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詩律
詩詞格律是中國古典詩詞是形式美與內容美的高度集合。在形式上，比較注重聲韻之美與對仗之美，由此產生了詩詞格律的規范要求。下面是小編為大家收集的詩律，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
第一節 詩的種類
關于詩是種類，問題是相當重復的�！短圃娙偈住返木幷甙言� 分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類;古詩、 律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是他增加了五言 長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就只簡單地分為古詩和近體詩兩 類�，F在我們試就上述三種分類法再參照別的分類法加以討論。
從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風;近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩，五言詩，七言詩[1].唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。
(一)古體和近體
古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經》到南 北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定 的標準。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛. 我們可以說. 凡不受近體格律的束縛的，都是古體詩。
樂府產生于漢代，本來是配音樂的，所以稱為"樂府"或"樂府 詩"。這種樂府詩稱"曲"、"辭"、"歌"、"行"等。到了唐 代以后，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫"樂府"，但是已 經不再配音樂了。由于隋唐時代逐漸形成了新音樂，后來又產生了配 新音樂的歌詞，叫做"詞"。詞大概產生于盛唐。在樂府衰微之后， 詞產生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調》，都是近體詩的形式。
近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗。都有許多講究。 由于格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：a 、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字;
b、押平聲韻;
c、每句的平仄都有規定;
d 、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。
有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律 一般是五言的[2] ，往往在題目上標明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字;白居易《代書詩一百韻寄微之》， 就是一千字。這種長律除了尾聯(或除了首尾兩聯)以外，一律用對 仗，所以又叫排律[3].絕句比律詩的字數少一半。五言絕句只有二十 字，七言絕句只有二十八字。絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。
古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規則的 束縛. 這可以歸入古體詩一類。
律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則. 在形式上它們就等于半首律詩。這可以歸入近體詩。[4] 總括起來說：一般所謂古風屬于古體詩，而律詩(包括長律)則屬于近體詩。樂府和絕句，有 些屬于古體，有些屬于近體。
(二)五言和七言
五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古， 七言古詩簡稱七古;五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律;五言絕 句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕. 古風分為五古、七古，這只是大致的分法。其實除了五言、七言之外，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、 六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不別立一類，而只歸入七 古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是 習慣上的分類法，是沒有甚么理論根據的。
第二節 律詩的韻
我們先講近體詩，后講古體詩，這是因為徹底了了解了近體詩之 后，纔能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律 的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是甚么，然后能 知道甚么是古體詩。第二，自從有了律詩以后，古體詩也不能不受律 詩的影響，所以要先了解律詩，然后能知道古體詩所受律詩的影響是 甚么。
在這一節里，我們先談律詩的韻。
古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這里用 不著詳細敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》 等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律的用韻。一般人所謂"詩韻"，也就是指這個來說的[5].
詩韻共有106 個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩一般只用平聲韻[6] ，所以我們在這一節里只談平聲韻;至于仄聲韻，留待下文講古體詩時再行討論。
在韻書里，平聲分為上平聲、下平聲。平聲字多，所以分為兩卷， 等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。
上平聲15韻：
一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三 元十四寒十五刪
下平聲15韻：
一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三 覃十三鹽十五咸
東冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類。至于東冬 這兩個韻(以及其它相近似的韻)在讀音上有甚么分別，現在我們不 需要追究它。我們只須知道：它們在最初的時候可能是有區別的。后 來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，在寫律詩時還不能把它們 混用。起初是限于功令，在科舉應試的時候不能不遵守它;后來成為 風氣，平常寫律詩的時候也遵守它了。在《紅樓夢》里，有這樣一段 故事：林黛玉叫香菱寫一首詠月的律詩，指定用寒韻。香菱正在挖心 搜膽，耳不旁聽，目不別視的時候，探春隔窗笑說道："菱姑娘，你 閑閑吧。"香菱怔怔答道："閑字是十五刪的，錯了韻了。"這一段 故事可以說明近體詩用韻的嚴格。
韻有寬有窄：字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻如支韻、 真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、 鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、刪韻、 侵韻，字數雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡它們。
現在我們舉出幾首律詩為例[7]：
送魏大將軍(一東) [唐]陳子昂
匈奴猶未滅，魏絳復從戎。悵別三河道，言追六郡雄。雁山橫代北，狐塞接云中。 欠使燕然上，惟留漢將功。
喜見外弟又言別(二冬) 李益
十年離亂后，長大一相逢。問姓驚初見，稱名憶舊容。別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重?
籌筆驛(六魚) [唐]李商隱
猿鳥猶疑畏簡書，風云常為護儲胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才元不忝，關張無命欲何如?他年錦里經祠廟，梁父吟成恨有余.
終南山(七虞) [唐]王維
太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無.分野中峯變，陰晴眾壑殊。欲投人外宿，隔水問樵夫。
錢塘湖春行(八齊) [唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹?誰家新燕啄春泥?亂花漸欲迷人眼，淺草纔能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
月夜憶舍弟(八庾) [唐]杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵!
