- 相關推薦
李清照“梅”詩詞中的修辭賞析
在日常學習、工作和生活中，應該沒有人沒接觸過古詩詞鑒賞吧？古詩詞鑒賞就是對古詩詞中的語言、形象、手法、意境等內容進行賞析。那么，大家知道古詩詞鑒賞的主要思路嗎？下面是小編整理的李清照“梅”詩詞中的修辭賞析，歡迎大家分享。
李清照“梅”詩詞中的修辭賞析
李清照出身官宦名門，自幼資質聰穎，性格堅強，故而爭強好勝，又頗高傲。易安多詠物詞，較之她筆下梧桐芭蕉的清涼，海棠犁花的愁苦，菊花木犀的高潔，梅花則孤苦堅貞。這應與李清照的性格與人生經歷多有關系。自易安現存四十余首詞中擇取六首與梅有關的詞，或是詠梅，或以梅作為引發感情的線索甚至是作者個人悲歡的見證者，現實錄如下，略作修辭上的分析。
1） 漁家傲
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
2） 玉樓春紅梅
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
3） 菩薩蠻
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
4） 訴衷情
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更拈余香，更得些時。
5） 孤雁兒
藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如 。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
6） 清平樂
年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
一、李清照“梅”詞中的擬人
陳望道談到“比擬都是發生在情感飽滿，物我交融的時候。”詳細地來說，比擬中的擬人是把物當作人來寫，賦予無生命之物以生命，無感情之物以感情，從而折射出作者的思想感情。故而擬人是一種帶有濃郁感情色彩的修辭手法，透過這種修辭手法，可以了解到作者在不同時期的思想情感狀態，李清照“梅”詞中的擬人尤是如此。
例如在《漁家傲》一詞中，“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。”此句中，以擬人的手法細致入微地描繪了寒梅的姿態情貌――朵朵紅梅，花蕾初綻，花香襲人，像一個嬌柔的少女露出嫵媚的笑臉，既而統一于浴出新妝的玉人，剔透玲瓏，清新優雅，然而不僅如此，同時寒梅亦給此玉人帶來了凌霜傲雪的高貴氣質，別具一格，“此花不與群花比”。此詞為李清照與丈夫趙明誠屏居青州時所作，明誠黜官，他們生活的周圍籠罩著一種冷落寂寞的氣氛，人情冷暖，可見一斑。但再看李清照這首詞，“漁家傲”屬中調，六十二字，前后各五句，五仄韻，句句押韻，是用韻最稠密的詞調之一，故而樂感很強，從而表現出輕快明朗的格調；以寒梅附于玉人，宣之“此花不與群花比”，其高傲，不與人同的個性顯現出來。可見，此時的李清照并沒有失落的情緒，反而表現出對隱居生活的快感來。
又如在《清平樂》一詞中的上闕，“挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”一句中，以擬人的手法寫梅花因受了而灑落“清淚”，恰描繪出了少女活潑天真，無憂無慮的情態，惹人憐愛。這正是李清照南渡前寧靜生活的寫照。而在，《玉樓春紅梅》一詞中，“紅酥肯放瓊苞碎”，又以擬人化的物態描繪了紅梅初放時的情態和神韻，妙趣橫生。一個“肯”字，大膽直率，再結合最后一句“要來小看便來休，未必明朝風不起”來看，詞人坦率的性情便顯現出來，而詞中的感慨亦是詞人的身世之嘆。又如在《孤雁兒》一詞中的“笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意”一句 ，“笛聲”（即《梅花三弄》，相傳此曲為晉人桓伊所作，聲調哀怨）是哀絕凄切，催人淚下的，此處曲筆寫“梅心”為笛聲所動，實則表達出梅心尚且如此，人心更何以堪的感慨。詞人將人心附于梅心，以梅心曲意襯人心，“物我合一”，情感傾瀉而出。此首《孤雁兒》約寫于建康三年，趙明誠逝后，為悼亡之作。詞人把梅作為個人悲歡的見證者，著力描寫了丈夫逝后自己清冷孤寂的生活和凄涼悲絕的心境。
