史鐵生經典散文

　　在日復一日的學習、工作或生活中，大家都經常看到散文的身影吧？散文不受時間、空間的限制。寫散文，多數時候都離不開事件。如何寫一篇“形散而神不散”的散文呢？下面是小編幫大家整理的史鐵生經典散文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

史鐵生經典散文1

　　雙腿癱瘓后，我的脾氣變得暴怒無常。望著望著天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎;聽著聽著李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的墻壁。母親就悄悄地躲出去，在我看不見的地方偷偷地聽著我的動靜。當一切恢復沉寂，她又悄悄地進來，眼邊紅紅的，看著我。“聽說北海的花兒都開了，我推著你去走走。”她總是這么說。母親喜歡花，可自從我的腿癱瘓后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去!”我狠命地捶打這兩條可恨的腿，喊著：“我活著有什么勁!”母親撲過來抓住我的手，忍住哭聲說：“咱娘兒倆在一塊兒，好好兒活，好好兒活。”可我卻一直都不知道，她的病已經到了那步田地。后來妹妹告訴我，她常常肝疼得整宿整宿翻來覆去地睡不了覺。

　　那天我又獨自坐在屋里，看著窗外的樹葉刷刷啦啦地飄落。母親進來了，擋在窗前：“北海的`菊花開了，我推著你去看看吧。”她憔悴的臉上現出央求般的神色。“什么時候?”“你要是愿意，就明天?”她說。我的回答已經讓她喜出望外了。“好吧，就明天。”我說。她高興得一會兒坐下，一會兒站起：“那就趕緊準備準備。”“唉呀，煩不煩?幾步路，有什么好準備的!”她也笑了，坐在我身邊，絮絮叨叨地說著：“看完菊花，咱們就去‘仿膳’，你小時候最愛吃那兒的豌豆黃兒。還記得那回我帶你去北海嗎?你偏說那楊樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個。”她忽然不說了。對于“跑”和“踩”一類的字眼兒，她比我還敏感。她又悄悄地出去了。

　　她出去了，就再也沒回來。鄰居們把她抬上車時，她還在大口大口地吐著鮮血。我沒想到她已經病成那樣。看著三輪車遠去，也絕沒有想到那竟是永遠的訣別。

　　鄰居的小伙子背著我去看她的時候，她正艱難地呼吸著，像她那一生艱難的生活。別人告訴我，她昏迷前的最后一句話是：“我那個有病的兒子和我那個還未成年的女兒。”又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黃色的花淡雅，白色的花高潔，紫紅色的花熱烈而深沉，潑潑灑灑，秋風中正開得爛漫。我懂得母親沒有說完的話。妹妹也懂。我倆在一塊兒，要好好兒活。

史鐵生經典散文2

　　在寒假里我讀了這本史鐵生的《我與地壇》，它講述了史鐵生的童年時光和雙腿殘廢后所面對的生活，文章中主要描寫了史鐵生對人生苦難的思考以及對母親的描寫，真實又深刻的表達了他對于不幸，苦難的理解，并理解了自己母親母愛的偉大。

　　21歲的時候，史鐵生雙腿就癱瘓了，這對一個正處于意氣風發，揮灑青春時期的年輕人來說是多么可怕的事。很長一段時間，他都充滿了暴躁和絕望的情緒，所幸的是，家邊那片荒蕪的園地給了他心靈的棲所，在他消沉的日子里給了作者很多安慰。史鐵生并沒有放棄自己，他不斷地思考著人生，尋找著希望，最終憑著自己頑強的精神想清楚了一切，走出了陰霾。

　　讀完這本書，我明白了，命運對每個人都是公平的，無論什么樣的`遭遇都是最適合自己的。就像史鐵生，他雖然失去了走路的能力。但若不是這樣，他或許永遠不會有深沉的思考，不會去揣摩母親那些不曾說出口來的心思，感受得到那樣無私深沉的愛，不會有一個可以寄托感情的地壇，不會去關心到許多生活的細節，更不會因為沒有出路而成為一名作家。在我為挫折失敗抱怨的時候，也不應該逃避，而是換個角度想想，這是否給了我什么教訓，是不是在提醒我還要更加努力。

　　在《好運設計》這一章中，史鐵生試著為來世設計一場自己滿意的人生，卻意外地發現，如果少了困難和缺陷，是無法塑造成讓人滿意的人生的。這時，他終于明白如何面對自己的癱瘓，并說出了“上帝愛我”這樣的話。一個癱瘓的人不去怨恨命運，而是說出這樣的話，多么不容易啊。

　　文章里，史鐵生提到母親是總有一點懊悔的樣子。在他母親在世時，作者總是對母親很不尊重，也不會去體諒母親的感受，等到很久以后，史鐵生才懂得母親對自己的操心，無奈卻已經失去了機會。這也提醒了我，要趁現在好好孝敬母親，不要總和她鬧脾氣，等她不在了不要追悔莫及。

　　史鐵生樸實卻富有力量的文章深深地打動了我，就像文章中說的那樣，對付絕境的方法只有充分利用過程，人終有一死，我現在四肢健全，身體健康，又有什么理由不去努力學習，奮斗呢。

史鐵生經典散文3

　　童年每個人都經歷過。童年是美妙的，童年是快樂的，童年是幸福的，童年是值得回憶的……而高爾基的童年卻那的恐怖，悲慘，令人不敢去回想。

　　可憐的高爾基3歲喪父，失去了親切的父愛，跟著母親和外祖母，來到了外祖父的一個小染坊。從此，黑暗的.生活降臨到高爾基的頭上。外祖父的脾氣十分的急躁，經常打外祖母和高爾基，使高爾基幼小的心靈出現了陰影。

　　我們此刻豐衣足食，要什么有什么，又是父母的“掌上明珠”、“心肝寶貝”哪能和高爾基那悲慘的童年相提并論，年代的不同就是這差別，一個是天堂，一個是地獄;一個充滿陽光，一個到處黑暗。我們此刻的童年來之不易阿! 童年充滿著歡樂，童年到處是溫暖，童年是值得回憶的相機，童年愛滿心窩，老師熱心地傳授知識，同學們互相探討，我們像一棵棵小樹苗，在理解春風雨露的滋潤--吸取更多更好的知識，茁壯成長.在這知識的海洋中，我們結束了快樂的童年，開始走向成熟。

　　我們生活在一個充滿人道主義的社會主義國家中，那里沒有抽人的鞭子，沒有毆打的拳腳，沒有仇恨，沒有貪婪，沒有乖戾，更沒有層出不窮的暴行和丑事.那里的人是善良，純潔，樂觀的，因而我們的童年是充滿了幸福和快樂的。高爾基在那樣艱苦的環境下都能成為一代名家，我們也必須要好好學習，實現自身的人生理想。

