錢塘湖春行的賞析

錢塘湖春行的賞析1

　　這詩是長慶三或四年春（823或824）白居易任杭州刺史時所作。

　　錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會聯想到蘇軾詩中的名句：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”（《飲湖上初晴后雨》）讀了白居易這詩，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到東坡這比喻的確切。

　　樂天在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境和季節的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　“孤山寺北賈亭西”，孤山在后湖與外湖之間，峰巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個特殊的標志。賈亭在當時也是西湖名勝。有了第一句的敘述，這第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重疊疊的白云，和湖面上蕩漾的波瀾連成了一片，故曰“云腳低”。“水面初平云腳低”一句，勾勒出湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動態中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中蘇醒過來的春意生動地描繪了出來。鶯是歌手，它歌唱著江南的旖旎春光；燕是候鳥，春天又從北國飛來。它們富于季節的敏感，成為春天的象征。在這里，詩人對周遭事物的選擇是典型的；而他的用筆，則是細致入微的。說“幾處”，可見不是“處處”；說“誰家”，可見不是“家家”。因為這還是初春季節。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”就在意義上互相生發，把兩者聯成一幅完整的畫面。因為是“早鶯”，所以搶著向陽的暖樹，來試它滴溜的歌喉；因為是“新燕”，所以當它啄泥銜草、營建新巢的時候，就會引起人們一種乍見的'喜悅。謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，為人傳誦，正由于他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。這詩在意境上頗與之相類似。

　　詩的前四句寫湖上春光，范圍是寬廣的，它從“孤山”一句生發出來；后四句專寫“湖東”景色，歸結到“白沙堤”。前面先點明環境，然后寫景；后面先寫景，然后點明環境。詩以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點到面，又由面回到點，中間的轉換，不見痕跡。結構之妙，誠如薛雪所指出：樂天詩“章法變化，條理井然”（《一瓢詩話》）。這種“章法”上的“變化”，往往寓諸渾成的筆意之中；倘不細心體察，是難以看出它的“條理”的。

　　“亂花”“淺草”一聯，寫的雖也是一般春景，然而它和“白沙堤”卻有緊密的聯系：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草；可是這平坦修長的白沙堤，游人來往最為頻繁。唐時，西湖上騎馬游春的風俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛騎馬。詩用“沒馬蹄”來形容這嫩綠的淺草，正是眼前現成景色。

　　“初平”“幾處”“誰家”“漸欲”“才能”這些詞語的運用，在全詩寫景句中貫串成一條線索，把早春的西湖點染成半面輕勻的錢塘蘇小小。可是這蓬蓬勃勃的春意，正在急劇發展之中。從“亂花漸欲迷人眼”這一聯里，透露出另一個消息：很快地就會姹紫嫣紅開遍，湖上鏡臺里即將出現濃妝艷抹的西施。

　　方東樹說這詩“象中有興，有人在，不比死句”（《續昭昧詹言》）。這是一首寫景詩，它的妙處，不在于窮形盡相的工致刻畫，而在于即景寓情，寫出了融和駘宕的春意，寫出了自然之美所給予詩人的集中而飽滿的感受。所謂“象中有興，有人在”；所謂“隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），是應該從這個意義去理解的。

錢塘湖春行的賞析2

　　錢塘湖春行 唐朝

　　白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　《錢塘湖春行》譯文

　　從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛與堤平，白云低垂，同湖面上連成一片。

　　幾只早出的黃鶯爭相飛往向陽的樹木，誰家新飛來的燕子忙著筑巢銜泥。

　　紛繁的花朵漸漸開放使人眼花繚亂，淺淺的青草剛剛夠上遮沒馬蹄。

　　最愛的湖東美景百游不厭，楊柳成排綠蔭中穿過一條白沙堤。

　　《錢塘湖春行》譯文二

　　繞過孤山寺以北漫步賈公亭以西，湖水初漲與岸平齊白云垂得很低。

　　幾只早出的黃鶯爭棲向陽的暖樹，誰家新飛來的燕子忙著筑巢銜泥。

　　野花競相開放就要讓人眼花繚亂，春草還沒有長高才剛剛沒過馬蹄。

　　最喜愛湖東的美景令人流連忘返，楊柳成排綠蔭中穿過一條白沙堤。

　　《錢塘湖春行》注釋

　　錢塘湖：即杭州西湖。

　　孤山寺：南北朝時期陳文帝（522～565）初年建，名承福，宋時改名廣華。孤山：在西湖的里、外湖之間，因與其他山不相接連，所以稱孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

　　賈亭：又叫賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所筑。唐貞元（唐德宗年號，785～805）中，賈全出任杭州刺史，于錢塘湖建亭。人稱“賈亭”或“賈公亭”，該亭至唐代末年。

　　水面初平：湖水才同堤岸齊平，即春水初漲。初：在古漢語里用作副詞，常用來表示時間，是指不久。

　　云腳低：白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片，看上去，浮云很低，所以說“云腳低”。點明春游起點和途徑之處，著力描繪湖面景色。多見于將雨或雨初停的時候。

　　云腳：接近地面的云氣，多見于將雨或雨初停時。“腳”的本義指人和動物行走的器官。這里指低垂的云。

　　早鶯：初春時早來的黃鸝。鶯：黃鸝，鳴聲婉轉動聽。爭暖樹：爭著飛到向陽的樹枝上去。暖樹：向陽的樹。

　　新燕：剛從南方飛回來的燕子。啄：銜取。燕子銜泥筑巢。春行仰觀所見，鶯歌燕舞，生機動人。側重禽鳥。

　　亂花：紛繁的花。漸：副詞，漸漸地。欲：副詞，將要，就要。迷人眼：使人眼花繚亂。

　　淺草：淺淺的青草。

　　才能：剛夠上。

　　沒（mò）：遮沒，蓋沒。春行俯察所見，花繁草嫩，春意盎然。側重花草。淺淺的青草剛夠沒過馬蹄。

　　湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山的東北面。行不足：百游不厭。足，滿足。

　　陰：同“蔭”，指樹蔭。白沙堤：即今白堤，又稱沙堤、斷橋堤，在西湖東畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史時所筑白堤在錢塘門外，是另一條。

　　《錢塘湖春行》賞析

　　這是一首描繪西湖美景的名篇。這詩處處扣緊環境和季節的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　詩的首聯緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖的方位和四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，顯示詩人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云和湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態天容。

　　頷聯從靜到動，從全景的寫意到細節的工筆。先寫仰視所見禽鳥，鶯在歌，燕在舞,顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者，鶯聲婉轉，流傳播春回大地的喜訊；燕子勤勞，又啟迪人們開始春日的勞作，都寫出了初春的生機。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應和詩人左右尋聲的情態。“誰家”二字的疑問，又表現出詩人細膩的'心理活動，并使讀者由此產生豐富的聯想。

　　頸聯寫俯察所見花草。因為是早春，還未到百花盛開季節，所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個“淺”字來形容。這一聯中的“漸欲”和“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受和判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。

　　這兩聯細致地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現鶯燕新來的動態；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢。這就準確而生動地把詩人邊行邊賞的早春氣象透露出來，給人以清新之感。前代詩人謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由于他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。尾聯略寫詩人最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌。

　　這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣的優美詩歌來。

　　前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），又說“樂天詩極深厚可愛，往往以眼前事為見得語，皆他人所未發”（田雯《古歡堂集》）。這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，體現出作者游湖時的喜悅心情，是當得起以上評語的。

