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蝶戀花 李清照 翻譯
引導語：有關李清照的《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》與《蝶戀花·離情》，下面就是原文注釋賞析，歡迎大家閱讀學習。
《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》李清照
【原文】
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿
作者：宋·李清照
(晚止昌樂館寄姊妹)
淚濕①羅②衣脂粉滿③，④四⑤疊陽關，唱⑥到⑦千千遍。人道⑧山長山⑨又斷，蕭蕭微⑩雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好⑾把⑿音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
【翻譯】
與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉，望萊州山長水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。
【注釋】
①濕：《翰墨大全》、《留青日札》、《詩女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩余》等作“揾(wèn)”。
②羅：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛匯詩》、《詩女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩余》等作“征”。
③滿：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛匯詩》、《詩女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩余》等作“暖”。
④此句四印齋本《漱玉詞》注“別作淚揾征衣脂粉暖”。
⑤四：文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“三”。
⑥唱：《歷代詩余》作“聽”。
⑦到：《翰墨大全》、《詩女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩余》等作“了”。
⑧道：《歷代詩余》作“到”。
⑨山：《歷代詩余》作“水”。
⑩微：《留青日札》作“風”。
⑾好：《翰墨大全》、《留青日札》、《詩女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩余》、《古今名媛匯詩》、《古今女史》作“若”。
⑿把：《翰墨大全》、《留青日札》、《詩女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩余》、《古今名媛匯詩》、《古今女史》作“有”;四印齋本《漱玉詞》注“別作有”。
【創作背景】
公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
【作品介紹】
《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》的作者是李清照，也題作《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》被選入《全宋詞》。這首詞是李清照從青州赴萊州探夫途中晚上宿昌樂縣(今屬山東)驛館時懷念其家鄉姊妹而作。全詞雙片六十字。上片通過“脂粉滿”的描繪，“千千遍”的夸張，“山又斷”的比喻，“聞微雨”的氣氛烘托，表現雨中傷別的境界;下片從正面對作者的心理作了更細膩的刻畫。此詞通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯系的深厚感情。
【講解】
李清照，是北宋著名的女詞人，號易安居士，濟南(在今山東省)人，從小受到父母的熏陶，愛好文藝，結婚后，與丈夫趙明誠共同從事金石書畫的收藏和研究工作。她擅長詩文，詞的成就很高。她的詞格調清新，語言樸素，長于白描，自成一格。前期主要寫女子的生活和感情。一一二七年金兵南下，北宋滅亡后，她逃難到南方，經受了國破家亡、顛沛流離之苦，這在她后期的詞中有所反映。
這首詞是李清照路過昌樂(在今山東省)時，晚上在客館里懷念姊妹而作。
詞是在眼淚和歌聲中展開的。看，她哭得多么傷心。絲綢的薄衫被淚水浸濕，臉上的脂粉也和在淚水中沾滿衣衫。她已經把著名的送別曲——《陽關三疊》唱過無數次了。《陽關三疊》即唐朝王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥[yì]輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”
所以稱為“三疊”，是因為按照曲譜的規定，“西出陽關無故人”一句在演唱時應反復三遍，以表現依依借別之情。蘇軾《論三疊歌法》里說：“若通一首言之，又是四疊。”指每句都重唱一遍，到重唱第四句稱“四疊”。這里稱“四疊陽關”，即著重在重唱第四句，就更加突出了這支送別曲的惜別深情。她為什么這樣難過地再三唱起送別曲呢?原來，就象綿延不斷的山嶺竟然斷裂了那樣，她和姊妹分別了。蕭蕭的細雨聲，更增添了她獨處客館(孤館)的寂寞。這支她的姊妹在分別時唱過的歌曲，她每重新唱一遍，看來都能使她重新回味分別時的情義，這或許可以稍稍慰藉她那充滿思念的情懷吧!