史鐵生經典散文4

　　相對于世界的博大，宇宙的永恒，無論怎樣偉大的人物，也會消失在歲月的長河中；無論你多么成功，都會成為匆匆而居的過客，尤其是在史鐵生《我與地壇》里得到了升華，史鐵生的散文大多關于生死、命運、苦難的探索，因此充滿了濃郁的哲學味道和蘊含了深刻的理趣，等待我們一起去發掘、揭開史鐵生散文理趣的神秘面紗。

　　史鐵生《我與地壇》中整篇充滿了富有哲學意義的理趣色彩，對生命有著非同常人的認識，不在僅僅的滿足和停留在對生活、夢想的探求，而是轉向了對未知生命意義的不懈探索和哲學思考之中。文章寫的也比較的隨性、自然，源于內心世界真的看開和走出欲望的泥淖，既灑脫又解脫，讀者看了之后，超凡脫俗。不但可以擺脫心靈的束縛還可以正視自己慘淡的人生，是超然物外的執著情懷，更加堅定了通往成功的人生目標，既符合現實實際，又避免了永恒的痛苦和迷茫。

　　此時此刻的史鐵生，是鳳凰涅盤之后的史鐵生，是不會被困難打垮的史鐵生，已不在急于探索人生的方向和夢想實現，而是通過構筑精神家園在深化生命哲學意義，在另一篇散文中《好運設計》中也可以體現精神家園是虛構縹緲的東西，只有在不斷的尋找生命存在的意義，才會沖破絕境。希望我們每一個人都要享受追求的過程，體會過程的美麗與悲壯，與其坐以待斃，不如主動出擊，把一個必將到來的事實變成神秘探索的過程，變成你創造出獨特自我境界的過程。在沿途中尋找最美的風景，而不是等待命運的宣判結果，因為我們每一個人都會有機會改變自己的人生！

　　在《我與地壇》中，作者凝聚了厚重的筆力訴說了生與死的經歷與思考，以殘疾人特有的思想角度自我解剖生死，與死神反復較量所表現出對生的熱愛和對死的坦然面對。地壇承載了他的未知生命力，也彰顯了史鐵生的痛苦和無奈；對于史鐵生來說：死是上帝對每個人最公平的饋贈禮物，一個人出生了，是不可辯論和爭執的事實，死也是一樣，是一件不必急于求成的事，是一個必然會降臨的節日。解決了死的問題，其實死也并沒有想象的那么可怕，那接下來就是如何生以及讓自己生存更好的話題了。

　　人生來誰想死？可上帝饋贈了生存的權利始終要收回，這恐怕是人間最公平的事情了。在史鐵生的散文《我21歲那年》中突降厄運，使青春年少的他有了天崩地裂般的毀滅，從生與死之間命運仿佛開了個天大的玩笑，他也曾憤怒、咆哮，無法接受命運的殘酷，想要以死來直面慘淡的人生，是母親的溫情和文學的魅力平復了他躁動的心靈。鳳凰涅盤之后，思索生的意義便至關重要，開啟了深刻的人生思索之旅。遇見地壇恐怕是史鐵生一生最幸運的時刻了吧！

　　這是偶然也是必然，因為除了地壇作伴、除了行走地壇之外，他想不到宇宙中可以容身之地。在地壇中同時感慨宇宙的浩瀚和歲月的無情之際時，卻無奈地發現改變不了四季的輪回和生死的安排，只能隨遇而安地尋找生的機遇，才能夠超越和戰勝困難。徹悟生死的史鐵生已經明白，人生的每一步，其實一步步都是走在回去的路上。他對死亡不在恐懼和著急，從渴望死到勇于生，史鐵生實現了精神的自我救贖。

　　對于史鐵生的欲望，其實稱不上欲望，只是一種得不到的追尋！我們暫且的稱之為理性的欲望吧！在史鐵生的多篇散文中多次提到欲望，可見他想通過實現欲望來完成探索人生，人活一世，草活一秋，皆是為了內心的欲望而付出所有的努力，而沒有希望的欲望，則包含著無盡的痛苦和無奈。史鐵生的再《我與地壇》中多次表達擁有健康軀體的美好愿望，希望像劉易斯一樣奔跑、跳躍、自由的親近大自然；他甚至在《足球》中也含蓄的祈禱上蒼，若有來世，盼望能夠馳騁球場，然而僅憑史鐵生的生理條件無法滿足健康的欲望，這必然帶來了痛苦體驗和加深了人生的感悟，不斷的激發創造的力量和戰勝困難的勇氣，從而擺脫欲望的束縛，彰顯生命價值的力量，超越欲望和困境。

　　史鐵生的的思想主要寄托于文學作品的`表達之中，因此比一般人更加能體驗到孤獨的苦楚和無奈，《秋天的懷念》中當母親的突然離別之后，留下他孤身一人推著輪椅欣賞秋天的菊花，該是何等的凄涼！在散文中史鐵生大量運用心靈獨白、以及自言自語的方式來訴說內心的情感，因為他太獨孤了，在遠離塵囂的地壇中，人與人都缺少了心靈的溝通和根本的信任，在繁華的都市之中到處充滿了算計和爾虞詐，因此作者享受內心的孤獨，甚至在文學作品中表達孤獨、寄托孤獨，更把孤獨當成一種享受，一種文學創作的源泉和深度。作者以超凡脫俗的姿態屹立于地壇之上，寧靜的思索世間萬物的繁雜，就作者所處的高度和思想深度而言，以一位旁觀者的老人沉著冷靜地面對孤獨的發問；內斂沉靜的思索人與人關系疏遠的潛在原因，作出深刻的批判和反省。

　　當作者在《我21歲那年》中無可奈何的因為疾病躺在醫院的床上，面對周圍的寂靜和平淡，他發出了無可奈何的呼喚喧囂的到來，不住的瘋狂回憶那年春暖花開，摯友結伴而行的天真與快樂，看透了人世間的浮華與滄桑，就是在這樣的孤獨環境中，作者才思索到人生存在的意義是何？每一個人在被太多的規矩束縛，人與人產生了距離和隔閡，作者真誠的呼喚真誠的交談和心靈的溝通。在《我與地壇》中，作者只能無奈的獨處地壇，孤獨的內心無人問津和想法無法實現，作者只能借助筆下的文字和填滿孤獨，在孤苦無依的文學創作生涯中與孤獨結伴同行，相依為命。正是在孤獨的地壇中，作者日日與孤獨相伴，享受孤獨時刻文學創作的靈感迸發，才創作出無與倫比的優秀散文作品。