　　《錢塘湖春行》藝術特點

　　景中寄情是這首詩的主要特點。它既寫出濃郁的春意，又寫出了自然之美給人的強烈感受。把感情寄托在景色中，詩中字里行間流露著喜悅輕松的情緒和對西湖春色細膩新鮮的感受。

　　《錢塘湖春行》結構

　　首聯從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第一句是初春作者游行的地點，第二句是遠景。“初平”，春水初漲，遠望與岸齊平。“云腳低”，寫白云低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖。

　　全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行進途中展開景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善于把握景物特征，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。

　　《錢塘湖春行》創作背景

　　長慶二年（公元822年，唐穆宗時期）七月，白居易被任命為杭州的刺史，寶歷元年（公元825年，唐敬宗時期）三月又出任了蘇州刺史，所以這首《錢塘湖春行》寫于長慶三、四年（公元823、824年）間的春天。

錢塘湖春行的賞析3

　　錢塘湖春行

　　【唐】 白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　[閱讀導引]

　　錢塘湖是西湖別名，是我國著名風景區之一。提起西湖，我們自然會想起蘇軾名句“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。讀了白居易這首詩，仿佛真看到了那含睇一笑西施面影。詩中描寫了詩人騎馬所見到西湖早春旖旎駘蕩春光，表現了世間萬物在春色沐浴下勃勃生機，塑造出詩人自身欣然陶然觀景形象，創造出春色喜人、生意盎然意境，抒發了喜愛早春風光、恬靜閑適自得感情。

　　[作者簡介]

　　白居易（772—846），字樂天，號香山居士、醉吟先生。祖籍太原（今山西），曾祖父白溫遷居下圭（今陜西渭南），遂為下圭人，中唐時期偉大現實主義詩人。白居易詩題材豐富、內容深刻，表達平易淺近，貼切流暢。現存白詩近三千首，數量當推為唐代詩人之冠。他曾將自己詩分為四類：諷諭、閑適、感傷、雜律。他本人最得意，價值也最高是他諷諭詩。在文學上，他主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，強調繼承我國古典詩歌現實主義優良傳統，反對“潮風雪，弄花草”而別無寄托作品，是新樂府運動倡導者，在文學史上有重要地位。長篇敘事詩《長恨歌》、《瑟瑟行》等名篇則代表他藝術上最高成就。

　　[背景介紹]

　　白居易是在長慶二年（公元８２２年）七月被任命為杭州剌史，而在寶歷元年（公元８２５年）三月又出任了蘇州剌史，所以這首《錢塘湖春行》應當寫于長慶三、四年間春天。

　　[詞語注釋]

　　春行：春天散步。

　　孤山寺：在西湖白堤孤山上。

　　賈亭：唐代杭州刺史賈全所建賈公亭，今已不存。

　　初平：遠遠望去，西湖水面仿佛剛和湖岸及湖岸上景物齊平。

　　云腳：古漢語稱下垂物象為“腳”，如下落雨絲下部叫“雨腳”。這里指下垂云彩。

　　暖樹：向陽樹。

　　亂花：指紛繁開放春花。

　　淺草：初春草，盡管很多，但還不很高。

　　沒（mò）：隱沒。

　　湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山東北面。

　　行不足：游賞不夠，即反復游賞

　　[層次結構]

　　首聯從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第一句是地點，第二句是遠景。“初平”，寫春水初生，略與堤平。“云腳低”，寫白云低垂，與湖水相連，勾出了早春輪廓。腳下平靜水面與天上低垂云幕構成了一副寧靜水墨西湖圖。

　　頷聯寫鶯燕，是詩人游程中所見。鶯是春歌手，都爭著飛到向陽樹上去歌唱；燕是春信使，已開始銜泥筑巢，一片生機勃勃之勢。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機小生命由衷喜愛。一個“爭”字，讓人感到春光難得與寶貴。用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕動態，從而使得全詩洋溢著春活力與生機。

　　頸聯寫花草，著重表現詩人感受。馬在淺草地上走得很輕快，看花時間長了，眼前一片姹紫嫣紅，使人目不暇接，會產生迷亂感覺。這聯和上聯是此詩核心部分，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光點睛之筆。這更是一聯極富情感色彩與生命活力景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象細致觀察以及準確把握其特征能力。

　　尾聯寫白沙堤之景，直抒胸臆，表達詩人喜悅心情。“行不足”，是因為看不足，說明詩人流連忘返。

　　[詩文譯意]

　　從孤山寺北面到賈亭西面，湖面春水剛與堤平，白云重重疊疊，同湖面上波瀾連成一片。

　　幾處早出黃鶯爭著飛向向陽樹木，誰家新來燕子銜著春泥在筑巢。

　　繁多而多彩繽紛春花漸漸要迷住人眼睛，淺淺春草剛剛能夠遮沒馬蹄。

　　我最喜愛西湖東邊美景，游覽不夠，尤其是綠色楊柳蔭下白沙堤。

　　[詩文賞析]

　　從孤山北面到現在平湖秋月、白堤，詩人一路走來一路向人們告知春信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細膩筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。詩人贊美西湖春色，并且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。春天走在白堤上，澹澹湖水就在你腳邊，你仿佛走在水面上；初春柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在你臉上，使你心中涌生無限溫柔無限愛，你像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，你就更能體味到詩人寫這首詩時感覺和心情了。

　　全詩題意主要在一個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物。但西湖面積太大，行程太長，所以詩人只截取其中一段來寫——從孤山寺北面寫起，至白沙堤止。讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色感覺。

　　[詩歌特色]

　　全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢特點。 詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃春意，并善于在行進途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善于把握景物特征，運用最具表現力詞語加以描繪和渲染。

錢塘湖春行的賞析4

　　錢塘湖春行

　　作者：白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　注釋：

　　1．錢塘湖：杭州西湖的別稱。

　　2．孤山寺：在西湖白堤孤山上。

　　3．賈亭：唐代杭州刺史賈全所建的賈公亭，今已不存。

　　4．初平：遠遠望去，西湖水面仿佛剛和湖岸及湖岸上的景物齊平。

　　5．云腳：古漢語稱下垂的物象為“腳”，如下落雨絲的下部叫“雨腳”。這里指下垂的云彩。

　　6．暖樹：向陽的樹。

　　7．亂花：指紛繁開放的春花。

　　8．沒（mò）：隱沒。

　　9．湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山的東北面。

　　[譯詩]

　　從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛與堤平，白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片。

　　幾處早出的黃鶯爭著飛向向陽的樹木，誰家新來的燕子銜著春泥在筑巢。

　　繁多而多彩繽紛的.春花漸漸要迷住人的眼睛，淺淺的春草剛剛能夠遮沒馬蹄。

　　我最喜愛西湖東邊的美景，游覽不夠，尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤。

　　賞析：

　　從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤，詩人一路走來一路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。詩人贊美西湖的春色，并且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的腳邊，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在你的臉上，使你心中涌生無限溫柔無限愛，你像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，你就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。

　　[作者簡介]

　　白居易（772—846），字樂天，下邽（今陜西渭南縣）人，中唐大詩人。他出身于寒素的小官僚家庭，早年南北飄流，了解到民間疾苦，后為官，歷德宗、憲宗到武宗六朝。晚年自號醉吟先生、香山居士。與元稹、劉禹錫友善。他一生仕宦可分為前后兩期。

