雨霖鈴柳永原文及鑒賞

時(shí)間：2024-09-29 08:56:44 柳永我要投稿

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雨霖鈴柳永原文及鑒賞

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永作品。下面是小編整理的雨霖鈴柳永原文及鑒賞，希望對你有所幫助！

　　雨霖鈴·寒蟬凄切

　　宋代：柳永

　　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

　　譯文

　　秋后蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲心緒，正在依依不舍時(shí)候，船上人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉楚地天空竟是一望無邊。

　　自古以來多情人最傷心是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲晨風(fēng)與黎明殘?jiān)铝恕＿@一去長年相別，相愛人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹情意，又能與誰一同欣賞呢？

　　注釋

　　①長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱“十里長亭”。靠近城市長亭往往是古人送別地方。

　　②凄切：凄涼急促。

　　③驟雨：急猛陣雨。

　　④都門：國都之門。這里代指北宋首都汴京（今河南開封）。

　　⑤帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。

　　⑥無緒：沒有情緒。

　　⑦蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船美稱。

　　⑧凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出樣子。

　　⑨去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。

　　⑩暮靄：傍晚云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚樣子。楚天：指南方楚地天空。

　　暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。

　　今宵：今夜。

　　經(jīng)年：年復(fù)一年。

　　縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛之情，深情蜜意。情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　賞析1

　　詞上片寫臨別時(shí)情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行“宋金十大曲”之一。

　　起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)與節(jié)序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物描寫，氛圍渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色鋪寫，也為后兩句“無緒”與“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣矛盾沖突何其類銳！這里“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”兩句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

　　詞人凝噎喉就“念去去”兩句內(nèi)心獨(dú)白。這里去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”兩字連用，則愈益顯示出激越聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下，聲調(diào)與諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍別情。

　　上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼秋季，離情更甚于常時(shí)。“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句以景寓情更為明顯、深刻。

　　“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄清氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！蟽删潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’兩句乃就上兩句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境完整性，形象統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

　　“此去經(jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞興致，只能徒增棖觸而已。“此去”兩字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”兩字，近應(yīng)“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

　　此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆薄＿@種格調(diào)形成，有賴于意境營造。詞人善于把傳統(tǒng)情景交融手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒感受，通過具有畫面性境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美境界，繪讀者以強(qiáng)烈藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾兩句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口千古名句。

　　賞析2

　　大凡詞都不出情景兩字。善于寫景的詞人往往能借景以言情。然而，要把一種抽象而不可捉摸的思緒變成具體可感的東西，即以有形的文字來描繪無形的情愫，使之情景交融，給人以強(qiáng)烈的感染，非高手實(shí)難達(dá)到。北宋詞人柳永的代表《雨霖鈴》，正是這樣的佳篇。其中楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)碌囊饩常瓦M(jìn)入了此種藝術(shù)境界。它是作者在強(qiáng)烈的離情別意的驅(qū)使下，設(shè)想出來的一副冷落凄清的景象，著意渲染的一種無限懷人的氣氛。讀之令人神觀飛越。文章無警策則不足以傳世，《雨霖鈴》一詞也因這兩名而傳誦千古。凡警策之句就其一句來看果然極妙，如放到整篇中去卻更能顯示它的神韻和魅力。試讀全詞以深味之。

　　這首詞是一首抒寫別情的詞。詞的內(nèi)容以冷落的秋景作為襯托來抒發(fā)一對離人的依依惜別的傷感。它是作者晚年赴屯田員外郎任所作的。詞人柳永屢試不第，一生落魄，只有到晚年宋仁宗景祐元年（公元一○三四的）才考上進(jìn)士，那時(shí)年已近半百了。可是仁途坎坷，并沒得到重用。黃昇《花庵詞選》記載了這樣一件事：宋仕宗頗好詞，近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會上叫柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首《醉蓬萊》，其中宸游鳳輦何處一句正與御制的真宗挽詞暗合，仁宗感到不快，以此對他冷淡。所以柳永只做了一個(gè)小小的屯田員外郎，為此詞人在赴任時(shí)的那種羈旅行役之情，滄落飄泊之感是可以想見的，何況又要與自己心愛的人相別。宦途失意的壓抑，與戀人別離的痛苦交織在一起，內(nèi)心充滿哀怨，于是作此《雨霖鈴》以寄別恨。

　　全詞以別為中心層層敷陳。上片寫別離時(shí)的情景，下片設(shè)想別離后的凄清。詞中統(tǒng)共只出現(xiàn)了一個(gè)別字，但通篇一筆到底，無一處離開別意。