　　困難是無奈的且無法改變的，人只能發揮人的主觀能動性去適應環境，改變環境是需要很大的勇氣的。史鐵生既相信命運的神圣不可侵犯又想改變命運，他想通過自己的努力、知識、文學去改變命運的束縛，甚至想掙脫命運的枷鎖，在史鐵生面對困難的時候，他認為生命的意義在于創造，生命的價值在于創造過程中經歷的苦難和風景，這是一筆珍貴稀有的財富，而不僅僅去過于在乎結果。他在逆境中不斷的使自己內心充實，在實現理想的過程中不斷完善自我，從而進入一個至高無上的境界。

　　史鐵生喜歡足球，卻無能為力；史鐵生喜愛生活，生活卻給了他苦難；史鐵生在不斷與靈魂的碰撞中才點燃了文學絢麗的火花，在他的散文中也曾透漏：其實生活和球賽一樣，也有固定的規則和裁判，你不努力自然會出局；也會給你各種障礙和困境讓你超越，你不勇往直前、不努力、不奮斗，連自己都戰勝不了？怎么迎接生活的挑戰？我們更要享受奮斗過程的艱辛，不必在乎結果和目的。

　　對于上天逆境的安排，史鐵生不僅義無反顧的接受，而且當作是一次機會、一次挑戰，是命運對自己的考驗，不但可以體驗戰勝對手的快感，更加會增加智慧的光芒。我們要學著接受困苦和挫折，心平氣和的與他談判，盡量滿足他的要求，他自然就會離開你。史鐵生在《我與地壇》中反復提到：假如世界上沒有了苦難，世界還能夠存在嗎？要是沒有愚鈍，機智還有什么光榮呢？要是沒有了丑陋，漂亮怎么維系自己命運呢？

　　史鐵生在《我與地壇》中見到一對小兄妹，妹妹很漂亮卻又智力缺陷，為什么不讓它既聰明又漂亮呢？史鐵生在《好運設計》中也曾提到：如果上天把好運都降臨到一個人的身上，他為什么會覺得不快樂、不幸福呢？其實解決這樣問題很簡單，因為沒有痛苦的體驗，就不會享受不到快樂幸福的滋味，沒有殘缺就不會完美，只有不斷的將自己的不完美不斷彌補才會更加完美，相反如果你很完美，便會驕傲自滿，到最后甚至都會變得不完美。

　　長期患病的史鐵生深刻的領悟到幸福的內涵，他是一個對直立行走渴望無比之人，也許就是自己長期在輪椅上；生病之時的痛苦體驗病痛的折磨才會倍加珍惜健康的來之不易，這樣想來，上帝對自己是公平的，上帝給自己超乎常人體驗幸福的滋味。

　　二十一歲那年厄運太突然了，當時作者還是一位充滿理想的翩翩少年，誰曾想到下半輩子就要與輪椅為伴，年少輕狂的他無論怎樣也接受不了這個現實。因為殘疾，找不到工作，找不到出路，在生存的絕境之時，他苦苦思索生存的意義，他也不止一次的想到死亡，只是為了母親和心中的文學夢想，他還是選擇了一人堅強面對人生，唯一活下去的理由恐怕只有寫作的吧！他在地壇中思索怎么能夠更好的活著，怎樣才能不那么快死去？

　　失去了雙腿之后，更加的憂郁和彷徨，找不到有價值的人生追求了，他意識到自己作為一個殘疾人，不僅失去了健康身體的同時也失去了正常生活的機會，可是他不是一個軟弱的人，命運越想把他打倒，他偏要活的更加精彩，于是他不斷的挑戰困境。在《我與地壇》《病隙碎筆》它超越了對夢想的追求和停留在現實的角度，把個人對健康的向往轉化為鼓勵民族大眾的貢獻上，他通過散文傳播勵志的精神種子，給那些身殘志堅的人群雨露甘霖，而他也不再自怨自艾、悲天憫人，作品的思想境界較為開朗和豁達，于是他的創作道路越走越遠、越寬闊。

　　因為孤獨，人生來注定只能與自己為伴，也只能靠自己的力量打拼；因為欲望，欲望是渴望不可及的東西，欲望得不到滿足，便會痛苦地陷于追尋夢想的泥淖，永無止境；因為恐懼，人生必定走向死亡，而死亡既然不可避免，那就要好好的計算怎么精彩的活著？史鐵生依靠自己的力量，實現自己寫作、健康的欲望，這也就是活著的意義：寫作！

　　史鐵生的世界里最多的還是寂寞和空虛，唯一能夠充實人生的就是寫作，活著和寫作已天然的連為一體，寫作也被史鐵生當作一生的價值追求。他也曾經戲說：主業生病，副業寫作，如此而已。他想用筆來養活自己和家人、還想換取可望不可及的愛情，甚至想用筆戳開那扇神圣莊嚴的文學殿堂！他寫作也是因為母親孜孜不倦的鼓勵，想用稿費來讓母親過的更好，他寫作更是為了在母親離別之后寄托哀思，夢想、母愛、殘疾是史鐵生寫作的精神支撐！

　　人生來注定死亡，愛能賦予生命價值升華的力量，愛有價值消除隔閡和誤解，互相理解和尊重，構建和諧社會。史鐵生的散文中到處充滿了對愛與美的呼喚與回歸，包括對母親的回憶和思念，對世界的美好祝愿，對愛情的向往和追求，對人與人友情的向往和眷戀，對殘疾人的同情等等都彰顯了史鐵生散文的人文關懷和生命價值的升華。其實來說愛是對苦難的最好詮釋和慰藉，愛是犧牲自我成全他人的偉大，愛也是無上生命價值的彰顯和寄托，愛能拯救世界，換來和平。

　　在史鐵生的散文創作中，含蓄婉轉的穿插關于愛情的獨特見解和向往，也是個人情感表達方式的外現和突出亮點，奏響了史鐵生平凡生活歡樂的樂章，即使是平凡的殘疾人，也有對愛情的擁有和向往，也能享受愛情的甜蜜和果實，這也是愛情的獨特魅力，平等、自由、純潔。可惜年少輕狂的史鐵生在乎對方的看法，覺得自己愛別人是拖累別人、不配擁有愛情，放手才是最偉大的愛情，他認為愛別人就應該讓別人離開自己，讓對方去尋找真正屬于自己的幸福，因此史鐵生對愛情猶豫不決，也錯過了不少的愛情，可見史鐵生內心還是顧及他人，渴望別人幸福，也對愛情發出了真心的呼喚。

　　關于愛情，其實史鐵生的心路歷程尤為復雜，因為也比一般人對愛情有著獨特的見解，從排斥躲避愛情、向往渴望愛情到尋覓探求愛情，從自卑到自信，史鐵生經歷了多少思想斗爭之苦可想而知，但上天總是公平的，不會白白看你受苦而無動于衷，在機緣巧合之際自會賜給你一段美滿幸福的愛情或婚姻。

