秦觀詩(shī)初探簡(jiǎn)介

　　秦觀的詩(shī)詞聯(lián)賦、策疏文論造詣?lì)H深，研究他的詩(shī)文，不僅可以認(rèn)識(shí)其美學(xué)價(jià)值，更能撥開(kāi)云霧，掃除偏見(jiàn)，全面反映他的思想和創(chuàng)作的真實(shí)情況，從中獲得有益的啟迪與借鑒。下面是小編收集他的秦觀詩(shī)初探簡(jiǎn)介，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　秦觀詩(shī)初探

　　秦觀詞在數(shù)量上并不多，僅存百首;而在其詩(shī)文集中則有律詩(shī)、絕句、古風(fēng)等416首(去有爭(zhēng)議者)。

　　秦觀詞藝術(shù)成就較高，但內(nèi)容狹窄，主要寫(xiě)男女愛(ài)情和失意文人的愁與恨，多反映一己之悲歡得失，較少接觸國(guó)計(jì)民生;而其詩(shī)作除部分應(yīng)酬詩(shī)意義不大外，更多觸及北宋后期的現(xiàn)實(shí)生活，展示了較為深廣的社會(huì)內(nèi)容。秦觀的詩(shī)容納了詩(shī)人在各個(gè)時(shí)期的生活感受。或抒發(fā)報(bào)國(guó)理想未遂的感慨，排遣仕途失意的憂憤，如《反初》;或表現(xiàn)勞動(dòng)人民的生活，描寫(xiě)民生的疾苦，如《田居四首》;或與親朋交游酬唱，寄懷托慨，傾訴深摯感情，如《別子瞻》;或真切細(xì)膩地描繪自然景觀，如《春日五首》;等。其詩(shī)歌的思想內(nèi)容主要有以下幾個(gè)方面。

　　首先，秦觀的部分詩(shī)作突出體現(xiàn)其強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神，表現(xiàn)了壯志未酬的悲憤之情。

　　北宋邊患不斷，烽煙常起。統(tǒng)治者姑惡縱霸，致使契丹以武力威脅，西夏順叛無(wú)常，邊民生活十分艱危。秦觀少年時(shí)代就立下血灑疆場(chǎng)、為國(guó)雪恥的宏愿。明張延《淮海集·序》稱他“少年慷慨論世，嘗有系笞二虜，回幽夏故墟之志”。詩(shī)人曾經(jīng)努力學(xué)習(xí)、鉆研兵法，希望能夠以此保衛(wèi)大宋邊陲，可惜請(qǐng)纓無(wú)路，只能將一腔熱忱傾注在對(duì)出生入死、勇武御敵的將士的謳歌上。如《寄李端叔編修》：“……馬革裹尸心未艾，金龜換酒氣方震。夢(mèng)魂偷繞邊城月，道從公穿禁路塵。”又如《送蔣穎叔帥熙河二首》之二：“莫許留犁輕結(jié)好，便令甌脫復(fù)游魂。要須盡取熙河地，打鼓梁州看上元。”在這類詩(shī)中，處處流露出詩(shī)人熾熱的愛(ài)國(guó)情懷，氣勢(shì)雄壯，語(yǔ)言豪放，令人震奮。再如：“是時(shí)胡星殞未久，關(guān)輔擾擾猶弓刀”，“紅顏白骨付清酉票，一官于我真鴻毛”，“無(wú)時(shí)有祿亦可隱，何必龕巖遠(yuǎn)遁逃”(《漫郎》);“早歲峨冠侍冕旒，白頭淹恤外諸侯。篋中尚有東封草，塞下曾無(wú)北顧憂。心系漢廷長(zhǎng)入夢(mèng)，氣吞胡虜不防秋。經(jīng)綸未了埋黃土，精爽還應(yīng)屬斗牛。”“共驚萬(wàn)里長(zhǎng)城壞，獨(dú)把千金寶劍懸……”(《滕達(dá)道挽詞二首》)詩(shī)作表達(dá)了對(duì)北宋統(tǒng)治者一味屈辱求和，無(wú)意挽回頹局的憤慨與無(wú)奈，那激昂的聲調(diào)，悲愴的音弦，抒發(fā)著詩(shī)人對(duì)戎馬倥傯、為國(guó)捐軀的將士的崇高敬意，也把對(duì)積貧積弱、內(nèi)困外患的祖國(guó)前途的隱憂，對(duì)理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的苦悶與深慨蘊(yùn)含在情意無(wú)盡的詩(shī)中。秦觀胸懷壯志，卻仕路坎坷，報(bào)國(guó)無(wú)門。不平則鳴，他悲憤地寫(xiě)道：“一落世間網(wǎng)，五十換嘉平。夜參半不寢，披衣涕縱橫。”(《反初》)詩(shī)人有躍躍欲試的雄心，然苦無(wú)用武之地：“人生迕意十八 九，月得解顏能幾度。”(《答朱廣微》)“平生樂(lè)漁釣，放浪江湖間;兀兀寄幽艇，不憂浪如山。”(《艇齋》)被貶和閑置的憂愁、無(wú)奈，不得不以此超邁曠達(dá)語(yǔ)發(fā)之。不少詩(shī)表現(xiàn)為或沉郁傷感，或強(qiáng)為達(dá)觀自適，但詩(shī)人還是極力想擺脫這種困境，渴望自由和光明。他寫(xiě)了長(zhǎng)詩(shī)《游仙二首》。如其二：“云車自天來(lái)，駕言游混茫。手持太一節(jié)，身佩使者章。龍虎傍夭矯，馬龜伏以翔。朝元紫微上，所睹浩難量。寶網(wǎng)結(jié)萬(wàn)珠，參伍相?煌。花品不知數(shù)，妙英拆玄房。宮殿隨人身，處處輒清涼。危髟月扌翟貞玉，高謝人間妝。二三古須眉，冠云帶含光。遺我飛霞佩，副以明月? 。再拜敬服之，百毛發(fā)靈香。”詩(shī)人馳騁于豐富的想像和幻想之中，描繪仙境絢麗動(dòng)人，展現(xiàn)出一幅光明燦爛的理想世界，借光怪陸離的仙境，體現(xiàn)了作者的期盼與追求。可是，虛無(wú)飄渺的仙境不可能實(shí)現(xiàn)，畢竟難以排遣詩(shī)人無(wú)可傾訴的郁悶與苦痛。在小詩(shī)《納涼》中，詩(shī)人又刻意追求一個(gè)理想中的清涼世界：“攜杖來(lái)追柳外涼，畫(huà)橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。”從字面上看，短詩(shī)并未反映多少社會(huì)生活內(nèi)容，而通過(guò)詩(shī)句的表面，則可見(jiàn)秦觀是一個(gè)有用世之志的詩(shī)人，厭棄且渴望遠(yuǎn)避現(xiàn)實(shí)中奔競(jìng)傾奪的官場(chǎng)社會(huì)。

