落之感，觸目傷懷。“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”仰頭望天，雁群飛過(guò)，觸目傷懷，此愁難銷。此亦是“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”孤窗——獨(dú)守凄涼；梧桐——寂寞之感；細(xì)雨——愁緒無(wú)邊；黃昏——長(zhǎng)夜難熬。這一系列的意象，都滿載愁思，意象的疊加便是愁思的疊加，最終如那雙溪蚱蜢舟。載它不動(dòng)——這次第怎一個(gè)愁字了得！劉勰在《文心雕龍—明詩(shī)》中說(shuō)：“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然。”李清照觸物生情，有感而發(fā)，一篇《聲聲慢》字字血淚，情真愁濃。這千古凄絕的愁情，這飽含漂泊之苦、喪夫之痛、亡國(guó)之恨的“愁”情，以其沁人心脾、深邃含蓄的美感，成為千載之下傳唱不衰的經(jīng)典。
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