春天夏天的歌散文
還是在春雪皚皚的二月時候，我就踏著深雪走過來，我記得那時楚河旁的流水還掛著初春里的冰凌，賞湖游船的人兒在船梢上指點風景，似乎過得愜意十足。只有春光中的建筑和暖陽還是溫柔的樣子，亦如很多年都未曾梳洗，未曾醒來般。
我還記得白鷺街上的梅花是爭芳斗艷的，地鐵的出口和公交車站臺兩邊的梅花卻凌亂得很，來往的路人見證梅花的傲骨和芬芳，連彼此的討論聲中都會帶有若干個“香”字。對于這座城市的初春，太多人會心生憐憫和絕情，憐憫春日太短，絕情春風太美，感嘆時光太柔。路過的人始終路過，城市的春天依舊不會改變，還是舊時窈窕樣子。
我就是在這樣的情感氛圍里走過城市的，直到春風最盛的四月中旬，有來自東西湖區的故人捎來的舊書，她用平穩的語氣講道，順產過后生活的種種不順意之處。那位叫做梅的故人我很久未見，豈料再見時她已為人婦，這種突兀的感覺讓我終于體會出原來哪怕最美麗的季節也會自然而然過去，季節在任何時候又都是不缺乏色彩的，最好的景致來自我們的篤情和掛念，對于一個人來說，也是如此。
春天的溫柔讓春天似乎停留得特別短暫，直到有一天的陽光變得嬌媚過頭，變得苦悶，我才知道如今已經到了烈日炎炎的盛夏。當我走在同一個目的地望著同一處地方，高樓矮墻和衰敗了的植被時，我依舊是一幅行走的心態，我很遺憾，在經歷了如此多的光景后，我還是沒有找到一位賞心悅目的人。無論斑斕的街景有多美，城市夜色下的燈光多絢爛，我始終沒有羨慕的表情。我敢肯定，有一天會有一個人帶上我，從她姹紫嫣紅的想象里飛過，那些賦予詩意的景象是她在二十年光陰里沉淀給我的最好禮物。
有少年臆想的春天因此變得古怪，開滿花的樹，落滿葉子的巷道，還有四處游走的八零后男人女人，出館子，進館子，春風得意。春天本來是寧靜的日子，流落到城市的街角，流落到每一個人的身邊后，就變得熱鬧起來。春天里的齋菜清淡得很，古色古香的廟宇前，空靜的人對著空蕩的山，回想著齋菜或者塵世館子里的風月，到底能記起來一點，那些年少輕狂的時候。
我能想象到的春天的景色一直是和盛夏時節的樣子很像，暮春季節的萬物生長多是極盡瘋狂，再過了春的時間后，還是一如既往增長。夏天來得晚，來得叫人目不暇接，不管溫度如何高漲，游蕩的人始終有方向。那些習慣游蕩的人，天生無處不在，季節就是外衣，行走就是家，流浪反而來得享受。
夏天的顏色里，盛裝和碧綠總是相互依存，還是在方寸的琴臺月湖攤前，我第一次看到了粉色和白色相互點綴的荷花。南唐李景的詩句“菡萏香消翠葉殘”寫的深秋的荷花，畢竟留有殘香，盛夏里的荷花香氣自然十分盛大。垂釣的人，反復游走于花的香氣中間，似乎帶有某種誘惑力，將水里的`魚兒吸引，走到哪座水域還是釣獲不減。我覺得應該感謝四周碧綠的環境，讓魚兒們減輕了抵抗力，也讓我看到了美麗的夏天。
夏天的風景里還要算上潔凈的流浪。清晨的光線，傍晚的斜陽，一涼水一青山，微笑的人凝眸而去，帶著眾所周知的力量，跋山涉水。虔誠的人從來不缺乏信仰，萬水千山的磨難如何走過，他就能自信地在夏天的城市里安然無恙。只是我們在議論的時候，大概還要算上一條，這座城市的偉大狂想，給了流浪的人。
午后的春天和午后的夏天風景類似，守著窗的人仍舊守著窗，春天的風千嬌百媚，夏天的風溫熱十足，窗臺的風格在春天里是清爽的，可能顏色鮮綠，在夏天里就是蒼老又炎涼，徒現一年一度的安靜特點。我記得老家里的春分夏至時節，就有不斷往深山里行走的鄉民，那個時節是野味叢生的最佳時候，一群人上山后回來，總能拿出厚厚的菌類美食，將未食用完畢的菌類晾曬于矮矮的窗臺上，成為那一代人最溫馨的記憶。
春天在城市里的特點，算上花樣美食的活動不多，人們彼此照應的出行肯定不少。踏青活動在初春時節最為適宜，春乃時節之首，在春天里出行，發現的景色總要新鮮十足，快意十足。那些最具詩意的文字以描寫春天的最多，當然還要算上斑斕的故事，詩句和故事，天生分不開。因而在春風時節的城市會有一日看盡長安花的登科游子，他們攜馬同游，琴棋書畫，連橫今古，引為佳話。
與此相反的夏天就沒有如此醉心清醒之行了，老故事在盛夏時節從來不演繹在白晝時分，那些經典的故事似乎于夜色中上演的更多。老家的盛夏時節，最熱鬧的景致也是在此，夜色下的風景是由一排排大蒲扇構成的，圍坐的人點上蚊香，任夜風吹拂，他們此次討論三伏天里的各種趣事。一年之中也只有夏天的夜晚，能讓大家湊在一起，念著故事，安寧入睡。
我想象到的春天夏天的景致就是這般支離破碎，可人的故事因人而異，隨時隨地被寫就的結局有可能無人知曉，也有可能滿城皆知。聽著故事的少年在落花如雨的時候漸漸長大，從安寧的春天到熱烈的夏天，逐漸變得絢爛多彩。大概要寫一首老的情歌才能表達出季節轉變的突兀和人心叵測的不安，然而天知道，一年一歲的別離成長終于讓人安穩住了疑惑的心情。
我就是用安穩的心情來回駐足的，對著眼下即將而來的酷暑時節，我勉強應和，平淡而歌。
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