滿庭芳秦觀

時間：2024-07-08 05:28:07 秦觀我要投稿

滿庭芳秦觀

　　引導語：有關北宋詞人秦觀的《滿庭芳》，下面是小編收集的四首詩的原文以及賞析，歡迎大家閱讀學習。

　　《滿庭芳·碧水驚秋》

　　秦觀

　　碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。

　　傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。

　　賞析：

　　《滿庭芳·碧水驚秋》是北宋文學家秦觀的詞作。此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪敘、描寫中表達了傷離懷舊的心緒。

　　此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪敘、描寫中表達了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評注便讀草堂詩馀》謂此詞：“因觀景物而思故人，傷往事且詞調灑落，托意高遠，佳制也。”開頭三句：“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。”一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚嘆時序變遷之速;又有幾片黃云在逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，臺階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃云”一句，語本于李義山詩“秋風動地黃云暮”，而著一“凝”字，就比原句顯得沉著有力。“洞房人靜，斜月照徘徊。”“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”。這幾句不是泛泛地點明時序，而蘊蓄著很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對于接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時，他心中涌起無限的悲涼：時光在一年一年地消失，而苦恨何時能休!“又是”二字尤極委婉之致;“催”字，寫盡哀痛之切。“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。”在寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹，疑是故人來”化出，易“動”為“搖”，寫出了竹影扶疏的風神，同時也反映出對故人的情意。

　　“傷懷!增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出在遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，章惇等人執政，以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”，橫遭貶斥。險惡的政治風浪，沖散了的`友好親朋，這中間是沒有什么是非曲直可言的。人情反復，世態炎涼，在貶謫中不會有什么新歡，即使有，也會很快失去;生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想些什么呢?只有悵惘而已。“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉約詞風。

　　菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時序已到了深秋。“問籬邊黃菊，知為誰開?”忽然向花發問，此問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩說：“春光冉冉歸何處?更向尊前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開?”大概是最早的開了問花之風。秦少游的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩里說：“今歲東風巧剪裁，含情只待使君來。對花無信花應恨，直恐明年便不開。”足見在詩人眼中花是有感情的，它可以專為某人而開。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復用前韻同賦》詩里說：“太守問花花有語，為君零落為君開。”不僅問了花，而且花還作了回答。秦少游把問春花改為問秋菊，不止是為了表明時令，和下邊幾句聯系來看，它還有更深刻的意義。“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯系，實際上是緊密相連。從詞人的發問語氣里可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯系起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進逼，最后說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。這樣的回腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達到。

　　歇拍三句“憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔”，以景語作結，回旋不盡，產生出很強的藝術感染力。

　　全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝;層層鋪敘，步步迫近，委曲婉轉，凄切動人。從此詞可以看出：少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術風格是在景物描寫中展現的。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現了秦詞的藝術特色。

　　《滿庭芳·山抹微云》

　　秦觀

　　山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

　　銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　賞析：

　　《滿庭芳·山抹微云》是秦觀最杰出的詞作之一。此詞雖寫艷情，卻能融入仕途不遇，前塵似夢的身世之感。而且詞中寫景、抒情匯為一氣，錯綜變化，膾炙人口。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個動詞表現出風景畫中的.精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現離別雙方內心的傷感與迷茫。“斜陽外”三句宕開寫景，別意深蘊其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。