送趙都督赴代州(九青) 王維
天官動將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。忘身辭鳳闕，報國取龍庭[8].豈學書生輩，窗間老一經!
詠煤炭(十二侵) [明]于謙
鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。鼎彝元賴生成力，鐵石猶存死后心。但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。
五律第一句，多數是不押韻的;七律第一句，多數是押韻的。由 于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴格，用 鄰近的韻也行。這種首句用韻的風氣到晚唐纔相當普遍，宋代更成為 有意識的時尚�，F在試舉兩個例子：
清明 杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
山園小梅 [宋]林逋
≈詵家÷潿貍彥??季》縝橄蛐≡?疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用 了十二文韻的"紛"字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻 的"妍"字。這種首句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩里是少見的[9].
以上所述律詩用韻的嚴格性，只是為了說明古代的律詩。今天我 們如果也寫律詩，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其 他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。
第三節 律詩的平仄
平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到 后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
(一)五律的平仄
五言的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平;
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這相聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有 兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
(1)仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
(字外加圈表示可平可仄。)
春望 杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭掻更短，渾欲不勝簪[10].
另一式，首句改為仄仄仄平平，其余不變[11].
(2)平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝 王維
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓬動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變[12].
(二)七律的平仄
七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的 頭. 仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：
(1)平仄腳
五言仄起仄收○○仄仄平平仄
七言平起仄收平平仄仄平平仄
(2)仄平腳
五言平起平收○○平平仄仄平
七言仄起平收仄仄平平仄仄平
(3)仄仄腳
五言平起仄收○○平平平仄仄
七言仄起仄收仄仄平平平仄仄
(4)平平腳
五言仄起平收○○仄仄仄平平
七言平起平收平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯， 即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格式。其實只有 兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
(1)仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
書憤 [宋]陸游
早歲那知世事艱?中原北望氣如山[13].樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關.塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間?
到韶山 毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年首。紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯志，敢教日月換新天[14].喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
冬云 毛澤東
雪厭冬云白絮飛，萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆.梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇[15].
另一式，第一句改為仄仄平平平平仄仄，其余不變[16].
(2)平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
長征 毛澤東
紅軍不怕還征難，萬水千山只等閑.五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
人民解放軍占領南京
鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江�；⒕猃埍P今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
登廬山 毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田?
和郭沫若同志 毛澤東
一從大地起風雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。
另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變[17].
(三)粘對[18]
律詩的平樸?粘對"的規則.
對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄 是對立的。五律的"對"，只有兩副對聯的形式，即：
(1 )仄仄平平仄，平平仄仄平。
(2 )平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的"對"，也只有兩副對聯的形式，即：
(1 )平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(2 )仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限 制，也只能這樣辦. 這樣，五律的首聯成為：
(1 )仄仄仄平平，平平仄仄平�；蛘呤牵�
(2 )平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首聯成為：
(1 )平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平�；蛘呤牵�
(2 )仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄;后聯出句第二字的平仄要跟前聯對句 第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四 句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式， 都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句"水"字仄聲，第三句"嶺"字跟著也是仄聲;第四句"蒙"字平聲，第五句"沙"字跟著也是平聲;第六句"渡"字仄聲，第七句"喜"字跟著也是仄 聲�？梢娬车囊巹t是很嚴格的。
粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不"對"，上下兩句的平仄 就雷同了;如果不"粘"，前后兩聯的平仄又雷同了。
明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣(即格式)。 只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。
明白了粘對的道理，又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律 有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。
違反了粘的規則，叫做失粘[19];違反了對的規則，叫做失對。 在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。 例如：
使至塞上 王維
單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓.蕭關逢候騎，都護在燕然[20].
這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至 于失對，就更是詩人們所留心避免的了。
(四)孤平的避忌
孤平是律詩(包括長律、律絕)的大忌，所以詩人們在寫律詩的 時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤 平。
在五言"平平仄仄平"這個句型中，第一字必須用平聲;如果用 了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。 七言是五言的擴展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個句型中，第三字 如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子[22]. 毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的"千"字，第六句的"橋"字都是平聲字，可為例證.
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有 一種補救辦法，詳見下文。
(五)特定的一種平仄格式
在五言"平平平仄仄"這個句型中，可以使用另一個格式，就是"平平仄平仄";七言是五言的擴展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個句型中，也可以使用另一個格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這 種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字 的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必 須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見 [23]. 例如[24]：
月夜 杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看[25].遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干!
一首詩只有兩個句子是應該用"平平平仄仄"的，這里都換上了 "平平仄平仄"了。
這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。例如[26]：
渡荊門送別 [唐]李白
渡遠荊門外，來從楚國游.山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
山中寡婦[27] [唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發焦。桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。時挑野菜和根煮，旋斵生柴帶葉燒[28].任是深山更深處，也應無計避征徭[29]!