　　詩(shī)人壯志未酬，尤在后期生涯中，與蘇軾一起成為殘酷政治 斗爭(zhēng)的犧牲品。自紹圣元年(1094)坐元?黨籍，出為杭州通判，道貶處州監(jiān)鹽酒稅;三年，削秩徙郴州;四年，編管橫州;元符元年(1098)，除名，移雷州。北宋統(tǒng)治階級(jí)屢次打擊他，甚欲置之死地，使其常處于險(xiǎn)境，痛苦郁結(jié)心中。秦觀的后期詩(shī)作，把迭遭貶謫、命運(yùn)乖蹇的不幸化作了凄愴憤激的音調(diào)：“茫然極目春千里，尚想愁腸日九回”(《寄錢節(jié)》); “青山未落詩(shī)人手，白發(fā)誰(shuí)知國(guó)士心”(《次韻裴仲謨和何先輩二首》之二); “南土四時(shí)盡熱，愁人日夜俱長(zhǎng);安得此身作石，一起忘了家鄉(xiāng)”，“寒暑更拼三十，同歸滅盡無(wú)疑;縱復(fù)玉關(guān)生人，何殊死葬蠻夷”(《寧浦書(shū)事六首》之三，六); “流落天涯思故園，散愁郊外任蹣跚”(《文英閣二首》之二)。詩(shī)人惟有借酒澆愁，以緩解胸中塊壘：“美酒忘憂之物，流光過(guò)隙之駒。不稱人心，十事常居八 九;得開(kāi)口笑，一月亦無(wú)二三。莫思身外無(wú)窮，且賭尊前見(jiàn)在。功名富貴，何異楚人之弓;……”(《口號(hào)·序》);“作詩(shī)欲寄君，未語(yǔ)先有愁。不如呼童起，危坐北窗下，一杯寬我千日憂。眼前俗事何擾擾，此夕盡向杯中休，何必懷黃金印兮爵通侯。”(《擬玉川子》)對(duì)功名富貴的參悟和幻滅，因人生不幸難以抑制的悲憤，使他竟然自作挽詞，以示但愿早死之心。詩(shī)人在《自作挽詞》自序中說(shuō)：“昔鮑照、陶潛自作哀挽，其詞哀。讀予此章，乃知前作之未哀也。”挽詞確是血淚凝成：“嬰釁徙窮荒，茹哀與世辭。官來(lái)錄我橐，吏來(lái)驗(yàn)我尸。藤束木皮棺，藁葬路傍陂。家鄉(xiāng)在萬(wàn)里，妻子天一涯。孤魂不敢歸，惴惴猶在茲……”一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人，五十剛過(guò)，就自作挽詞，實(shí)在是借此向黑暗社會(huì)發(fā)出的控訴與反抗。詩(shī)人那“荼毒復(fù)荼毒，彼蒼那得知”的愴楚哀怨，“奇禍一朝作，飄零至于斯”的憤懣不平，使鐵石心腸也為之動(dòng)容心碎。正如《宋史·文苑傳》所評(píng)：“先自作挽詞，其語(yǔ)哀甚，讀者悲傷之。”

　　其次，揭示民生疾苦，反映勞動(dòng)人民的生活。

　　秦觀的《次韻太守向公登樓眺望二首》，是七律詩(shī)中的兩首名作。其詩(shī)描述了蔡州的地理、歷史概況，生動(dòng)表現(xiàn)了詩(shī)人的憂民情懷。第一首首聯(lián)實(shí)錄了蔡州州治所在的汝南人民遭水災(zāi)后重建家園的景況。以汝水“抱城”奔流之勢(shì)和火種田中的“燒痕”換新綠的場(chǎng)景，言春色已被“偷”到人間，當(dāng)?shù)匕傩照秊橹匦掳才派�活而奮斗。頷聯(lián)將眼前景物與回憶災(zāi)情結(jié)合。“湘妃淚”、“杜宇魂”，借用虞舜二妃淚染斑竹與蜀王杜宇魂化子規(guī)之典，喻指災(zāi)區(qū)人民家破人亡，扌文淚招魂的凄慘情狀。眼見(jiàn)修竹影，千萬(wàn)點(diǎn)血淚，耳聽(tīng)子規(guī)聲聲，汝南人民遭受洪災(zāi)無(wú)家可歸，慘不忍睹的鏡頭，似就在眼前，喚起詩(shī)人對(duì)災(zāi)區(qū)人民的深切同情。頸聯(lián)回顧漢、唐兩代留下的隱患、禍根，即造成水災(zāi)的歷史根源。前句揭示西漢末翟方進(jìn)為相，奏廢汝南水利工程之一的鴻隙陂，使水無(wú)歸宿，淪為常害的事實(shí)。后句謂唐憲宗元和年間吳元濟(jì)對(duì)抗唐王朝割據(jù)蔡州等地，擅改汝水故道，后雖為李朔心討平，卻貽害無(wú)窮。追想這些往事，都令人哀傷憤慨。尾聯(lián)說(shuō)城堞傾圮已盡，期望太守重加治理，祝愿向公像陶侃那樣，為鞏固趙宋王朝竭忠盡智。第二首開(kāi)頭，指出洪水給汝南人民帶來(lái)的后果尚未消除：炊煙裊裊，郊野孤村，依稀可辨;天色清寒，村舍痕影，一點(diǎn)不見(jiàn)。這是一幅郊野蕭條景象圖。三四句狀汝南車網(wǎng)湖、壺公祠兩處名勝的傍晚景色。盡管湖邊梅花盛開(kāi)，祠畔明月初上，風(fēng)景應(yīng)很迷人，但去年災(zāi)情記憶猶新，前村景象宛然在目，詩(shī)人不禁觸景傷情，淚濺魂銷。五六句云汝南早在春秋時(shí)期，就是蔡、沈等國(guó)的封地，州治作為一歷史悠久、人才輩出的古城，人們?cè)诖肆�廟祭祀以追懷諸多先賢“恩”澤。七八句從另一角度指出，蔡州在歷史上也有秦代李斯這樣的人官至丞相，卻終遭殺戮之禍。詩(shī)人意在從他身上引出經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，而以“誰(shuí)牽黃犬出東門”的提問(wèn)口氣，把李斯臨刑時(shí)謂其子的“長(zhǎng)嘆”，反說(shuō)出來(lái)。

　　這組詩(shī)追溯了汝南水災(zāi)的歷史，重在探索造成水災(zāi)的政治、軍事原因，寫(xiě)出民風(fēng)淳樸，人民重建家園的辛勤勞動(dòng)及水患帶來(lái)的嚴(yán)重后果，又考察了汝南的歷史和名人。詩(shī)人從國(guó)家利益著眼，向現(xiàn)任地方長(zhǎng)官有所建言，寄予希望，對(duì)人民生活疾苦引起共鳴，深表關(guān)切，是頗值得肯定的。

　　此外，《田居四首》形象描繪了農(nóng)村四季的田園風(fēng)光，從中可看出詩(shī)人對(duì)農(nóng)夫的質(zhì)樸、率真和勤勞品質(zhì)的贊美，同情他們的不幸，表現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)人民的關(guān)心體貼。這是繼承了《詩(shī)經(jīng)》、漢樂(lè)府、建安文學(xué)、杜甫、白居易與新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)以來(lái)一脈相承的現(xiàn)實(shí)主義精神。