在其余兩首《訴衷情》與《菩薩蠻》中，雖未有明顯的擬人手法，但我們仍能感受到詞人與梅的統一。這兩首詞中的梅均以“殘”的形象出現，詞人意不在詠梅，而是將梅作為引發情感的線索，抒發了孤寂抑郁的愁緒，表達了個人的身世之嘆，故國之思。
從對以上六首詞的分析可以看出，擬人手法的運用，最重要的是實現物與我的統一，因此，上述的修辭手法， 看作一個更廣泛意義上的擬人。
二、李清照“梅”詞中的對比手法
李清照擅長于對比，運用嫻熟，信手拈來，自然而不造作。易安詞 常�？梢妼Ρ�，層層對比，把人物的今昔之感和物是人非的哀傷之情表現的淋漓盡致。
在此六首詞中，對比手法運用的最有代表性的應是《清平樂》。這首詞是李清照晚年流徙途中的作品。詞的上下兩闕，分別描繪了兩個不同的畫面。從時間上看，上闋寫的是往昔，下闋寫的是眼前；從背景上看，上闋是紅梅白雪，下闋是海角天涯；從人物上看，上闋是頭簪梅花的少女，下闋是兩鬢生華的老婦；從行為上看，上闋是“盡梅花無好意”，下闋是“故應難看梅花”，凄涼無奈。從意境上看，更是一個明朗輕快，一個陰黯蕭索�？傊舷聝蓚�畫面構成了鮮明強烈的對比，在這種對比下， 詞人將自己的一生訴諸其中，南渡前寧靜幸福的生活，國破家亡后流離失所的飄零，人生的悲劇，時代的悲劇，在這強烈的今昔對比之中突顯出來，感傷倍增。
然而，從對這六首詞的分析來看，詞人對比手法的運用并不僅限于此，“處處對比”亦表現在一些細節之處。
例如，在《玉樓春紅梅》“紅酥肯放瓊苞碎”一句中，一個“碎”字寫出了紅梅初放時的靜中之動，使讀者仿佛看到了梅花乍放時令人銷魂的一瞬，靜動對比之中，感染力之強可見一斑，李清照這首詠梅詞被譽為“得此花之神”。詞人動靜對比的運用并不只此一處，又如在《訴衷情》一詞中，下闋“人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更拈余香”，在萬籟俱靜的環境背景中詞人忽起奇筆，連用三個“更”字，靜中見動，從細微的之中表現出主人公微妙的心理活動，縱使盡殘梅，也難捱這漫漫長夜，動與靜的描寫就這樣統一于人物的愁情離緒的感情和弦之中。又如在《漁家傲》一詞中，詞人先鋪展開了漫天大雪，四周皆白的背景，然后在此背景中突顯出一樹紅梅，這就不但使梅的形象更加鮮明耀眼，而且更能充分展示出寒梅凌霜傲雪的堅強性格，歸結到詞的最后一句，“此花不與群花比”，對比之中，詞人對梅的喜愛不言自明。
此外，詞句中暗含的對比隨處可見，如《訴衷情》中的“酒醒熏破春睡，夢斷不成歸”一句，既有對美好夢境的憧憬與追求，又表達了對身邊現實的厭煩與埋怨。再如《菩薩蠻》之中的“故鄉何處是？忘了除非醉。”故國之思緣何而來？必定是想起了往昔的時光。由此可見，李清照詞中的對比，已不僅僅是一種修辭手法，而是已深深地融入到了詞人的創作與思想之中，這種嫻熟與不著痕跡，自是詞人對一生的記錄、體悟與感慨。
三、李清照“梅”詞中的疊字
陳望道定義“疊字”為（同一的字）緊相連而意義也相等，疊字絕大部分為形容詞，功能即為摹聲狀物，表情達意。
疊字按照摹聲狀物的性質可分為模擬聲音的象聲詞和描繪情態的形容詞。在李清照這幾首“梅”詞中出現這樣幾處疊字。
a、小風疏雨蕭蕭地�！笆捠挕庇肿鳌盀t瀟”，形容風雨聲
b、蕭蕭兩鬢生華�！笆捠挕泵枥L了一種凄涼之感
c、人悄悄，月依依 。“悄悄”用以描繪靜，“依依”指月的朦朧
“詩源于歌唱”，而詞作為律化的，長短句的，固定字數的，講究平仄對仗的詩，在詞譜下填寫而成，則更具有音樂美。用文字表達音樂，那么最能產生樂感的詞語莫過于雙聲、疊韻、疊字這幾類。“雙聲之婉轉，疊韻之鏗鏘”，那么疊字可將兩者結合起來。