　　在史鐵生看來，愛情是兩個人同舟共濟和相伴此生，彼此消除隔膜，愛才能顯示出它的獨特魅力。作為自己的伴侶，首先要接受自己的殘疾并且忍受常人所不能忍受的孤獨寂寞，其實要敞開心扉，相互理解、相互信任和相互支持。史鐵生一直向往神圣純潔的愛情，對此他也不斷的寫作奮斗，渴望給自己心愛的對方更好的物質和精神生活，他想借助愛情彌補自己身體的缺陷，把自己的情感孤獨也在愛情中得到充實。

　　在《合歡樹》中史鐵生展示了一位平凡母親的偉大，當我二十一歲那年，我的雙腿已經完全殘廢，甚至生活都不能自理……那時候還經常抱怨生活的不公以及上天的捉弄，甚至自怨自艾、自甘墮落，母親為了給我治病，給我生活的勇氣，花光了家里的所有積蓄，年輕的母親愁白了所有的頭發，哀求醫生一定全力以赴，到處打聽偏方，只求兒子能夠有活下去的勇氣。

　　在《秋天的懷念》中，母親答應陪自己一起去公園賞菊花卻永遠的不再醒來，作者在母親離開之時是多么的悔恨與心如刀絞啊！母親給予孩子最圣潔的愛，包容孩子好與壞的得失和獨自承擔所有打擊的人，承擔所有苦難和安慰惦念孩子疾病的心，正是這種偉大的母愛，喚醒了那個狂躁不安，萬念俱灰的兒子，那個從未理解母親的兒子，那個在母親逝世之后而精神才復活的兒子，那個思念母親并且堅強活下去的兒子，只是作者心痛，一切懂得了太晚，彌補的太遲，母親永遠回不來了。

　　在史鐵生的世界中，母愛始終是一切愛的源泉和力量，給予了他第一次和第二次生命的勇氣和力量，也是他開啟文學創作生涯的不竭動力，在《我與地壇》中作者描寫當時剛剛大病初愈，心情煩躁不已，經常對著母親莫名的發火，而母親卻一如既往的目送自己出門，到傍晚時刻又把他接回來。甚至還擔心自己自殺，在那些漫長的歲月里，母親是怎樣的心神不安，坐立不寧，母親承受了怎樣的驚恐、焦慮和痛苦，但是母親在外人和自己面前從不流露自己絲毫的苦楚。這大概就是母愛的動力激發了作者的創作靈感和作者活下去的巨大推動力，否則作者所思所想所及也不會那么深邃和廣闊，使得作者對人生的領悟力超乎常人。

史鐵生經典散文5

　　童年每個人都經歷過。童年是美妙的，童年是快樂的，童年是幸福的，童年是值得回憶的……而高爾基的童年卻那么的恐怖，悲慘，令人不敢去回想。

　　可憐的高爾基3歲喪父，失去了親切的父愛，跟著母親和外祖母，來到了外祖父的一個小染坊。從此，黑暗的.生活降臨到高爾基的頭上。外祖父的脾氣十分的暴躁，經常打外祖母和高爾基，使高爾基幼小的心靈出現了陰影。

　　我們此刻豐衣足食，要什么有什么，又是父母的“掌上明珠”、“心肝寶貝”哪能和高爾基那悲慘的童年相提并論，年代的不同就是這差別，一個是天堂，一個是地獄；一個充滿陽光，一個到處黑暗。我們此刻的童年來之不易阿！

　　童年充滿著歡樂，童年到處是溫暖，童年是值得回憶的相機，童年愛滿心窩，老師熱心地傳授知識，同學們互相探討，我們像一棵棵小樹苗，在理解春風雨露的滋潤——吸取更多更好的知識，茁壯成長。在這知識的海洋中，我們結束了快樂的童年，開始走向成熟。

　　我們生活在一個充滿人道主義的社會主義國家中，那里沒有抽人的鞭子，沒有毆打的拳腳，沒有仇恨，沒有貪婪，沒有乖戾，更沒有層出不窮的暴行和丑事。那里的人是善良，純潔，樂觀的，因而我們的童年是充滿了幸福和快樂的。高爾基在那樣艱苦的環境下都能成為一代名家，我們也必須要好好學習，實現自己的人生理想。

史鐵生經典散文6

　　最近在讀史鐵生的作品。這是一位如同駱駝草的作家，雖半身癱瘓，且患有尿毒癥需透析治療，然而其作品中卻洋溢著強悍的生命力和睿智的哲學思辨力。這是我喜愛他的作品的原因。是的，作為一名作家，當然應該有較好的駕馭文字的能力，也有人說作家就是“碼字的”；然而我認為作家不是“工匠”，他的使命感和人生立足點是非常重要的。作家余秋雨是大家熟悉的，他原先的一系列散文作品的文字風格和表現技巧我是尤為喜愛的，但最近在網上熱議的他撰寫的一篇半文半白的“南京鐘山風景區碑文”，卻真的是令人不敢恭維。失掉了“人的氣脈”的作品，真的是不看也罷，哪怕是同一個作家寫的東西。

　　史鐵生的作品，是在輪椅上思索、在病榻前寫就的。不管是他的.小說、散文和隨筆，通篇都是對命運的叩問，對人生的思考，對生命的解讀。其實，要理解他的作品，讀一讀以下這段話吧，這是史鐵生在為文友曾文寂寫的一篇序言里的話：“人生一世，最后會發現名利財富都是空，人能夠擁有的只有生命本身。但生命的流逝使得它難以實現超越時段的自我確認，唯有文字能夠擔當此任，宣告生命曾經在場。經由它們，我們得以端詳生命的紋理，探尋生命的本質與深意。在那個相對無言的時間與空間，生命被拉長加疊，不但擁有此刻還擁有過去。而如果能夠看著文字和自己一起老去，簡直更是一種溫馨愉悅的體驗了，就像風雨同舟的終生伴侶，相互依偎著慢慢衰老，自有一種徹骨的浪漫和甘美。”

史鐵生經典散文7

　　今天早早地寫完作業，想著該讀一本書了，隨便從書架上拿出一本，便是這本史鐵生的《我與地壇》，好了，就讀他了。

　　翻了幾頁，好像有點讀不下去，可能是因為作家的經歷和我的生活格格不入，我實在沒法融入作者的情感世界；也可能是因為文章的.厚重感讓我感覺太過壓抑。但是為了完成“任務”，我還是耐下心來，再次從頭開始，一字一句慢慢的讀了起來。

　　作者自從雙腿殘疾之后，就經常地體壇公園去思考人生，糾結于生還是死，最終領悟了活著的意義，決定用寫作去詮釋生命。

　　成為知名作家之后，作者感慨卻是無法報答母親的恩情。作者說：“兒子的一切苦難，在母親那里都是加倍的”，這句話讓我反復咀嚼，想到了我生病的時候，媽媽焦慮的神情；我腿摔破的時候，媽媽痛苦的淚水；這句話真是總結得太好了，母愛真是偉大。