　　一、前期（二十九歲至四十四歲）。

　　二十九歲中進士，三十二歲中拔萃科，授校書郎，三十五歲又中“才識兼茂明于體用科”，改周至尉，入為翰林學士，擢左拾遺。這時他的儒家兼濟天下的思想占主導地位，要為朝廷興利除弊。他有《策林》七十五篇，指出朝政弊端，發為歌詠則是《新樂府》五十首和《秦中吟》七首，但后來感到仕途險惡，考慮個人出處利害，已有消極退避的思想。

　　二、后期（四十四歲至七十五歲）

　　先是四十三歲時，他授官太子左贊善大夫。這時，割據淄青鎮的李師道派刺客殺死宰相武元衡，白居易上疏請捕刺客，被劾“先諫官言事”，貶江州司馬。而致罪的實際原因則是由于其長期批評朝政而觸怒了皇帝。從此他逐步走向消極，雖然后來官職屢升，作過主客郎中，知制誥；召為秘書監，遷型部侍郎，除太子賓客分司東都，拜河南尹，直到改太子少傅，以刑部尚書致仕，由于宦官專權，后來又有牛李黨爭，他見朝事難為，曾請求外放，歷杭州刺史、蘇州刺史，或在朝中擔任閑散職務。這時儒家獨善思想占上風，而且夾雜著佛家出世的思想。白居易在文學史上的貢獻，主要是提出了進步的理論，并倡導和推動了新樂府運動。他總結了從《詩經》到杜甫詩歌的現實主義傳統，提出應該為時代、為現實而創作的主張，認為文學的作用應是“補察時政”、“泄導人情”。“文章合為時而著，歌詩合為事而作”成為指導創作的口號。為了實現這一主張，詩人必須有自己的傾向、態度，詩歌中應有美刺比興。他還談到內容和形式的關系，說詩歌是“根情，苗言，華聲，實義”，把情看成根本，通過語言、聲音使人受到教育感化，才算是結果，才達到了文學的目的。他嚴厲批評了六朝形式主義文風，給杜甫的現實主義詩歌以崇高評價。這些，都集中反映在《與元九書》、《新樂府序》、《策問》、《策林》和一些詩歌中。

　　白居易的詩共三千多首，《全唐詩》編為三十九卷，在唐代詩人中是保存詩歌最多的。他把這些詩分為諷諭、閑適、感傷、雜律四類，而自己尤重視諷諭詩，這種推重，主要在政治意義方面，并不在藝術性。這類詩以《秦中吟》和《新樂府》為代表，多批評朝政弊端和他所見所聞的黑暗現實。閑適詩內容情調比較消極，表現獨善其身的自我慰心情，如《養掘》、《贈王山人》、《游悟真寺》等可做代表。感傷詩多反映自己不幸遭遇，格調不免低沉、感傷。但有些詩如《長恨歌》、《琵琶行》則接近敘事詩，又含怨諷之意，感情濃郁，藝術性很高。白居易雜律詩包括雜體和律體，或流連光景，或與人酬唱，爭一日之長，內容沒有太多可取的地方，不過為類詩數量最多，其中有些抒情寫景的小詩藝術水平較高。另外，他的詩還有內容廣泛、事實具體、主題鮮明，語言淺易調暢的特點，而且還吸取了民族的語言形式，所以世號“元和體”。他創作新樂府可能晚于張籍、王建和李紳，但理論和創作實踐的成離、影響卻大大超過他們，而成為新樂府運動的核心和代表人物。

錢塘湖春行的賞析5

　　錢塘湖春行⑴

　　孤山寺北賈亭西⑵，水面初平云腳低⑶。

　　幾處早鶯爭暖樹⑷，誰家新燕啄春泥⑸。

　　亂花漸欲迷人眼⑹，淺草才能沒馬蹄⑺。

　　最愛湖東行不足⑻，綠楊陰里白沙堤⑼。

　　詞句注釋

　　⑴錢塘湖：即杭州西湖。

　　⑵孤山寺：南北朝時期陳文帝（522～565）初年建，名承福，宋時改名廣華。孤山：在西湖得里、外湖之間，因與其他山不相接連，所以稱孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。賈亭：又叫賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所筑。唐貞元（唐德宗年號，785～805）中，賈全出任杭州刺史，于錢塘湖建亭。人稱“賈亭”或“賈公亭”，該亭至唐代末年。

　　⑶水面初平：湖水才同堤岸齊平，即春水初漲。初：在古漢語里用作副詞，常用來表示時間，是指不久。云腳低：白云重重疊疊，同湖面上得波瀾連成一片，看上去，浮云很低，所以說“云腳低”。點明春游起點和途徑之處，著力描繪湖面景色。多見于將雨或雨初停得時候。云腳：接近地面得云氣，多見于將雨或雨初停時。“腳”得本義指人和動物行走得器官。這里指低垂得云。

　　⑷早鶯：初春時早來得黃鸝。鶯：黃鸝，鳴聲婉轉動聽。爭暖樹：爭著飛到向陽得樹枝上去。暖樹：向陽得樹。

　　⑸新燕：剛從南方飛回來得燕子。啄：銜取。燕子銜泥筑巢。春行仰觀所見，鶯歌燕舞，生機動人。側重禽鳥。

　　⑹亂花：紛繁得花。漸：副詞，漸漸地。欲：副詞，將要，就要。迷人眼：使人眼花繚亂。

　　⑺淺草：淺淺得青草。才能：剛夠上。沒（mò）：遮沒，蓋沒。春行俯察所見，花繁草嫩，春意盎然。側重花草。淺淺得青草剛夠沒過馬蹄。

　　⑻湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山得東北面。行不足：百游不厭。足，滿足。

　　⑼陰：同“蔭”，指樹蔭。白沙堤：即今白堤，又稱沙堤、斷橋堤，在西湖東畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史時所筑白堤在錢塘門外，是另一條。[2] [3-4]

　　白話譯文

　　行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白云低垂，秀色無邊。

　　幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為筑新巢銜來春泥？

　　鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。

　　湖東景色，令人流連忘返，最為可愛得，還是那綠楊掩映得白沙堤。

　　整體賞析

　　白居易在杭州時，有關湖光山色得題詠很多。這詩處處扣緊環境和季節得特征，把剛剛披上春天外衣得西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　詩得首聯緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖得方位和四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，顯示出一種動感，說明詩人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷得白云和湖面蕩漾得波瀾連成一片，正是典型得江南春湖得水態天容。頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天得勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天得使者，黃鶯用它婉轉流利得歌喉向人間傳播春回大地得喜訊；燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日得勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌得此呼彼應和詩人左右尋聲得情態。“誰家”二字得疑問，又表現出詩人細膩得心理活動，并使讀者由此產生豐富得聯想。頸聯寫俯察所見花草。因為是早春，還未到百花盛開季節，所以能見到得尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個“淺”字來形容。這一聯中得“漸欲”和“才能”又是詩人觀察、欣賞得感受和判斷，這就使客觀得自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩得眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯細致地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現鶯燕新來得動態；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮得趨勢。這就準確而生動地把詩人邊行邊賞得早春氣象透露出來，給人以清新之感。前代詩人謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由于他寫出了季節更換時這種乍見得喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。尾聯略寫詩人最愛得湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長得白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春得人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌。

