夢揚州·晚云收秦觀的詞原文賞析及翻譯

時間：2024-06-01 09:28:27 秦觀我要投稿

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夢揚州·晚云收_秦觀的詞原文賞析及翻譯

　　中國最早的詩句為律詩結構，格律要求嚴格，比如先秦時期的詩一般每句四言，見于《詩經》。后發展為五言或七言律詩，見于唐詩。下面是小編整理的夢揚州·晚云收秦觀的詞原文賞析及翻譯，歡迎大家分享。

　　夢揚州·晚云收

　　宋代秦觀

　　晚云收。正柳塘、煙雨初休。燕子未歸，惻惻清寒如秋。小欄外，東風軟，透繡帷、花蜜香稠。江南遠，人何處，鷓鴣啼破春愁。

　　長記曾陪燕游。酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載因誰淹留。醉鞭拂面歸來晚，望翠樓，簾卷金鉤。佳會阻，離情正亂，頻夢揚州。

　　譯文

　　傍晚時分，在栽滿了楊柳的堤岸上，一場蒙蒙細雨剛停。怎么去年的燕子還不見飛回來呢？真讓人心煩，正是春天，可讓人已有了秋寒的感覺。小欄外面春風輕柔，戀人尚未歸來。蜂兒經過一春的辛勞，收獲甚豐，誘人的蜜香都透過繡幃濃濃地散發著。而自己心里卻沒有一絲甜意，戀人只說到江南一帶去了，可江南那樣遙遠廣大，到底在何處呢？正苦苦地想著，耳邊又傳來鷓鴣討厭的啼叫聲，更使人不勝憂愁。

　　我記得，曾陪你一起宴游，為了報答你優美的舞姿和清妙的歌聲，我用麗錦為你纏頭。我迷戀酒色，長時間地淹留在揚州，還不是因為你嗎？在那些日子里，我經常騎馬去游樂，直到天黑了，才喝得醉醺醺地回來。可抬頭望翠樓時，你每次都卷起簾子，在等待著我。可惜現在我倆遠隔千山萬水，難以相會。想你想得我心緒煩亂，只能在夢中頻頻地與你相會了。

　　注釋

　　夢揚州：《欽定詞譜》云：“宋秦觀自制詞，取詞中結句為名。”又云：“此調只此一詞，無別首可校。”可知此詞為少游創調。《花庵詞選》及《草堂詩馀》別集題作“中春”。

　　柳塘：栽植楊柳的池邊堤岸。唐嚴維《酬劉員外見寄》詩：“柳塘春水漫，花塢夕陽遲。”宋賀鑄《踏莎行》：“楊柳回塘，鴛鴦別浦。”

　　煙雨：濛濛細雨。

　　燕子未歸：言春社未到。燕子春社來，秋社去，又稱“社燕”。春社在立春后第五個戊日，約農歷二月二十左右。

　　惻惻（cè）：寒侵肌膚的感覺。

　　東風軟：春風柔和。

　　花蜜香稠（chóu）：《詞譜》作“陰密”，《花庵詞選》及毛本作“花密”。“密”與“稠”對舉，義較勝。疑宋本有誤。

　　鷓（zhè）鴣（gū）：鳥名。

　　纏頭：唐宋時以錦彩賞賜歌女舞妓，稱“纏頭”。實指賞賜的酬金。

　　殢（tì）酒為花：沉溺于酒色之中。為花，張本、毛本作“困花”。

　　醉鞭（biān）拂面：酒醉中用馬鞭在臉上輕輕拂拭。唐白居易《晚興》詩：“柳條春拂面，衫袖醉垂鞭。”

　　翠樓：華美的高樓。后多指女子所居。

　　佳會：猶佳期。指與所歡的約會。

　　離情正亂：離別的痛苦正使心情煩亂。

　　創作背景

　　據秦瀛（yíng）《淮海先生年譜》，宋元豐二年（1079年）正月十五日，少游將如越省親，這首詞便是少游在外冶游時懷戀揚州的一位歌妓而作，以艷語寫鄉情。

　　賞析

　　《夢揚州·晚云收》是一首詠離愁憶往事的詞。表現了主人公離別情人的愁悵和對往日生活的留戀。

　　詞之上闋，寫繡幃中人對征人的思念。上片先寫引起對情人懷念的時令節氣和周圍的環境氣氛。開頭三句寫向晚天氣轉晴，濃云散去，柳塘畔煙霧般的濛濛細雨剛剛停止。所以要選擇“柳塘煙雨初休"這個鏡頭，因為煙雨后的柳塘春意更濃。唐李商隱《夜雨寄北》詩云：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當更剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”因水漲秋池而動鄉思，此詞當亦從此得啟發，以“柳塘煙雨”誘發對征人的思念。另一方面“柳塘煙雨”畫面優美別有一番風光，對全詞的氣氛和整個意境都起著重要的烘托渲染作用。接下兩句明確點出了節氣時令。“燕未歸”自然是早春，天氣“側惻輕寒如秋”正是早春天氣的特點。云“燕子未歸”，雖切時令，實則借喻人未歸也。“惻惻輕寒似秋”，寫室內思婦的感覺，因是孤棲獨處，故而備覺清冷。下面四句寫了環境氣氛。她走到室外，撫欄遠望，頓覺一陣柔軟溫暖的春風，吹進繡幃。東風還帶來了濃濃的花香，熏人欲醉。僅此數句，不僅寫出了室內外的溫差，而且寫出了思婦感情的變化。她凝望江南，覺得征人遠去，不知此刻到了何處。“人何處”，通常寫思婦情懷。如李清照《永遇樂》云：“落日镕金，暮云合璧，人在何處？”此思其夫趙明誠之語也。這里的“人何處”，當是指身在江南的詞人。少婦孤單倀惘的情緒充分表露了出來。正值少婦凝神思念之際，忽然傳來鷓鴣的啼聲，把她從沉思中喚醒。著一“破”字，頗有如夢初醒之感。