　　我對文章中作者觀察生活的能力，很是佩服。你看這段“蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空；螞蟻搖頭晃腦捋著觸須，猛然間想透了什么，轉身疾行而去；瓢蟲爬得不耐煩了，累了祈禱一回便支開翅膀，忽悠一下升空了；樹干上留著一只蟬蛻，寂寞如一間空屋；露水在草葉上滾動，聚集，壓彎了草葉轟然墜地摔開萬道金光。”真是惟妙惟肖，生動精辟。

　　合上書本，感觸良多，幸運的我們四肢健全，頭腦靈活，但是在以后的人生路上，也難免會遇到挫折，遇到逆境，遇到低潮；那讓我們要學會感恩，要學會堅強，要學會正視，為了國家，也為了母親，要努力奮斗，成就人生！

史鐵生經典散文8

　　一張輪椅，一個青年，一位母親，一段親情，一種對于生與死的思考，這大概就是我最初理解的《我與地壇》。后來，我每每夜起，翻開這本書，我開始為作者的痛苦遭遇而惋嘆，開始為作者母親而擔憂、心痛，以至于開始思索人生。

　　作者史鐵生，在他人生最燦爛的時候，迎來了命運的玩笑：失去了雙腿，終日只能以輪椅為伴。而在他最無助的時候，他找到并來到了地壇，也不妨說是地壇選擇了他。從此，他成了那個園子里一切的見證者，而那個園子也成了他靈魂唯一的住所。

　　有人說，《我與地壇》是一部極富悲情色彩的.作品，但我從中更多的看到得是一種力量，一種愛。作者的執著與堅強感動著我。雖然失去了雙腿的他曾在年少時有過失落和暴躁，但他從無一日間斷地來到地壇，去深思，去觀察，去體味人生，從而平靜、釋懷以及看淡了一切。正是因為如此，他才能在后來的人生中從陰霾中“站”起來。而觀如今，我們衣食無憂，可遇到一丁點的挫折就怨天尤人，哭天喊地。難道我們不應該學習作者的精神嗎？

　　母愛的偉大無私震憾著我。作者的雙腿癱瘓帶來了他痛苦的青春，也就注定了他母親痛苦且短暫的一生。當他年少無知，自暴自棄時，他母親所承受的痛苦可以說是無法想象的，但她沒有終日以淚洗面，而是用自己的不動聲色去放縱他，去呵護他，但這樣做的結果就是獨自忍受煎熬。這也無異于給自己判了死刑。也許作者是以現在的成就來告慰母親的再天之靈，可昔人已故，只能追悔莫及。再看看我們現在，一個個孩子在家都是小王子、小公主，利用父母對自己的愛來胡作非為。時不時對父母呼來喚去，毫無半點感恩之心，羊都有跪乳之恩，鴉亦有反哺之義。朋友們，醒醒啊，別等失去了才知道珍惜。

　　作者的博愛感染著我，雖然作者自身殘廢，可是對生活的熱愛流露于筆尖，如果沒有愛，他怎么發現地壇的內在？如果沒有愛，他怎么能觀察數年來地壇的變化，以及每一位進出地壇的人的特點。只有對生活充滿熱愛，情感升華到博愛的人，才能細心的觀察這一切，用心的記錄這一切。

　　而如何才能擁有愛，懂得愛，我以為愛由心生，愛的源頭來自于心底。所以讓我們學著接受愛，也學著去愛身邊的人。

史鐵生經典散文9

　　仿佛這古園就是為了等我，而歷盡滄桑地等了四百多年 。

　　細膩的心情，深沉的聯想，打動著一個個在這個社會沉浮的人，心靈得以有半刻的寧靜。

　　命運冷酷的催殘他的雙腿，可是他身后有默默為他付出的.母親，幾度他想不開，母親便傷心。當他在那個地壇進行靈魂的洗滌時，母親便在背后默默含淚。當回到老家，看見橡樹時便想起那個操勞的母親。母親如繁星在史鐵生黑暗的命運大幕下默默眨著眼睛，如春水般滋潤干涸的心田。那是人間純真的愛。

　　當命運繼續折磨著他時，有人說他，是當代最喜歡笑的作家~

史鐵生經典散文10

　　創作背景

　　《秋天的懷念》，盡管文字很樸實，但卻是詩人生活的真實體驗，表露出真情實感。《

　　秋天的懷念》當時是詩人人生最波折的時候寫的文章。字里行間里流露了他滿心情緒的宣泄，以及對生活如此不公的抱怨。可是他想表達的并不是在這層面上，他不只是告訴大家他的情緒、他的憤懣，他想說的是當你的不幸降臨，并不真的天崩地裂了，你的不幸也是你親人的不幸，記住關心你的人比你更難過。史鐵生的母親只是想讓兒子，看看“北海的菊花開了...."告訴他的兒子坦然面對生活。

　　可是兒子與母親并沒有一起去看北海的菊花，但兒子從母親的`死真正領會了生活的真諦！也就是無論生活把你打倒多少次你都要勇敢的站起來，微笑面對生活。事實也是如此，之后史鐵生的作品充滿勵志，《我與地壇》鼓舞了無數的人。《秋天的懷念》，感傷、淡淡、平靜，“又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。要好好兒活……"。借花朵的各種顏色象征母親堅強的品格，讓詩人感受到生活的美好和活下去的勇氣，也懂得了母親沒有說完的話。

　　內容簡介

　　《秋天的懷念》這篇課文主要是寫自從詩人的腿癱瘓以后，他的脾氣變得暴怒無常，母親卻默默地忍受，不但不責罵他，反而以一顆慈善、寬容的心來關愛他、照顧他。每當詩人摔東西時，母親了解兒子心中的痛苦，盡量讓兒子發泄心中的痛苦。后來，母親重病纏身，為了讓兒子恢復對生活的希望和勇氣，想要推著他去看花，結果花沒看，母親就永遠地離開他了。可是母親臨走前，還記掛著詩人。母愛就是這樣，不需要轟轟烈烈，不需要華麗動聽的語言，點點滴滴卻能綴成偉大的樂章。

　　原文

　　秋天的懷念

　　雙腿癱瘓后，我的脾氣變得暴怒無常。望著望著天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎；聽著聽著李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的墻壁。母親就悄悄地躲出去，在我看不見的地方偷偷地聽著我的動靜。當一切恢復沉寂，她又悄悄地進來，眼邊紅紅的，看著我。“聽說北海的花兒都開了，我推著你去走走。”她總是這么說。母親喜歡花，可自從我的腿癱瘓以后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去！”我狠命地捶打這兩條可恨的腿，喊著，“我可活什么勁兒！”母親撲過來抓住我的手，忍住哭聲說：“咱娘兒倆在一塊兒，好好兒活，好好兒活……”