現在兩舉毛主席的詩來證明：
送瘟神(其二) 毛澤東
春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖.借問瘟君欲何往?紙船明燭照天燒。
答友人 毛澤東
九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。洞庭波涌連天雪，長島人歌去地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。
(六)拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變 成了古風式的律詩(見下文)。上文所敘述的那種特定格式(五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄")也可以認為拗句之一種， 但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了�，F在再談 幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，后面還 必須用"救"。所謂"救"，就是補償。一般說來，前面該用平聲的 地方用了仄聲，后面必須(成經常)在適當的位置上補償一個平聲。 下面的三種情況是比較常見的：
(a )在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。這是本句自救。
(b )在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲(或三四兩字都用了仄聲)，就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成 為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。這是對句相救。
(c )在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救， 和(a )(b )的嚴格性稍有不同。
詩人們在運用(a )的同時，常常在出句用(b )或(c )。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。現在試舉出幾個例子。并加以說明：
宿五松山下荀媢家 李白
我宿五松下，寂寥無所歡.田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進雕胡飯，月光明素盤.令人慚漂母，三謝不能餐[30].
第一句"五"字第二句"寂"字都是該平而用仄，"無"字平聲， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關系.
天末懷李白 杜甫
涼風起天末，君子意如何?鴻雁幾時到?江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過[31].應共冤魂語，投詩贈汨羅!
第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"(參看上文)。第三句"幾"字仄聲拗，第四句"秋"字平聲救。這 是(c )類。
賦得古原草送別 白居易
離離原上草，一歲一枯榮.野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
第三句"不"字仄聲拗，第四句"吹"字平聲救。這是(b )類。
咸陽城東樓 [唐]許渾
一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。
第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"風"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。這是(a )(c )兩類相結合。
新城道中(第一首) [宋]蘇軾
東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦.野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。
第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。這是(a )(c )兩類的結合。
夜泊水村 陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭?一身報國有萬死，雙鬢向人無再青!記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
第五句"有萬"二字都拗，第六句"向"字拗，"無"字既是本 句自救，又是對句相救。這是(a )(b )兩類的結合。
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律，其 實是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代 以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當然 不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對于唐宋律詩的了解，是有幫 助的。
(七)所謂"一三五不論"
關于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣："一三五不論，二四六 分明。"這是指七律(包括七絕)來說的。意思是說，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于 第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是"一三不論，二四分明。"
這個口訣對于初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但 是，它分析問題是頁全面的，所以容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當的批評.
先說"一三五不論"這句話是不全面的。在五言"平平仄仄平"這個格式中，第一字不能不論，在七言"仄仄平平仄仄平"這個格式 中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"這個特定格式中，第一字也不能不論;同理，在七言"仄仄平平仄平仄"這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言 第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一 般情況下，更是以"論"為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩 個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一 個字不論。"一三五不論"的話是不對的。
再說"二四六分明"這句話也是不全面的。五言第二字"分明"是對的，七言第二四兩字"分明"是對的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"來看，第六字 并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"這個格式也可以換成"仄仄 平仄仄"，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。 "二四六分明"的話也不是完全正確的。
(八)古風式的律詩
在律詩尚未定型代的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄 格式，而且對仗也不完全工整。例如：
黃鶴樓 ?唐]崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁!
這詩前半首是古風的格調，后半首纔是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲("乘"chéng)，第六字應該是平聲而用了仄聲("鶴"，古讀入聲)，第三句第四字和第五字應該是平聲而用了仄聲("去不")，第四句第 五字應該是仄聲而用了平聲("空")。當然，這所謂"應該"是從 后代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不產生應該不應該的問題.
后來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如：
崔氏東山草堂 杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。[32]
作者在詩中故意違反律詩的平仄規則. 第一句第六字應仄而用平("堂")[33]，第二句第五字應仄而用平("相")，第三句第六 字應平而用仄("磬")，第四句第三四兩字應平而用仄("更見")， 第五六兩字應仄而用平("漁樵")。第五六兩句是"失對"，因為 兩句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般 的平仄規則(雖然可以為拗救)。除了字數、韻腳、對仗像律詩以外 [34]，若論平仄，這簡直就是一篇古風. 又如：
壽星院寒碧軒 蘇軾
清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛.道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥[35]?
