《送李中丞歸漢陽別業(yè)》 劉長卿
劉長卿的《送李中丞歸漢陽別業(yè)》寓情于景，以景襯情，含蓄地表現(xiàn)老將日暮途窮的不幸遭遇。全詩情調(diào)悲愴，感人至深。
送李中丞之襄州⑴
流落征南將⑵，曾驅(qū)十萬師⑶。
罷歸無舊業(yè)⑷，老去戀明時(shí)⑸。
獨(dú)立三邊靜⑹，輕生一劍知⑺。
茫茫江漢上⑻，日暮欲何之⑼。
【注釋】
⑴李中丞：生平不詳。中丞：官職名，御史中丞的簡稱，唐時(shí)為宰相以下的要職。
⑵流落：漂泊失所。征南將：指李中丞。
⑶師：軍隊(duì)。
⑷舊業(yè)：在家鄉(xiāng)的產(chǎn)業(yè)。
⑸明時(shí)：對(duì)當(dāng)時(shí)朝代的美稱。
⑹三邊：指漢代幽、并、涼三州，其地皆在邊疆。此處泛指邊疆。
⑺輕生：不畏死亡。
⑻江漢：指漢陽，漢水注入長江之處。
⑼日暮：天晚，語意雙關(guān)，暗指朝廷不公。何之：何往，何處去。
【白話譯文】
這位漂泊流離的征南老將，當(dāng)年曾經(jīng)指揮過十萬雄師。
后來他罷職回鄉(xiāng)沒有產(chǎn)業(yè)，到老年他還留戀賢明之時(shí)。
少壯時(shí)獨(dú)立功勛三邊平靜，為國輕生只有隨身佩劍知。
在茫茫的漢江上飄來蕩去，日到黃昏你還想要去哪里?
【創(chuàng)作背景】
《送李中丞之襄州》，又作《送李中丞歸漢陽別業(yè)》，大致為安史之亂平息不久后，劉長卿為李中丞被斥退罷歸的不幸遭遇所感而作。
【賞析】
此詩抒發(fā)作者對(duì)主人公被斥退罷歸的惋惜不滿與感慨之情。起句以浩嘆發(fā)出，“征南將”點(diǎn)明歸者以前身份，就是這位南征北戰(zhàn)的將軍，如今卻被朝廷罷斥遣歸，投老江頭，蕭條南歸，恓惶而去。“流落”二字融注情感，突發(fā)領(lǐng)起，總冒全首，含裹通體，撞心觸眼，是為一篇主意所在，一起手即與別者連綴紐結(jié)，開出下文若大天地。此句從眼前事寫起，次句敘其人先前軍職顯要，重兵在握。“驅(qū)”意為統(tǒng)率，下得有力。“十萬師”而能驅(qū)遣自如，表現(xiàn)其叱咤風(fēng)云的才干，足見其人的不凡。不過這些都成為過去，一個(gè)“曾”字，深深地蕩入雄壯的歲月，飽含唏噓惋嘆。首聯(lián)今昔對(duì)比，敘其身世處境，感慨難以名狀。
頷聯(lián)寫友人困頓坎坷，仍眷戀朝廷。“罷歸”“老去”指出將軍“流落”之因，“歸無舊業(yè)”說明題目的“襄州”，僅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎馬，為國征戰(zhàn)不解營生。在“古木蒼蒼離亂后，幾家同住一孤城”(《新息道中作》)的時(shí)代，老去投歸，景況可想。兩句上二下三，前后轉(zhuǎn)折，意義上中間含個(gè)“而”字在，頓挫而沉郁，有杜詩風(fēng)神。所謂“明時(shí)”，實(shí)則為作者對(duì)時(shí)局的微詞。戎馬一生、屢樹戰(zhàn)功的將軍，卻被罷斥，足見朝廷之“不明”。兩句為對(duì)文，作互文看更有慨觸。次句語由直尋，羌無故實(shí)，但“老去”猶“戀”，則使人不能不想起廉頗老矣還希重用的史實(shí)，而同情這位被迫退職的軍人。
頸聯(lián)兩句又蕩回過去，承“曾驅(qū)”來，追憶將軍昔日獨(dú)鎮(zhèn)“三邊”(泛指邊防)，敵寇生畏，關(guān)塞晏然，有功于國。次句為“一劍知輕生”的倒句。“一劍知”，意謂奔勇沙場(chǎng)，忠心可鑒，此外，出生入死，效命疆場(chǎng)，也只有隨身伙伴——佩劍知道。有感于時(shí)局不明，焉得逢人而語，這是感慨系之的話。兩句字斟句酌，句凝字穩(wěn)。謂語“靜”“知”殿在句后，以示其人的功業(yè)與赤心。獨(dú)靜三邊，為國輕生，以示“罷歸”，尚非其時(shí)。