　　第三，結(jié)吟唱和，題詠贈(zèng)別，感懷人事，洋溢著真摯深切的情誼。

　　此類詩(shī)在秦觀全部詩(shī)作中占相當(dāng)數(shù)量。如五古《贈(zèng)蘇子瞻》。秦觀少?gòu)奶K軾游，文學(xué)才能得其賞識(shí)和舉薦，與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒稱“蘇門四學(xué)士”。他對(duì)亦師亦友的蘇軾充滿崇仰和感激之情。是詩(shī)開(kāi)頭即直抒胸臆，感嘆蘇軾空前絕后的聲名，對(duì)他忠直為國(guó)不媚權(quán)貴的高尚志趣品德予以稱頌，并直面北宋后期冷酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)和變幻無(wú)常的政治風(fēng)云，對(duì)其因新舊黨爭(zhēng)而被羅織的罪名下獄，又迭遭貶斥致貧病交加的不幸遭遇深表同情和不平。詩(shī)的后部分一再表達(dá)了期待蘇軾能被“明主”重新召回朝廷委以重任，卻難以實(shí)現(xiàn)的夙愿。又如七古《別子瞻》，在反復(fù)詠贊蘇軾的人品、文名、政績(jī)的同時(shí)，慨嘆其與當(dāng)?shù)啦缓献哉?qǐng)外調(diào)任地方官的遭際命運(yùn)，用筆不像上首顯明、直接，而是曲折反映了社會(huì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)生活及作者的政治態(tài)度，也明顯流露出對(duì)功名利祿的淡泊。結(jié)尾又道出了欲與蘇軾再續(xù)師友情誼，“據(jù)龜食蛤暫相從，請(qǐng)結(jié)后期游汗漫”的美好愿望。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，秦觀與蘇軾唱酬題贈(zèng)詩(shī)約有16首之多，足見(jiàn)其情誼深厚。蘇軾頗欣賞秦觀的文辭，對(duì)他的感情也很深。元符三年(1100)，秦觀被放還，至藤州病卒。蘇軾驚悉噩耗，悲痛不已，嘆道：“少游不幸死道路，哀哉!世豈復(fù)有斯人乎?”

　　秦觀和孫覺(jué)(莘老)唱和題寄詩(shī)現(xiàn)存約8首。孫覺(jué)是他的高郵老鄉(xiāng)，年長(zhǎng)21歲，志趣相投，為忘年交。在孫病逝后，秦觀滿懷悼念和尊重之情撰《孫莘老挽詞》4首。秦觀和其他友人酬唱贈(zèng)答詩(shī)也不少見(jiàn)，如與蘇轍(子由)存詩(shī)約10首，與釋道潛(參寥)存詩(shī)約9首，等。

　　第四，放情山水，歌詠描繪祖國(guó)山河的明媚?秀麗。

　　秦觀一生仕途歷盡坎坷，后期屢遭貶謫流放，足跡遍及江南諸省，亦使他得以 漫游名山大川，以尋找慰藉，暫排憂憤。由于他深受山水風(fēng)物陶冶，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期體驗(yàn)觀察，自能了解與揭示自然美的奧秘，且常融入人生感悟，將其形象提煉凝聚于筆端。詩(shī)人有時(shí)以工筆描摹風(fēng)光湖色，兼及人物情狀：“畫(huà)舫珠簾出繚墻，天風(fēng)吹到芰荷鄉(xiāng)。水光入座杯盤瑩，花氣侵人笑語(yǔ)香。”(《游鑒湖》)有時(shí)用豪筆揮寫(xiě)彩虹，想像豐富奇特：“連卷雌蟲(chóng)臼兒掛西樓，逐雨追晴意未休。安得萬(wàn)妝相向舞，酒酣聊把作纏頭。”(《秋日三首》之三)有時(shí)將描寫(xiě)、敘事、 抒情和議論有機(jī)結(jié)合：“雄檐杰檻跨崢嶸，席上風(fēng)云指顧生。千里勝形歸俎豆，七州和氣入簫笙。人游晚岸朱樓遠(yuǎn)，鳥(niǎo)度晴空碧嶂橫。今夜請(qǐng)看東越分，藩星應(yīng)帶少微明。”(《蓬萊閣》)有時(shí)又以特寫(xiě)鏡頭著意聚焦一個(gè)畫(huà)面：“天寒水鳥(niǎo)自相依，十百為群戲落暉。過(guò)盡行人都不起，忽聞冰響一起飛。”(《還自廣陵四首》之四)誦讀這些詩(shī)章，如飲甘醇，如嚼橄欖，讀罷掩卷，余香滿口。

　　秦觀在人生的旅途中雖屢受挫折、迫害，仕宦生涯曲折坎坷，然在文學(xué)創(chuàng)作上卻孜孜不倦。他以自身獨(dú)特角度觀察和認(rèn)識(shí)社會(huì)，抒寫(xiě)個(gè)人生活經(jīng)歷與真切的思想感受，詩(shī)作體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征。盡管在詩(shī)人后期避世和出世思想潛滋暗長(zhǎng)，“萬(wàn)里風(fēng)來(lái) 拂骨清，卻憶人間如夢(mèng)寐”(《宿金山》)的虛無(wú)理想，“世事如浮云，飄忽不相待”(《無(wú)題二首》其二)的與世無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度，使他的后期部分詩(shī)文失卻了剛?cè)胧送緯r(shí)那種躊躇滿志、激昂豪邁的銳氣，貶謫的幽怨悲憤又遂成哀音，無(wú)可奈何之情、懷才不遇之嘆時(shí)時(shí)溢于文辭，但他壯志未泯，始終未走向消極頹喪的極端道路，期望有所作為，為國(guó)效力的“國(guó)士心”至死跳動(dòng)不息，積極用世思想仍占主導(dǎo)地位。詩(shī)人將自己的不幸和幽憤、無(wú)奈寄慨于筆端：“揮汗讀書(shū)不已，人皆怪我何求;我豈更求榮達(dá)，日長(zhǎng)聊以銷憂。”(《寧浦書(shū)事六首》之一)“著書(shū)如結(jié)，聊以忘憂耳。”(《送李端叔從辟中山》)可見(jiàn)他的讀書(shū)與寫(xiě)作，并非為了功名富貴而矯揉造作、無(wú)病呻吟，而是作為化解愁腸、排遣怨憤的手段，抒發(fā)情懷的寄托。他與同時(shí)代江西詩(shī)派的代表之一陳師道雖同屬現(xiàn)實(shí)主義范疇的詩(shī)人，但其題材多樣，不像陳詩(shī)思想內(nèi)容較為狹窄。一斑窺豹，秦觀的詩(shī)不僅是他個(gè)人一生困頓失意、不幸遭遇留下的詳盡記錄，而且是封建時(shí)代廣大知識(shí)分子被打擊、扼殺的真實(shí)寫(xiě)照和痛苦、抑郁不平等幽深情愫的反映，并從一個(gè)側(cè)面客觀而藝術(shù)地揭示了北宋后期冷酷無(wú)情的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活及其本 質(zhì)。這就是其詩(shī)作的主要社會(huì)意義、價(jià)值之所在。

　　秦觀詩(shī)作內(nèi)容豐富，基本涉及到當(dāng)時(shí)知識(shí)分子所能接觸社會(huì)生活的各個(gè)方面，在藝術(shù)上也達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋�具有鮮明的風(fēng)格特色。