這首詩第一句第五字應仄而用平("搖")，這種三平調已經給 人一種古風的感覺. 第二句如果拿"平平仄仄仄平平"來衡量，第六字應平而用仄("尺"字古屬入聲)[36]. 第三句如果拿"平平仄仄平平仄"來衡量，第六字應平而用仄("夏")。第四句如果拿"仄 仄平平仄仄平"來衡量，第三第四兩字應平而用仄("綠霧")，第 六字應仄而用平("人")。第五句如果拿"平平仄仄平平仄"來衡 量，第四字應仄而用平("蟬")，第六字應平而用仄("葉")。 第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"來衡量，第三四兩字應平而用仄("翠羽")，第六字應仄而用平("林")。第八句如果拿"仄仄 平平仄仄平"來衡量，第三四兩字應平而用仄("鶴骨")，第六字 應仄而用平("緣")。第七句第五字("對")也不合于一般平仄 規則. 跟"搖窗扉"一樣，"沾人衣"、"穿林飛"、"何緣肥"都是三平調，更顯得是古風的格調(參看下文第六節第四小節《古體詩 的平仄》)。作者又有意識地造成失對和失粘。若依上面的衡量方法， 第二句是失對，第五句和第七句都是失粘。
古人把這種詩稱為"拗體"。拗體自然不是律詩的正軌，后代模 仿這種詩體的人是很少的。
第四節 律詩的對仗
(一)對仗的種類
詞的分類是對仗的基礎[37]. 古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們并沒有給它 們起一些語法術語罷了[38]. 依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：
1、名詞 2、形容詞 3、數詞(數目字)4、顏色詞 5、方位詞6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39]
同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：(a )數目自成一類，"孤""半"等字也算是數目。(b )顏色自成一類。(c )方位自成一類，主要是"東""西""南""北"等字。這三類詞很少 跟別的詞相對。(d )不及物動詞常常跟形容詞相對。
連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字(鴛 鴦、鸚鵡等)。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。
專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下的一些小類：
1、天文2、時令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動物9、人倫10、人事11、形體[40]
(二)對仗的常規--中兩聯
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。
對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句�，F在試舉幾 個典型的例子：
春日憶李白 杜甫
白也詩無敵，飄然思不羣. 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮云。 何時一尊酒，重與細論文[41]?
("開府"對"參軍"，是官名對官名："渭"對“江”長江，是水名對水名。)
觀獵 王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕. 忽過新豐市，還歸細柳營. 回看射鵰處，千里暮云平[42]
("新豐"對"細柳"，是地名對地名。)
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來�！ 』◤讲辉壙蛼�，蓬門今始為君開[43]. 盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
鸚鵡 白居易
隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅. �？炙細w先剪翅，每因喂食暫開籠. 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。 應似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中[44].
(三)首聯對仗
首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，并不因此減少中兩 聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對 仗。
五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五 律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是 絕對的;在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律 詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]. 現在再舉兩個例子：
春夜別友人 陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會在何年[46]?
(首聯對仗，首句入韻。)
恨別 杜甫
洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。 草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。 聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47].
(首聯對仗，首句不入韻。)
(四)尾聯對仗
尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了;對仗是不 大適宜于作結束語的。
但是，也有少數的例外。例如：
聞官軍收河南河北 杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂[48]! 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉. 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對(關于流水對，詳見下文)。還是和一般對仗不大相同的[49].
(五)少于兩聯的對仗
律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以 少于兩聯。這樣，就只剩下一聯對仗了。
這種單聯對仗，比較常見的是用于頸聯[50]. 例如：
塞下曲(第一首) 李白
五月天山雪，無花只有寒。 笛中聞折柳，春色未曾看。 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍�！ ≡笇⒀聞�，直為斬樓蘭[51].
與諸子登峴山 [唐]孟浩然
人事有代謝，往來成古今�！ 〗搅魟氽E，我輩復登臨. 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 ⊙蜆??性冢?漣綻嵴唇蟆?BR> (六)長律的對仗
長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其 余各聯一律用對仗。例如：
守睢陽詩 [唐]張巡
接戰春來苦，孤城日漸危。 合圍侔月暈，分守若魚麗。 屢厭黃塵起，時將白羽麾。 裹創猶出陣，飲血更登陴。 忠信應難敵，堅貞諒不移。 天人報天子，心計欲何施[52]!
學諸進士作精衛銜石填海 [唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠. 口銜山石細，心望海波平�！ ∶烀旃﹄y見，區區命已輕. 人皆譏造次，我獨賞專精�！ ∝M計休無日，惟應盡此生[53]. 何慚刺客傳，不著報讎名!
(七)對仗的講究
律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。
(1 )工對凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中 經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例 如李白《塞下曲》的"曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的"國破山河在， 城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，于 是地理對植物也算工整了。
在一個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》(其二)："紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五 嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖. ""紅"對"青"，"著意"對"隨心"，"翻作"對"化為"，"天連"對"地動"，"五嶺"對"三河"， "銀"對"鐵"，"落"對"搖"，都非常工整;而"雨"對"山"， "浪"對"橋"，"鋤"對"臂"，名詞對名詞，也還是工整的。
超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對 仗比唐詩纖巧;但是，宋詩的藝術水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實拙�！段男牡颀垺氛f："反對為優，正對 為劣[54]. "同義詞比一般正對自然更"劣"。像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開"，"緣"與"為"就是同義詞 . 因為它們是虛詞(介詞)，不是實詞，所以不算缺點. 再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句 完全同義(或基本上同義)，叫做"合掌"，更是詩家的大忌。
(2 )寬對形式服從于內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那 完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令， 地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》： "征蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對"塞"是天文對地理;陳 子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對 "堂"是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況.