　　中國歷史上，在天堂杭州當剌史或知州得可以說是不乏名人，不過，最有名得要算是唐朝和宋朝得兩位大文豪白居易和蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫后人敬仰得政績，而且也流傳下來許多描寫杭州及其西湖美景得詩詞文章與傳聞軼事，所以又有人們稱他們為“風流太守”。白居易得七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知得一篇，這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩得春光，以及世間萬物在春色得沐浴下得勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中得心態和盤托出。 “孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”詩歌得第一句是地點，第二句是遠景。孤山坐落在西湖得后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。據《唐語林》卷六載，賈公亭建于貞元年間，未五六十年后廢。白居易寫此詩時，其亭尚在，也算是西湖得一處名勝。白居易一開始來到了孤山寺得北面，賈公亭得西畔，放眼望去，只見冬水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。“初平”所表達得是白居易對冬日里西湖得一種特有得感受。由于連綿不斷得春雨，使得如今得湖面看上去比起冬日來上升了不少，似乎眼看著就要與視線持平了，這種水面與視線持平得感覺只有人面對廣大得水域才可能有得感覺，也是一個對西湖有著深刻了解和喜愛得人才能寫出得感受。此刻，腳下平靜得水面與天上低垂得云幕構成了一副寧靜得水墨西湖圖，而正當詩人默默地觀賞西湖那靜如處子得神韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆得鳥鳴聲，打破了他得沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來，從而發現了自己實際上是早已置身于一個春意盎然得美好世界中了。 “幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩得核心部分，也就是最為搶眼得句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光得點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處得意思。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機得小生命得由衷得喜愛：樹上得黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽光得“暖樹”，生怕一會兒就會趕不上了。一個“爭”字，讓人感到春光得難得與寶貴。而不知是誰家檐下得燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮得神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕得動態，從而使得全詩洋溢著春得活力與生機。黃鶯是公認得春天歌唱家，聽著它們那婉轉得歌喉，使人感到春天得嫵媚；燕子是候鳥，它們隨著春天一起回到了家鄉，忙著重建家園，迎接嶄新得生活，看著它們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命得美好。在對天空中得小鳥進行了形象得擬人化描寫之后，白居易又把視線轉向了腳下得植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯極富情感色彩與生命活力得景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象得細致觀察以及準確把握其特征得能力。花而言其亂，乃至要亂得迷了賞花人得目光，在旁人得詩句中，很少有這種寫法，而這種獨到得感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色時切身得體驗，五顏六色得鮮花，漫山野地開放，在湖光山色得映襯下，千姿百態，爭奇斗艷，使得白居易簡直不知把視線投向哪里才好，也無從分辨出個高下優劣來，只覺得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應接不暇。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細看，而“淺草才能沒馬蹄”，則已經是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦得西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，是一件非常愜意得事情，馬兒似乎也體會到了背上主人那輕松閑逸得興致，便不緊不慢地，踩著那青青得草地，踏上那長長得白堤。詩人在指點湖山、流連光景得不經意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時隱時現得情景，覺得分外有趣，將其寫入了詩中，就是這隨意得一筆，卻為全詩增添了多少活潑情趣和雅致閑情。

　　著名美學家別林斯基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發出得，因為大自然得景象是不可能絕對得美，這美隱藏在創造或者觀察它們得那個人得靈魂里。”白居易得《錢塘湖春行》恰恰說明了這一美學欣賞真理。因為西湖得景色再美，也會有不盡人意之處，但是在白居易得眼中，它無疑是天下最美得景致，因為他不但善于觀察，而且更善于發現和體驗。或是在影視風光片中，聽說和看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無限向往之情，可是往往一旦身臨其境，面對真山真水，卻反而覺得遠沒有預期得那樣動人美麗。這就是因為人們不能帶著一種發現欣賞得眼光去看待自然山水，而是帶著一種先入為主得過高得甚至是帶有幾分挑剔得眼光去游山玩水得原因。古往今來，西湖向人們展示了無比美妙得春光，有很多人見證了西子湖得春色。可是到頭來，仍然只有幾首作品能廣為傳誦。白居易就是因為有著一副難得得美學家得欣賞眼光，才能在無數西湖得游客中，獨具慧眼地發現它得動人之處，才能真正享受到大自然賜予人類得這一人間天堂。白居易并沒有看到很多得“早鶯”和“新燕”，只有“幾處”、只見“誰家”而已，要是其他人，說不定還會因為沒有到“處處”聞鶯、“家家”有燕得時節，而感到遺憾，心想要是再晚來十天半個月就好了。可是白居易卻不這樣認為，少有少得好處，正因為少，才是“早鶯”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來得喜悅，如果詩人沒有一種年輕得心態和熱愛生命與春天得胸懷，恐怕就不會被這為數不多得報春者所打動，所陶醉，而欣然寫下這動人得詩篇了。也正因為如此，他才能聞花花香，見草草美，為四處點綴得各色野花而心亂神迷，為沒過馬蹄得草地而唏噓感嘆了。白居易是幸運得，因為他有一雙發現美、發現春天得眼睛，所以他會在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”白居易任杭州剌史時，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過其堤在錢塘門之北，可是后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。

　　這首詩就像一篇短小精悍得游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂得景色中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳得綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏得春天得贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣得優美詩歌來。

　　前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），又說“樂天詩極深厚可愛，往往以眼前事為見得語，皆他人所未發”（田雯《古歡堂集》）。這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇得鏡頭寫入詩中，形象活現，即景寓情，從生意盎然得早春湖光中，體現出作者游湖時得喜悅心情，是當得起以上評語得。

錢塘湖春行的賞析6

　　《錢塘湖春行》是唐代詩人白居易的一首描寫西湖頗具盛名的七律。此詩通過寫西湖早春明媚風光的描繪，分享了《錢塘湖春行》賞析，一起來欣賞吧！

　　錢塘湖春行

　　白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤

　　賞析

　　《錢塘湖春行》生動的描繪了詩人早春漫步西湖所見的明媚風光，是一首唱給春日良辰和西湖美景的贊歌。

　　1詩的首聯緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖的方位和四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，交代了詩人的行蹤，又給讀者以動感，說明詩人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云和湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態天容。

　　2頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應和詩人左右尋聲的情態。“誰家”二字的疑問，寫出初春燕子還少的特點，又表現出詩人細膩的心理活動，并使讀者由此產生豐富的聯想。

　　頸聯寫俯察所見花草。因為是早春，還未到百花盛開季節，所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個 “淺”字來形容。這一聯中的“漸欲”和“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受和判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯細致地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現鶯燕新來的動態；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢。這就準確而生動地把詩人邊行邊賞的早春氣象透露出來，給人以清新之感。前代詩人謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”(《登池上樓》)二句之所以妙絕古今，正是由于他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。

　　尾聯直接抒情，略寫詩人最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌，集中飽滿的感受給讀者無盡的回味。

　　這首詩語言平易淺近，清新自然，用自描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現，即景寓情，從生意盎然的早春湖光，體現出作者游湖時的喜悅心情，是當得起以上評語的。

　　作者簡介

　　白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂府運動，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽逝世，葬于香山。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等

　　閱讀練習

　　1、下列是對這首詩《錢塘湖春行》詩句的解說，不恰當的一項是（ C ）

　　A、首句從孤山寺到賈亭，寫詩人的行蹤；第二句寫遠望湖水平堤，朵朵白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片。

