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采桑子歐陽修思想感情
《采桑子十首》是宋代文學家歐陽修所作的一組聯(lián)章詞。歐陽修晚年退居潁州，極喜愛潁州西湖的景色，在此寫下這十首詞，其中前九首寫景，最后一首抒情。下面是小編整理的采桑子歐陽修思想感情，歡迎大家分享。
《采桑子》是宋代文學家歐陽修所作的一組聯(lián)章詞。歐陽修晚年退居州潁州，極喜愛潁州西湖的景色，在此寫下這十首詞，其中前九首寫景，最后一首抒情。
《采桑子》全詞描繪潁州西湖的自然之美，寫得恬靜、澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅的山水畫。這十首詞是在繼承基礎上的創(chuàng)新之作，從內容、手法和風格上都實現(xiàn)了對傳統(tǒng)的突破，具有獨特的審美價值和較強的詞史意義。
《采桑子》分別從不同角度描繪了西湖之美，表達了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽修山水詞的代表作，《采桑子》在藝術上頗具特色。
《采桑子》，是詞人生活內容的真實反映和內心情感的真實表露，是在繼承的基礎上的創(chuàng)新之作，從內容、手法和風格上都實現(xiàn)了對傳統(tǒng)的突破，具有獨特的審美價值和較大的詞史影響。
首先，《采桑子》組詞在內容上突破了晚唐五代以來詞作專以抒寫濃重的憂傷情緒為主要內容的格局，以清麗明快之景入詞，抒發(fā)詞人對西湖勝景的喜愛之情和恬淡自適的生活情調，從而拓展了詞的表現(xiàn)內容。在詞作之前有一段《西湖念語》：
“西湖之勝概，擅東潁之佳名。雖美景良辰，固多于高會；而清風明月，幸屬于閑人。并游或結于良朋，乘興有時而獨往。鳴蛙暫聽，安問屬官而屬私？曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡然而會意，亦傍若于無人�！�
作為組詞的開場白，念語交代了歐陽修創(chuàng)作這一組詞的背景與心態(tài)：歷經(jīng)患難之后退居西湖，置身于佳山勝水之間，一觴一詠而興味無窮。從表現(xiàn)內容上看，組詞盡管偶爾也流露出微微的惆悵，但總體上都是以清麗之景來寫愉悅之情，而詞人作為“閑人”對各種景物歡然欣賞，其深層的文化內涵是以“屬私”之“自我”與“屬官”之“他我”相抗衡，從而標舉了文人士大夫人格獨立的價值。從題材內容上看，《采桑子》突破了傳統(tǒng)詞作多以男歡女愛、離愁別緒為基本內容的創(chuàng)作傾向而趨向于雅，使詞的表現(xiàn)內容得到了拓展。抒發(fā)真實情感，表現(xiàn)嚴肅的人生主題，是歐陽修這一組詞作對后世詞的創(chuàng)作能突破“艷科”籬藩所產生的重大啟示。
其次，在宋代，歐陽修是最早將民歌鼓子詞的聯(lián)章體形式引入詞的創(chuàng)作的文學家，為宋詞的創(chuàng)作發(fā)展了一條新的途徑。所謂聯(lián)章體，是指由兩首以上相同詞牌的詞聯(lián)合組織在一起，歌詠同一類事物或性質相同的事物的詞體形式�！恫缮Ｗ印泛显佄骱谰�，構成一個整體，以有機的形式集中地表達了詞人的思想情感，從而成為宋詞聯(lián)章體形式的創(chuàng)作典范。后來效仿者頗眾，如趙令《商調蝶戀花十二首》，黃裳《漁家傲詠月七首》、《蝶戀花月詞十首》，洪適《漁家傲引十二首》，李子正《減蘭十梅》，王安中《安陽好九首》等，均為以聯(lián)章體的形式來體物抒情的組詞。這與歐陽修的影響是分不開的。
再次，《采桑子》中所體現(xiàn)出來的明麗輕快的情調與清新淡雅的風格，與晚唐五代以來或柔婉或麗的詞風，形成了一種鮮明的對比，從而引領了宋詞的一種新的風尚。雖然這些清新、淡雅的詞在歐詞中只占一小部分，但其所呈現(xiàn)出獨特、趨新的風格特征，給詞壇帶來了一番新氣象，對后世產生了深遠的影響。后如毛滂、朱敦儒等創(chuàng)作的詞作，在題材、情感表現(xiàn)和審美風格上，都與歐陽修的《采桑子》有較多的相似之處。
創(chuàng)作背景
這組詞是歐陽修晚年退居安徽潁州西湖時所作。宋仁宗皇祐元年（1049）歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡而物產美，土厚水甘而風氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時時見于文字也”（《思潁詩后序》）。二十二年之后，宋神宗熙寧四年（1071），終于以觀文殿學士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。從四十三歲至潁州到六十五歲歸潁定居，歐陽修在潁州居住的日子共有3年多，也因此對潁州產生了深厚的感情。晚年致仕后，他或結伴同游，或乘興獨往，經(jīng)常徜徉于畫船洲渚，充分領略了潁州的山水風光，把西湖風物之美和對西湖的喜愛之情訴諸筆端，寫下了紀游寫景的組詞《采桑子十首》。
