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李商隱《無(wú)題其四》翻譯賞析
《無(wú)題四首》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng)作的一組無(wú)題詩(shī)，包括七言律詩(shī)兩首，五言律詩(shī)、七言古詩(shī)各一首。下面是小編精心整理的李商隱《無(wú)題 其四》翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
無(wú)題 其四
李商隱
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重!
詩(shī)文解釋?zhuān)?/strong>
你說(shuō)要來(lái)卻是空話，一去就無(wú)影無(wú)蹤，斜月照著高樓，五更的鐘敲響了。夢(mèng)中因?yàn)殡x別啼哭也難以喚住你，醒來(lái)后強(qiáng)烈的相思驅(qū)使著我沒(méi)等墨汁研濃就寫(xiě)信。燭光朦朧地映照著金翡翠屏風(fēng)，熏香依稀地從芙蓉帳里微微地透過(guò)來(lái)。劉郎已經(jīng)恨透了蓬山遙遠(yuǎn)，更何況你我之間隔著萬(wàn)重蓬山。
詞語(yǔ)解釋?zhuān)?/strong>
麝薰：麝香熏染。
1、半籠：半映。指燭光隱約，不能全照床上被褥。
2、金翡翠：指飾以金翠的被子。《長(zhǎng)恨歌》：“悲翠衾寒誰(shuí)與共。”
3、麝：本動(dòng)物名，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料。這里即指香氣。
4、度：透過(guò)。
5、繡芙蓉：指繡花的帳子。
6、劉郎：相傳東漢時(shí)劉晨、阮肇一同入山采藥，遇二女子，邀至家，留半年乃還鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”。
賞析：
詩(shī)人思念著遠(yuǎn)方的情人，夢(mèng)中遠(yuǎn)別使他悲傷不已，獨(dú)處的生活寂寞孤獨(dú)，醒后更是難以入眠。這首詩(shī)深切凄婉，感情真摯。構(gòu)思精巧，意境深遠(yuǎn)，精純感人，回腸蕩氣。
本詩(shī)寫(xiě)一位男子對(duì)遠(yuǎn)隔天涯的情人的思念。全詩(shī)圍繞一個(gè)“夢(mèng)”字，來(lái)抒寫(xiě)遠(yuǎn)別之情。
首句凌空而起，次句宕開(kāi)寫(xiě)景。首聯(lián)若即若離，其實(shí)在寫(xiě)夢(mèng)境。這只有和下一聯(lián)中的“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來(lái)，方能領(lǐng)略其韻味。主人公與情人遠(yuǎn)別經(jīng)年，無(wú)緣得見(jiàn)，夜來(lái)入夢(mèng)，兩人忽然相見(jiàn)，一覺(jué)醒來(lái)，卻蹤跡杳然;但見(jiàn)斜月空照樓，遠(yuǎn)處傳來(lái)凄清的五更曉鐘。如果說(shuō)第二句渲染的是夢(mèng)醒后空虛、孤寂、悵惘的氛圍，那么第一句便是主人公身處這種令人神傷的環(huán)境中的一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
頷聯(lián)前句追憶主人公夢(mèng)中情景，后句寫(xiě)主人公夢(mèng)醒后的舉止。遠(yuǎn)別的雙方，雖然在夢(mèng)中得到了短暫的相會(huì)，但隨之而來(lái)的是分別的痛苦和難以抑止的夢(mèng)啼。這樣的夢(mèng)，正強(qiáng)化了刻骨的相思。在強(qiáng)烈的思念之情驅(qū)使下，主人公奮筆疾書(shū)，在“書(shū)被催成”之后，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)墨尚未磨濃。“書(shū)被催成墨未濃”一句非常真切傳神。對(duì)一個(gè)心情急切的寫(xiě)信人來(lái)說(shuō)，他通常不會(huì)注意到“墨未濃”這個(gè)細(xì)節(jié)，只有在“書(shū)被催成”后才會(huì)猛然發(fā)現(xiàn)這個(gè)事實(shí)。能寫(xiě)出這樣的細(xì)節(jié)，足見(jiàn)詩(shī)人觀察之入微、情感之細(xì)膩。這個(gè)細(xì)節(jié)也使本詩(shī)更富有生活的真實(shí)感，更加感人。
頸聯(lián)描繪主人公夢(mèng)醒后的室內(nèi)環(huán)境。殘燭余光半照著繡著翡翠鳥(niǎo)的帷帳，芙蓉褥上似乎還殘留著麝熏的幽香。剛剛消逝的夢(mèng)境和眼前所見(jiàn)的景象在朦朧光影中融為一片，讓人分不清究是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。“金翡翠”、“繡芙蓉”原本是富貴生活的象征，在朦朧燈光的映照下，卻增添了幾分夢(mèng)幻的色彩，也為本詩(shī)增添了幾許縹緲的美感。
尾聯(lián)寫(xiě)主人公幻覺(jué)消失后，隨即產(chǎn)生了室空人杳的惆悵。詩(shī)人巧用劉郎尋仙不遇的典故，極言主人公和情人阻隔之遠(yuǎn)，暗示兩人相見(jiàn)機(jī)會(huì)之渺茫。劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還。后來(lái)劉郎再到天臺(tái)山尋找，怎么也找不到了。本聯(lián)既是全詩(shī)抒情的出發(fā)點(diǎn)，也是全詩(shī)情感的歸宿。
詩(shī)從主人公夢(mèng)醒時(shí)的情景寫(xiě)起，將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺(jué)糅合在一起，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界。
全文
無(wú)題四首
其一
來(lái)是空言去絕蹤⑴，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠⑵，麝熏微度繡芙蓉⑶。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)⑷，更隔蓬山一萬(wàn)重⑸。
其二
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷⑹。
金蟾嚙鎖燒香入⑺，玉虎牽絲汲井回⑻。
賈氏窺簾韓掾少⑼，宓妃留枕魏王才⑽。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)⑾，一寸相思一寸灰。
其三
含情春晼晚⑿，暫見(jiàn)夜闌干⒀。
樓響將登怯，簾烘欲過(guò)難⒁。