以上六句都可視為揮手別后所思，尾聯(lián)“茫茫江漢上，日暮欲何之”結(jié)到眼前，以實(shí)景束住，念及其故居舊業(yè)無存，因此有“欲何之”的憂問。既罷歸而無所可去，傷其恓惶流落，老而不遇。這末尾回首一問，既關(guān)合“罷歸”句，又與起手“流落”語意連成一片。日暮蒼蒼，漢水茫茫，老將白發(fā)，歸去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫漢江也似乎吞沒了詩人關(guān)照的疑問，“欲何之”的關(guān)注之情，也使人思緒波蕩，觸動(dòng)讀者深切的尋思和懸念。
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陸游《讀蘇叔黨汝州北山雜詩次其韻》(《劍南詩稿》卷四四)
吾幼從父師，所患經(jīng)不明。何嘗效侯喜，欲取能詩聲。亦豈劉隨州，五字矜長城。
秋風(fēng)知檠夜，掉頭費(fèi)經(jīng)營。區(qū)區(qū)宇宙間，舍重取所輕。此身倘未死，仁義尚力行。
劉長卿像
謝榛《四溟詩話》
凡作詩文，或有兩句一意，此文勢(shì)相貫，宜乎雙用。……至于太白《贈(zèng)浩然》詩，前云“紅顏棄軒冕”，後云“迷花不事君”兩聯(lián)意頗相似。劉文房《靈祜上人故居》計(jì)，既云“幾日浮生哭故人”，又云“雨花垂淚共沾巾”，此與太白同病。興到而成，失於檢點(diǎn)。意重一聯(lián)，其勢(shì)使然;兩聯(lián)意重，法不可從。(卷三)
上黨李之茂，工舉子業(yè)，亦能詩。……《雪中再過僧舍少憩》云：“俗累便幽寂，禪房喜再臨。午齋經(jīng)罷熟，積雪夢(mèng)回深。四野偏同色，纖塵不染心。沖寒有馀興，猶勝訪山陰。”此二作宛有劉隨州風(fēng)致，而細(xì)潤過之。(卷四)
劉長卿《送道標(biāo)上人歸南岳》詩曰：“悠然倚孤棹，卻憶臥中林。江草將歸遠(yuǎn)，湘山獨(dú)往深。白云留不信，綠水去無心。衡岳千峰亂，禪房何處尋?”此作雅淡有味，但虛字太多，體格稍弱。(卷四)
高棅《唐詩品匯》
大歷貞元中，則有韋蘇州之雅淡，劉隨州之閑曠，錢郎之清贍，皇甫之沖秀，秦公緒之山林，李從一之臺(tái)閣，此中唐之再唐也。
乾、元以后，錢、劉接跡，韋、柳光前，各鳴其所長。今觀襄陽之清雅，右丞之精致，儲(chǔ)光曦之真率，王江寧之聲俊，高達(dá)夫之氣骨，岑嘉州之奇逸，李頎之沖秀，常建之超凡，劉隨州之閑曠，錢考功之清瞻，韋之靜而深，柳之溫而密，此皆宇宙山川英靈間氣萃于時(shí)以鍾乎人矣。
嗚呼，天寶喪亂，光岳氣分，風(fēng)概不完，文體始變。其間劉長卿、錢起、韋應(yīng)物、柳宗元后先繼出，各鳴一善，比肩前人，已列之于名家，無復(fù)異議。
(七古)中唐來作者亦少，可以繼述前諸家者，獨(dú)劉長卿、錢起較多，聲調(diào)亦近似。韓翃又次之。
天寶以還，錢起、劉長卿并鳴于時(shí)，與前諸家實(shí)相羽翼，品格亦近似。至其賦詠之多，自得之妙，或有過焉。
胡應(yīng)麟《詩藪》
秦系“流水閑過院，春風(fēng)與閉門”，小見幽楚，此外絕無足采。唐人謂勝劉長卿，時(shí)論不足憑如此。
錢、劉諸子排律，雖時(shí)見天趣，然或句格偏枯，或音調(diào)孱弱，初唐鴻麗氣象，無復(fù)存者。(內(nèi)編卷四《近體上·五言》)
錢制作富而章法多乖，劉篇章巨而句律時(shí)舛。盛之降之中也，二子實(shí)首倡之。
七言律最難，迄唐世工不數(shù)人，人不數(shù)篇。初則必簡、云卿、廷碩、巨山、延清、道濟(jì)，盛則新鄉(xiāng)、太原、南陽、渤海、駕部、司勳，中則錢、劉、韓、李、皇甫、司空。此外蔑矣。
詩至錢、劉，遂露中唐面目。錢才遠(yuǎn)不及劉，然其詩尚有盛唐遺響。劉即自成中唐，與盛唐分道矣。劉如《建牙吹角》一篇，即盛唐難之，然自是中唐詩。(內(nèi)編卷五)
七言律以才藻論，則初唐必首云卿，盛唐當(dāng)推摩詰，中唐莫過文房，晚唐無出中山。不但七言律也，諸體皆然，由其才特高耳。
中唐絕，如劉長卿、韓翃、李益、劉禹錫，尚多可諷詠。晚唐則李義山、溫庭筠、杜牧、許渾、鄭谷，然途軌紛出，漸入宋元。多歧亡羊，信哉!
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