　　結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

　　這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。

　　《滿庭芳詠茶》

　　年代: 宋作者: 秦觀

　　雅燕飛觴，清談揮座，使君高會群賢。密云雙鳳，初破縷金團。窗外爐煙似動。開瓶試、一品香泉。輕淘起，香生玉塵，雪濺紫甌圓。

　　嬌鬟。宜美盼，雙擎翠袖，穩步紅蓮。坐中客翻愁，酒醒歌闌。點上紗籠畫燭，花驄弄、月影當軒。頻相顧，余歡未盡，欲去且流連。

　　【賞析】

　　這是一首饒有情韻的詠茶詞，上片詠宴集烹茶，細致優雅;下片引入情事，兼寫捧茶之人。

　　上片前三句寫群賢高會宴飲的情狀，為下文詠茶作鋪墊。“雅燕”，即雅宴，高雅的宴會。“飛觴”，舉杯飲酒。觴，古代盛酒器，呈雀形，稱羽觴，故謂舉觴為飛觴。揮麈清淡，本魏晉名士風習，常執麈尾(拂塵 )，揮動以助談興。如《晉書·王衍傳》謂衍“終日清談，……每捉玉柄麈尾”。“使君”，對州郡長官的尊稱。這里當指周熟仁。此三句既點出主人風姿之高雅，又點明宴集之盛大，群賢之脫俗，為寫品茗助興作好了輔墊。“密云”二句入題。“密云”，茶名，又名密云龍、密云團。“雙鳳”，茶名，即雙鳳團。“密云”、“雙鳳”皆珍貴的茶餅。“破”，謂擘開茶餅。“縷金團”等名茶皆為貢品，皇帝又每以分賜大臣，即所謂“賜茶”。“外”二句，寫生爐子煮水。古人煮茶，非常講究選水。揚水江南水，有“天下第一泉”之號，詞中的“一品香泉”，也許就是指這最佳的'泉水。“輕濤”三句，細寫烹茶的情狀。宋人很講究煮茶的方法：把泉水倒進茶瓶，用風爐加熱，小沸即可(即術語的“蟹眼”)，再把研碎了的茶葉投入，便有白色泡沫浮在茶湯上面，稱為“玉乳 ”、“雪花乳”，然后輕輕攪拌，便可斟飲。

　　這片四句，寫美麗的侍女高擎茶具款客的動人場面。“紅蓮”，指女子的腳步。“坐中”二句，緊承上文。對著名茶美女，怎能不感到良宵太短呢?反愁歌闌酒醒時，人將歸去。“點上”二句，說月已當軒，夜深矣，而馬弄月影，已不耐煩、暗示已到該離去之時。“頻相顧”三句，偏寫座客尚未盡歡，流連不忍離去。“相顧”，與上文“嬌鬟”呼應。

　　此詞既細膩傳神地寫出了煮茶的程序，又寫出了雅宴清談中侍女的嬌美，坐客的流連，表現了高會難逢，主人情重的意蘊，充滿清雅，高曠的情致。

　　《滿庭芳·紅蓼花繁》

　　年代: 宋作者: 秦觀

　　紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡夢江清。獨棹孤蓬小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星。

　　時時，橫短笛，清風皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰聽。江風靜，日高未起，枕上酒微醒。

　　【賞析】

　　此詞當作于紹圣四年(1097)作者謫處郴州時。

　　詞之上片描繪楚江月夜獨鉤的情景，下片側重與楚江月夜獨醉。全詞如詩如畫，淡素雅潔，清麗恬靜，含蓄蘊藉，耐人尋味。

　　詞的上片如一幅清江月夜獨鉤圖：蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來。作者選取了三種最能表現秋江夜色的典型景物，透過設色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。

　　接著再對秋夜江天作大筆的渲染。“ 霽天空闊，云淡楚江清 ”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處。開頭五句全是寫景，但“一切景語皆情語 ”，秦觀所作的這種景語，與他所要抒發的感情水乳交融，從而收到借景抒情的藝術效果。

　　“獨棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀”轉入情事的抒寫。小艇、孤篷，又是獨棹——船上只有自己一個人。這樣景況應該說夠寂寞了吧。可是這位獨棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。

　　這里詞人透過表達特定情境的“獨”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫得搖曳生姿，而且充分表達出此刻他的生活情趣。

　　不知什么時候，他的“孤篷小艇”停了下來，接著道“金鉤細，細綸慢卷，牽動一潭星” 。他垂鉤江中，懸著細鉤的絲線，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動起來了。“慢卷”，表明垂鉤時的閑裕，與“悠悠過”綰合。而收卷鉤絲后泛起水面漣漪，向外擴展，使一派水面上倒映的星光動蕩不已，十分美妙。秦觀在《臨江仙》詞里也有“微波澄不動，冷浸一天星 ”之句，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風定，秋水澄藍，水不動，星亦不動，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂鉤，“牽動一潭星”的以動寫靜，各擅其妙，可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現出泛江垂鉤者的悠然自得情趣。過片三句是上片結尾三句情事的繼續，只不過不再是垂鉤，而是吹笛了。“時時橫短笛”，看來今天夜晚，當小船悠悠地在水面漂動時，當“絲綸慢卷”后，他曾不止一次地吹過短笛。在寂寞秋江之上，當他吹笛發出悠揚之聲的時候，他覺得陪伴著自己的有“清風皓月 ”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的`區別，物我一體。這幾句，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來下面似達觀似郁結的一句：“ 任人笑生涯，泛梗飄萍。”秦觀早年一度漫游，過的是“泛梗飄萍”的生涯。不過詞人說“任人笑”，表明自己并不在乎;不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因為對于世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會去聽了，正所謂“塵勞事有耳誰聽”。

　　最后三句，在“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，直到天明。秋江風靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，盡管太陽高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。

　　全詞先寫景，后寫人，寫景則著意描寫特殊環境，寫人則著重描寫個性形象。如此層層寫來，精心點染，細致描繪，一個特殊環境中富有個性的人物形象，一幅生動的楚江月夜獨鉤釣而又獨飲醉臥的畫面，清楚地呈現在讀者面前，從而使人們感受到詞人怡然自得的恬淡情懷，以及深藏不露的憤悶不平的心情。

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