作品鑒賞
整體賞析
《采桑子十首》每首起句均以“西湖好”引起吟詠，寫盡了暮春西湖迷離的美，詞之語言清麗，風格空靈淡遠，充溢著悠然閑怡之趣。這組詞借鑒了民間鼓子詞聯(lián)章體的形式，創(chuàng)造性地運用了化整為零的構思方式，對潁州西湖美景作了全方位的描繪；運用動靜結合的方式描繪景物、創(chuàng)造意境，體現(xiàn)出了平淡清新的風格特點。其較多的新變特征，對后世詞的創(chuàng)作產生了積極影響。
這組詞分別從不同角度描繪了西湖之美，表達了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽修山水詞的代表作，《采桑子十首》在藝術上頗具特色。
一、化整為零的藝術構思
所謂化整為零的藝術構思，即在進行藝術構思時，按照時間順序或空間順序，將表現(xiàn)對象分成若干單元而分篇詠之。在作品中，這若干個單元相互獨立、互不重復，但又有著密切的聯(lián)系，共同構成一個有機的整體。《采桑子十首》就是詞人化整為零的藝術構思的結果。
歐陽修徜徉于西湖之濱，醉心于山水之間，把西湖異時之景行諸筆端；一首詞就是一組鏡頭，構成了西湖美的一個側面。這樣，十首詞就分別從不同的角度來描繪西湖之美，從而形成了作者和讀者心目中的西湖整體和全貌�？梢姡瑲W陽修是有意把這十首詞作為一個整體來寫的。
《采桑子十首》中有五首是以時間開頭的，分別寫不同時間、場景下的西湖美景。凡西湖之所見，西湖之所有，盡囊括于詞人筆下，統(tǒng)一于作者刻意營造的意境之中，統(tǒng)攝于和諧寧靜的基調之下。詞人選擇了“春深雨后”、“群芳過后”、“ 清明上巳”、“荷花開后”、“殘陽夕照”這些時刻描寫西湖之美。春深雨后的“百卉爭妍”、清明上巳的 “滿目繁華”之美自不待說，即便是群芳過后的“狼籍殘紅”，也給人以無限的美感。如第一首和第三首：
“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。（其一）
畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。（其三）”
前者描繪出了一幅令人神往的游春圖景：泛舟湖中，觸目所及，“綠水逶迤”“芳草長堤”，顯示出春的生機；用琉璃類比水面，又顯出湖面的平靜與明凈。所有的一切，包括“綠水”、“芳草”、“長堤”、“笙歌”、“沙禽”，還有游船，都融化在一個極其靜謐的背景之中。后者同樣是寫泛舟湖中，以酒后微醉者的眼光來打量西湖美景�！靶性茀s在行舟下”句，細致地寫出了水天上下輝映的晶瑩境界，寫云的倒影用“卻在”點明，接著以“空水澄鮮”進一步描繪水之清澈，最后以“疑是洞中別有天”出之，顯得委婉含蓄。兩詞著眼點雖然相似，情感基調也一致，但所涉內容有較大差異，因此讀者可以從不同的角度了解和認識西湖之美。
前九首寫山水、花草、蜂蝶、云霞，從不同的角度描繪出了西湖美景的全貌，并統(tǒng)一于同一基調之下。第十首寫人生感悟，則明顯帶有“總結”的性質。退居潁州，詞人如愿離開了充滿險惡是非的官場，在與西湖的親近中，內心獲得了真正的自由，一切都歸于平淡，這也是詞人在歷盡繁華之后的人生感悟。此次歸潁，“誰識當年舊主人”，既有人世滄桑之感，更含有要在此開始新的生活之意。這種生活感悟，顯然是建立在前面所描繪的西湖勝景和獲得的適意心態(tài)基礎之上的。
現(xiàn)代系統(tǒng)論認為，整體大于部分之和。如單就其中某一首來看，顯然只能窺見西湖美景之一隅。而把這十詞聯(lián)系起來，視其為一個整體，則能感受到作者筆下西湖美景之全貌，感受到作者構思之匠心。面對西湖，詞人顯然有太多的話要說，而作為小令，由于篇幅短小，含載的信息量較少，因而詞人借鑒民間鼓子詞的形式，創(chuàng)造性地運用“組詞”的方式，化整為零，構思成詞。
二、動靜結合的描寫方式
古人在創(chuàng)作詩詞時很注意運用“以動襯靜”或“動靜結合”的藝術手法，創(chuàng)造出美好的意境。歐陽修以靈動的筆觸、動靜結合的方式描繪了西湖的景色，給我們展現(xiàn)了一幅俊逸明秀的西湖美景圖。