　　B、三、四兩句寫詩人一路行來，偶爾可以見到早來的黃鶯爭著飛上向陽的枝頭；不知是新到誰家的燕子銜了泥去筑巢。

　　C、五、六兩句寫詩人看到路畔的'野花已經開得五彩繽紛，使人眼花繚亂；矮矮的草地，騎馬走過，馬蹄剛能夠被它埋沒起來。

　　D、最后兩句寫詩人來到綠楊成陰的白沙堤上，這里的景色更是美不勝收，看也看不夠，于是贊嘆道：這才是我最喜愛的地方！

　　2、下列是對這首詩《錢塘湖春行》詩句的解說，不恰當的一項是是（ D ）

　　A、這首詩是歌詠西湖風光的詩，興趣不在于介紹某一景物，而是從總體著眼，描繪湖上蓬蓬勃勃的春意。

　　B、詩人選取典型與分類排列相結合的寫法，中間四句寫鶯、燕、寫花、草、先動物、后植物，寫足春色。

　　C、詩人善于把握景物特征，“漸欲”“才能”兩個詞語，更是富于動態地表現著“亂花”和“淺草”的勃勃生機。

　　D、描寫“最愛”的湖東的白沙堤，詩人則用最準確最具表現力的詞語著力加以渲染，把“綠楊陰里”的美景描繪得栩栩如生，真切動人，歷歷如在目前。

　　3、下面是對這首詩內容的理解，不準確的一項是（D ）

　　A、 這首詩，從總體著眼描繪了錢塘湖蓬勃的春意。

　　B、 頷聯、頸聯寫鶯、燕、花、草四種最能體現春色的景物。

　　C、 詩人善于把握景物特征，運用最準確、最具有表現力的詞語加以描繪和渲染。

　　D、 尾聯詳細描寫了“白沙堤”的美麗景色。

　　4、“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”這兩句詩把春的情態描摹得嫵媚動人，生機勃勃，試品一品其妙處。

　　答：開放題。例：這兩句詩作者抓住了“亂花”、“淺草”寫出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的嫵媚動人；又以“淺欲”、“才能”描繪了春的發展變化，突出了春的勃勃生機。

　　5、 ①詩中最能表現早春特點的景物有早鶯新燕淺草等

　　②一個“爭”字，妙在形象地寫出了黃鶯爭著擠上向陽之樹的情景，準確地描繪出了初春的獨有風貌；；一個“啄”字，美在寫出燕啄泥銜草，營造新巢的情景，準確傳達出春的消息的同時，也傳達出人們乍見新燕的愉悅之情。

錢塘湖春行的賞析7

　　《錢塘湖春行》

　　白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　注釋：

　　⑴錢塘湖：即杭州西湖。

　　⑵孤山寺：南北朝時期陳文帝（522～565）初年建，名承福，宋時改名廣華。孤山：在西湖的里、外湖之間，因與其他山不相接連，所以稱孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。賈亭：又叫賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所筑。唐貞元（唐德宗年號，785～805）中，賈全出任杭州刺史，于錢塘湖建亭。人稱“賈亭”或“賈公亭”，該亭至唐代末年。

　　⑶水面初平：湖水才同堤岸齊平，即春水初漲。初：在古漢語里用作副詞，常用來表示時間，是指不久。云腳低：白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片，看上去，浮云很低，所以說“云腳低”。點明春游起點和途徑之處，著力描繪湖面景色。多見于將雨或雨初停的時候。云腳：接近地面的云氣，多見于將雨或雨初停時。“腳”的本義指人和動物行走的器官。這里指低垂的云。

　　⑷早鶯：初春時早來的黃鸝。鶯：黃鸝，鳴聲婉轉動聽。爭暖樹：爭著飛到向陽的樹枝上去。暖樹：向陽的樹。

　　⑸新燕：剛從南方飛回來的燕子。啄：銜取。燕子銜泥筑巢。春行仰觀所見，鶯歌燕舞，生機動人。側重禽鳥。

　　⑹亂花：紛繁的花。漸：副詞，漸漸地。欲：副詞，將要，就要。迷人眼：使人眼花繚亂。

　　⑺淺草：淺淺的青草。才能：剛夠上。沒（mò）：遮沒，蓋沒。春行俯察所見，花繁草嫩，春意盎然。側重花草。淺淺的青草剛夠沒過馬蹄。

　　⑻湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山的東北面。行不足：百游不厭。足，滿足。

　　⑼陰：同“蔭”，指樹蔭。白沙堤：即今白堤，又稱沙堤、斷橋堤，在西湖東畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史時所筑白堤在錢塘門外，是另一條。

　　翻譯：

　　從孤山寺的北面到賈亭的西面，春水初漲，白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片。

　　幾只早出的黃鶯爭著飛向向陽的樹上棲息，誰家新飛來的燕子銜著泥正在筑巢。

　　繁多的雜野花漸漸地要使游人迷亂了雙眼，淺淺的春草剛剛能夠遮沒馬蹄。

　　我最喜愛西湖東邊的美景，總是觀賞不夠，尤其是綠色楊柳蔭下迷人的白沙堤。

　　鑒賞：

　　中國歷史上，在天堂杭州當剌史的可以說是不乏名人，不過，最有名的要算是唐朝和宋朝的兩位大文豪白居易和蘇東坡了。白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的一篇，這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的.心態和盤托出。全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。

　　此詩通過寫西湖早春明媚風光的描繪，抒發了作者早春游湖的喜悅和對錢塘湖風景的喜愛，更表達了作者對于自然之美的熱愛之情。尤其是中間四句，細致地描繪了西湖春行所見景物，形象活現，即景寓情，準確生動地表現了自然之物的活潑情趣和雅致閑情。全詩結構謹嚴，銜接自然，對仗精工，語言淺近，用詞準確，氣質清新，成為歷代吟詠西湖的名篇。

　　白居易在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境和季節的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　名家點評：

　　胡以梅：何言乎上半首專寫湖上？察他口氣所重，只在“寺北”、“亭西”、“幾處”、“誰家”，見其間佳麗不可勝紀，而初不在“水平”、“云低”、“早鶯”、“新燕”、“暖樹”、“春泥”之種種布景設色也。何言乎下半首專寫春行？察他口氣所重，只在“漸欲迷”、“才能沒”、“綠楊陰”之一路行來，細細較量春光之淺深，春色之濃淡，而初不在“湖東”、“白沙堤”幾個印板上之襯貼字也。要之，輕重既已得宜，風情又復宕漾，最是中唐佳調。誰謂先生之詩近于俗哉！（《唐詩貫珠》）

　　金圣嘆：前解先寫湖上。橫開則為寺北亭西，豎展則為低云平水，濃點則為早鶯新燕，輕烘則為暖樹春泥。寫湖上，真如天開圖畫也。后解方寫春行。花迷，草沒，如以戥子稱量此日春光之淺深也。“綠楊陰里白沙堤”者，言于如是淺深春光中，幅巾單裕款段閑行，即此杭州太守白居士也。（《貫華堂選批唐才子詩》）