　　秦觀詩(shī)曾因蘇軾推薦獲得王安石的激賞，被評(píng)價(jià)為“清新似鮑、謝”，其《回蘇子瞻簡(jiǎn)》又稱“清新嫵麗”，誠(chéng)非過(guò)譽(yù)之評(píng)。詩(shī)人在《送僧歸保寧》詩(shī)中說(shuō)：“白玉芙蓉出清沼，天然不受緇塵擾。”此實(shí)化自李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”詩(shī)句，將這兩句移來(lái)作為其詩(shī)語(yǔ)言主要特征的評(píng)語(yǔ)，是十分恰當(dāng)?shù)摹Ｇ逍峦覃愂乔赜^詩(shī)的一個(gè)顯著特色。突出體現(xiàn)在描寫(xiě)祖國(guó)山河旖旎明媚風(fēng)光的詩(shī)中。詩(shī)人有時(shí)以豪放之筆表現(xiàn)自然美的闊大雄偉(如《秋日三首》之三)，而更多的是用清新俊逸的筆觸描繪自然景觀的明麗秀美。試再以《泗州東城晚望》為例：“渺渺孤城白水環(huán)，舳艫人語(yǔ)夕霏間。林梢一抹青如畫(huà)，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山。”這首寫(xiě)景詩(shī)畫(huà)面的主色調(diào)是在白水、青山之上蒙上一層薄薄的霧靄，而摒棄令人目眩的大紅大紫或教人感傷的蒙蒙灰色。其境界朦朧不虛幻，恬淡不寂寞，可謂抓住了夕陽(yáng)西下的風(fēng)景特點(diǎn)，與詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境相一致。自號(hào)淮海居士的秦觀故鄉(xiāng)亦 在淮水上，難怪他在夕照之下，眺望遠(yuǎn)處隱約的山峰，感情也在悄悄流轉(zhuǎn)。如劉勰《文心雕龍·物色篇》所言：“山沓水匝，樹(shù)雜云合，目既往返，心亦吐納。”而淮河上行船遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄來(lái)的若斷若續(xù)的“人語(yǔ)”，使全詩(shī)氣氛不至于沉悶，且境界更為靜謐。詩(shī)人筆下的樹(shù)林僅作為陪襯，山巒才是主體。結(jié)句解答了前句的暗示，又構(gòu)成一幅渺渺白水繞青山的圖畫(huà)。秦觀以詞名世，清新婉麗的詩(shī)風(fēng)與詞風(fēng)頗為接近，故前人有“詩(shī)如詞”的評(píng)語(yǔ)。就本詩(shī)言，“渺渺孤城白水環(huán)”與“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，“林梢一抹”與“山抹微云”，“應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”與“郴江幸自繞郴山”，相通之處極為明顯。不同是此詩(shī)情調(diào)尚屬明朗，無(wú)其詞中常見(jiàn)的那種凄迷景色、纏綿愁緒。王士禎《香祖筆記》卷五云：“宋牧仲中丞行賑邳徐間，于村舍壁上見(jiàn)二絕句，不題名氏，真北宋人佳作也。”其一絕即此詩(shī)。

　　又如《春日五首》之二：“一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。”此首七絕描寫(xiě)夜雨初霽的春天庭院的景致，以運(yùn)思綿密、描摹傳神見(jiàn)長(zhǎng)。詩(shī)人捕捉到春雨“萬(wàn)絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫(huà)面。通過(guò)對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無(wú)力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩(shī)人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格。《詩(shī)人玉屑》引南宋敖陶孫評(píng)論此詩(shī)道：“如時(shí)女步春，終傷婉弱。”綜觀全詩(shī)，尚不能得出這一基本否定的結(jié)論。秦觀少量詠景詩(shī)確有由其柔婉纖細(xì)，內(nèi)容貧乏，而致婉弱、纖弱處，是其美中不足，然這僅屬支流，對(duì)總體風(fēng)格并無(wú)大礙，如此詩(shī)清雋嫵麗，多有可圈點(diǎn)之處。至于金元好問(wèn)《論詩(shī)絕句三十首》云“拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩(shī)”，則是不妥當(dāng)?shù)妮p率觀點(diǎn)。不能以韓愈的“芭蕉葉大梔子肥”的《山石》詩(shī)對(duì)比，就武斷地將此詩(shī)定為“女郎詩(shī)”。金性堯先生認(rèn)為：“亦不見(jiàn)得恰當(dāng)”，其實(shí)，“它不但表現(xiàn)了詩(shī)人的觀察力(例如薔薇在曉色中那種懶洋洋的神態(tài))，還表現(xiàn)了他對(duì)變化中某一種暫時(shí)存在的自然現(xiàn)象的選擇力”。此為中肯之論。對(duì)《春日五首》其他四首，如“海棠花發(fā)麝香眠”(之一)、“荇絲深處見(jiàn)游魚(yú)”(之三)、“春禽葉底引圓吭”(之四)、“蜻蜓蛺蝶無(wú)情思，隨例顛忙過(guò)一春”(之五)，也應(yīng)作如是觀。

　　與秦觀詩(shī)歌清新婉麗特色相聯(lián)系，另一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是精致纖巧。先見(jiàn)七律《次韻子由題平山堂》：“棟宇高開(kāi)古寺間，盡收佳處入雕欄。山浮海上青螺遠(yuǎn)，天轉(zhuǎn)江南碧玉寬。雨檻幽花滋淺淚，風(fēng)卮清酒漲微瀾。游人若論登臨美，須作淮東第一觀。”作為一首寫(xiě)景寄懷的名作，全詩(shī)皆切山堂風(fēng)物而寫(xiě)。一二句述平山堂所處位置和登臨觀賞所見(jiàn)美好景象。次聯(lián)承上寫(xiě)景，即憑欄所見(jiàn)“佳處”，以生動(dòng)比喻寫(xiě)在山堂上可見(jiàn)極遠(yuǎn)地方，表明其堂地勢(shì)很高，筆風(fēng)豪壯。緊接破題，五六兩句繪風(fēng)雨中登臨之趣，即轉(zhuǎn)，以“雨”、“花”、“淚”、“風(fēng)”、“酒”構(gòu)成一凄清的環(huán)境氛圍，來(lái)表達(dá)對(duì)平山堂創(chuàng)建者歐陽(yáng)修的悼念之情。雨是細(xì)雨，風(fēng)是清風(fēng)，故分別以淺淚、微瀾稱之。“淺淚”、“清酒”等實(shí)含追悼歐公之意，不過(guò)著筆較輕，微而不露。其用語(yǔ)含蓄，詞意婉轉(zhuǎn)，帶有淮海詞風(fēng)味，不同于蘇轍《平山堂》詩(shī)后半對(duì)歐公悼念的痛切之情流于筆端，溢于言表。末兩句抒發(fā)議論，對(duì)山堂作總的評(píng)價(jià)，又現(xiàn)豪放之筆，與蘇轍《平山堂》結(jié)句“遺物仍需仔細(xì)觀”相較，氣魄宏大，意蘊(yùn)更深，贊美更甚，至今流傳人口。這首詩(shī)抒情寄懷，用字精致也十分纖巧，充分體現(xiàn)了秦詩(shī)語(yǔ)言的特點(diǎn)。《秋日三首》其一、其二亦顯秦詩(shī)精巧特色：“霜落邗溝積水清，寒星無(wú)數(shù)傍船明。菰蒲深處疑無(wú)地，忽有人家笑語(yǔ)聲。”“月團(tuán)新碾瀹花瓷，飲罷呼兒課《楚辭》。風(fēng)定小軒無(wú)落葉，青蟲(chóng)相對(duì)吐秋絲。”?第一首構(gòu)思之綿密機(jī)巧不負(fù)秦觀“長(zhǎng)于運(yùn)思”之名。一二句中有“霜”自然有“寒”，“積水清”才會(huì)“傍船明”。這兩句正是作者精心營(yíng)造的氛圍。呈現(xiàn)讀者眼前的是無(wú)聲的景，給人以美妙的視覺(jué)享受。三四句則筆鋒一轉(zhuǎn)，又給人以聽(tīng)覺(jué)享受。本聯(lián)妙在使用“疑”、“忽”二字。詩(shī)人心中正結(jié)著一個(gè)菰蒲深處有無(wú)藏舟之“地”的“疑團(tuán)”，忽然幾聲“笑語(yǔ)”傳來(lái)，方知岸上還有“人家”，頓解疑團(tuán)。宋人曾說(shuō)此聯(lián)和僧道潛《東園》的“隔林仿佛聞機(jī)杼，知有人家住翠微”，都源出于晉僧白道猷《陵峰采藥觸興為詩(shī)》的“茅茨隱不見(jiàn)，雞鳴知有人”句，而“更加鍛煉”。