多羞釵上燕⒂，真愧鏡中鸞⒃。
歸去橫塘?xí)裕A星送寶鞍⒄。
其四
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸⒅。
東家老女嫁不售⒆，白日當(dāng)天三月半。
溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看⒇。
歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。
詞句注釋
⑴空言：空話，是說(shuō)女方失約。
⑵蠟照：燭光。半籠：半映。指燭光隱約，不能全照床上被褥。金翡翠：指飾以金翠的被子。
⑶麝熏：麝香的氣味。麝本動(dòng)物名，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料。這里即指香氣。度：透過(guò)。繡芙蓉：指繡花的帳子。
⑷劉郎：相傳東漢時(shí)劉晨、阮肇一同入山采藥，遇二女子，邀至家，留半年乃還 鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”。
⑸蓬山：蓬萊山，指仙境。
⑹芙蓉塘：荷塘。
⑺金蟾：金蛤蟆。古時(shí)在鎖頭上的裝飾。一說(shuō)是指一種蟾狀香爐。嚙：咬。鎖：指香爐的鼻鈕，可以開(kāi)啟放入香料。
⑻玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。
⑼賈氏：西晉賈充的次女。她在門(mén)簾后窺見(jiàn)韓壽，愛(ài)悅他年少俊美，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈(zèng)壽，被賈充發(fā)覺(jué)，遂以女嫁給韓壽。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾?qū)佟?/p>
⑽宓（fú）妃：古代傳說(shuō)，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成為洛神。這里借指三國(guó)時(shí)曹丕的皇后甄氏。魏王：指魏東阿王曹植。
⑾春心：指相思之情。
⑿晼（wǎn）晚：日暮。春晼晚：春暮。晼，一作“院”。
⒀夜闌干：夜深。
⒁烘：燈光明達(dá)透出窗簾的情狀。
⒂多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝，至昭帝時(shí)化白燕升天，因名玉燕釵。此句言己不能如釵上燕接近其人，故“羞”。
⒃鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥(niǎo)圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對(duì)其人倩影。
⒄華星：猶明星。
⒅哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂(lè)。永巷：深長(zhǎng)的街巷。
⒆東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者，莫若臣東家之子。”此處用此意暗示這位老女是容華美艷的姑娘。嫁不售：嫁不出去。
⒇溧（lì）陽(yáng)公主：梁簡(jiǎn)文帝的女兒。這里泛指貴家女子。同墻看：謂東家老女也隨俗游春，同在園墻里看花。
白話譯文
其一
她說(shuō)過(guò)要來(lái)的，其實(shí)是句空話，一去便杳無(wú)影蹤。我在樓上等著，直到殘?jiān)挛餍保瑐鱽?lái)五更的曉鐘。
因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢(mèng)，夢(mèng)里悲啼，久喚難醒；醒后便匆忙提筆寫(xiě)信，心情急切，墨未磨濃。
蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕；蘭麝的香氣，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。
我像古代的劉郎，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬(wàn)重！
其二
颯颯的東風(fēng)吹來(lái)陣陣的細(xì)雨，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。
從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤可以汲上飲水。
賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈(zèng)送玉枕欽慕曹植文采。
愛(ài)情的種子不要和春花開(kāi)放，寸寸相思只會(huì)化成寸寸塵灰。
其三
含情脈脈地凝望不覺(jué)春日已晚，短暫見(jiàn)上一面也已經(jīng)是夜深時(shí)分。
聽(tīng)到樓梯響起想登上去又膽怯，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難。
不如釵上之燕，可整日接近其人；不如鏡中之鸞，能頻對(duì)其人倩影。
悵然歸去經(jīng)過(guò)橫塘堤天已拂曉，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。
其四
哪兒傳來(lái)陣陣清亮的箏聲，伴隨著急驟的簫管？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸。
東鄰的貧家中有位姑娘，年紀(jì)大了還嫁不出去，對(duì)著這當(dāng)空的麗日，對(duì)著這暮春三月半。
溧陽(yáng)公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子，與家人一起在園墻里賞玩。
這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無(wú)眠，只有梁間的燕子，聽(tīng)到她的長(zhǎng)嘆。
創(chuàng)作背景
《無(wú)題四首》具體創(chuàng)作時(shí)間難以確證。體裁既雜，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系，似乎不一定是同時(shí)所作的有統(tǒng)一主題的組詩(shī)。
整體賞析