又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用， 所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復 從戎"，李白的"渡遠荊門外，來從楚國游"就是這種情況. 如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯 那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的"遙憐小兒女， 未解憶長安"就是這種情況. 現在再舉毛主席的詩為證：
贈柳亞子先生 毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃. 三十一年還舊國，落花時節讀華章[55]. 牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。 莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
(3 )借對一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是詩人借用桃李的"李"的意義來與"茅"字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”， 古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字"七十"。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借"籃"為"藍"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。杜甫《恨別》："思家步月清宵立， 憶弟看云白日眠"，以"清"對"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對"白"，就是 這種情況.
(4 )流水對對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字只是 一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。 現在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。(杜甫)
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。(白居易)
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。(陸游)
總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大 的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到 更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫 對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則刈非蠖哉痰南飼桑?薔?是庸俗的作風了。
第五節 絕句
上文說過，絕句應該分為律絕和古絕. 律絕是律詩興起以后纔有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討 論。
(一)律絕
律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講 究粘對。
(甲)五言絕句
(1)仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
登鸛雀樓
[唐]王之渙
白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。
另一式，第一句改為仄仄仄平平，其余不變。
(2)平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
聽箏
[唐]李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時時誤拂弦。
另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。
(乙)七言絕句
(1)仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
為女民兵題照
毛澤東
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝.
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。
(2)平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
早發白帝城 李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變。
跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見;五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見[56].跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用 鄰韻是容許的。
跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式[57]. 例如：
宿建德江
唐·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新[58].野曠天低樹，江清月近人。
飲湖上初晴后雨 蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜[59].
跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了 仄聲，則第三字必須是平聲;七言"仄仄平平仄仄平"第三個用了仄 聲，則第五字必須是平聲。例如：
夜宿山寺 李白
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人[60].
回鄉偶書 [唐]賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來[61].
("不""客"二字拗，"何"字救，參看上文33頁。)
絕句，原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中，就有五首 是不用對仗的�，F在再舉兩個例子：
泊秦淮 杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
塞下曲(第二首) [盧綸]
月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首(蘇軾 《飲湖上初晴后雨》)是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：
八陣圖 杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖.江流石不轉，遺恨失吞吳。
郿塢 蘇軾
衣中甲厚行何懼?塢里金多退足憑.畢竟英雄誰得似?臍脂自照不須燈!
但是，尾聯用對仗，也不少見的。像上文所引孟浩然的《宿建德 江》就是尾聯用對仗的。
首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所 引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是 首聯半對半不對，一個是全篇完全用對仗：
塞下曲 李益
伏波唯愿裹尸還，定遠何須生入關? 莫遣只輪歸�？�，仍留一箭射天山。
絕句四首(第三首) 杜甫
兩固黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
有人說，"絕句"就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋"絕 句"的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截 取律詩的四句：或截取前后二聯，不用對仗，或截取中二聯，全用對 仗;或截取前二聯，首聯不用對仗;或截取后二聯，尾聯不用對仗。
(二)古絕
古絕既然是和律詩對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種. 凡合于下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：
(1)用仄韻;
(2 )不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然，有些古絕是兩種情況都具備的。
上文說過，律詩一般是用平聲韻的，因此，律詩也是用平聲韻的。
如果用了仄聲韻，那就是可以認為古絕. 例如：
憫農(二首) [唐]李紳
春種一粒粟，秋成萬顆籽。 四海無閑田，農夫猶餓死。
鋤禾日當午，汗滴禾下土。 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦!
江上漁者 [宋]范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美。 君看一葉舟，出沒風波里[62]!
從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農》的"春種"句一連用了三個仄聲，"誰知"句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。
即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕. 例如：
夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉.
"疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句。"舉頭"句不粘，
"低頭"句不對，所以是古絕.
五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七 言古絕為例：
三絕句(選二) 杜甫
二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。 自說二女嚙臂時，回頭卻向秦云哭。
殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。 聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。
第一首"惟殘"句用"平平仄平仄仄仄"，"自說"句用"仄仄
仄仄仄仄平"不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首 "縱暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"婦女"句用"仄仄平仄平平平"， 都不合律句。"殿前"句也不盡合。
當然，古絕和律絕的界限并不是十分清楚的，因為在律詩興起了以后，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這里把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。
第六節 古體詩
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的 詩�，F在把古體詩的韻、平仄、對仗等，并在一節里敘述。
(一)古體詩的韻
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要 區別上聲韻、去聲韻、入聲韻;一般地說，不同聲調是不可以押韻的。 我們在本章第二節講律詩的韻是時候，已經把平聲30韻交代過了;現 在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：
上聲29韻：
一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、 十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、 十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四 迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏
去聲30韻：
一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、 十卦、十一隊、十二震、十三問、十四愿、十五翰、十六諫、十七 霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二禡、二十三漾、二 十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷[64]
入聲17韻：
一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、 十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽
古體詩用韻，比律詩稍寬;一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通 用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的;必須是鄰韻纔能通用。 依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：
第一類：平聲東冬;上聲董腫;去聲送宋。
第二類：平聲江陽;上聲講養;去聲絳漾。
第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽.
