李清照的婉約含蓄抒情詞

時(shí)間：2024-06-15 19:13:41 詩詞我要投稿

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李清照的婉約含蓄抒情詞

　　李清照（1084年3月13日－1155年），號(hào)易安居士，濟(jì)南人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。下面是小編收集整理的李清照的婉約含蓄抒情詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

李清照的婉約含蓄抒情詞

　　在男性文學(xué)世界里，李清照一枝獨(dú)放，并且成為婉約詞派的集大成者。她婉約含蓄的風(fēng)格讓無數(shù)讀者為之癡迷。

　　王國維認(rèn)為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。”王國維先生將婉約詞派早期的幾位代表詞人溫庭筠、韋莊和李煜的作品進(jìn)行比較，毫不掩飾對(duì)李煜詞的褒獎(jiǎng)。清代沈謙則認(rèn)為：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”以此來肯定李煜和李清照在婉約詞派的重要地位。可以說，李清照是婉約詞派的集大成者。這位在男性牢牢掌握話語權(quán)的古典文學(xué)世界里占有一席之地的柔弱女子是憑什么獲得如此巨大的成就呢？

　　“暗淡青黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”

　　——李清照《鷓鴣天》

　　李清照本人在《鷓鴣天》中給出了最好的解釋。她認(rèn)為，在色彩繽紛的鮮花世界中，花的驚世駭俗不是靠它的色和艷，而是靠它的高潔的品性和疏遠(yuǎn)的意境。這首詞正是李清照詞的藝術(shù)個(gè)性的寫照。

　　李清照與溫飛卿、李后主、柳耆卿、秦少游同為一代婉約詞人，以樸素清新之語，抒深沉婉約之情，比之溫、李、柳、秦是一種更為內(nèi)在的醇厚之美。

　　李清照詞集名為《漱玉詞》，存詞六十余首，多半是抒情之作。她的抒情詞在我國抒情文學(xué)園中獨(dú)樹一幟，作為一代抒情圣手，她不僅秉承了前代“花間詞”派優(yōu)點(diǎn)，更獨(dú)辟蹊徑地延續(xù)著惜春悲秋、生離死別的情感。李清照抒情的婉約含蓄在她的作品中主要有以下一些體現(xiàn)：

　　一、借景抒情，巧用意象

　　“景語”指對(duì)景物的描摹，“情語”指對(duì)情感的抒發(fā)和表達(dá)。很多文學(xué)作品都是借景抒情，以景寓情的，對(duì)景物的描寫其實(shí)旨在表達(dá)情感，而非單純的寫景，所以說“一切景語皆情語”，抒情才是目的，而寫景只是手段。李清照將對(duì)于天氣變化的敏感，對(duì)于自然觀察的仔細(xì)很好地體現(xiàn)在作品中，并與情感巧妙地融合在一起。比如，她在《菩薩蠻》的開頭以“風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好”來描寫告別酷冬迎來暖春時(shí)的愉悅心情。又比如，她在《醉花陰》開篇即以“薄霧濃云愁永晝”一句營造出了濃重的感傷氛圍，可謂借景抒情的典范之作。

　　意象是浸透作者主觀情感的物象。“審美意象，乃是包含著審美認(rèn)識(shí)和審美感情的心理復(fù)合體……車爾尼雪夫斯基說：‘一個(gè)物象顯示出或者使我們憶起生活，一如我們所了解于生活的那樣，我們覺得它美；因此，要覺得物象是美的，我們就必須把它同我們對(duì)生活的了解對(duì)照起來�！崩钋逭胀ㄟ^選擇一些極為細(xì)小的意象，曲徑通幽地表現(xiàn)了自己獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

　　比如：

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　——李清照《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》

　　李清照從細(xì)小處著筆，選取了紅藕、玉簟、蘭舟、錦書、西樓、大雁、月等景物，細(xì)致地描述了思念之情。紅藕的色彩、玉簟的涼都有特殊的美感。“紅藕香殘”描寫了紅荷花凋謝了，惟有余香；“玉簟秋”點(diǎn)明了時(shí)節(jié)是秋天。蘭舟、錦書、西樓、月等都是與離別相關(guān)的景物，自然會(huì)引起詞人的離情別緒。這些景物的選取典型而富有藝術(shù)美。

　　百花中被李清照采集于筆的往往是格高韻遠(yuǎn)的，如秋菊、紅梅、雨荷、海棠等，清新淡雅。

　　比如：

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　——李清照《醉花陰》

　　上闋寫秋涼情景，流露自己在陰沉濃郁的重陽佳節(jié)因丈夫外出而生的無限孤獨(dú)寂寞之感；下闋詞人賞菊把酒解愁，以滿袖的菊花幽香來描摹自己當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感受，此時(shí)詞人的情緒已較開篇的“薄霧濃云”所渲染的強(qiáng)烈、揪心的情感有了變化，賞菊飲酒已暫解了剛才的揪心情緒，但隨之又有一種揮之不去的淡淡憂愁籠罩在心頭，詞人正是以菊花的幽香來細(xì)膩地抒發(fā)了內(nèi)心的真實(shí)感受，情深韻遠(yuǎn)。

　　再如《減字木蘭花》：

　　賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒教郎比比看。

　　詞人以對(duì)丈夫的撒嬌來寫婚后的甜蜜，以花的美麗嬌艷來流露出她對(duì)自己美麗的自信，這也是詞人借意象委婉含蓄抒情的表現(xiàn)。

　　李清照作了大量詠花詞，用自己的筆描繪了一個(gè)獨(dú)特的女性眼中的百花王國�；ㄊ撬倥畹闹匾獌�(nèi)容，是她少婦情腸、深情相思的寄托，也是她晚年孤苦、歷盡創(chuàng)傷心靈的外化，更是她女性意識(shí)和獨(dú)立人格的真實(shí)寫照。

