《暮秋揚(yáng)子江寄孟浩然》原文及賞析

　　暮秋揚(yáng)子江寄孟浩然

　　朝代：唐代

　　作者：劉昚虛

　　原文：

　　木葉紛紛下，東南日煙霜。林山相晚暮，天海空青蒼。

　　暝色況復(fù)久，秋聲亦何長。孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)。

　　寒笛對京口，故人在襄陽。詠思勞今夕，江漢遙相望。

　　賞析

　　總體

　　這首詩是“以詩代書”詩人從京口（故城在今江蘇鎮(zhèn)江市）附近揚(yáng)子江暮秋時(shí)節(jié)的肅殺景象緩緩寫起，從迷茫的景色中引出獨(dú)居越鄉(xiāng)的客愁，進(jìn)而懷想起遠(yuǎn)在湖北襄陽的友人孟浩然。全詩在結(jié)構(gòu)上層層引進(jìn)，步步深入，讀來如友人晤談，娓娓情深。

　　這是一首五言古詩。作者在對越中揚(yáng)子江（即長江）暮秋的景色的描寫中寄寓了滯留異鄉(xiāng)的客愁和對故人孟浩然的深切思念。

　　第一部分

　　全詩大致可以分為兩個(gè)部分。第一部分從開始的“木葉紛紛下”到“獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)”，寫秋江暮景和月夜客思。詩人在與京口遙遙相對的靠揚(yáng)州那面的長江北岸，他獨(dú)自一人，臨江而望，看見經(jīng)霜后的樹葉紛紛落下。“木葉紛紛下，東南日煙霜”兩句，是采用因果倒裝的手法。東南地勢低濕，暮秋時(shí)節(jié)霧多霜大，所以樹木的葉子紛紛脫落。這里逆筆取勢，有力地突出了“木葉紛紛下”這一具有特定含義的秋景，造成蕭瑟?dú)夥铡！澳救~紛紛下”是化用屈原《九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。”作者在“木葉下”三字中嵌以“紛紛”二字，突出了落葉之多，這正切近初冬的“暮秋”節(jié)候，遣字生動(dòng)、準(zhǔn)確。開始兩句看似信手拈來，實(shí)則頗具匠心。接著作者看到，“林山相晚暮，天海空青蒼”。傍晚時(shí)分，長江兩岸林山相依，暮色蒼茫；而江天相接，一片青蒼。兩句中，“相”字使林山與暮色融合無間，顯得暮色廣闊無邊；“空”字，又生動(dòng)地描繪出了在余光映照中，江上的空明景像。兩岸與江中，迷茫與空明，構(gòu)成了一幅極其動(dòng)人的秋江暮景圖。

　　前四句都是客觀寫景，通過景語來暗示情緒，后四句，詩人則是把情、景交織在一起來表現(xiàn)，讓感情逐漸顯露出來。“暝色況復(fù)久，秋聲亦何長！”作者臨江眺望愈久，暮色愈加濃重，只聽見江上凄緊的秋風(fēng)和澎湃的水聲，浩大而又蒼涼。“暝色”與“秋聲”，從視覺和聽覺兩個(gè)方面使人產(chǎn)生愁緒，而“況復(fù)久”、“亦何長”的反復(fù)感嘆，更加強(qiáng)了這種愁緒的沉重，詩人的情感直接抒發(fā)出來。“孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)。”眺望了很久，才看見月亮從江邊升起，水面漂蕩著一葉孤舟，此時(shí)更激起了作客越鄉(xiāng)的孤苦愁緒。“微月”，寫出月光在江霧籠罩中，一片朦朧的景象，與孤舟相映，把羈旅之思表達(dá)得更為強(qiáng)烈；而下句中的“仍”字，說明作者駐留已久，獨(dú)夜鄉(xiāng)愁，難以忍耐。這四句情景交融，在前四句的基礎(chǔ)上又深入一層，從中我們可以看出作者感情的逐步變化，為下文勾起無限的故人之思，作了充分的鋪墊和醞釀。

　　第二部分

　　第二部分是最后四句，寫對襄陽故人孟浩然的深切思念，它是前八句情、景的必然深化，也是全詩的題旨所在。這四句，作者不斷變換角度和手法，將思友之情，寫得淋漓盡致。“寒笛對京口，故人在襄陽。”詩人在月下吹起笛子，以抒發(fā)對故人思念的情懷，然而這笛聲只有長江對岸的京口聽得到，那關(guān)山萬里、遠(yuǎn)在湖北襄陽的友人孟浩然是聽不到的。這兩句是從自己方面著筆，寫對襄陽故人的思念。“寒笛”二字，不僅表示夜深天冷，也表明笛聲凄咽，思念故人的愁緒已顯。同時(shí)，作者以京口之近反襯襄陽之遠(yuǎn)，笛聲難達(dá)，情思難傳，思念之中，也流露出悵惘之情。最后兩句，“詠思勞今夕，江漢遙相望”，又換了一個(gè)角度，從孟浩然對自己的思念著筆，表現(xiàn)江、漢兩地的情思相牽。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在賦詩以表達(dá)久別后的懷念之情，分處漢水（襄陽在漢水之側(cè)）和長江兩地的友人，彼此遙望。“詠思勞今夕”，表明了孟浩然的詩人身份，而以寫詩來表達(dá)相思還透露出文人風(fēng)雅，特別是一個(gè)“勞”字，更體現(xiàn)出孟浩然對自己的思念之切。通過寫對方對自己的思念，而進(jìn)一步表現(xiàn)出自己對對方的強(qiáng)烈感情，詩情婉曲而深厚。“遙相望”三字，還留下了悠遠(yuǎn)的余味，詩人仿佛在說，我們不知何時(shí)才能再見面啊！結(jié)句如裊裊余音，留下了無盡的情思。全詩從寫景開始，到情、景交織，再到抒發(fā)懷人之情，層層深化而又聯(lián)系自然，從容不迫而又變化多姿，充分體現(xiàn)了詩人的藝術(shù)技巧。

　　獨(dú)創(chuàng)性

　　但是，它比短札還多了一層詩歌所特有的詩情美和聲情美。詩為五古，在平仄安排上本可隨便，但其中如“孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)”（平平平仄仄，仄仄仄仄平）、“寒笛對京口，故人在襄陽”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，卻與律句較為接近，大致對仗，顯得音調(diào)和諧。全詩一韻到底，讀來自然流暢；前五韻為平聲，而最后一韻卻用仄聲，平仄相間，流暢中也有變化。古詩句法本重散行，但從“林山相晚暮”到“故人在襄陽”八句，每兩句在文字上都大致對偶，初看好像排律，作古詩而又給人以整飭和謹(jǐn)嚴(yán)感，體現(xiàn)了詩人的獨(dú)創(chuàng)性。

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