　　一開始作者就用了白描手法，抓住秋天的特色渲染出一種別離的氣氛。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒。寒蟬一詞點(diǎn)明了秋景，凄切形容蟬叫。蟬叫聲未必凄切，但因詞人本就懷著一種傷心的情愫，聽到了蟬鳴聲就產(chǎn)生了凄楚之感。此與《長恨歌》：行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲，是同一作法。王國維：以我觀物，故物皆著我之色彩（《人間詞話》上）。透過一個(gè)對字可以看到離人惜別時(shí)無限留戀的神情。眼看長亭外雨停了，日暮了，催人別離的時(shí)刻已將來到。咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛，哪里還有心緒開懷暢飲啊！都門帳飲本是為了別離而設(shè)的。江淹《別賦》：帳飲東都，送客金谷。如今，對這一對即將離別的情人來說，心情哀傷，只有飲悶酒而已。手執(zhí)著餞行杯，眼擱著別離淚，正在無比纏綿，無限依戀，無心無緒之際，突然聞蘭舟催發(fā)，無情的船家催人趕路人，真是五內(nèi)俱裂，不可名狀。什么將自保重、前程萬里之類的叮嚀、祈頌之詞都談不上，唯有執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。作者通過執(zhí)手、相看、凝咽，這一連串細(xì)膩含蓄的動作，表達(dá)了雙方極其復(fù)雜微妙的心理。此刻他們的內(nèi)心活動是什么呢？念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。就要分手了，想到今后相去萬余里，各在天一涯，道路陰且長，會面安可知？只覺得眼前煙波浩渺的江面遠(yuǎn)連著楚天，那空曠開闊的南方天際，籠罩了一層黯淡的色彩。詩人預(yù)感著一種不祥之兆，等待自己的將是艱澀的宦途，孤寂的生涯。愈想愈不愿分手，可是已身不由己的了。千萬遍陽關(guān)也則難留啊！

　　在這種悵惆失意的心情支配下，詞過渡到了下片。下片的意思沒有另拓一層，而是上片的繼續(xù)和發(fā)展，僅僅在筆法上有所變化而已。如果說上片寫實(shí)，那么下片則重虛似。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。一上來就貫串上文之情直抒胸臆，點(diǎn)出離別的冷落。那堪兩字披露了自己愁腸百折，無法排遣。于是順著這層意思詩人馳騁著聯(lián)想。今宵醒酒何處？文思由實(shí)轉(zhuǎn)虛，用虛似的手法設(shè)想，明晨醒來自己將置身在何處呢？詩人以疏淡的筆觸，飽蘊(yùn)著感情色彩，渲染出一副凄清冷寂的畫面：楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆Ｖ欢啵那轭H深，創(chuàng)造了一種無比惆悵，無限懷人的意境，讀之令人潸然淚下。詩人恍惚感到自己一夜昏睡，次晨醒來，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)中殘?jiān)略谔臁⒈庵郯短帡盍酪馈Ｋ蛣e之人已杳無蹤影，頓時(shí)感到黯然消魂。曉風(fēng)殘?jiān)卤臼且环N慘淡之景，垂柳傍岸更平添一層凄愴之情。李白《塞下曲》：笛中聞?wù)哿对娊?jīng)》有昔我往矣，楊柳依依，唐人王維的：客舍青青柳色新西出陽關(guān)無故人。諸名句，都是寫別情的。然而捕捉形象，描寫纏綿悱惻的心理狀態(tài)更委惋曲折，卻以柳永此句為最。賀裳《皺水軒詞筌》云：柳屯田，今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)伦允枪沤窨【洹?/p>

　　情到深處觸處皆是。楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)乱还P凌空通篇俱勝。下面的文字益發(fā)情致綿綿了。詩人從反面進(jìn)一步設(shè)想別后的心境。即使未來有良辰好景，誰與為歡？便縱有千種風(fēng)情，誰與共話。這是一種以樂景寫哀的手法。以樂景：良辰美景千種風(fēng)情來反襯哀情，其哀情更切。最后更與何人說這一反詞問句把剛剛興起的激越的感情又鑑然收住。如此煞尾收到了言雖盡而意未已的藝術(shù)效果，給人以充分想象的余地。全詞寫得虛虛實(shí)實(shí)，回環(huán)曲折，句句是別，字字關(guān)情，情為景用，景為情設(shè)。馮煦說：耆卿詞狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然，自是北宋巨手。（宋六十一家詞選例言）。《雨霖鈴》一詞是柳詞中的上乘之作，而楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)乱痪湟矎拇顺蔀榱~風(fēng)格的代表。宋人俞文豹《吹劍錄》載：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙板唱楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)拢粚W(xué)士（蘇東坡）詞須關(guān)西大漢執(zhí)鐵板唱大江東去。后人評宋詞都以此說為婉約與豪放詞的分水嶺。

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