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中西古典情詩的分析
莎士比亞在著名的愛情哲理詩《真正的愛》里精辟地講道：“愛不隨光陰荏”那么關于愛情，中西方又有哪些不一樣的地方呢？
愛情是人類最本質的情感， 伴隨隨著人類的繁衍生息， 而愛情詩也因此歷久彌新，直至永恒!愛情是什么?是情竇初開時的懵懂，是驚鴻一瞥的心動，是失之交臂的悵然，是相依相偎的激情，是長相廝守的滿足，是天各一方的思念， 是生死永隔的哀傷，是心靈滴血的凄婉??愛情詩由于捕捉這些萬花筒似的紛繁復雜的情感而搖曳生姿，風情萬種，古今中外的愛情詩概莫能外。因此，愛情被普遍叫做“生命的皇冠”，是人類至圣至上的情感。
愛情是文學創作的永恒主題。愛情詩，這一為中外詩人所垂青的文學體裁，因其獨具特色的文字魅力和音樂美感在中外文壇上熠熠生輝。長期以來，人們總持有一種偏見，認為中國愛情詩不能與西方愛情詩相媲美。事實上，中西愛情詩各具特色，各領風騷，都在世界文壇上散發出其獨特的魅力和迷人的芳香。
本文以李商隱的《無題·相見時難別亦難》和拜倫的《雅典少女》為例，從詩歌創作內容，抒情方式和詩歌意象三個方面來對比探究中西方愛情詩的不同。
簡述中西方愛情詩的不同
盡管人類兩性之愛情心理是共同的， 但是由于中西方在文化、 歷史、 禮義、 宗教信仰等方面的不同， 中西方對愛情的態度及表達方式也不同。 因此， 在文學作品特別是詩歌中，人們表達愛情的方式也相應地表現出種種差異，即中西愛情詩學是有所不同的。 朱光潛先生在其《中西詩在情趣上的比較》一文中曾這樣總結中西詩歌之區別：“ 西詩以直率勝， 中詩以委婉勝; 西詩以深刻勝，中詩以微妙勝;西詩以鋪陳勝， 中詩以簡雋勝。” 下面我們將從表達方式、審美形態和社會文化三個方面來簡單的分析中西方愛情詩的不同。
1. 表達方式:“含蓄”對“直接”
含蓄是中國文學的本色, 是其不同于西方文學的一個顯著特征。辜正坤先
生在 《中西詩比較鑒賞與翻譯理論》 一書中對含蓄作了解釋:“義象貴含蓄, 正是要求詩人不要把話說得太直、太露，而是要把意思隱藏起來, 不是字面上的簡單言傳，而是言外之意須使人心領神會。”
具體說來, 漢語愛情詩歌的含蓄主要表現在兩方面:第一方面: 重環境描寫, 這是由古人傳統的作詩手法決定的。在漢語愛情詩中, 比興的手法又是其主要的修辭手法之一。第二個方面: 委婉表達，含蓄婉約之美是中國詩歌鮮明的特色。 中國詩歌忌諱“說破”。中國詩歌的表達常常不是一種一語道破、直露的表達方式, 而是一種隱晦曲折的、婉轉的、別出心裁的表達方式。
如果說“含蓄”是中國愛情詩的本色的話, 那么“直接”就是西方愛情詩的顯著特征了。 西方愛情詩的直接也主要表現在以下兩個方面:第一, 重心理描寫;與漢語詩的委婉曲折, 通過外在環境或具體、典型的外在形象的描寫去激發讀者的想象不同的是, 西方詩人 們注重主觀抒情, 喜歡用直抒胸臆的手法來謳歌愛情。第二, 西方愛情詩的直接還表現在其“縱欲傾向”,這里所說的` “縱欲”并非是指對欲望的毫無節制, 只是相對于禁欲來說的。不像中國詩人對性采取避諱的態度, 西方詩人們對性是持歌頌態度的。
2. 審美形態:“悲愁”對“激情”
以悲愁為美是中國詩歌傳統的審美形態。中國詩歌中的感傷情調正是詩人審美心態的外現。陳良運先生在 《 中國詩學體系論》 中曾經說過 “人之中, 情思深者, 莫若女子, 高樓思婦, 深宮怨女, 她們或深宮獨守, 或婚姻破裂,有著人間最痛苦、最豐富、最纏綿的感情, 可以寫出最感人的詩篇。” 這段話來形容中國的怨情詩最合適不過了。
如果說悲愁、感傷是中國愛情詩的審美形態的話，那么內在涌動的激情就是西方愛情詩基本的審美形態了。對于這一點, 詩人或是理論家們都有過闡釋: 華茲華斯在《抒情歌謠集序》中說“詩是強烈情感的自然流露”。
正因為中國愛情詩以悲愁為美, 所以詩歌中往往散發出一種悲觀、消極的氣息。而西方愛情詩由于其內在飽含的激情往往使其帶上一種積極、樂觀的色彩, 愛情在西方詩人心中往往是戰勝困難的勇氣、逆境中生存下去的動力。
《 無題·相見時難別亦難》和《雅典少女》比較分析
李商隱是晚唐詩壇一顆寧靜而明亮的巨星，和杜牧一起被稱為“小李杜”。
