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《燕臺(tái)詩(shī)四首》李商隱唐詩(shī)鑒賞
燕臺(tái)詩(shī)四首
李商隱
風(fēng)光冉冉東西陌，
幾日嬌魂尋不得。
蜜房羽客類(lèi)芳心，
冶葉倡條遍相識(shí)。
暖藹輝遲桃樹(shù)西，
雄龍雌鳳杳何許?
絮亂絲繁天亦迷。
醉起微陽(yáng)若初曙，
映簾夢(mèng)斷聞殘語(yǔ)。
愁將鐵網(wǎng)罥珊瑚，
海闊天寬迷處所。
衣帶無(wú)情有寬窄，
春煙自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，
愿得天牢鎖冤魄。
夾羅委篋單綃起，
香肌冷襯琤琤珮。
今日東風(fēng)自不勝，
化作幽光入西海。
—— 《春》
前閣雨簾愁不卷，
后堂芳樹(shù)陰陰見(jiàn)。
石城景物類(lèi)黃泉，
夜半行郎空柘彈。
綾扇喚風(fēng)閶闔天，
蜀魂寂寞有伴未?
幾夜瘴花開(kāi)木棉。
桂宮流影光難取，
嫣薰蘭破輕輕語(yǔ)。
直教銀漢墮懷中，
未遣星妃鎮(zhèn)來(lái)去。
濁水清波何異源，
濟(jì)河水清黃河渾。
安得薄霧起緗裙，
手接云輧呼太君。
—— 《夏》
月浪衡天天宇濕，
涼蟾落盡疏星入。
云屏不動(dòng)掩孤嚬，
西樓一夜風(fēng)箏急。
欲織相思花寄遠(yuǎn)，
終日相思卻相怨。
但聞北斗聲回環(huán)，
不見(jiàn)長(zhǎng)河水清淺。
金魚(yú)鎖斷紅桂春，
古時(shí)塵滿鴛鴦茵。
堪悲小苑作長(zhǎng)道，
玉樹(shù)未憐亡國(guó)人。
越羅冷薄金泥重。
簾鉤鸚鵡夜驚霜，
喚起南云繞云夢(mèng)。
內(nèi)記湘川相識(shí)處。
歌唇一世銜雨看，
可惜馨香手中故。
—— 《秋》
天東日出天西下，
雌鳳孤飛女龍寡。
青溪白石不相望，
堂上遠(yuǎn)甚蒼梧野。
凍壁霜華交隱起，
芳根中斷香心死。
月娥未必嬋娟子。
楚管蠻弦愁一概，
空城罷舞腰支在。
當(dāng)時(shí)歡向掌中銷(xiāo)，
桃葉桃根雙姊妹。
破鬟倭墮凌朝寒，
白玉燕釵黃金蟬。
風(fēng)車(chē)雨馬不持去，
蠟燭啼紅怨天曙。
—— 《冬》
李商隱詩(shī)鑒賞
這組名為“春、夏、秋、冬”愛(ài)情詩(shī)是李商隱仿“長(zhǎng)吉體”艷詩(shī)中最出色的篇章。作者在《柳枝五首序》中提到，他的從兄讓山曾在洛陽(yáng)民間少女柳枝面前吟誦他的《燕臺(tái)詩(shī)》，得到柳枝的贊嘆，并對(duì)作者產(chǎn)生愛(ài)慕之情。從序中讓山稱作者為“少年叔”來(lái)看，·3934·《唐詩(shī)鑒賞大典》
其時(shí)商隱還相當(dāng)年輕，可能尚未登第。《燕臺(tái)詩(shī)》的創(chuàng)作年代，應(yīng)比《柳枝五首》更早，大約寫(xiě)于大和中后期。
詩(shī)的本事，已難評(píng)考。從詩(shī)中來(lái)猜測(cè)，詩(shī)人懷念的大約是一位能歌善舞的貴家歌妓或姬妾，有姊妹二人。這從“歌唇”、“罷舞”、“桃葉桃根”等語(yǔ)可以看出。詩(shī)人與她初次相識(shí)，可能是在“湘川”(今湖南長(zhǎng)沙一帶 )某地，大約是春天。后來(lái)這位女子流落到金陵，詩(shī)人也曾去尋訪過(guò)她，但佳人已遠(yuǎn)去。在寫(xiě)這組詩(shī)時(shí)，女子大約已流轉(zhuǎn)到嶺南一帶，原先據(jù)有她的貴官已故去，只剩下她孤身一人。這可從“蜀魂寂寞有伴未?幾夜瘴花開(kāi)木棉”，“喚起南云繞云夢(mèng)”，“楚管蠻弦愁一概”，以及“玉樹(shù)未憐亡國(guó)人，古時(shí)塵滿鴛鴦茵”，“雌鳳孤飛女龍寡”等詩(shī)句約略推知。詩(shī)題為“燕臺(tái)”，大約因這位女子為使府后房的緣故。