　　秦觀此詩(shī)確顯得尤為靈動(dòng)，故受到黃山谷的稱賞。第二首一二句寫(xiě)碾茶瀹(烹)茗、課子讀書(shū)兩件家庭瑣事。月團(tuán)(茶餅)新碾，花瓷為杯，茶美器精，表明詩(shī)人精通茶道;飲罷呼兒課誦《楚辭》又見(jiàn)其教子有方。三四句突出了詩(shī)人靜觀萬(wàn)物的閑情逸趣。小軒風(fēng)定，樹(shù)梢暫處

　　于靜止?fàn)顟B(tài)，一片枯葉也不見(jiàn)掉下，給了青蟲(chóng)活躍的機(jī)會(huì)。它們相對(duì)吐絲，好不自在。這一細(xì)節(jié)不僅給人以動(dòng)中有靜的形象，也表達(dá)了詩(shī)人體物入微的生活情趣。青蟲(chóng)乃細(xì)小生物，吐絲是輕微動(dòng)作，詩(shī)人卻能仔細(xì)觀察，對(duì)昆蟲(chóng)世界的濃厚興趣，對(duì)人世紛擾的淡泊情懷，則可想而知。兩首小詩(shī)除具有清新婉麗詩(shī)風(fēng)，運(yùn)思、用筆精巧細(xì)致，后一首繪青蟲(chóng)相對(duì)吐秋絲句，也現(xiàn)纖巧特色。又，秦觀的“樓臺(tái)特起喧卑外，村落隨生指點(diǎn)中”(《游龍門山次程公韻》)，“支枕星河橫醉后，入簾風(fēng)絮報(bào)春深”(《次韻裴仲謨和何先輩二首》之二)，“正是山川秋入夢(mèng)，可堪風(fēng)雨夜連天”(《九月八日夜大風(fēng)雨寄王定國(guó)》)等詩(shī)句，皆可誦讀。其造型精巧，色彩和諧，情景相生，清新雋永，有詩(shī)人的慧心，并具畫(huà)家之眼，切合王國(guó)維《人間詞話》所云：“大家之作，其言情也沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。”

　　秦詩(shī)除具清新婉麗、精致纖巧藝術(shù)風(fēng)格而外，還體現(xiàn)為清曠與雄豪特色的有機(jī)結(jié)合。諸如：“渺渺孤城白水環(huán)，舳艫人語(yǔ)夕霏間;林梢一抹青如畫(huà)，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”(《泗州東城晚望》);“西津江口月初弦，水氣昏昏上接天;清渚白沙茫不辨，只應(yīng)燈火是漁船”(《金山晚眺》 );“靈祠真館?山隈，形勢(shì)相高對(duì)越臺(tái);莓徑翠依屏上轉(zhuǎn)，藕花紅繞監(jiān)中開(kāi);鶴銜寶箭排煙去，龍護(hù)金書(shū)帶雨來(lái);夾道萬(wàn)星攢騎火，滿城爭(zhēng)看使君回”(《游龍瑞宮次程公韻》);等。這些詠景抒情詩(shī)透發(fā)出一股豪壯之氣，別具一種清新曠遠(yuǎn)、搖曳生姿的風(fēng)調(diào)。前述《次韻子由題平山堂》中“棟宇高開(kāi)古寺間”，“山浮海上青螺遠(yuǎn)，天轉(zhuǎn)江南碧玉寬”等詩(shī)句展示的山堂景觀氣象，以及《秋日三首》之三、《蓬萊閣》、《早春題僧舍》等詩(shī)，亦見(jiàn)清曠、雄豪特色。

　　毋庸諱言，秦觀的詩(shī)不是完美無(wú)缺的，前述其少數(shù)詩(shī)有婉弱之不足。李薦《師友雜記》言詩(shī)人自己認(rèn)為文風(fēng)“ 華弱”，并以“華弱為愧”。金性堯在《宋詩(shī)三百首》中指出：“缺點(diǎn)是內(nèi)容單薄，筋骨差些。賀裳《載酒園詩(shī)話》曾舉秦詩(shī)《田居》開(kāi)頭的‘雞號(hào)四鄰起，結(jié)束赴中原’兩句，以為非驢非馬，‘不甚肖農(nóng)夫口角’，接下來(lái)幽默地說(shuō)：‘此游俠少年及從軍行中語(yǔ)，田叟何煩爾!’雖說(shuō)的是個(gè)別的細(xì)節(jié)，亦見(jiàn)前人讀書(shū)的精細(xì)處。”當(dāng)然，其不足、弱點(diǎn)僅見(jiàn)于秦詩(shī)的一小部分，并已在秦觀的后期詩(shī)作中得到較好克服。特別是在他屢遭貶黜后，作詩(shī)更注意將主觀情志、人生悲歡與客觀物象有機(jī)統(tǒng)一，或相反而相成，在酬唱贈(zèng)別、詠史懷人、歌吟山水風(fēng)物等詩(shī)中，滲透著哀怨與憤慨，還流露出隱居和出世的念頭，詩(shī)風(fēng)也隨之變化，多少接受杜甫詩(shī)歌沉雄悲壯、語(yǔ)言凝煉風(fēng)格的影響，而逐漸轉(zhuǎn)向沉郁凝重。如作于宋元?二年(1087)的《次韻太守向公登樓眺望二首》， 詠史憫時(shí)，注入了關(guān)注民生疾苦的情懷，擺脫了一般“次韻”詩(shī)流于應(yīng)酬蹈襲的窠臼。又如：“魚(yú)稻有如淮右，溪山宛類江南;自是遷臣多病，非干此地?zé)煃埂保�“身與枝藜為二，對(duì)月和影成三;骨肉未知消息，人生到此何堪”(《寧浦書(shū)事六首》之二、五);“本自江湖客，宦游常苦心”，“煩君添小艇，畫(huà)我作漁翁”(《題趙團(tuán)練畫(huà)江干晚景四絕》之一、四);“寒食山州百色喧，春風(fēng)花雨暗川原;因循移病依香火，寫(xiě)得彌陀七萬(wàn)言”(《題法海平?黎》);“當(dāng)時(shí)兒戲念，今日已灰死;……歲遒盡，淮海歸無(wú)期”(《送李端叔從辟中山》);“風(fēng)雨渺漫人臥病，地爐湯鼎更悲鳴”(《病中》);等等。而其自作的挽詞，凄厲怨恨，又與昔作不同，堪稱“洗盡華弱”。