第四類：平聲魚虞，上聲語麌;去聲御遇。
第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及愿半[65].
第七類[66]：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及愿半。
第八類：平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個.
第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡.
第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。
第十二類：平聲蒸[67].
第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。
第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。
第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：
第一類：屋沃。
第二類：覺藥。
第三類：質物及月半。
第四類[68]：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫.
第六類：職。
第七類：緝。
第八類：合葉洽。
注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的。這七個 韻是：
歌麻蒸尤侵職緝[69]
現在試舉一些例子為證：
古風五十九首(錄二)
李白
其十四
胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜�；某强沾� 漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]. 借問誰凌虐?天驕毒威武。赫怒我圣皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中土。三十 六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃?不見征戍兒，豈知 關山苦?李牧今不在，邊人飼豺虎。
(全篇麌韻獨用)
其十九
西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣 帶，飄拂升天行。邀我登云臺，高揖衛叔卿�；谢信c之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓.
("清"、"行"、"卿"、"兵"、"纓"，庚韻："星"、 "冥"，青韻。)
傷宅
白居易
誰家起甲第，朱門大道邊?豐屋中櫛比，高墻外回環. 累累六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，郁郁起青煙。洞房溫且清，寒暑不能 干。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻 桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫有朽貫 錢. 誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者?忍不救饑寒?如何奉一身，直欲保千年?不見馬家宅，今作奉誠園?
("邊"、"延"、"煙"、"錢"、"年"，先韻："園"元 韻："干"、"欄"、"丹"、"官"、"寒"，寒韻："環"、 "山"、"間"，刪韻。)
醉歌 陸游
讀書三萬卷，仕宦皆束閣;學劍四十年，虜血未染鍔。不得為長 虹，萬丈掃寥廓;又不為疾風，六月送飛雹。戰馬死槽櫪，公卿守和 約. 窮邊指淮淝，異域視京雒。于乎此何心?有酒吾忍酌?平生為衣食，斂版靴兩腳. 心雖瞭是非，口不給唯諾. 如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂!壯心埋不朽，千載猶可作!
("雹"，覺韻;其余的韻腳都是藥韻。)
從上面這些例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不 一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻 字。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻， 入聲字更不能與其它各聲通韻。試看陸游《醉歌》除了一個"雹"字， 一律都用藥韻字。就拿"雹"字來說，它也是入聲，并且是覺韻字。 覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。
古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也 就不那么嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以后，古風的用韻就 更寬了。
(二)柏梁體
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體. 據說漢武帝建筑柏梁臺，與羣臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體. 其實鮑照以前的七言詩(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韻的，古代并且 另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變為隔句用韻了，句句用韻的七言詩纔變了特殊的詩體.
下面的柏梁體的一個例子：
飲中八仙歌 杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢曲車 口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯 樂圣稱避賢. 宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪. 李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂 王公前。揮毫落紙如云煙，焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
麗人行 杜甫
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且眞，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有?翠微盍{ 外加勹} 葉垂鬢唇。背后何所見?珠壓腰衱穩稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗. 犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸. 黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花 雪路覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
(三)換韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]，但也可以換 韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換 韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，;可以連 用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現在舉幾個例 子：
石壕吏 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墻走，老婦出門看[72]. 吏呼一何怒!婦啼一何苦!聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男 新戰死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫. 有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸. 急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別.
("村"，元韻："人"，真韻："看"，寒韻。真元寒通韻。 "怒"、"戍"，遇韻："苦"，麌韻。麌遇上去通韻。"至"，寘
韻："死"、"矣"，紙韻。紙寘上去通韻。"人"，真韻："孫"， 元韻："裙"，文韻;真文元通韻。"衰"、"炊"，支韻："歸"，
微韻。支微通韻。"絕"、"咽"、"別"，屑韻。)
白雪歌 [唐]岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹 梨花開. 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客， 胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君 去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
("折"、"雪"，屑韻。"來"、"開"，灰韻。"幕"、 "薄"、"著"，藥韻。"冰"、"凝"，蒸韻。"客"，陌韻： "笛"，錫韻。陌錫通韻。"門"、"翻"，元韻。"去"、"處"， 御韻。"路"，遇韻。御遇通韻。)
注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。
(四)古體詩的平仄
古體詩的平仄并沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有 明確的規則，那么，唐宋以后所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。 但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，于是無形中造成 一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯 越好，以為這樣纔顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不 但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以 從兩方面看拗句：
(1 )從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
(a )平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點.