這組詩(shī)吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛(ài)情，詩(shī)立春、夏、秋、冬四題，系取《子夜四時(shí)歌》之義，抒發(fā)對(duì)所思慕的女子一年四季相思之情。《春》詩(shī)從春光爛漫中尋覓嬌魂而不得開(kāi)始，折入追憶初見(jiàn)對(duì)方時(shí)美好情景。立即又描繪雄龍雌鳳杳遠(yuǎn)相隔的浩嘆和魂?duì)繅?mèng)系的情景。以下即極力渲染尋覓之渺茫，思念之深摯最后想象對(duì)方在春天將逝的季節(jié)身著單綃、肌襯玉珮的情景。《夏》詩(shī)先寫(xiě)初夏雨景和石城(金陵)凄清的環(huán)境，暗示女子已去。然后想象對(duì)方身處南方瘴花木棉之地，獨(dú)守閨幃，孤寂無(wú)伴之狀。接著又轉(zhuǎn)而回憶往昔兩人曾經(jīng)的短暫歡會(huì)和隨之而來(lái)的分離。最后以祈望對(duì)方的到來(lái)作結(jié)。《秋》詩(shī)全篇都是對(duì)女子現(xiàn)時(shí)情境的想象。先想象她秋夜含愁獨(dú)坐，相思念遠(yuǎn);再想其夫亡室空，孤寂凄冷;最后又想象她秋夜彈琴，衣衫冷薄，懷思舊情，獨(dú)對(duì)愛(ài)情舊物，潸然淚下。
《冬》詩(shī)首點(diǎn)時(shí)令及對(duì)方失侶孤居，次言雙方如青溪小姑與白石郎之相隔遙遠(yuǎn);復(fù)想其身處孤冷之境，芳心已死，愛(ài)情幻滅;然后又轉(zhuǎn)憶佳人之美，遠(yuǎn)勝嫦娥，而今唯獨(dú)處空城，歌舞早歇，唯余纖腰，當(dāng)年姊妹二人聯(lián)袂而舞之歡早已煙消云散。最后想象女子在風(fēng)雨冬夜獨(dú)對(duì)殘燭，空流紅淚，直到天明;而破鬟松散，倚坐朝寒，容顏亦非往昔。
四首詩(shī)都交織著現(xiàn)在與過(guò)去、回憶與想象，但隨著時(shí)間的流逝和四季景物的變換，抒情主人公的感情也由尋覓懷思、企盼重會(huì)，到悲慨馨香已故，情緣已逝，最后則根斷心死，悲劇色彩逐漸濃重。女主人公的形象，從《春》之“暖藹輝遲桃樹(shù)西，高鬟立共桃鬟齊”，到《夏》之“綾扇喚風(fēng)閶闔天，輕帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭墮凌朝寒”“蠟燭啼紅怨天曙”，從外在到內(nèi)心也都經(jīng)歷了從春到冬的循環(huán)過(guò)程。徐德泓借《柳枝詩(shī)序》“幽、憶、怨、斷”四字概括四首大意，認(rèn)為“春之困近乎幽，夏之泄近乎憶，秋之悲鄰于怨，冬之閉鄰于斷”(馮浩箋引)，比較真實(shí)地概括了四首所表現(xiàn)的情感特點(diǎn)。
這首組詩(shī)以熾烈的情感，秾艷的語(yǔ)言，純粹抒情的筆法和極富跳躍性的結(jié)構(gòu)章法，歌詠帶有濃厚悲劇色彩的愛(ài)情，抒發(fā)愛(ài)情幻的感受，主要是通過(guò)情緒氣氛和幽艷意境的渲染，而不是敘述悲劇性的愛(ài)情故事。
即通過(guò)回憶、想象來(lái)抒寫(xiě)刻骨銘心的思念，其中經(jīng)常出現(xiàn)出人意料的轉(zhuǎn)換，詩(shī)歌語(yǔ)言的秾艷和象征色彩造成一種華艷而朦朧的風(fēng)格。如《春》詩(shī)的“暖藹”六句。先是寫(xiě)回憶中初見(jiàn)對(duì)方的情景：“ 暖藹輝遲桃樹(shù)西，高鬟立共桃鬟齊。”在春日和煦陽(yáng)光的掩映下，對(duì)方梳著高高的發(fā)鬟，佇立在盛開(kāi)的桃枝下。下兩句卻從過(guò)去之遇跳過(guò)生活中應(yīng)有的階段(如會(huì)面、結(jié)合、離別 )，閃回現(xiàn)境，發(fā)出“雄龍雌鳳杳何許，絮亂絲繁天亦迷”的嘆息。接下來(lái)“醉起微陽(yáng)若初曙，映簾夢(mèng)斷聞殘語(yǔ)”寫(xiě)午醉初醒，迷幻歷亂。誤以為殘陽(yáng)映簾是初陽(yáng)照窗，好夢(mèng)中斷，然乍醒迷惑之際，耳畔似猶聞對(duì)方之言縈回，似幻似真，如癡如迷。四首詩(shī)中，隨處可見(jiàn)。這種昔境與現(xiàn)境的迭現(xiàn)，實(shí)境與幻境的蒙太奇鏡頭的變換切入。這種時(shí)空不斷變化交錯(cuò)的寫(xiě)法，構(gòu)成了意境的朦朧與多彩。
長(zhǎng)吉詩(shī)奇而怪，艷中顯冷，有時(shí)甚至追求強(qiáng)烈的刺激。李商隱這首仿長(zhǎng)吉體的組詩(shī)，卻以奇幻的想象來(lái)構(gòu)筑迷離朦朧的意境，用秾艷的詞采表達(dá)熾熱癡迷的情感，哀感纏綿，一唱三嘆，令人低吟不盡。
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