如第一首緊扣“西湖好”這一主旨來寫，上片突出西湖風光之美：輕舟短棹，暢游西湖，湖面綠水逶迤、碧波蕩漾，長堤上芳草繁茂、一片生機。在優(yōu)美秀麗的景色中，笙樂隱隱，歌聲處處，更令人心曠神怡。優(yōu)美的風光與人物的愉悅心情融為一體，構成了明秀的意境。下片寫湖水平滑明凈，猶如琉璃，船行其上，平穩(wěn)悠閑，稍稍碾出了道道漣漪，驚起了棲息于沙灘的水鳥；以動襯靜，突出了水面的平靜，也襯托了詞人心態(tài)的平靜。靜態(tài)的湖水與動態(tài)的游船和沙禽相互映襯，構成了一幅生動的畫面。如第八首和第九首：
“天容水色西湖好，云物具鮮。鷗鷺閑眠。應慣尋常聽管弦。風清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。（其八）
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十傾波平。野岸無人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風來酒面醒。（其九）”
兩首詞側重于靜態(tài)景物描寫：風清月白的夜幕下，西湖如一片晶瑩的瓊田；岸邊小舟橫放，放眼望去，寬闊的湖面波平如鏡。美景迷人，吸引詞人蕩舟西湖，以致產生了“人在舟中便是仙”的錯覺，將大自然難以形容的風態(tài)和人物悠閑飄逸的心境同時呈現(xiàn)了出來。詞作的大背景是靜態(tài)的，水面、鷗鷺、小舟是靜止的，如果沒有管弦聲響、風吹水面的動景，這靜景便會成為毫無生氣的滯景、死景，有了人與物的活動，畫面便活了起來。
這十首詞，有些側重于靜態(tài)描寫，靜中有動，以動襯靜；有些側重于動態(tài)描寫，動中有靜，以靜顯動。詞人用心感受西湖山水物情之美，表達自己獨特的感受，在景物描寫的方式上，表現(xiàn)出靜與靜結合的特點。
三、平淡清新的藝術風格
一位偉大的藝術家，其風格往往是發(fā)展的和多樣的；歐陽修就是這樣一位作家。其詞風格，主要有疏雋和深婉兩種，《采桑子十首》則又顯示了另一種風格特征：淡雅清新。
“作詩無古今，唯造平淡難�！弊髟~尤為如此。詞為主情文學，有自己的文體特征。汪莘《方壺詞自序》說：“唐宋以來，詞人多矣，其詞主乎淫，謂不淫非詞也�！�
詞為艷科，一般具有艷麗婉轉形式特征與蘊籍風流的情感特征，要做到平淡自然實屬不易。歐陽修詞風就經(jīng)歷了一個由麗柔婉到平淡清新的轉變過程。他早年的詞作《南歌子·鳳髻金泥帶》，為詠新嫁娘之詞，題材和風格都襲晚唐五代傳統(tǒng)。中期之詞，多抒寫人生感慨，如《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》，借送別以抒情，表達了“揮毫萬字，一飲千鐘”的豪邁情懷。晚年詞風走向平淡，《采桑子十首》即是代表作品。比如第四首：
“群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾攏，雙燕歸來細雨中。”
寫暮春憑欄所見之景，雖然百花凋零，景色依然迷人。上片寫群芳凋后，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片言游春過后，笙歌散盡，游人歸去，一湖暮色沉寂。微風之下，殘花散亂、飛絮迷蒙、楊柳搖曳，景象迷離婉麗；但若細加品味，則能給人一種特別的審美享受。盡管“始覺春空”給人一種寂寥的感覺，但詞人淡淡地以清曠自適出之，因此，雖有寂寥，但并不傷感。這種失落繁麗后的虛寂、幽寂、閑寂，是一種經(jīng)歷了人生諸多坎坷之后的淡定心態(tài)，是一種“豪華搖落見真淳”的人生的最高境界。詞的收束，收得自然而有神韻，含不盡之意見于言外。再如下面兩首：
“何人解賞西湖好，佳景無時，飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。誰知閑憑闌干處，芳草斜暉，水遠煙微，一點滄洲白鷺飛。（其五）
荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。（其七）”
或置身于畫外，或身處于畫中，詞人在用心體會著西湖無所不在的美。雖然熱鬧繁華的西湖是美的，但我們可以看到詞人更欣賞那種繁華過后的自然平淡之美。其五下片描寫主人公靜靜地憑欄欣賞芳草斜暉、水遠煙微、白鷺自在飛翔的場景，給人一種安詳靜謐的感受；其七的結句，“一片笙歌醉里歸”，則完全可以想象到游湖醉歸時詞人內心復歸平靜的境況。
相對于晚唐五代麗的詞風，《采桑子十首》的審美風格都極為平淡清新。由絢爛歸于平淡，由麗轉向清雅，這或許可作為歐陽修一生及其創(chuàng)作的總結。
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