　　過(guò)去，鮮有人對(duì)秦觀這樣一位工詞、能文，詩(shī)可與鮑謝媲美，卓有成就的文學(xué)家進(jìn)行較全面、系統(tǒng)的研究，尤其對(duì)他的詩(shī)作價(jià)值缺乏深入探討。筆者認(rèn)為，秦觀詩(shī)融入切身體驗(yàn)與思想感受，抒發(fā)報(bào)國(guó)理想，關(guān)注民生疾苦，唱酬贈(zèng)別、感懷人事，歌吟山河風(fēng)物，寄托人生幽憤等，在題材上力求開(kāi)拓，反映了所處時(shí)代較為深廣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容與本質(zhì)特征;在藝術(shù)的繼承創(chuàng)新上又作了較為成功的探索，形成了清新婉麗、精致纖巧的鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，及清曠、雄豪的特色，且實(shí)現(xiàn)了后期詩(shī)風(fēng)向沉郁凝重的轉(zhuǎn)變;為宋詩(shī)的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。過(guò)去文學(xué)史談到宋詩(shī)輒推重同時(shí)期詩(shī)人蘇軾、黃庭堅(jiān)和江西詩(shī)派陳師道、陳與義等諸家，而對(duì)秦觀詩(shī)不置一詞，有關(guān)宋詩(shī)選注等涉及作者生平詩(shī)歌創(chuàng)作簡(jiǎn)介多有貶語(yǔ)，不能不說(shuō)是憾事。需要指出，是秦觀與上述詩(shī)家共同開(kāi)創(chuàng)了宋詩(shī)的輝煌，亦對(duì)南宋及后世詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。應(yīng)當(dāng)重視對(duì)秦詩(shī)的研究，重新加以發(fā)掘，進(jìn)行系統(tǒng)的分析研討，以吸取其精華，借鑒其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，獲取有益的啟示，并有助于對(duì)秦觀總體文學(xué)成就作出正確的評(píng)價(jià)，有裨于對(duì)宋詩(shī)和詩(shī)人所處時(shí)代的深刻認(rèn)識(shí)。

　　關(guān)于秦觀的介紹：

　　秦觀(1049-1100)，字少游，號(hào)邗溝居士和淮海居士，學(xué)者稱淮海先生。揚(yáng)州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學(xué)家。宋神宗元豐八年(1085年)進(jìn)士。曾任太學(xué)博士(即國(guó)立大學(xué)的教官)、秘書(shū)省正字、國(guó)史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時(shí)“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒號(hào)稱為“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見(jiàn)虜賦》，為世人所重。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)為“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝,歷來(lái)詞譽(yù)甚高，然而緣情婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)多凄黯。有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《滿庭芳》(山抹微云)等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”的名句(見(jiàn)《蓼園詞選》)。《滿庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語(yǔ)”(《能改齋漫錄》引晁補(bǔ)之語(yǔ))。張炎《詞源》說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。”生平詳見(jiàn)《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》(又名《淮海居士長(zhǎng)短句》)、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚(yáng)州詩(shī)》、《高郵詩(shī)》。其《蠶書(shū)》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。又善書(shū)法，小楷學(xué)鐘、王，姿媚遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，真、行學(xué)顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈(zèng)秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺(tái)、秦觀讀書(shū)臺(tái)、《秦郵帖》石刻、揚(yáng)州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。

　　秦觀文學(xué)貢獻(xiàn)

　　秦觀詩(shī)文亦為北宋一大家。明胡應(yīng)麟于《詩(shī)藪雜編》卷五言：“秦少游當(dāng)時(shí)自以詩(shī)文重，今被樂(lè)府家推做渠帥，世遂寡稱。”秦觀詩(shī)感情深厚，意境悠遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，在兩宋詩(shī)壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說(shuō)理透徹，引古征今，富有說(shuō)服力和感染力。

　　黃庭堅(jiān)認(rèn)為秦觀詩(shī)只是盡情揮灑胸臆，專任自然，并未去刻意構(gòu)想、苦心經(jīng)營(yíng)，這點(diǎn)頗類似李白詩(shī)的“清水出芙蓉，天然去雕飾”。其實(shí)，秦觀也并非不講究文辭的細(xì)密精致，只是不顯出過(guò)份人為的痕跡，而別以清暢流麗之態(tài)示人而已。他的“詩(shī)似小詞”，若換用李清照《詞論》的話，是“秦即專主情致，而少故實(shí)”。縱觀淮海詞，則多為純情任心之制。所以，馮煦《蒿庵論詞》云：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆在致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”也許，正是在這種特定意義上，可以說(shuō)秦觀詞與李白詩(shī)歌的主流藝術(shù)精神是一致相通的，故也不必過(guò)為計(jì)較，他們二者在藝術(shù)風(fēng)貌上凄婉綿邈和飄逸豪放的顯著差異。

　　不言而喻，秦觀詞的藝術(shù)精神是多層次多元化的，如今來(lái)談?wù)撈渲髁鞑糠郑�但卻不意味著可以以之總攬全體;從另一方面說(shuō)，這種藝術(shù)精神的形成到成熟，也經(jīng)歷了他的整個(gè)創(chuàng)作生命，存在著一個(gè)不斷變化而發(fā)展的過(guò)程，始終呈動(dòng)態(tài)流動(dòng)形狀。如果將上述者置放于詞史、乃至文學(xué)史的大視野中來(lái)觀照，或許便能夠更清晰全面地認(rèn)識(shí)其意義與價(jià)值取向。

　　秦觀在某些特定環(huán)境情勢(shì)，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時(shí)制作的這第三種類型的詞，已使原來(lái)侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價(jià)值歸屬摒退于很次等，甚或無(wú)相關(guān)連的幕后位置。而另外卻命其擔(dān)荷起詩(shī)歌在古典詩(shī)教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運(yùn)悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實(shí)精神需要。

　　在這里，秦觀徑直將個(gè)體生命存在的種種缺憾納入詞中，再也無(wú)須假助以往閨思離怨之類的慣有模式，或故為飾辭托言以求深隱婉約之姿。對(duì)于上端，他一般僅只聊借來(lái)增大詞的容量與彈性，故得能在保留其主流性的本色風(fēng)情韻調(diào)之際，又平添出若許的沉咽清悠意味，特見(jiàn)空濛雋遠(yuǎn)之致。因而向來(lái)與周邦彥一起被推許作“詞家正宗”，“大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也”(陳延焯《白雨齋詞話》)。

　　他的這種藝術(shù)精神，多曾熏染影響到后來(lái)的許多詞家，如李清照、姜白石，直到宋末之周密，、王沂孫、張炎等，皆緣于生平身世國(guó)運(yùn)而寄慨于詞，更大程度上朝向詩(shī)化的道路認(rèn)同、復(fù)歸，乃至逐漸衍變?yōu)殚L(zhǎng)短不葺的詩(shī)，相互間益愈以辭采意格相高，更加傾注到“娛己”的旨趣。雖然他們出于各自的才情藻思，所作風(fēng)格面貌多有不同，甚或成為相對(duì)獨(dú)立之支派。但從總體而言，卻改造、更新，或者說(shuō)更大程度上發(fā)展、擴(kuò)張了花間、南唐以來(lái)的傳統(tǒng)藝術(shù)流派，使之不斷勃發(fā)充溢著生命活力，不至于趨向僵枯沉晦的末路。這其間，秦觀的貢獻(xiàn)是必須給予充分肯定的。

　　人物生平

　　早年生活

　　北宋皇祐元年（1049年）十二月，出生于高郵（今江蘇省高郵市）。

　　至和二年（1055年），父親游太學(xué)歸來(lái)，因同學(xué)王觀及其堂弟王覿有文名，因此而給其命名為秦觀。

　　秦觀少時(shí)豪放俊秀，慷慨之情溢于文詞之間。嘉祐三年（1058年）時(shí)即略通《孝經(jīng)》《論語(yǔ)》《孟子》的要旨。

　　熙寧二年（1069年），秦觀因目睹人民遭受水災(zāi)的慘狀，創(chuàng)作了《浮山堰賦》。

　　熙寧五年（1072年），孫覺(jué)任吳興太守，秦觀因?yàn)槭瞧溆H戚而成為其幕僚。在孫覺(jué)的指導(dǎo)下，他開(kāi)始讀兵家書(shū)，作《郭子儀單騎見(jiàn)虜賦》。又作有《吳興道中》《陳令舉妙奴詩(shī)》《陪李公擇觀金地佛牙》等詩(shī)。