　　何焯：平平八句，自然清麗，小才不知費多少妝點。（《唐律偶評》）

　　楊逢春：首領筆，言自孤山北賈亭西行起，下五句歷寫繞湖行處春景，七、八以行不到之湖東結，遙望猶有余情。（《唐詩繹》）

　　宋宗元：娟秀無比。（《網師園唐詩箋》）

　　方東樹：章法意匠，與前詩（按指《西湖留別》）相似，而此加變化。佳處在象中有興，有人在，不比死句。（《昭昧詹言》）

　　高步瀛：方植之曰：佳處在象中有興，有人在，不比死句。又曰：句句回旋，曲折頓挫，皆從意匠經營而出。（《唐宋詩舉要》）

錢塘湖春行的賞析8

　　【原詩】：

　　錢塘湖春行

　　白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　【注釋】：

　　1.孤山寺：南北朝時期陳文帝(559～566)初年建，名承福，宋時改名廣化。孤山：在西湖的里、外湖之間，因與其他山不相接連，所以稱孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

　　2．賈亭：又叫賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所筑。唐貞元(公元785～804年)中，賈全出任杭州刺史，于錢塘湖建亭。人稱“賈亭”或“賈公亭”，該亭至唐代末年。

　　3．水面初平：湖水才同堤平，即春水初漲。初：在古漢語里用作副詞，常用來表示時間，是指剛剛。

　　4.云腳低：白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片，看上去，浮云很低，所以說“云腳低”。點明春游起點和途徑之處，著力描繪湖面景色。多見于將雨或雨初停的時候。

　　云腳：接近地面的云氣，多見于將雨或雨初停時。“腳”的本義指人和動物行走的器官。這里指低垂的云。

　　5．早鶯：初春時早來的黃鸝。鶯：黃鸝，鳴聲婉轉動聽。

　　6．爭暖樹：爭著飛到向陽的樹枝上去。暖樹：向陽的樹。

　　7．新燕：剛從南方飛回來的燕子。

　　8．啄：銜取。燕子銜泥筑巢。春行仰觀所見，鶯歌燕舞，生機動人。側重禽鳥。

　　9．亂花：紛繁的花。漸：副詞，漸漸地。欲：副詞，將要，就要。迷人眼：使人眼花繚亂。

　　10．淺草：淺淺的青草。才能：剛夠上。沒：遮沒，蓋沒。春行俯察所見，花繁草嫩，春意盎然。側重花草。

　　11．湖東：以孤山為參照物。

　　12．行不足：百游不厭。足，滿足。

　　13．陰：同“蔭”，指樹蔭。

　　14．白沙堤：即今白堤，又稱沙堤、斷橋堤，在西湖東畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史時所筑白堤在錢塘門外，是另一條。詩人由北而西而南而東，環湖一周，詩則以湖東綠楊白堤結束，以“最愛”直抒深情。白堤全長　1000米　。

　　【作者簡介】：

　　【朗讀節奏劃分】：

　　錢塘湖春行

　　白居易

　　孤山寺北/賈亭/西，水面/初平/云腳/低。

　　幾處/早鶯/爭/暖樹，誰家/新燕/啄/春泥。

　　亂花/漸欲/迷/人眼，淺草/才能/沒/馬蹄。

　　最愛/湖東/行不足，綠楊/陰里/白沙堤。

　　【寫作背景】：

　　822年（長慶二年）七月，白居易被任命為杭州的刺史，825年（寶歷元年）三月又出任了蘇州刺史，所以這首《錢塘湖春行》應當寫于長慶三、四年間的春天。

　　【翻譯】：

　　走在西湖邊。從孤山寺的北面到賈公亭的西面，湖水漲潮時剛好與堤齊平，白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片.。幾只早出的黃鶯爭著飛上向陽的樹，不知誰家新來的燕子正銜著春泥在筑巢。一些多彩繽紛的春花（野花）漸漸要迷住人的眼睛，淺淺的春草剛剛能夠遮沒馬蹄。我最愛漫步在西湖東邊欣賞美景，欣賞得不夠，就再去看那綠色楊柳下迷人的斷橋白沙堤。

　　【翻譯二】：

　　從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛與堤平，白云低垂，同湖面上的波瀾連成一片。

　　幾處早出的黃鶯爭著飛向陽光溫暖的樹木上棲息，誰家新來的燕子銜著泥在筑巢。

　　繁多而多彩繽紛的春花漸漸要迷住人的眼睛，淺淺的.春草剛剛能夠遮沒馬蹄。

　　我最喜愛西湖東邊的美景，總觀賞不夠，尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤。

　　【簡析】：

　　全詩以“行”字為線索，從孤山寺起，至白沙堤終。以“春”字為著眼點，寫出了早春美景給游人帶來的喜悅之情。尤其是中間四句，景中有人，人在景中，寫出了自然美景給予人的感受。如不說綠草如茵，而說“淺草才能沒馬蹄”，就不落俗套，富有新意。《錢塘湖春行》寫出了作者看見早春風景時的開心和對錢塘江風景的喜愛，表達了作者對于自然之美的熱愛。

錢塘湖春行的賞析9

　　《錢塘湖春行》是唐代詩人白居易的一首描寫西湖頗具盛名的七律。此詩通過寫西湖早春明媚風光的描繪，抒發了作者早春游湖的喜悅和對錢塘湖風景的喜愛，以下是“錢塘湖春行賞析”，希望能夠幫助的`到您！

　　錢塘湖春行

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　詩文賞析

　　從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤，詩人一路走來一路向人們告知春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸。讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。詩人贊美西湖的春色，并且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的腳邊，你仿佛走在水面上。初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在你的臉上，使你心中涌生無限溫柔無限愛，你像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，你就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。

　　全詩的題意主要在一個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長。所以詩人只截取其中一段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺。

　　詩歌特色

　　全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。 詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行進途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善于把握景物特征，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。

錢塘湖春行的賞析10

　　《錢塘湖春行》

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　賞析/鑒賞

　　詩的首聯緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖的方位和四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，又給人們以動感，說明白居易是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云和湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態天容。頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應和白居易左右尋聲的情態。“誰家”二字的疑問，又表現出白居易細膩的心理活動，并使人們由此產生豐富的聯想。頸聯寫俯察所見花草。因為是早春，還未到百花盛開季節，所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個“淺”字來形容。這一聯中的“漸欲”和“才能”又是白居易觀察、欣賞的感受和判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有白居易主觀感情色彩的眼中景物，使人們受到感染。這兩聯細致地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現鶯燕新來的動態；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢。這就準確而生動地把白居易邊行邊賞的早春氣象透露出來，給人以清新之感。前代白居易謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”(《登池上樓》)二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由于他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。尾聯略寫白居易最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。白居易置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，白居易也余興未闌，集中飽滿的感受給人們無盡的回味。