(b )平仄平。
(c )仄仄仄。
(d )仄平仄。
(2 )從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的�；蛘呤堑诙�、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句， 還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句， 即"胡天八月即飛雪"，"忽如一夜春風來"，"狐裘不暖錦衾薄"， 合乎第二種情況(同時也合乎第一種情況)的有五句，即"北風卷地 白草折"，"千樹萬樹梨花開"，"散入珠簾濕羅幕"，"將軍角弓 不得控"，"都護鐵衣冷難著"。
現在再舉一個例子：
歲晏行 杜甫
歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭射燕 鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農. 高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女， 割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅. 刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終?
在這一首詩中，只有兩個律句("今年米賤大傷農"、"萬國城 頭吹畫角")，其余都是拗句，而且在九個平腳的句子歸口就有七句 是三平調. 可見不是偶然的。
當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這里不詳細討論了。
(五)古體詩的對仗
古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗;如果有些地方用 了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏 行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗;岑參《白雪歌》只 用了一個對仗，即"將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著"，也還只是 一種寬對。并且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不 同：
(1 )在近體詩中，同字不相對;古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》："老翁踰墻走，老婦出門看。"
(2 )在近體詩中，對仗要求平仄相對;古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》："攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。"又如岑參 《白雪歌》："將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]"。
古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在 他們看來，拙和高古是有關系的。其實并不必著意求拙，只須純自然， 不受任何束縛就好了。
(六)長短句(雜言詩)
我們在第一節里講過，古體詩有雜言的一體. 雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言， 所以雜言算是七言古詩。
雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感 覺. 最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體. 現在試舉他的一首雜言詩為例：
蜀道難 李白
噫吁嚱，危乎高哉!蜀道之難難于上青天!蠶叢及魚鳧，開國何 茫然!爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫 絕峨眉巔. 地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連. 上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援[74].青泥何盤盤!百步九折縈巖巒. 捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆[75].問君西游何時還?畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林 間. 又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石 萬壑雷。其崄也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉?劍閣崢嶸而崔嵬， 一夫當關，萬夫莫開. 所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇;磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于 上青天，側身西望長咨嗟。
(七)入律的古風
講到這里，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，并不是所 有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以后，詩人 們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體 詩是還注意粘對(只管第二字，不管第四字)，另有一些詩人，不但 不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。 我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：
滕王閣 [唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷 西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外 長江空自流!
這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一 起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替， 四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古 風，基本上是依照這個格式的�，F在試舉高適的一個例子：
燕歌行
[唐]高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊. 男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間. 校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]. 戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后[78]. 少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何 有?殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來 豈顧勛?君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍[79]!
這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現在：
(1 )篇中各句基本上都是律句，或準律句(即仄仄平平仄平仄)。
(2 )基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。
(3 )基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句;其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。
(4 )仄聲韻與平聲韻完全是交替的。
(5 )韻部完全依照韻書，不用通韻。
(6 )大量地運用對仗，而且多數是工對。
就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派(入律)，后來 白居易、陸游等人是屬于這一派的;李白、杜甫是另一派(不入律)， 后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元 和體"，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。
由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體 裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別. 雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較 多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古 風. 從各種不同的角度去看各種"古風"，纔不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的。
[1] 六言詩是很少見的。
[2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。
[3] 參照下文第43頁。
[4] 郭編杜甫詩集把多數絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
[5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。
[6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩是罕見的，這里不談。
[7] 我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其余的韻可以參看 下文各節所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43頁。五微，蘇軾 《壽星院寒碧軒》，36頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39頁。十三 元，林逋《山園小梅》，20頁。十四寒，杜甫《月夜》，29頁。十五 刪，陸游《書憤》，23頁。一先，王維《使至塞上》，27頁。二蕭，
毛主席《送瘟神》(其二)，30頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51頁。 五歌，杜甫《天末懷李白》，32頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，42頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29頁。窄韻不舉例。
[8] 揚炯《從軍行》："牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。""龍庭"就是"龍城"。這里不用"龍城"，而用"龍庭"，因為"城"字是 八庚韻，"庭"字是九青韻。
[9] 李白有一首《訪戴天山道士不遇》也是首句用鄰韻，還有李頎的《送李回》。但是這種情況不多見。
[10]勝，平聲，讀如升。簪字有z ān 、z ēn 兩讀，分入覃侵兩韻，這里押侵韻，讀z ēn.字下加小圓點的都是入聲字。下同。
[11]參看上文19頁杜甫《月夜憶舍弟》。
[12]這一種格式比較少見。參看上文第19頁王維《送趙都督赴代 州》。
[13]"那"，平聲。
[14]"教"，平聲。
[15]"漫"，平聲。
[16]參看下文第42頁杜甫《聞官軍收河南河北》。
[17]參看下文第40頁杜甫《客至》。
[18]"粘"，讀nián.
