柳永《雨霖鈴》古詩賞析

時間：2024-11-16 04:40:40 柳永我要投稿

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柳永《雨霖鈴》古詩賞析

　　[譯文]握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。

柳永《雨霖鈴》古詩賞析

　　[出典]北宋柳永《雨霖鈴》

　　注：

　　1、柳永《雨霖鈴》【原文】

　　寒蟬凄切，對長亭晚②，驟雨③初歇。都門帳飲無緒④，留戀處⑤，蘭舟⑥催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎⑦。念去去⑧、千里煙波，暮靄⑨沉沉⑩楚天⑾闊。

　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節⑿！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年⒀，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⒁，更與何人說？

　　2、【注釋】

　　①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開都城汴京（現在河南開封）時寫的，抒發了跟情人難分難舍的感情。

　　②對長亭晚：面對長亭，正是傍晚時分。

　　③驟雨：陣雨。

　　④都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。

　　⑤留戀處：一作“方留亦處”.

　　⑥蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。

　　⑦凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。即是“凝咽”.

　　⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越來越遠）。

　　⑨暮靄：傍晚的云氣。

　　⑩沉沉：深厚的樣子。

　　⑾楚天：戰國時期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國，這里以“楚天”泛指南方的天空。

　　⑿清秋節：蕭瑟冷落的秋季。

　　⒀經年：經過一年或多年，此指年復一年。

　　⒁風情：情意（男女戀情）。

　　3、【譯文】

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

　　自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？！

　　譯文2:

　　十里長亭，暮雨剛住。對飲于餞別席上，本來沒有好情緒。耳邊又聽到凄切的蟬聲，更增添愁絲縷縷。正在依依留戀，開船的呼喚又無情地催促。我二人緊握著手，眼中噙著淚水，相顧抽泣，竟說不出話語！離去！離去！那煙波浩渺的廣闊的江南水鄉，我將在那里飄泊流寓。

　　自古多情之人，就感傷離別之苦。又何況在蕭索冷清的秋天分手，更讓人傷心。今夜告別京華，酒醒時將置身何處？想必船已靠岸，天邊還掛著殘月，清冽的晨風吹拂著柳樹。今后年復一年，縱有美景良辰，也同虛度。即便有千種柔情蜜意，又能對誰傾訴？

　　4、《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京（當時為北宋首都），與情人話別之作。從上片的描寫，我們可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷內，一對男女飲酒話別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好象在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長亭，已經隱隱約約，可見天色將晚，一場大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。船開了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄里。這就是發生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場面，也就是《雨霖鈴》上片所寫的內容。

　　首句“寒蟬凄切”,點明節令--深秋，“蟬”而“寒”,鳴音“凄切”,渲染了悲涼的環境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調。“對長亭晚”,交代時間、地點，“驟雨”,描寫天氣。天下雨，正好停留；時將晚，停留時間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊！

　　“都門帳飲”,可知寫京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿腹離愁，何來心思。實在是食之不香，飲而不暢，是謂“無緒”.乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發”,這種主觀意愿與客觀形勢之矛盾，使別情達到高潮。

　　“執手”二句，生動細膩，描情繪意，絕妙無比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無語，泣無聲，比千言萬語，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫兩人分手之情狀，實際暗寫了他們極其復雜微妙的內心活動。柔情蜜意千千萬，唯在淚花閃爍間。

　　“念去去”兩句，為近景遠景相連，虛景實景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情，同時也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

　　《雨》詞下闋主要寫別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬不該在這冷落清秋的時節，這叫人怎能忍受？第二句照應首句，“清秋”應“寒蟬”,襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結。“今宵”二句為千古傳誦名句。“酒醒”遙接上片“帳飲”,可見當時雖然情“無緒”,然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發，愁醉迷蒙，忽然醒來，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上曉風殘月也。清秋的曉風是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當時凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風連殘月邊”.

　　“此去經年”以下四句虛寫想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經年”,由“千里煙波”想到“千種風情”,由“無語凝咽”想到“更與何人說”.作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨萬分，從今后即使有良辰美景，也只形同虛設，然而越是有良辰美景，就越發使人念情傷神。恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”,表明念之心切，愛之情深。

　　《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當時在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長，勾勒環境，描摹情態，惟妙惟肖。寫景則近景遠景相連，虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。

　　5、“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。“千里”以下，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著色一層濃似一層；既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。“執手相看淚眼，更無語凝噎”一句，用的是白描手法，通過“執”“看”“凝噎”這些動作，“淚”眼這一情態，寫出人物不忍分別的情景。

　　詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

　　悲莫悲兮生離別，分離之情最是讓人情傷。在離別之際，有幾多不舍，幾多留戀，幾多無奈，幾多悲傷，這一切都化做了滴滴淚水，無聲的流淌。此情此景，除了“執手相看淚眼”還能如何？這樣寫表現出了離別之時的真實情感。

　　描情寫景，字字逼真。使用白描手法寫景物，觸景生情，而非為情造景。所謂：“狀難狀之景，達難達之情，而也之以自然。”（清馮煦語）

　　6、預習了千百次這樣的告別，卻依然沒有學會坦然面對分離。

　　這不是柳永筆下執手相看淚眼竟無語凝噎的告別，不是蘇子詞里相顧無言惟有淚千行的告別，也不是李白和孟浩然煙花三月下揚州孤帆遠影碧空盡的瀟灑轉身。

　　這不是我想象中的告別，沒有詩意，沒有歸期，甚至沒有儀式。

　　王者悄然轉身，不再留念身后一片浮華。眼淚和青春，歡笑和榮光，江湖始終沒有永遠的王者。

　　荒煙蔓草的年頭里，告別也如此匆匆。

　　欲說還休的唱詞未盡，說書人已丟了她的桃木扇。

　　7、喜歡柳永的一句：執手相看淚眼，竟無語凝噎。

　　執子之手，與子偕老。

　　淚眼迷蒙，情哽喉間。

　　不知道那是怎樣一種心酸，離別本已是痛。竟又連叮囑也說不出口。沒有此時無聲勝有聲的蕩氣回腸，有的，只是顧盼留戀，有的，只是蒼涼無奈。