生于晚唐，一個動蕩的年代，李商隱的一生是郁郁不得志。從他的一些詩句便可讀出他的無奈與掙扎：“薄宦頻移產在，當年久索居。哀同庚開府，瘦極沈尚書。”(《 有懷在蒙飛卿》)。恰逢15歲那年，被家人送于陽山道觀學習道教，在此期間，李商隱愛上了這里的一個尼姑。但因他們的愛情軼事不能為外人所知，詩人又難以抑制內心深厚感情，便把所有的感情都傾入詩歌之中，這便成就了千古名詩佳作 《無題》。
拜倫是英國19世紀著名的浪漫主義詩人，可以說，拜倫的一生是追求自由與愛情的一生。出身于貴族家庭，天資聰慧極賦才情的拜倫年輕時便沾染了貴族子弟風流多情、放浪不羈的習氣。這雖然給他帶來了社會流言的誹謗和攻擊，但也給他的創作帶來感情的慰藉和豐富的靈感。《雅典少女》寫于1810年他第一次走訪雅典期間。那時，拜倫去東方旅行，行至雅典，并寄宿在一個英國領事遺孀的家中，他愛上了遺孀的女兒特瑞莎。他們的愛情故事成就了名作 《雅典少女》。
1. 詩歌創作內容
無論在何時代，在哪個國度，人們對待愛情的態度和精神都是相似的。李商隱和拜倫這兩位偉大的詩人也毫不例外。在他們的愛情詩中，兩位詩人對待愛情都忠貞不渝，渴求與愛人長相廝守。然而在愛情主題下，兩位詩人詩歌的具體內容卻大相徑庭。
首先，《無題》中，首聯便告知讀者整首詩的中心內涵，特別是“別亦難”三字，相見時難，離別更難。“東風”二字奠定了整首詩的季節，并暗含相思之意。因為離別相思之苦，人如花一樣日漸凋零。其中“春蠶”二句，比喻中寓象征，表達出一息尚存，念情不斷的離恨與摯愛。頸聯詩人不說自己牽掛之苦，轉而想對方思念之痛，情深如此，扣人心弦。尾聯寫絕望中透出希望，借用青鳥寄托自己對未來的美好遐想，細細品來，卻又無限悲涼。整首詩道盡了戀人之間的相思之苦，離別之痛，似乎在向讀者講述一段撕心裂肺的愛情悲劇。
在《雅典少女》中，拜倫斟酌詞句，運用大膽又充滿活力的詞匯刻畫出一位美麗的雅典少女形象。詩中，詩人引用了豐富的意象和詞匯來描繪雅典少女的美貌，如“墨玉鑲邊的眼睛”、“無拘無束的鬈發”等，詩人所用意象生動活潑，清晰明了，大膽而又準確地刻畫出他心目中的女神———魅力四射的雅典少女形象，給讀者留下不可磨滅的印象，并通過反復吟唱“你是我的生命，我愛你” 這
些熱情奔放的詩句直抒胸臆地創達出他對雅典少女的(轉自：wWw.CspEnGbo.com 蓬勃 范文 網:西方愛情詩歌特點)深切陶醉和迷戀。
2. 詩歌抒情方式
在抒情方式的選擇上，這兩首詩也有著天壤之別。首先，《無題》中，詩人采用了以言情抒情、寄情于物、寄情于景委婉含蓄的詩歌表達形式。詩人試圖通過情感領域委婉含蓄的抒情方式營造出動人肺腑發人深思的意境，渲染出悲劇氣氛，再通過各種可感的意象：春蠶、東風、蠟炬、月光、青鳥等，渲染出飄忽朦朧的悲劇色彩，使詩歌整體的感情色彩更加濃郁，主題表現得更為深切。朦朧情思與朦朧境界的結合，把詩境虛化，大大擴展了詩歌內容所承載的容量。
然而，《 雅典少女》讀罷即能令人感到詩人熊熊似火的'熱情。不同于 《 無題》，拜倫不再用環境來渲染氛圍，而是開門見山，直奔主題：“雅典的少女啊，在我們分別前，把我的心，把我的心交還!” 緊接著拜倫又向特瑞沙和讀者吐露自己的心聲：“雖然我向著伊斯坦堡飛奔，雅典卻抓住我的心和靈魂。”由此可見詩人對特瑞莎的愛已經和他的生命與靈魂融為一體。整首詩中露骨的體態描摹、直白的仰慕之情的傾吐不似《無題》 以景言情的含蓄委婉，卻也彰顯出西方情詩的獨特魅力。
3. 詩歌意象
中西愛情詩抒情方式的差異在某種程度上就決定了其意象選擇也是大相徑庭。中國愛情詩情感表達委婉含蓄，耐人尋味，因此其意象的選擇也更為復雜，時常令讀者難以捉摸。《無題》中，詩人選擇了豐富的意象，如：東風、百花、春蠶、蠟炬、冷月、青鳥等等。相反，西方詩歌表達更加直白明了，不再借用隱晦的意象來傳達自己的情感而通常。選用茫茫大海、盛開的玫瑰、熾熱的火焰等鮮明大膽而又充滿激情的意象來形容愛情，因此愛情的喜怒哀樂也就生動地躍然紙上，清晰明了。在《雅典的少女》中，拜倫引用了眾多 鮮 明 的 意 象，如： “柔軟的臉頰”、“定情的鮮花”、“墨玉鑲邊的眼睛”等等。這些大膽而又充滿激情和幻想的意象很好地刻畫出雅典少女之美，同時詩人對雅典少女的愛慕之意也隨之躍然紙上，生動感人。這種對美人直接大膽的刻畫與追求與 《 無題》的風格截然不同。
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