　　可我卻一直都不知道，她的病已經到了那步田地。后來妹妹告訴我，她常常肝疼得整宿整宿翻來覆去地睡不了覺。

　　那天我又獨自坐在屋里，看著窗外的樹葉“唰唰啦啦”地飄落。母親進來了，擋在窗前：“北海的菊花開了，我推著你去看看吧。”她憔悴的臉上現出央求般的神色。“什么時候？”“你要是愿意，就明天?”她說。我的回答已經讓她喜出望外了。“好吧，就明天。”我說。她高興得一會坐下，一會站起：“那就趕緊準備準備。”“哎呀，煩不煩？幾步路，有什么好準備的！”她也笑了，坐在我身邊，絮絮叨叨地說著：“看完菊花，咱們就去‘仿膳’，你小時候最愛吃那兒的豌豆黃兒。還記得那回我帶你去北海嗎？你偏說那楊樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個……”她忽然不說了。對于“跑”和“踩”一類的字眼，她比我還敏感。她又悄悄地出去了。

　　她出去了，就再也沒回來。

　　鄰居們把她抬上車時，她還在大口大口地吐著鮮血。我沒想到她已經病成那樣。看著三輪車遠去，也絕沒有想到那竟是永遠的訣別。

　　鄰居的小伙子背著我去看她的時候，她正艱難地呼吸著，像她那一生艱難的生活。別人告訴我，她昏迷前的最后一句話是：“我那個有病的兒子和我那個還未成年的女兒……”

　　又是秋天，妹妹推著我去北海看了菊花。黃色的花淡雅，白色的花高潔，紫紅色的花熱烈而深沉，潑潑灑灑，秋風中正開得爛漫。我懂得母親沒有說完的話。妹妹也懂。我倆在一塊兒，要好好兒活……

　　注釋

　　1、選自《史鐵生散文自選集》，百花文藝出版社1999年版。史鐵生，當代作家。

　　2、李谷一：當代女歌唱家。

　　3、絮絮叨叨：形容說話啰嗦。

　　4、訣別：離別（多指不再見的離別）.

　　5、潑潑灑灑：水散灑的樣子。這里形容花開得茂盛。

　　6、爛漫：顏色鮮麗。

史鐵生經典散文11

　　讀過很多散文，但最喜歡的仍是史鐵生的《我與地壇》。那是他十五年來搖著輪椅在地壇思索的結果，文章中飽含了作者對人生的感悟，對親情的謳歌，樸實的文字間洋溢著作者心靈深處的情感，是一部不可多得的優秀作品。

　　史鐵生在二十一歲時因腿疾回北京住院，從此他再沒有站起來，在人生最狂妄的年齡忽地失去了雙腿。這慘痛的災難降臨到了他頭上，對一個年輕的生命來說如雷轟頂。用他自己的話說是“曾一連幾個小時專心致志地想關于死的事情”，在經歷了一次次心靈與死神的斗爭之后，他最終拒絕了死亡。是母親的愛喚起了他的意志，他決定把自己的心變成一片沃土，母親已在這片沃土上灑下了第一把種子。然后，是一對老夫婦、一個唱歌的青年、女教師、長跑運動員、弱智的女孩……無數次給作者鼓勵和感動的人無心地創造了一片生命的森林，作者在這里找到了生命的意義，堅強地走了過來。生命對于我們每個人來說，都只有一次，對于這僅有的一次，我想我們應該好好把握。誠然，人生難免有許多坎坷，但這不應成為逃避生活的理由，又有哪個人的一生是一帆風順的呢？與其悲傷痛苦，草率結束自己的生命，何不將它看作是生活賜予我們磨練自己的機會呢？不經歷風雨怎能見彩虹，正是有了這些磨練，才使我們體味到人生的'樂趣。我們應該懂得熱愛生命，重視生活的磨練，體驗友愛、負責、學會珍惜自己，省悟生命的意義與價值。古人尚知“留須蓄發”，謂之“父母所賜”，我們當代青年又豈能不珍惜自己的生命？尊重生命，是一個生命最起碼的責任；尊重生命，是一個生命對他的母親的敬重。

　　史鐵生沒有放棄自己的生命，頑強地走了過來，文壇上多了一個新秀。當他的第一篇文章被發表的時候，他想與母親分享快樂，但母親沒有留下過什么雋永的誓言，或要恪守的教誨，只是讓他活下去，簡簡單單真正做到善待生命。作者感受到了母親堅忍的意志和毫不張揚的愛。很遺憾的是，他的母親再也不知道了，已經永遠在天涯守護著他。

　　我們的生活又何嘗不是如此呢？在很多東西失去后才懂得珍惜，才知道他的珍貴，但有時已經晚了。對待自己的父母更是如此。“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待”（引自《韓詩外傳》），何必要讓自己感到悔恨時才醒悟呢？還是父母在身邊的時候，對他們好一點，狼且有反哺之事，何況人呢？且父母在乎的也不是你對他們多好，而是希望你過得好。文中作者多次問到：“我為什么要活著？”我在自己內心深處回答的是：為了母親，為了親人，為了自己的夢想，為了自己未盡的責任。

　　其實史鐵生在文中不但寫了自己感受到的母愛，還有老夫妻間的恩愛，兄長對弱智女孩的關愛以及作者對女工程師的敬愛等等，這些豐富的感情足以升華人的心靈，拉近人的距離，溫暖社會關系，這些都是生命的意義，都是讓人堅強的理由。文中充滿了對生命意義的思索，對生命目標的探尋，鼓勵人們善待生命，善待生活。

史鐵生經典散文12

　　我手上的這本《史鐵生散文精選》陪我兩年多了，今晚再抽出來看，往昔親切舒心的感覺依舊，好像內心又有一種久違的馨香縈繞我左右。我想，這樣的去看一本書，帶一個深藏好久的純心來細細讀一本書，或許是人間最美的享受。

　　看著這些幾乎和我同齡的散文隨筆，我感覺即便這個社會再浮躁，現實的我再迷茫，我也能從它一直活躍的生命力與感召力中找到一些適合我的寄托。人的感情是天然的，我渴望那種自由的寬度，它是尊重生命的，它是向往純潔的，它是熱愛生活的，它是歌詠愛與美的，就如同史鐵生的輪椅在他的地壇里碾過的印痕，當雨燕輕盈飛過時，它吐露泥土芬芳;當斜陽的麗影消逝而漸漸烘托出柔軟的月光，它是午夜里啾啾唧唧的蟲鳴;當一個孤單喪氣而且怯弱的男孩子小心翼翼摘下一朵火紅的玫瑰再勇敢地向他心儀的女孩傾訴著無聲無畏的愛與真誠，它是見證永恒的春光、夏荷、秋楓和冬雪。