　　上闋凡三個層次：一層自起句至“輕寒似秋”，寫時令及思婦在室內之感受；二層自“小欄”至“香稠”，寫思婦走到室外，乍感春意如許；三層自“江南”至“春愁”，寫思婦對江南征人的懷念。層層轉折，自然而流暢。

　　下闋主要是對過去生活的回憶和借杜牧詩意表達了對“麗錦纏頭”、“殢酒困花”放蕩生活的智慧。過片前三句“燕游”、“妙舞清歌”、“麗錦纏頭”都是對往日歡樂生活的追憶，自然也是留在主人公印象中最深刻的東西。下面兩句明確道出了“十載淹留”的原因。接下來三句是對自己往日形象的回憶，雖然只是生活場面，卻可概括當時生活的基本狀況。宴會深夜才敖，醉中歸來的主人公用馬鞭拂拭著臉面，用朦朧的醉眼向樓上觀望，看見“簾卷金鉤”知道心愛的入兒尚在等待自己歸來未寢。最后三句是歡樂的日子中斷了，分離的愁苦之情正紛亂地纏繞著自己，只有夢中才反復回到過去生活的地方，也就是夢中重溫過去生活。“頻夢揚州”并非真的夢見回到揚州，而是指過去生活過的地方，所以這樣寫，意在點示“夢場州”。

　　詞之下闋，抒征人之離情。在讀者面前展現的不是今日之情景，而是昔時宴游生活。詞人用“長記”二字輕輕帶起，與望海潮》其三“長記誤隨車”有異曲同工之妙。那時詞人漫游距離家鄉僅百余里的揚州，聽歌賞舞，殢酒困花，極浪漫縱恣之致。“酬”字以下四句，把在揚州的宴游，作了高度的概括。“十載因誰淹留”，化用小杜“十年一覺揚州夢”詩句，卻無痕跡，言外之意便是“贏得青樓薄悻名”。“因誰”二字，十分含蓄，說不清是留戀還是悔恨，因而頗值得讀者回味。

　　“醉鞭”以下至“金鉤”，寫自揚州回家。他在揚州逞足游興，帶著十分的滿足，三分的醉意，垂著醉鞭，迎著拂面的春風，回到高郵。遠遠望去，只見翠樓上，繡簾高掛，說明室內有人。“簾卷金鉤”，頗似《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）中之“寶簾閑掛小銀鉤”，給人以幽閑恬靜之感。

　　歇拍三句點題。他現在遠離家鄉，后會不知何日，故而常常夢見揚州。揚州在古人心目中總是美的象征。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩云：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。”唐徐凝《憶揚州》詩云：“天下三分明月夜，二分無賴是揚州。”《蘇詩集成》在《於潛僧綠筠軒》詩注中也引《殷蕓小說》云：“腰纏十萬貫，騎鶴上揚州。”揚州在長期的文化積淀中，已成為人人向往的地方。而秦觀故鄉屬揚州，他對揚州的感情無怪乎更為深切了。

　　作者簡介

　　秦觀（1049年—1100年9月17日），字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里（今江蘇省高郵市三垛鎮少游村）人。北宋婉約派詞人。

　　秦觀少從蘇軾游，以詩見賞于王安石。元豐八年（1085年）進士。元祐初，因蘇軾薦，任太學博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹圣元年（1094年），坐元祐黨籍，出通判杭州。又被劾以“影附蘇軾，增損《實錄》”，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年（1100年），復命為宣德郎，放還橫州，卒于藤州（今廣西藤縣）。

　　秦觀善詩賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱“蘇門四學士”。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。所寫詩詞高古沉重，寄托身世，感人至深。長于議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名于世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。

　　秦觀在婉約感傷詞作的藝術表現方面，展示出獨特的審美境界。首先，在意境創造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風光，抒發遷客騷人的憤懣和無奈，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨寂寞、思念家鄉的愁緒。特別是最后兩句，因景設問，沉痛地表達出自己遠離朝廷、謫放天涯地無奈和悲憤。

　　其次，在語法結構方面，秦觀受到柳永的影響，創作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發露有余，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層。例如《望海潮》。

　　再次，在字法運用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。

　　在詞體演進的過程中，秦觀作出了突出的貢獻。秦觀、柳永填制慢詞，受到老師蘇軾的譏嘲，他在柳永以賦法入詞的基礎上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創作走向成熟。《四庫全書總目提要》亦稱秦詞“情韻兼勝，在蘇、黃之上”。秦觀詞章法、句法相對疏朗，而字法尤顯典雅精致。這種努力發展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接的密麗以及大量化用前人詩句，慢詞創作體制更加完備，手法更加繁復，也越發帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導著宋詞由天然之美向人工之美轉化，如此技藝的進步也消解了詞體內在的生機活力。

　　秦觀用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解，而是融入技藝又不逞弄技藝，這是恰如其分、恰到好處的佳境，得到了廣大欣賞者的普遍喜愛，取得了詞史上突出的地位，李調元《雨村詞話》卷一甚至推譽其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。

　　秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、歐陽修以珠圓玉潤之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈悠緲之筆寫作沒落公子的感傷之詞，柳七郎風味失之淺俗，蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當行”，他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀的出現，則成為人們普遍師法的對象。他出身于下層，在官場上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是封建社會眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀以其婉約凄美的優秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒譽。

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