　　二、煉字煉句，創(chuàng)設(shè)意境

　　詞，原是配合隋唐以來燕樂而創(chuàng)作的歌辭。劉熙載在《藝概》中說：“詞曲本不相離，惟詞以文言，曲以聲言耳�！崩钋逭盏淖髌分谐浞职l(fā)揮了詞的這一特點(diǎn)，并利用詞篇幅長、字?jǐn)?shù)多的優(yōu)勢(shì)將自己深藏的情感含蓄蘊(yùn)藉地抒發(fā)了出來。

　　比如

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　——李清照《聲聲慢》

　　李清照在開頭三句：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中連續(xù)運(yùn)用了七個(gè)疊音詞，構(gòu)成七個(gè)均等的音步，我們讀起來仿佛可以聽到詞人那遲緩沉重的聲音。尋、覓、冷、清、凄、慘、戚，本是富有形象色彩和感情色彩的詞，把它們重疊起來，集中在一起，就更增強(qiáng)了它們的藝術(shù)效果，濃郁、強(qiáng)烈，耐人尋味。而且，這七個(gè)字疊用能夠?qū)⒃~人在南渡后的思鄉(xiāng)，特別是丈夫去世后的孤獨(dú)無依、百無聊賴、苦心尋找精神寄托的過程和心理狀態(tài)描摹了出來。

　　李清照的晚年極其凄苦，顛沛流離，四處逃亡。大約在避難溫州時(shí)，她寫下一首《添字采桑子》：

　　窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。

　　這是李清照南渡之初的作品，她借吟詠芭蕉抒發(fā)了懷戀故國、故土之幽情。上片描述芭蕉樹的“形”與“情”。芭蕉樹長在窗前，但卻能夠“陰滿中庭”，這就間接地寫出了它樹干的高大，枝葉的繁茂，樹冠的伸展四垂。詞人反復(fù)用“陰滿中庭”這句話來寫心中籠罩的孤獨(dú)壓抑愁感。下片寫夜聽雨打芭蕉聲。雨打在蕉葉上，如同滴落在詞人的心上。在她那早已被思念煎熬、被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸澀的苦汁，催落了她更多的傷心之淚。三更的冷雨霖霪不止，詞人的淚水更是傾瀉如注；雨打芭蕉聲是那樣地凄涼，詞人的啜泣聲更加悲切。詞人反復(fù)寫“點(diǎn)滴霖霪”這句話，不但從音韻上造成連綿悄長的效果，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。

　　后人以“愁情瘦境鑄偉詞，清疏淡雅見風(fēng)流”這句話來贊美李清照的藝術(shù)成就。其中，李清照營造的“瘦境”尤為引人注目。她在《如夢(mèng)令》中以“綠肥紅瘦”曲折含蓄地表達(dá)了她的傷春情緒。在《醉花陰》中再次創(chuàng)設(shè)了“瘦境”，最后一句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”不僅寫出了秋菊的凋零，說出了自己的神情憔悴，而且委婉地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的一種黯然消魂、郁郁寡歡的心境。

　　“人比黃花瘦”的“婉約”，可能是李清照受到普遍接受的原因。宋時(shí)的美麗標(biāo)準(zhǔn)迥異于唐朝，飛天那種豐滿和裸露完全不為宋人接受。一個(gè)時(shí)代的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)幾乎是其意識(shí)形態(tài)的臉孔。當(dāng)李清照用詞描摹出自己的美麗和氣質(zhì)，無意中反映了那個(gè)時(shí)代大環(huán)境的美學(xué)取向。

　　三、留取空白，委婉抒情

　　在具有高度概括力的詩歌藝術(shù)中，作者往往借助豐富的意象來抒情言理，不是把自己的意旨情趣直白于表，而是通過塑造出廣闊的藝術(shù)空間讓時(shí)人去咀嚼、吟味，這就是我們常說的詩詞“留白”藝術(shù)。善用“留白”能使作品含蓄蘊(yùn)藉，明白如話則使作品空洞無物。

　　比如：

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　——李清照《如夢(mèng)令》

　　李清照在有限的篇幅中通過增加與侍女關(guān)于風(fēng)雨過后海棠花謝與否的對(duì)話來委婉抒發(fā)惜春惜花之情，一個(gè)“試”字，一個(gè)“卻”字，以及一個(gè)“應(yīng)”字，表現(xiàn)了詞人感情豐富、心思細(xì)膩，意趣橫生。

　　而反觀唐韓的《懶起》：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看�！蓖瑯訉懹旰筚p海棠花，由于沒有“留白”，讓人讀了感到平淡無味。

　　周濟(jì)謂吳文英詞如“天光云影，搖蕩綠波，撫玩無致，追尋已遠(yuǎn)”，言其境界之隱約凄迷。實(shí)則不但吳文英詞如此，凡佳詞無不如此。李清照的詞更是婉約含蓄類作品中的佼佼者。李清照的詞很好地體現(xiàn)了宋朝審美精致化的特點(diǎn)。她透視生活世界之細(xì)小視角、心靈之細(xì)膩敏感、遣詞用句之藝術(shù)手法奠定了她婉約派集大成者的地位，并對(duì)后代婉約派詞人的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　李清照婉約派詩詞名句

　　1、酒欄歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

　　2、昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　3、故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。

　　4、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

　　5、一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

　　6、倚門回首，卻把青梅嗅。

　　7、梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。

　　8、玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

　　9、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　10、惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

　　11、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。