　　讀書從來就是一件關于于感情的事，真正的讀者與作者是共鳴一種類似如愛情的醇香，沒有感情的閱讀是毫無意義的，有了一定感情而毫不珍惜的是一件令人遺憾終生的`事。無論什么樣的書，只要它懷抱真誠，邂逅它是一種美的自在，錯失它是一種痛的持久延續。

　　一個人最大最滿足的幸福莫不過于在張望幸福時那一刻的悄然安定，人生有這樣一刻鐘的時光，會比依偎在愛人溫暖的懷抱里舒意很多，盡管我不是一個深入了解愛情的人。

　　他打開一扇裝著自身的門，像孩子似踮著腳溜進去，起先他驚慌失措，四處張顧，他不敢高聲耳語，他害怕那個比他本身還要嬰孩的自身會突然因他的不小心而哭鬧，他冒冒失失地走過去問那個自身，即便他已知道躺在搖籃里的那個自身的幼稚，他還是忍不住要問，“哎，你傻不傻啊!”如果沒有回音，或者那個偷笑的自身竟睡著了，他會偷偷地抹淚哭泣，有時候大一點的孩子會比小一點的哭得更厲害，不是因為別的，而是受不住旁人的冷落，我們都是孩子，不過是彼此成長的速度有快慢之分而已。

　　有些事情或有些問題總是我所想不通的，盡管我在這世界活了二十年，花費了它四分之三的時間在那些大人眼里學習了解世事明白世事，不過我始終都抱著猜測與猶疑的心理，我不是不敢相信，也不是不會相信，我沒有像史鐵生說的“被眼睛所蒙蔽的眼睛，總也看不出眼睛對眼睛的蒙蔽”那樣，我只是站在這里，去眺望，去窺視，去拼命地掩蓋，去孤寂地冷漠，去似是而非地思考，一直持續到今天，持續到有一天我的盡頭。在這中，我遇到很多人，見過一些也很了不起的動植物，也好像磨礪過一些對我而言很有益處的事，譬如遇到史鐵生這本書和同這本書一樣的人，譬如看見寒風里兀自矗立的老樹，譬如我過世多年的祖母外祖父在我夢中的掙扎與滄桑的皺紋，但我的困惑會存在，會依舊，會死而又死之后再度復燃，那也不是出于其它理由，只是人生的漫長旅程需要我無法逃避，如果可以把人生比作旅程。

　　我會在這里不斷寫下去，因為一本書是永遠不會看完的，如果你說你看完了，我想剩下的便是死亡，這同見識一個人一樣，你永遠不會看明白，如果你稍微想了然的話，你所得到的將比失去的更多。我慶幸我還保存一種憧憬，因此我要勇敢地愛下去，等天荒地老。

史鐵生經典散文13

　　史鐵生（1951年1月4日20xx年12月31日），中國作家、散文家。1951年出生于北京。1967年畢業于清華大學附屬中學

　　《合歡樹》

　　世界上有一種最美麗的聲音，那便是母親的呼喚。——但丁

　　10歲那年，我在一次作文比賽中得了第一。母親那時候還年輕，急著跟我說她自己，說她小時候的作文作得還要好，老師甚至不相信那么好的文章會是她寫的。老師找到家來問，是不是家里的大人幫了忙。我那時可能還不到10歲呢。我聽得掃興，故意笑：可能？什么叫可能還不到？她就解釋。我裝做根本不在意她的話，對著墻打乒乓球，把她氣得夠嗆。不過我承認她聰明，承認她是世界上長得最好看的女的。她正給自己做一條藍底白花的裙子。

　　我20歲時，我的兩條腿殘廢了。除去給人家畫彩蛋，我想我還應該再干點別的事，先后改變了幾次主意，最后想學寫作。母親那時已不年輕，為了我的腿，她頭上開始有了白發。醫院已明確表示，我的病目前沒法治。母親的全副心思卻還放在給我治病上，到處找大夫，打聽偏方，花了很多錢。她倒總能找來些稀奇古怪的藥，讓我吃，讓我喝，或是洗、敷、熏、灸。別浪費時間啦，根本沒用！我說。我一心只想著寫小說，仿佛那東西能把殘疾人救出困境。再試一回，不試你怎么知道會沒用？她每說一回都虔誠地抱著希望。然而對我的腿，有多少回希望就有多少回失望。最后一回，我的胯上被熏成燙傷。醫院的大夫說，這實在太懸了，對于癱瘓病人，這差不多是要命的事。我倒沒太害怕，心想死了也好，死了倒痛快。母親驚惶了幾個月，晝夜守著我，一換藥就說：怎么會燙了呢？我還總是在留神呀！幸虧傷口好起來，不然她非瘋了不可。

　　后來她發現我在寫小說。她跟我說：那就好好寫吧。我聽出來，她對治好我的腿也終于絕望。我年輕的時候也喜歡文學，跟你現在差不多大的時候，我也想過搞寫作。你小時候的作文不是得過第一嗎？那就寫著試試看。她提醒我說。我們倆都盡力把我的腿忘掉。她到處去給我借書，頂著雨或冒著雪推我去看電影，像過去給我找大夫、打聽偏方那樣，抱了希望。

　　30歲時，我的第一篇小說發表了，母親卻已不在人世。過了幾年，我的另一篇小說也獲了獎，母親已離開我整整7年了。

　　獲獎之后，登門采訪的記者就多。大家都好心好意，認為我不容易。但是我只準備了一套話，說來說去就覺得心煩。我搖著車躲了出去。坐在小公園安靜的.樹林里，想：上帝為什么早早地召母親回去呢？迷迷糊糊的，我聽見回答：她心里太苦了。上帝看她受不住了，就召她回去。我的心得到一點安慰，睜開眼睛，看見風正在樹林里吹過。

　　我搖車離開那兒，在街上瞎逛，不想回家。

　　母親去世后，我們搬了家。我很少再到母親住過的那個小院子去。小院在一個大院的盡里頭，我偶爾搖車到大院兒去坐坐，但不愿意去那個小院子，推說手搖車進去不方便。院子里的老太太們還都把我當兒孫看，尤其想到我又沒了母親，但都不說，光扯些閑話，怪我不常去。我坐在院子當中，喝東家的茶，吃西家的瓜。有一年，人們終于又提到母親：到小院子去看看吧，你媽種的那棵合歡樹今年開花了！我心里一陣抖，還是推說手搖車進出太不易。大伙就不再說，忙扯到別的，說起我們原來住的房子里現在住了小兩口，女的剛生了個兒子，孩子不哭不鬧，光是瞪著眼睛看窗戶上的樹影兒。