　　熙寧八年（1075年），顯之長(zhǎng)老住在高郵，秦觀與之游，作有詩(shī)文多篇。同年，秦觀岳父去世，兩日后岳母蔡氏以死相殉。秦觀作《徐君主簿行狀》《蔡氏夫人行狀》《蔡氏哀詞》。

　　熙寧九年（1076年），孫覺(jué)因祖母去世回高郵守孝閑居，僧參寥來(lái)高郵，秦觀得以結(jié)識(shí)參寥。八月，秦觀、參寥陪同孫覺(jué)前往歷陽(yáng)惠濟(jì)院拜訪漳南道人昭慶。期間沐浴溫泉、游龍洞、謁項(xiàng)羽祠，作詩(shī)三十首、《湯泉賦》一篇。

　　熙寧十年（1077年），秦觀閑居高郵，從事耕作。期間作有《田居四首》及《納涼》詩(shī)。九月，漳南道人來(lái)高郵，秦觀應(yīng)邀作《游湯泉記》。

　　拜入蘇門

　　元豐元年（1078年）春，秦觀在家讀書(shū)準(zhǔn)備應(yīng)考。因?qū)O覺(jué)將要赴任，秦觀作《奉和莘老》《次韻莘老》詩(shī)相送。四月，準(zhǔn)備入京應(yīng)考，途徑徐州，攜李公擇書(shū)拜謁蘇軾，這是他與蘇軾的初次見(jiàn)面，并正式成為其門下士，作有《別子瞻》《戲云龍山人二絕》詩(shī)。同年，秋試落第，過(guò)泗州東歸，參寥作詩(shī)安慰，蘇軾有和作，并有書(shū)。秦觀回到高郵后，作有《掩關(guān)銘》《嘆二鶴賦》《黃樓賦》。在此期間，秦觀與蘇軾、蘇轍兄弟常有書(shū)信往來(lái)。并作有《南鄉(xiāng)子·妙手寫(xiě)徽真》詞。年底，代替參寥作《與鐘公實(shí)啟》一文，并有《寄孫傳師著作》詩(shī)。

　　元豐二年（1079年）正月十五日，秦觀作《五百羅漢圖記》。同年春，作《次韻參寥三首》詩(shī)。三月，蘇軾自徐州徙知湖州，途徑高郵，與秦觀、參寥相會(huì)，三人結(jié)船過(guò)無(wú)錫、游惠山。六月，赴會(huì)稽看望祖父，得以結(jié)識(shí)太守程師孟（即程公辟），與之游鑒湖、訪蘭亭，謁大禹廟，留下不少詩(shī)篇。有《望海潮·秦峰蒼翠》《滿庭芳·雅燕飛觴》《南歌子·夕露沾芳草》《虞美人·行行信馬橫塘畔》等詞。七月，蘇軾因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案下獄，秦觀前往湖州看望。八月，過(guò)杭州，與參寥月夜游西湖，謁辯才大師于潮音堂，應(yīng)邀作《龍井記》《龍井題名記》。年底，與程師孟辭別。

　　元豐三年（1080年），秦觀在高郵閉門讀書(shū)。同年春，作《寄程公辟》《竹詩(shī)》等詩(shī)。蘇轍被貶遷途徑高郵，秦觀伴其游揚(yáng)州。同年，鮮于侁任揚(yáng)州太守，以禮相待秦觀，秦觀為其作《鮮于子駿使臣生日》詩(shī)，《揚(yáng)州集序》，《望海潮·星分牛斗》詞。同年秋，黃庭堅(jiān)、李之儀等先后途徑高郵，與秦觀相會(huì)，相與唱和，秦觀稱黃庭堅(jiān)為“江南第一等人物”。

　　落第閑居

　　元豐四年（1081年）春，叔父秦定入京改官，秦觀侍奉祖父回到高郵，安厝亡嬸于揚(yáng)州。同年夏，與弟秦覿、秦覯習(xí)制科之文。同年秋，在揚(yáng)州應(yīng)省試，作《中秋口號(hào)》詩(shī)。十月，作《徐氏夫人墓志銘》。冬末，作《與蘇公先生簡(jiǎn)》，致書(shū)蘇軾，言及兵法、治盜等策論。

　　元豐五年（1082年）春，秦觀應(yīng)禮部試落第。西游洛陽(yáng)，作《白馬寺晚泊》《春日雜興》詩(shī)，《望海潮·梅英疏淡》《畫(huà)堂春·落紅鋪徑水平池》詞。至黃州會(huì)見(jiàn)蘇軾，結(jié)識(shí)陳季常。秋歸高郵，作《圓通禪師行狀》文，賦《長(zhǎng)相思·鐵甕城高》詞。

　　元豐六年（1083年）春，秦觀作有詩(shī)詞多首，追憶往日交游。得王羲之《蘭亭序》真跡，作《蘭亭跋》、書(shū)《蘭亭序后》。閑居無(wú)事，作《蠶書(shū)》。編《逆旅集》。九月，王觀母親去世，秦觀為其作《李氏夫人墓志銘》。輯《精騎集》。同年，作有《銀杏貼》及《對(duì)淮南詔獄》詩(shī)。

　　元豐七年（1084年）春，王鞏自賓州放歸，秦觀作《次韻馬忠玉喜王定國(guó)還自賓州》。十月，秦觀前往潤(rùn)州，與蘇軾同游金山，有詩(shī)多首，如《宿金山》《金山晚眺》等。十月末，與蘇軾告別，蘇軾賦詞以贈(zèng)。返回高郵后，秦觀編《淮海閑居集》。赴京師前，為投謁，作有《謝王學(xué)士書(shū)》《謝曾子開(kāi)書(shū)》。歲末，西行赴京師。

　　蔡州任上

　　元豐八年（1085年）春，秦觀考中進(jìn)士，作《謝及第啟》一文。三月五日，宋神宗駕崩，作《神宗皇帝晏駕功德疏》。秦觀初授定海主簿，未赴任。五月，為干謁，作《上呂晦叔》書(shū)。十月，被任命為蔡州教授，回家接母親，途經(jīng)南都，與太守王勝之游。因慕馬少游的為人，改字少游。回到高郵后，作《謁先師文》。歲末，侍奉母親到蔡州教授任。

　　元祐元年（1086年）春，秦觀作有《登第后青詞》《擬郡學(xué)試東風(fēng)解凍詩(shī)》《擬郡學(xué)試近世社稷之臣論》《送張和叔兼簡(jiǎn)魯直》詩(shī)。清明，贈(zèng)營(yíng)妓婁東玉《水龍吟·小樓連苑橫空》詞，贈(zèng)營(yíng)妓陶心兒《南歌子·玉樓迢迢盡》詞。此后，因連月陰雨，秦觀作《祈晴文》，并考察蔡州山川形勢(shì)，作《汝州漲溢說(shuō)》一文。

　　元祐二年（1087年）夏初，秦觀得腸疾，作《書(shū)輞川圖后》文。病好后，赴京師，講著述之科。九月，宋哲宗正式發(fā)太皇太后、皇太后、皇太妃寶冊(cè)，回到蔡州的秦觀代州守分別寫(xiě)祝賀受冊(cè)表。

　　元祐三年（1088年）春，秦觀被召至京師，以應(yīng)制科，上進(jìn)策三十篇。當(dāng)時(shí)洛黨、蜀黨交惡，秦觀屬蜀黨，遭到排擠。因與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之俱在京師，人稱蘇門四學(xué)士。加上陳師道、李廌，人稱蘇門六君子。同年，秦觀作有《和東坡紅鞓帶》《次韻太守向公登樓眺望二首》《送王元龍赴泗州糧料院》《贈(zèng)蹇法師翊之》等詩(shī)。