　　中國歷史上，在天堂杭州當剌史的可以說是不乏名人，不過，最有名的要算是唐朝和宋朝的兩位大文豪白居易和蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫后人緬懷的政績，而且也流傳下來許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞文章與傳聞軼事，所以又有人們稱他們為“風流太守”。白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的一篇，這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機，而且將白居易本身陶醉在這良辰美景中的心態和盤托出，使人在欣賞了西湖的醉人風光的'同時，也在不知不覺中深深地被作者那對春天、對生命的滿腔熱情所感染和打動了。“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”詩歌的第一句是地點，第二句是遠景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。賈亭，又叫賈公亭，據《唐語林》卷六載，貞元中，賈全任杭州剌史時，曾在西湖造亭，杭人稱其為賈公亭，未五六十年后廢。貞元是唐德宗的年號，從公元780年到805年。白居易寫此詩時，其亭尚在，也算是西湖的一處名勝。白居易一開始來到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見春水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。“初平”所表達的是白居易對春日里西湖的一種特有的感受。由于連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來上升了不少，似乎眼看著就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺只有人面對廣大的水域才可能有的感覺，也是一個對西湖有著深刻了解和喜愛的人才能寫出的感受。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖，而正當白居易默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來，從而發現了自己實際上是早已置身于一個春意盎然的美好世界中了。“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽光的“暖樹”，生怕一會兒就會趕不上了。一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽著她們那婉轉的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，她們隨著春天一起回到了家鄉，忙著重建家園，迎接嶄新的生活，看著她們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。在對天空中的小鳥進行了形象的擬人化描寫之后，白居易又把視線轉向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。花而言其亂，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩句中，很少有這種寫法，而這種獨到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色時切身的體驗，五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態，爭奇斗艷，使得白居易簡直不知把視線投向哪里才好，也無從分辨出個高下優劣來，只覺得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應接不暇呀。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細看，而“淺草才能沒馬蹄”，則已經是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，該是一件多么愜意的事情呀，馬兒似乎也體會到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢地，踩著那青青的草地，踏上那長長的白堤。白居易在指點湖山、流連光景的不經意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時隱時現的情景，覺得分外有趣，忍不住將其寫入了詩中，沒想到就是這隨意的一筆，卻為全詩增添了多少活潑情趣和雅致閑情。

　　著名美學家別林斯基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發出的，因為大自然的景象是不可能絕對的美，這美隱藏在創造或者觀察它們的那個人的靈魂里。”白居易的《錢塘湖春行》恰恰說明了這一美學欣賞真理。因為西湖的景色再美，也會有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無疑是天下最美的景致，因為他不但善于觀察，而且更善于發現和體驗。或是在影視風光片中，聽說和看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無限向往之情，可是往往一旦身臨其境，面對真山真水，卻反而覺得遠沒有預期的那樣動人美麗。這就是因為我們不能帶著一種發現欣賞的眼光去看待自然山水，而是帶著一種先入為主的過高的甚至是帶有幾分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。試想古往今來，西湖向人們展示了多少次美妙的春光？而又有多少人見證了西子湖的春色？可是到頭來，我們仍然只能吟誦幾位大詩家不多的幾首作品，莫不是西湖只有等到像蘇東坡這樣的大文豪光臨的時候，才像孔雀開屏般地展現她那驚人的美艷？西湖的鳥兒，只有到了大白居易白居易面前，才“爭暖樹”、“啄春泥”不成？其實不論何時何地，西湖都是最美的，我們不是也知道這樣的名句嗎：“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。”白居易就是因為有著這樣一副難得的美學家的欣賞眼光，才能在無數西湖的游客中，獨具慧眼地發現它的動人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。白居易并沒有看到很多的“早鶯”和“新燕”，只有“幾處”、只見“誰家”而已，要是我們，說不定還會因為沒有到“處處”聞鶯、“家家”有燕的時節，而感到遺憾，心想要是再晚來十天半個月就好了。可是白居易卻不這樣認為，少有少的好處，正因為少，才是“早鶯”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來的喜悅，如果白居易沒有一種年輕的心態和熱愛生命與春天的胸懷，恐怕就不會被這為數不多的報春者所打動，所陶醉，而欣然寫下這動人的詩篇了。也正因為如此，他才能聞花花香，見草草美，為四處點綴的各色野花而心亂神迷，為沒過馬蹄的草地而唏噓感嘆了。仔細想一想，沒過馬蹄的草地其實是最平常不過的了，觀賞這樣的草坪根本用不著在春天趕到西子湖畔，在我們的街頭綠地就可以了，不過，橫在我們與草坪之間的恐怕有一塊醒目的標牌：“請勿踐踏草地”，于是，一切與自然的拉近，也就在剎那間，變成了一句嚴肅的警告，而今天都市里的人們對自然景觀而非人造景觀的漠視或無動于衷也就情有可原了。不過，白居易是幸運的，因為他有一雙發現美、發現春天的眼睛，所以他會在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”白沙堤，即白堤，又稱沙堤或斷橋堤，西湖三面環山，白堤中貫，在湖東一帶，總攬全湖之勝。而白居易任杭州剌史時，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過其堤在錢塘門之北，可是后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣的《錢塘湖春行》的優美詩歌來。事實上，白居易在這首詩中所表達的那種對于春天或美好事物的敏銳觀察與體驗，在許多古代白居易中都是非常常見的，唯其如此，他們才能像白居易一樣，在春天剛剛來到人間時，就已經欣喜地發現，并為之感動不已，激起他們創作的欲望，寫下動人的詩篇，留給后人以豐富的美學享受。像白居易那樣，并不會因為只有幾只黃鶯在樹上啼唱，只有幾家房檐下燕子在搭窩而感到遺憾，反而會因此感覺到春天的腳步已經越來越近，而感到欣喜異常，從而寫出“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄新泥”這樣動人的詩句的例子是很多的。

　　前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”，(王若虛《滹南詩話》)又說“樂天詩極清淺可愛，往往以眼前事為見得語，皆他人所未發”，(田雯《古歡堂集》)這首詩語言平易淺近，清新自然，用自描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現，即景寓情，從生意盎然的早春湖光，體現出作者游湖時的喜悅心情，是當得起以上評語的。白居易這個名字很有寓意，當時白居易住在長安，“京師珠薪米桂,居大不易”而白居易起這個名字就是說他的才高八斗，可以白住在長安，也說明了他的驕傲。特點全詩結構嚴密，并善于在行進途中展開了景物描寫。結構首聯從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第一句是地點，第二句是遠景。“初平”，寫春水初生，略與堤平。“云腳低”，寫白云低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖。全詩結構嚴密，并善于在行進途中展開景物描寫，藝術特點：寄情于景。全詩注重描繪早春景色，把感情寄托在景色中。

錢塘湖春行的賞析11

　　錢塘湖春行 白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　注釋：

　　1.錢塘湖：杭州西湖的別稱。

　　2.孤山寺：在西湖白堤孤山上。

　　3.賈亭：唐代杭州刺史賈全所建的賈公亭，今已不存。

　　4.初平：遠遠望去，西湖水面仿佛剛和湖岸及湖岸上的景物齊平。

　　5.云腳：古漢語稱下垂的物象為“腳”,如下落雨絲的下部叫“雨腳”.這里指下垂的云彩。

　　6.暖樹：向陽的樹。

　　7.亂花：指紛繁開放的春花。

　　8.沒（mò）：隱沒。

　　9.湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山的東北面。

　　賞析：

　　這詩是長慶三或四年春（823-824）白居易任杭州刺史時所作。

　　錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會聯想到蘇軾詩中的名句：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”（《飲湖上初晴后雨》）讀了白居易這詩，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到東坡這比喻的確切。

　　樂天在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境和季節的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　“孤山寺北賈亭西”.孤山在后湖與外湖之間，峰巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個特出的標志。賈亭在當時也是西湖名勝。有了第一句的敘述，這第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重疊疊的白云，和湖面上蕩漾的波瀾連成了一片，故曰“云腳低”.“水面初平云腳低”一句，勾勒出湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動態中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中蘇醒過來的'春意生動地描繪了出來。鶯是歌手，它歌唱著江南的旖旎春光；燕是候鳥，春天又從北國飛來。它們富于季節的敏感，成為春天的象征。在這里，詩人對周遭事物的選擇是典型的；而他的用筆，則是細致入微的。說“幾處”,可見不是“處處”;說“誰家”,可見不是“家家”.因為這還是初春季節。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”就在意義上互相生發，把兩者聯成一幅完整的畫面。因為是“早鶯”,所以搶著向陽的暖樹，來試它滴溜的歌喉；因為是“新燕”,所以當它啄泥銜草，營建新巢的時候，就會引起人們一種乍見的喜悅。謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，為人傳誦，正由于他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。這詩在意境上頗與之相類似。