摹聲、狀貌，本取其聲或形，而不問意義，但被詞人恰當地運用于詞中，不但構成了聲律上的和諧，亦體現出了所暗含的意境和氛圍，所謂“聲諧義恰”，是詞人情感的流露。如兩個“蕭蕭”，一摹聲一狀貌，但悲涼之感油然而生，形象而豐富。又如“悄悄”與“依依”，它們所表現出的不在于對具體事物或環境的刻畫，而是偏重于詞人當時的情緒與感覺，細致而美好。
李清照擅長于疊詞的運用，最令人稱贊的莫過于《聲聲慢》，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，一連下了十四個疊字，將一個孤寂老婦的那種若有所失，身心俱寒的凄惶表達的淋漓盡致，由淺入深，既細膩有層次，又吻合人物情緒發展的順序，毫不使人感到堆砌做作，可見其雕琢功夫之深。
四、總結
修辭與文風密切相關，李清照的詞清新自然，細膩委婉，這于其常提煉口語入詞，較少用典，又多句法奇創的修辭風格有關，在語音上更講究“協五音六律”，故使其詞回環曲折，多姿多彩。李清照的“梅”詞自有一番風格，修辭手法運用獨到，自此一個感性，有才華，富于理想而飽經憂患的女詞人形象便更清晰地展現在讀者面前。
李清照簡介
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
生平
家世 李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫的家庭。父親李格非是濟南歷下人，進士出身，蘇軾的學生，官至提點刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工于詞章。現存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫有：“提點刑獄、歷下李格非，崇寧元年（1102年）正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠、邁，恭拜林... 顯示全部
創作風格
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生... 顯示全部
主要作品
李清照的文集在當時就曾刻印行世�！吨饼S書錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花庵詞選》稱有《漱玉詞》3卷�！端问匪囄闹尽份d有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳。現存的詩文及詞集是后人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品... 顯示全部
相關紀念
宋代女詞人李清照，被譽為“詞國皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。自明朝以來，中國出現了四處“李清照紀念館(堂)”和多處“藕神祠”。山東章丘紀念館 章丘清照園位于明水百脈泉畔， 占地總面積為1.8萬平方米，其中房屋建筑1270平方米，水面1500平方米，綠地1萬平方米。于1997年5月1日正式開放。... 顯示全部
評價
總體評價李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義。 歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關心國事、熱愛祖國的一個側面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李... 顯示全部
【李清照“梅”詩詞中的修辭賞析】相關文章：
李清照詩詞賞析一剪梅09-05
李清照《一剪梅》詩詞對照賞析07-09
李清照詩詞賞析05-17
李清照經典詩詞賞析11-11
李清照的經典詩詞賞析06-21
李清照蝶戀花詩詞賞析05-26
李清照詩詞帶賞析08-25
李清照詩詞鑒賞賞析07-04
李清照詩詞藝術賞析07-16
李清照的詩詞全集賞析10-23