　　元祐四年（1089年）六月底，范純?nèi)柿T相，出知許州，特薦秦觀堪備著述之科，檄至，秦觀作書(shū)辭謝。八月，歐陽(yáng)修夫人薛氏去世，秦觀代作祭文。又應(yīng)友人王叔瞻之請(qǐng)，為其作《書(shū)王氏齋壁》一文。同年，作有《次韻裴秀才上太守向公二首》《送蔡子驤用蔡子駿韻》等詩(shī)。

　　入京為官

　　元祐五年（1090年）春，孫覺(jué)卒于高郵，秦觀作《孫莘老挽詞》四首。五月，因范純?nèi)释扑]，被召至京師，應(yīng)制科，授太學(xué)博士，負(fù)責(zé)校對(duì)黃本書(shū)籍。同年，寫(xiě)有《魏景傳》《眇倡傳》《慶禪師塔銘》《祭監(jiān)稅主簿文》等文。

　　元祐六年（1091年），秦觀供職秘書(shū)省。七月，遷秦觀為校書(shū)秘書(shū)省正字。八月初一，趙君錫迫于賈易壓力，上表詆毀秦觀“不檢”，要求罷去秦觀正字，秦觀也自請(qǐng)辭免。八月底，秦觀被罷去正字，依舊負(fù)責(zé)校對(duì)黃本書(shū)籍。

　　元祐七年（1092年）春，秦觀因家貧乞米于錢勰，作有《春日偶題呈錢尚書(shū)》詩(shī)。同年，作有《送馮梓州序》《李狀元墓志銘》《錄壯愍?jiǎng)⒐�遺事》等文。

　　元祐八年（1093年）春，秦觀作有《元日立春三首》詩(shī)。正月十五日，作有《次韻東坡上元扈從三首》詩(shī)。七月，遷國(guó)史院編修官，授左宣德郎。秦觀上辭表，不允。八月十二日，詔賜秦觀筆墨器幣，秦觀作《賜硯記》記之。

　　貶謫處州

　　紹圣元年（1094年）三月，“新黨”執(zhí)政，迫害“舊黨”，秦觀被貶為杭州通判，離京前以詞抒愁，寫(xiě)有《望海潮·梅英疏淡》《江城子·西城楊柳弄春柔》《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》《虞美人·高城望斷塵如霧》等詞。閏四月，御史劉拯上表，說(shuō)秦觀影附蘇軾增損《神宗實(shí)錄》，請(qǐng)改貶其為處州酒監(jiān)稅，宋哲宗允許。在前往處州途中，秦觀作有《赴杭倅至汴上作》《艇齋》《送酒與泗州太守》《題金華山寺壁》《精思》等詩(shī)，作有《滿庭芳·曉色云開(kāi)》詞。

　　紹圣二年（1095年）春，秦觀在處州，作有《千秋歲·水邊沙外》《好事近·春路雨添花》等詞，作有《題務(wù)中壁》《處州閑題》《文英閣二首》《處州水南庵二首》等詩(shī)。

　　罷職遠(yuǎn)謫

　　紹圣三年（1096年）春，秦觀被罷職。夏初，朝廷遣使望風(fēng)承旨，來(lái)找秦觀的過(guò)失，但沒(méi)有找到，因秦觀詩(shī)中有佛書(shū)語(yǔ)，以此為罪名，削秩徙郴州。遭此突變，秦觀在行前作有《留別平阇黎》詩(shī)以記恨。途徑廬山，作有《白鶴觀》詩(shī)，《夢(mèng)中題維摩詰像贊》一文。十月，將過(guò)洞庭湖，作《祭洞庭文》。夜泊湘江，賦《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》詞。途徑長(zhǎng)沙，結(jié)識(shí)一義妓，為賦《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》《阮郎歸·瀟湘門外水平鋪》《減字木蘭花·天涯舊恨》詞。同年冬，途中賦詞《如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水》，詩(shī)作有《題郴陽(yáng)道中一古寺壁二絕》。歲末至郴州貶所，除夕之夜，作有《阮郎歸·湘天風(fēng)雨破寒初》詞。

　　紹圣四年（1097年）春，秦觀賦《踏莎行·霧失樓臺(tái)》《點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟》《鼓笛慢·亂花叢里曾攜手》《如夢(mèng)令·池上春歸何處》《如夢(mèng)令·樓外殘陽(yáng)紅滿》等詞。同年秋，賦《滿庭芳·碧水驚秋》詞。同年冬，詔命編管橫州，苦恨再次遠(yuǎn)謫，作有《自警》《冬蚊》詩(shī)。

　　元符元年（1098年）春，秦觀自郴州徙橫州，自悔為官誤身，作《反初》詩(shī)。至橫州，寓居浮槎館，作《醉鄉(xiāng)春·喚起一聲人悄》詞。春暮，賦《青門飲·風(fēng)起云間》詞。九月，詔特除名，永不錄用，移送雷州編管。

　　元符二年（1099年），秦觀自橫州徙雷州，當(dāng)時(shí)，蘇軾在瓊州昌化軍（今海南儋縣中和鎮(zhèn)），兩人隔海相望，時(shí)通音訊。同年，秦觀作有《雷陽(yáng)書(shū)事三首》《海康書(shū)事十首》《飲酒詩(shī)四首》等詩(shī)。

　　放還去世

　　元符三年（1100年）元月，宋哲宗駕崩，宋徽宗即位。秦觀身處雷州，自覺(jué)不久于人世，效仿陶淵明，自做《挽詞》。五月，朝廷大赦。六月，蘇軾內(nèi)移廉州，途經(jīng)雷州，兩人相見(jiàn)，秦觀賦《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》詞以記之。蘇軾走后，秦觀的心境也放松了不少，他多次到鄉(xiāng)民中體察他們的疾苦，觀摩當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗。七月，詔命復(fù)秦觀為宣德郎，放還橫州。八月十二日，行至藤州（今廣西藤縣），游光華亭，秦觀口渴想要喝水，等人送水至，他面含微笑地看著，就此去世，享年五十二歲。其子秦湛聞噩耗自旅次來(lái)奔喪，扶櫬北還。蘇軾聞耗，大哭不已，兩日為之食不下。參寥、黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之等各有哀辭。

　　建中靖國(guó)元年（1101年），秦湛奉秦觀靈柩停殯于潭州。七月二十八日，蘇軾去世。

　　崇寧元年（1102年）九月，詔立《元祐奸黨碑》，秦觀與蘇軾等被列名。

　　崇寧二年（1103年），詔令焚毀蘇軾、秦觀等人文集，各地遍立奸黨碑。

　　崇寧四年（1105年），詔除黨人禁，秦湛得以奉秦觀靈柩歸葬于廣陵。后秦湛通判常州，合葬父母于惠山之陰。

【秦觀詩(shī)初探簡(jiǎn)介】相關(guān)文章：

秦觀的詩(shī)04-13

秦觀簡(jiǎn)介及生平04-20

秦觀簡(jiǎn)介資料04-07

詩(shī)人秦觀簡(jiǎn)介07-10

秦觀給蘇軾的詩(shī)04-07

秦觀的詩(shī)大全04-10

秦觀的生平簡(jiǎn)介及作品精選03-29

詩(shī)人秦觀的生平簡(jiǎn)介12-24

秦觀的人生簡(jiǎn)介08-22

秦觀寫(xiě)的思鄉(xiāng)的詩(shī)04-13