柳宗元《漁翁》賞析
《漁翁》
柳宗元
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，巖上無心云相逐。
柳宗元的這篇《漁翁》，是一首不入律的七言古體。平仄使用較隨意，用韻也依古風(fēng)。首句入韻(仄韻)，與二、四、六句同押入聲。其中“宿”“竹”“逐”同為“屋韻”，“綠”為“沃韻”，臨韻相通。可見柳宗元有意避免律句，營造一種古樸的風(fēng)氣。
然而，古樸的詩體卻顯示著“奇趣”盎然的藝術(shù)特色。蘇軾《題跋·書柳子厚漁翁詩》曰：“詩以奇趣為宗，反常合道為趣”，“奇趣”二字，可謂抓住了本詩的主要藝術(shù)特色。一、二兩句“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹”，一位漁翁，晚上露宿西巖，早上起來打水生火，本為常事，無所可奇，然所汲之水為“清湘”之水，所燃之柴為“楚竹”之枝，一用“清湘”、“楚竹”二詞便覺雅致新奇。更勝者還在三、四兩句：“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠”。“煙銷日出”與“山水綠”本為因果，“欽乃一聲”與“不見人”似有關(guān)聯(lián);然而此篇不以常法為詩，卻將“不相干”的兩個(gè)部分聯(lián)結(jié)在一起。“煙銷日出”本應(yīng)見人卻“不見人”，“欽乃一聲”過后卻忽又將目光轉(zhuǎn)向青山綠水之間，陌生新奇卻又讓人覺得合情合理，正所謂“反常合道”。如若不然，將此詩改為“煙銷日出山水綠，欸乃一聲不見人”。詩文通暢，詩理合常，客觀來說仍不失為一首好詩，但是就詩歌的新奇別趣來說卻不如原作。
“欸乃一聲”堪稱全詩最“出彩”的地方。“欸乃”，擬聲詞，一說搖櫓聲，一說漁歌聲(唐湘中棹歌有《欸乃曲》)，此二說均可通，且在詩歌意境的表達(dá)方面各有千秋，難分伯仲，兩方理解，趣味不同。下面，將此二解置于具體詩境來看：夜幕降臨的時(shí)候，一位老漁翁撐著一葉漁舟，來到西巖露宿。清晨，天剛蒙蒙亮，漁翁就已經(jīng)汲取了清澈的湘水，點(diǎn)燃楚竹生火做飯了。清煙薄霧散去后，晨光熹微，江面仍然一片寧靜，不見人影;忽然傳來了一陣搖櫓聲，(或：忽然哎嗨一聲，傳來一曲悠揚(yáng)的漁歌)打破了江上的沉寂，青山綠水倏爾變得明朗起來了。
兩相比較，從聲音響度來說，搖櫓聲顯然不及漁歌聲。但這 “兩聲”最主要的區(qū)別卻并不在于此，而是在于“距離”的遠(yuǎn)近：一聲清脆的搖櫓聲，顯然是近距離的描寫，因?yàn)槿绻x漁船太遠(yuǎn)就聽不到搖櫓聲了;一聲悠揚(yáng)的漁歌聲在這里則顯然是遠(yuǎn)距離的描寫，煙銷日出，人已“不見”，可見漁翁已經(jīng)離開西巖，而“欸乃一聲”則又將人們的視線從西巖近景拉向青山綠水之間。此外， “搖櫓聲”給人一種縹緲靜謐的感覺，船櫓輕輕地劃過，打碎一江湘水，響起一片水聲，水聲過后又將顯得分外寧靜;而“漁歌聲”從江面?zhèn)鱽恚厥幵谇嗌骄G水之中，給人一種悠揚(yáng)開闊的感覺，人們隨著漁歌之聲回望山水之間，心中頓覺坦蕩舒暢!故從個(gè)人欣賞角度，筆者更傾向于將“欸乃一聲”作漁歌解。
然而，“欸乃一聲”不論作何解，都不會(huì)削弱它在藝術(shù)上的地位。以擬聲詞入詩并非柳宗元一人，如白居易《琵琶行》亦有“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”之句，但白詩之“嘈嘈”“切切”僅為擬聲之用，而柳詩之“欸乃一聲”則與之不同。“欸乃一聲”不僅是一個(gè)擬聲詞，而且也是全詩重要的“有機(jī)”組成部分，對(duì)于表現(xiàn)詩歌的意境、推動(dòng)詩歌的發(fā)展都有非常重要的作用。“欸乃一聲”將“漁翁遠(yuǎn)去”、“西巖宿地”與“青山綠水”聯(lián)系在了一起，使得畫面的切換顯得自然而又新奇，聲在畫中，畫隨聲動(dòng)，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，回味無窮。妙哉，“欸乃一聲”。
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