[19]失粘有廣義，有狹義. 廣義的失粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這里所講的。
[20]"燕"，平聲。
[21]注意：犯孤平指的是平腳的句子;仄腳的句子即使只有一個 平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》："我宿五松 下"只算拗句，不算孤平。又指的是"平平仄仄平"這個格式，至于 像孟浩然《臨洞庭上張丞相》"八月湖水平"，那也是另一種拗句， 不是孤平。
[22]杜甫《秦州雜詩》第二十首："曬藥能無婦，應門幸有兒。"《獨坐》第二首："曬藥安垂老，應門試小童。"答應的應(又寫作 譍)在唐宋時有平去二讀，這里讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻
合璧》蒸韻譍字條.
[23]唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規的格式。
[24]上文20頁所引林逋《山園小梅》第三句"疏影橫斜水清淺"， 第七句"幸有微吟可相狎"兩句，下文32頁所引杜甫《天末懷李白》第一句"涼風起天末"也是這種情況.
[25]鄜，讀如孚，平聲�？矗x如刊，平聲。
[26]下文33頁所引陸游《夜泊水村》第七句"記取江湖泊船處"， 39頁所引杜甫《春日憶李白》第七句"何時一尊酒"，王維《觀獵》第七句"回看射鵰處"也都是這種情況.
[27]一作《時世行贈田婦》。
[28]"旋"，去聲。
[29]"更"，去聲。
[30]"令"，平聲。"漂"，去聲。
[31]"過"，平聲。
[32]"為"，去聲。
[33]這還不能算是上文所述的那種特定格式，因為那種格式第三 字必須用平聲，這句第三字"玉"字用的是仄聲(入聲)。
[34]"芹"字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。
[35]"為"，去聲。
[36]這是以第二字的平仄為標準來衡量的。當然也可以拿"仄仄 平平仄仄平"來衡量，不過那樣也有不合平仄的地方。下同。
[37]這里所謂"詞"不是詩詞的"詞"。詞類指名詞、動詞等。
[38]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞;所謂動字就是動詞.
[39]代詞"之""其"歸入虛詞.
[40]這十一類還不是完備的。
[41]"思"，去聲。"論"，平聲。"清新"句和"何時"句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則"庾開府"不能 對"鮑參軍"。
[42]"看"，平聲，讀如刊。"回看"句是拗句。
?43]"為"，去聲。
[44]"重"，上聲。"應"，平聲。
[45]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。
[46]"離堂"句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型 化的現象。"悠悠"句是普通的拗句，用在第七句。
[47]"騎"，去聲。"看"，平聲。"乘"，平聲。"為"，去 聲。"聞道"句普通的拗句，用在第七句。
[48]"看"，平聲。
[49]全篇用對仗(首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗)，也是比 較少見的。例如杜甫《垂白》："垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長 少睡，樓迥獨移時. 多難身何補?無家病不辭!甘從千日醉，未許七哀詩。"但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如半對半不對的就比 較多見，例如杜甫《登高》尾聯是"艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。"
[50]也可以用于頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》(見32頁)。 甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規， 所以不詳談了。
[51]"看"，平聲。"為"，去聲。
[52]"麗"，"創"，都是平聲。末聯出句"平平仄平仄"，是 特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句。
[53]"應"，平聲。
[54]劉勰：《文心雕龍。麗辭》。
[55]"三十一年"和"落花時節"，在整個意思上還是對仗。特 別是"年"和"節"，本來是時令對。
[56]依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式 等于五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍 為少些罷了。
[57]五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平 仄仄;七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平 仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》："向晚意不適，驅車登古原"，就是這種情況.
[58]"泊"，入聲。"煙"，平聲。
[59]"比"，上聲："西"，平聲。
[60]"恐"，上聲："天"，平聲。
[61]"不"、"客"，入聲："何"，平聲。
[62]"看"，平聲。
[63]麌，讀y ǔ;薺，讀j ì;潸，讀shǎn ;銑，讀xiǎn ;筱，讀xiǎo ;哿，讀g ě;豏，讀xiàn.
[64]寘，讀zhì;霰，讀xiàn ;禡，讀m à;沁，讀q ìn.
[65]這里所說的元半、阮半、愿半及下面所說的月半，具體的字 可參看附錄《詩韻舉要》。
[66]第六類和第七類也可以通用。
[67]蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。
[68]第三類和第四類也可以通用。
[69]不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外， 其余上去聲韻是罕用的。
[70]莽，讀m ǔ。
[71]柏梁體必須一韻到底。
[72]一本作"出看門"。
[73]黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。
[74]"援"，一作"緣"。
[75]嘆，平聲，讀如灘。
[76]"閣中"句不粘，是由于初唐律詩尚未定型化。上文討論王 維的詩時已經講到。