　　我沒料到那棵樹還活著。那年，母親到勞動局去給我找工作，回來時在路邊挖了一棵剛出土的綠苗，以為是含羞草，種在花盆里，竟是一棵合歡樹。母親從來喜歡那些東西，但當時心思全在別處，第二年合歡樹沒有發芽，母親嘆息了一回，還不舍得扔掉，依然讓它留在瓦盆里。第三年，合歡樹不但長出了葉子，而且還比較茂盛。母親高興了好多天，以為那是個好兆頭，常去侍弄它，不敢太大意。又過了一年，她把合歡樹移出盆，栽在窗前的地上，有時念叨，不知道這種樹幾年才開花。再過一年，我們搬了家，悲哀弄得我們都把那棵小樹忘記了。

　　與其在街上瞎逛，我想，不如去看看那棵樹吧。我也想再看看母親住過的那間房。我老記著，那兒還有個剛來世上的孩子，不哭不鬧，瞪著眼睛看樹影兒。是那棵合歡樹的影子嗎？

　　院子里的老太太們還是那么喜歡我，東屋倒茶，西屋點煙，送到我跟前。大伙都知道我獲獎的事，也許知道，但不覺得那很重要；還是都問我的腿，問我是否有了正式工作。這回，想搖車進小院兒真是不能了。家家門前的小廚房都擴大了，過道窄得一個人推自行車進去也要側身。我問起那棵合歡樹，大伙說，年年都開花，長得跟房子一樣高了。這么說，我再看不見它了。我要是求人背我去看，倒也不是不行。我挺后悔前兩年沒有自己搖車進去看看。

　　我搖車在街上慢慢走，不想急著回家。人有時候只想獨自靜靜地呆一會。悲傷也成享受。

　　有那么一天，那個孩子長大了。會想起童年的事，會想起那些晃動的樹影兒，會想起他自己的媽媽。他會跑去看看那棵樹。但他不會知道那棵樹是誰種的，是怎么種的。

史鐵生經典散文14

　　《我與地壇》是史鐵生的散文代表作，是他這十五年來堅持搖著輪椅在地壇思索感悟的成果。文章中好像流露出一種他活到最狂妄時失去雙腿的悲憤與痛苦，但是，這種情感也隨著地壇的那一幕幕悄然發生又悄然逝去的故事消逝了，流露出更多的則是對人生的感慨，對母愛親情偉大的贊美，字里行間中流露的樸實無華洋溢出作者心靈最深處的'情感。

　　作者圍繞著那座“心靈園林”，用一種緩慢平和而又坦然的敘述語氣，訴說著地壇的人和事。那些古殿檐頭浮夸的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅，那一段段坍記了的高墻與散落了的玉砌雕欄都是史鐵生十五年的朋友，也是他心靈上的慰藉。

　　對于那個漂亮而令人憐惜的低智力姑娘以及她的哥哥，對于那對由年輕人變成相濡以沫的老夫妻，作者如同一個路人般，靜靜地在旁凝望著這些好像凍結了的事。好像史鐵生就是地壇的另一個化身，見證著園子里的歷史。

　　如果你讀過史鐵生其他的文章，不難發現，他的筆觸以及浸泡過他思想的文字，都是那么細膩與生動，還有他那種輕柔而又像講故事的娓娓道來的口氣，平淡如水，可品嘗起來卻又甘甜如蜜，讓人回味悠長。

　　雙腿殘廢的痛苦讓他抓狂過，絕望過，煎熬過，可到頭來又平靜了，接受了。也許是因為這句話：“上帝給你關上了門，那必定會為你打開一扇窗。”他振作起來了；他以前被痛苦絕望的沼澤攫住過，越掙扎陷得越深，可因為那個愛他的母親，他堅持下來了。仿佛在黑暗中看到一絲光。那樣的坦然，滲透在文筆中。那些文字中，時而洋溢著希望，時而洋溢著睿智。人生不會一帆風順，必會經歷坎坷。他經歷了那么多挫折，已經沒有什么可以打敗他了。

　　我很好奇，地壇對于史鐵生來說是個怎樣的存在呢？是他的另一個家嗎？是他的庇護所嗎？文章開頭似乎就有了答案…。古園仿佛就是與史鐵生的前世立下了契約，要在四百年后再度相遇。也許正因為那個若有若無的神秘契約，地壇才會在那等待而又守候了四百多年，只為四百年后的相遇。

　　你們可能會問：地壇是不是如同仙境一樣夢幻？我的回答是：不！童話里的故事都是騙人的，現實中沒有魔法與精靈，沒有獨角獸和飛馬。童話里的城堡會坍塌，惟有那飽含真摯情感的“地壇”才會永存。

史鐵生經典散文15

　　雙腿癱瘓以后，我的脾氣變得暴怒無常。望著望著天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎，聽著聽著李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的墻壁。這時母親就悄悄躲出去，在看不見的地方偷偷聽著我的動靜。當一切恢復沉寂，她又悄悄地進來，眼邊紅紅的，看著我。

　　“聽說北海的花兒都開了，我推著你走走。”她總是這么說，母親喜歡花。可自從我腿癱瘓后，她侍弄的`那些花都死了。

　　“不，我不去!”我狠命地捶打這兩條可怕的腿，喊著：“我活著有什么勁!”

　　母親撲過來抓住我的手，忍住哭聲說：“咱娘兒倆在一起，好好活，好好活。”

　　可我一直都不知道，她的病已經到了那步田地。后來妹妹告訴我，她常常肝痛得整宿整宿翻來覆去地睡不著。

　　那天我又獨自坐在屋里，看著窗外的樹葉“唰唰啦啦”地飄落。

　　母親進來了，擋住窗前：“北海的菊花開了，我推你去看看吧。”她憔悴的臉上現出央求般的神色。

　　“什么時候?”

　　“你要是愿意，就明天?”她說，我的回答已經讓她喜出望外了。

　　“好吧，就明天。”我說。

　　她高興得一會兒坐下，一會兒站起：“那就趕緊準備準備。”

　　“唉呀，煩不煩?幾步路，有什么好準備的!”

　　她也笑了，坐在我身邊，絮絮叨叨地說著：“看完菊花，咱們就去‘仿膳’，你小時候最愛吃那兒的豌豆黃兒。還記得那回我帶你去北海嗎?你偏說那樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個。”她忽然不說了，對于“跑”和“踩”一類字眼，她比我還敏感。她又悄悄地出去了。

　　她出去了，就再也沒有回來。鄰居們把她抬上車時，她還大口大口地吐著鮮血。我沒有想到她已病成那樣，看著三輪車遠去，也絕沒想到那竟是訣別。

　　鄰居的小伙子背著我去看她的時候，她正艱難地呼吸著，像她那一生艱苦的生活。別人告訴我，她昏迷前最后一句話是：“我那個有病的兒子和那個未成年的女兒。”

　　又是秋天，妹妹推我去北海看菊花。黃色的花淡雅，白色的花高潔，紫紅色的花熱烈而深沉，潑潑灑灑，秋風中花開得正爛漫。我懂得母親沒有說完的話，妹妹也懂，我們在一塊兒，要好好活。

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