　　詩的前四句寫湖上春光，范圍上寬廣的，它從“孤山”一句生發出來；后四句專寫“湖東”景色，歸結到“白沙堤”.前面先點明環境，然后寫景；后面先寫景，然后點明環境。詩以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點到面，又由面回到點，中間的轉換，不見痕跡。結構之妙，誠如薛雪所指 出：樂天詩“章法變化，條理井然”（《一瓢詩話》）。這種“章法”上的“變化”,往往寓諸渾成的筆意之中；倘不細心體察，是難以看出它的“條理”的。

　　“亂花”“淺草”一聯，寫的雖也是一般春景，然而它和“白沙堤”卻有緊密的聯系：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草；可是這平坦修長的白沙堤，游人來往最為頻繁。唐時，西湖上騎馬游春的風俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛騎馬。詩用“沒馬蹄”來形容這嫩綠的淺草，正是眼前現成景色。

　　“初平”、“幾處”、“誰家”、“漸欲”、“才能”這些詞語的運用，在全詩寫景句中貫串成一條線索，把早春的西湖點染成半面輕勻的錢塘蘇小小。可是這蓬蓬勃勃的春意，正在急劇發展之中。從“亂花漸欲迷人眼”這一聯里，透露出另一個消息：很快地就會姹紫嫣紅開遍，湖上鏡臺里即將出現濃妝艷抹的西施。

　　方東樹說這詩“象中有興，有人在，不比死句。”（《續昭昧詹言》）這是一首寫景詩，它的妙處，不在于窮形盡象的工致刻畫，而在于即景寓情，寫出了融和駘宕的春意，寫出了自然之美所給予詩人的集中而飽滿的感受。所謂“象中有興，有人在”;所謂“隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），是應該從這個意義去理解的。

　　（馬茂元）

錢塘湖春行的賞析12

　　《錢塘湖春行》

　　白居易

　　首聯：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　頷聯：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　頸聯：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　尾聯：最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　賞析

　　首聯：詩人瀏覽路線【暗喻（景色非同一般）】

　　西湖的一個標志，名勝。

　　水面初平云腳低以云腳來比喻水面的云氣，寫出了西湖朦朧的靜態美

　　西湖的早春的'情景：春水出漲，湖面如鏡，映照的滿天白云也低矮了許多。水色天光，波起波平，云卷云舒。

　　頷聯：寫景

　　頸聯：寫景

　　尾聯：具體地點~~白沙堤

　　本文利用了移步換景的寫作手法。

　　分別以近視，遠視，仰望和俯視以及最后的總結來描寫錢塘湖之春的美麗，結構精巧。

　　營造早春新鮮的情形：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。由靜而動，有輪廓而細節，展示春天的活力，及大自然從深冬的沉睡中蘇醒過來的情形。因為早鶯，所以含爭著飛向暖樹因為它是春天最早的流行歌手。因為新燕，所以很辛勤地營造家園。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。。由一般的春景轉換由上而下的新視點。爛漫春花次第開放，如蔭綠草剛沒馬蹄，來渲染勃勃生機。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。最值得留戀，經常去也不能滿足，給人無比喜悅的感受以及作者對于錢塘湖春行的無限懷念。

錢塘湖春行的賞析13

　　錢塘湖春行

　　唐代：白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　《錢塘湖春行》是一首寫西湖頗具盛名的七言律詩。這首詩寫早春的西湖極有特色，讀后會同詩人一樣，愛上這湖光山色。其中頷聯詩句：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥頗為出名。

　　錢塘湖春行頷聯賞析

　　頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊;燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的`此呼彼應和詩人左右尋聲的情態。“誰家”二字的疑問，又表現出詩人細膩的心理活動，并使讀者由此產生豐富的聯想。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛。一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。

錢塘湖春行的賞析14

　　從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤，白居易一路走來一路向人們告知春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，白居易敏銳細膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。白居易贊美西湖的`春色，并且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的腳邊，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在你的臉上，使你心中涌生無限溫柔無限愛，你像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，你就更能體味到白居易寫這首詩時的感覺和心情了。

　　全詩的題意主要在一個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長，所以白居易只截取其中一段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。讀這首詩，我們自然就有了隨著白居易飽覽西湖早春景色的感覺。

　　全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。 白居易從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行進途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善于把握景物特征，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。

錢塘湖春行的賞析15

　　錢塘湖春行

　　[唐]白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　一、作者：

　　白居易（772年～846年）,漢族，字樂天，晚年又號香山居士，河南新鄭（今鄭州新鄭）人，我國唐代偉大的現實主義詩人，中國文學史上負有盛名且影響深遠的詩人和文學家，他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。

　　二、詞義

　　云腳：指低垂的云。

　　暖樹：向陽的樹。

　　亂花：雜花，各色各樣的花。

　　三、詩 意

　　在孤山寺的北面到賈亭的西面，春水初漲，遠望湖面與岸齊平。

　　幾處早出的`黃鶯爭著飛向向陽的樹木，哪家新來的燕子銜春泥筑巢。

　　各種各樣的花漸漸要迷住人的眼睛，剛長出的春草剛剛能夠遮沒馬蹄。

　　最喜愛西湖東邊的美景，游覽不夠 ，就再去看那綠色楊柳下的白沙堤。

　　四、主題：

　　詩人通過描繪了早春西湖的明媚風光，表達了作者對西湖美景的喜愛和贊美之情，從而抒發了作者對大自然的熱愛和贊美之情。

　　五、賞 析

　　首聯緊扣題目總寫湖水。詩歌的第一句是地點，第二句是遠景。說明詩人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云和湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態天容。

　　頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者， “幾處”和“誰家”表現出初春的春意漸顯，“爭”、“啄”勾畫、渲染了一幅早鶯爭向暖樹、新燕啄泥銜草的動態畫面，把初春時的小精靈描繪的機靈可愛。整句詩表達了詩人對大自然的熱愛和贊美之情。

　　頸聯寫俯察所見花草。各種各樣的花漸漸要迷住人的眼睛，剛長出的春草剛剛能夠遮沒馬蹄。“亂”字貶詞褒用，極言花多花艷，“淺”字寫春草低矮柔嫩，“漸欲”“才能”寫出花草向榮的趨勢。不僅描繪了景物之美，而且還包含了游西湖者眾之意。表達了作者對西湖美景的熱愛和贊美之情。

　　尾聯略寫詩人最愛的湖東沙堤。以“行不足”說明自然景物美不勝收，使人流連忘返。

　　六、藝術手法：

　　動靜結合

　　情景交融

【錢塘湖春行的賞析】相關文章：

《錢塘湖春行》賞析03-26

《錢塘湖春行》經典賞析01-22

《錢塘湖春行》經典賞析09-13

對錢塘湖春行的賞析04-12

《錢塘湖春行》白居易賞析03-24

《錢塘湖春行》原文及賞析12-02

《錢塘湖春行》文學賞析04-16

《錢塘湖春行》原文及賞析07-04

賞析錢塘湖春行的頷聯08-23

錢塘湖春行詩詞賞析10-14