第一首是一首艷情詩(shī)。詩(shī)中寫(xiě)女主人思念遠(yuǎn)別的情郎，有好景不常在之恨。“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”為一篇眼目。全詩(shī)就是圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫(xiě)離別之恨。但它并沒(méi)有按遠(yuǎn)別——思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來(lái)寫(xiě)。而是先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫(xiě)起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺(jué)來(lái)柔合在一起，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩，有力地突出愛(ài)情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿迷離恍惚的情懷。
首句凌空而起，次句宕開(kāi)寫(xiě)景，兩句若即若離。這要和“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來(lái)，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會(huì)合無(wú)緣，夜來(lái)入夢(mèng)，兩人忽得相見(jiàn)，一覺(jué)醒來(lái)，卻蹤跡杳然。但見(jiàn)朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來(lái)悠長(zhǎng)而凄清的曉鐘聲。夢(mèng)醒后的空寂更證實(shí)了夢(mèng)境的虛幻。如果說(shuō)第二句是夢(mèng)醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨。
頷聯(lián)出句追憶夢(mèng)中情景。遠(yuǎn)別的雙方，夢(mèng)中雖得以越過(guò)重重阻隔而相會(huì)；但即使是在夢(mèng)中，也免不了離別之苦。夢(mèng)中相會(huì)而來(lái)的夢(mèng)中分別，帶來(lái)的是難以抑止的夢(mèng)啼。這樣的夢(mèng)，正反映了長(zhǎng)期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛，強(qiáng)化了刻骨的相思。因此對(duì)句寫(xiě)夢(mèng)醒后立刻修書(shū)寄遠(yuǎn)。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書(shū)的當(dāng)時(shí)，是不會(huì)注意到墨的濃淡的，只有在“書(shū)被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來(lái)連墨也成磨濃。
夢(mèng)醒書(shū)成之際，殘燭的余光半照著用金錢(qián)繡成翡翠鳥(niǎo)圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動(dòng)著麝熏的幽香。頸聯(lián)兩句對(duì)室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢(mèng)境和眼前所見(jiàn)的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢(mèng)境還是實(shí)境。燭光半籠，室內(nèi)若明若暗，恍然猶在夢(mèng)中；麝香微淡，使人疑心愛(ài)人真的來(lái)過(guò)這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢(mèng)境，下句是疑夢(mèng)境為實(shí)境，寫(xiě)恍惚迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺(jué)與幻覺(jué)極為生動(dòng)傳神。
幻覺(jué)一經(jīng)消失，隨之而來(lái)的便是室空人杳的空虛悵惘，和對(duì)方遠(yuǎn)隔天涯、無(wú)緣會(huì)合的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事，點(diǎn)醒愛(ài)情阻隔，“已恨”“更隔”，層遞而進(jìn)，突出了阻隔之無(wú)從度越。
第二首寫(xiě)一位深鎖幽閨的女子追求愛(ài)情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛，以風(fēng)、雨、雷等景物起興，烘托女子懷人之情。既隱隱傳達(dá)了生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂(lè)府和唐人詩(shī)作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車(chē)音。”這一系列與愛(ài)情密切相關(guān)的詞語(yǔ)，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說(shuō)：“起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會(huì)。”所謂“遠(yuǎn)神，是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯(lián)寫(xiě)女子居處的幽寂。室內(nèi)戶(hù)外，所見(jiàn)者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長(zhǎng)日無(wú)聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩(shī)詞中也常和男女歡愛(ài)聯(lián)系在一起，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”“絲”諧音“相”“思”可以見(jiàn)出。總之，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。
頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛(ài)情故事。《世說(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見(jiàn)韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈(zèng)壽。被充所發(fā)覺(jué)，遂以女妻壽。對(duì)句使用甄后與曹植的愛(ài)情故事。《文選·洛神賦》李善注：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國(guó)途經(jīng)洛水，夢(mèng)見(jiàn)甄后對(duì)他說(shuō)：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。”曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈(zèng)香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個(gè)愛(ài)情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無(wú)論是賈氏窺簾，愛(ài)韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛(ài)情的愿望之強(qiáng)烈，奔放。
末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛(ài)情的心愿切莫和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a。這是深鎖幽閨、渴望愛(ài)情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤。以“春心”喻愛(ài)情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩(shī)人由香銷(xiāo)成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。
第三首也是寫(xiě)失意的愛(ài)情。而這種失意的愛(ài)情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛(ài)情感慨中也可窺見(jiàn)他仕途失意的不幸遭際。
第四首開(kāi)頭兩句只是描寫(xiě)環(huán)境，人物并未出場(chǎng)，但景物描寫(xiě)中隱含著人物的感情活動(dòng)。“哀箏隨急管”，不只表現(xiàn)出急管繁弦競(jìng)逐的歡快、熱烈和喧鬧，也暗示出聽(tīng)者對(duì)音樂(lè)的那種撩撥心弦的力量的特殊感受。照一般的寫(xiě)法，這兩句似乎應(yīng)該寫(xiě)成“櫻花永巷垂楊岸，哀箏急管相馳逐”，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問(wèn)領(lǐng)起，先寫(xiě)聞樂(lè)，再寫(xiě)樂(lè)聲從櫻花盛開(kāi)的深巷、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現(xiàn)了聽(tīng)者聞樂(lè)神馳、尋聲循蹤的好奇心。
三、四句寫(xiě)“東家老女”婚嫁失時(shí)，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》說(shuō)：“臣里之美者，莫若臣東家之子（指女兒）。”可見(jiàn)東家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境貧寒。這兩句先推出人物，再展開(kāi)一幅麗日當(dāng)天，春光將暮的圖景。不用任何說(shuō)明，讀者自能想見(jiàn)容華絕世而婚嫁失時(shí)的東家老女面對(duì)春光將暮之哀傷。
五、六句寫(xiě)另一女子。溧陽(yáng)公主是梁簡(jiǎn)文帝的女兒，嫁侯景，為景所寵。這里借用此名代稱(chēng)貴家女子。同樣是陽(yáng)春三月，麗日當(dāng)天，一邊是年長(zhǎng)難嫁，形單影只；一邊卻是少年得志，夫婦同游。用對(duì)比鮮明的圖景，表現(xiàn)了兩種不同社會(huì)地位的女子完全不同的境遇。
結(jié)尾寫(xiě)東家老女歸來(lái)后的情景。暮春三月、芳華將逝的景色，絲管競(jìng)逐、賞心樂(lè)事的場(chǎng)面，貴家女子得意美滿的生活，觸動(dòng)了她身世孤孑之感，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨。在漫長(zhǎng)難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠。末句以不解人意的梁燕猶“聞長(zhǎng)嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無(wú)人理解與同情，側(cè)面虛點(diǎn)，倍覺(jué)雋永而有余味。
歷代詩(shī)家都有以美女的無(wú)媒難嫁，朱顏的見(jiàn)薄于時(shí)，寓才士不遇的詩(shī)歌傳統(tǒng)。這首無(wú)題從內(nèi)容到寫(xiě)法，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》、《雜詩(shī)·南國(guó)有佳人》以及其他一些比興寓言體作品。李商隱的無(wú)題，以七律為主要形式。這類(lèi)無(wú)題，以抒情的深細(xì)婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式，很少敘寫(xiě)事件、人物和客觀生活場(chǎng)景。這首七古無(wú)題卻不主抒情，不作心理刻畫(huà)，以第三人稱(chēng)的表達(dá)方式，描寫(xiě)出一幕有人物、有事件的生活場(chǎng)景，詩(shī)的旨意通過(guò)生活場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。語(yǔ)言樸素?zé)o華，與七律無(wú)題那種華美而富于象征暗示色彩的語(yǔ)言有所區(qū)別，別具一格。
作者簡(jiǎn)介
李商隱（約813—約858），唐代詩(shī)人。字義山，號(hào)玉溪生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人。開(kāi)成（唐文宗年號(hào)，836—840年）進(jìn)士。曾任縣尉、秘書(shū)郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭(zhēng)影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩(shī)多托古以諷時(shí)政，無(wú)題詩(shī)很有名。擅長(zhǎng)律絕，富于文采，構(gòu)思精密，情致婉曲，具有獨(dú)特風(fēng)格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱(chēng)“溫李”，與杜牧并稱(chēng)“小李杜”。有《李義山詩(shī)集》。
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