就這樣，在上片中，作者通過“脂粉滿”的描繪，“千千遍”的夸張，“山又斷”的比喻，“聞微雨”的氣氛烘托，把我們引進了她雨中傷別的境界。
詞的下片，從正面對她的'心理作了更細膩的刻畫。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”。“方寸”，指心。“酒盞[zhǎn]”，酒懷。她由于懷念分離的姊妹而心煩意亂，以至連飲酒話別時，杯中斟了多少酒也記不清了。為什么單單提到酒盞呢?這是和上片“四疊陽關，唱到千千遍”相呼應的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說來，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時，更會去搜索記憶。李清照在為傷別而努力回憶時，卻記不起飲別時的“酒盞深和淺”，可見她的思緒之亂了。
回憶產生于思念，卻不能解除思念。她只好自我寬慰。“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠”。“音書”，即書信。“憑”，這里是托付的意思。當時，李清照從青州(在今山東益都縣)到東萊(在今山東省掖縣)去，她的丈夫正在東萊做地方長官。
而蓬萊呢，卻是神話中的海中仙島，是可望而不可及的。她在無可奈何之中，安慰她的姊妹，她到東萊去，離姊妹所住的地方，究竟不算太遠，還是可以通過寫信來致意的。在這里，她用了大雁傳書的傳說，并且將東萊與蓬萊巧妙地加以聯想，表示了要和姊妹通信的愿望。原載：《唐宋詞選講》(陸永品)
【賞析】
“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開首詞人即直陳送別的難分難舍場面。詞人抓住姊妹送別的兩個典型細節來作文章：“淚”和“脂粉”，詞人淚流滿面，自然要要袖子去擦拭，結果衣服上滿是淚水，滿是脂粉，當然，這其中也包括了自己無限的傷感。次寫“四疊陽關，唱到千千遍。”熱淚縱橫，猶無法表達姊妹離別時的千般別恨，萬種離情，似唯有發之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情。“四疊陽關”，蘇軾《論三疊歌法》中的說法可參為注解：“舊傳《陽關》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應三疊之說，則叢然無復節奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣。”由此觀之，“四疊陽關”的說法無誤。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場面，竟用如此豪宕的筆觸，一來表現了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬遍《陽關》，也即難留”，似同出一機杼;二亦展現了詞人感情的深摯。“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結拍處一折，紛亂的思緒又轉回現實。臨別之際，姊妹們說此行路途遙遙，山長水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現實，從遠及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時的場景，但筆觸則集中抒寫自己當時的心境。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。這是和上片“四疊陽關，唱到千千遍”相呼應的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說來，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時，更會去搜索記憶。詞人以記不起飲別時的“酒盞深和淺”這一典型細節，真切而又形象地展現了當時難別的心境，同時也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”詞人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不像蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說中的仙山。李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”
此詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細膩、敏感的特點，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來寫離別之情，對一個女詞人來說，尤顯難能可貴。
《蝶戀花·離情》李清照宋詞賞析
蝶戀花
【原文】
暖雨晴風初破凍⑴，柳眼梅腮⑵，已覺春心動。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重⑶。
乍試夾衫金縷縫⑷，山枕斜欹⑸，枕損釵頭鳳⑹。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄⑺。
【注釋】
⑴初破凍：剛剛解凍。
⑵柳眼：初生柳葉，細長如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。
⑶花鈿(diàn)：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
⑷乍：起初，剛剛開始。金縷縫：用金錢縫成的農服。
⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。欹(qī)：靠著。
⑹釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
⑺夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。
【翻譯】
暖暖的雨，暖暖的風，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢?少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢?惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。
【創作背景】
此詞很難確切系年，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時。趙明誠擔任地方官的時候，二人曾有過短暫的離別。
【作品介紹】
《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》(《蝶戀花·離情》)是宋代女詞人李清照的作品。此詞開頭三句描繪風和日暖的大好春光，渲染一種令人陶醉的環境氣氛。“酒意”兩句筆鋒陡轉，感情產生波瀾，由惜時賞春之愉悅轉為傷春懷遠之幽怨。下片意脈承前而來。剛試著穿上的春衣夾衫是金線縫制的。因無心緒只在屋中悶坐，斜倚著山形的繡枕，頭上的首飾釵頭鳳都壓偏了。獨自滿懷愁緒，連好夢都無法做成，夜深時還在剪弄著燈花，盼望有一個好的兆頭。全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。
【賞析】
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。
閨情、傷別，在中國古代詩詞創作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調來曲寫閨事的作品，并不多見，更不要說能透過閨情這一側面，反映出一個人心靈的歷史，折射出某時代的治亂滄桑了。
李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年，但在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦;也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發備嘗戰亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點，寫她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞。上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風物，也表現出對生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風”;“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出她對萬物復蘇的審美情感。“柳眼”，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼;“梅腮”則創造性地刻畫出早梅花發時的生動意象。梅在落葉果樹中是花發最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺春心動”，既象是說大自然透出了春的信息。又似景物觸動了縷縷春愁。“酒意詩情誰與共?”這近乎內心獨白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內容;李清照和趙明誠都是詩人和學者。論創作天才，趙不及李;講學者氣質李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”;趙明誠治學精慎，每能“援碑刻以正史傳”;夫妻各有所長，巧妙互補，達到了“意會心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死后，為他的學術著作《金石錄》所寫的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創造的、交織著文藝、學術、愛情的美好經歷。結婚之初，趙明誠還在“太學”作學生，“每朔望謁先出”，就往往“質衣取半千錢，步火相國寺，市碑文、果實歸，相對展玩咀嚼”;后來趙明誠出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，校勘史傳，指摘疵病，其析疑義為最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負荷了。
下片選取了閨中生活的三個典型細節，分層次、多側面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內心獨自;化成了生動的視覺形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報喜之說，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。
【名家點評】
明徐士俊《古今詞統》卷九：(眉批)此媛手不愁無香韻。近言遠，小言至。
清賀裳《皺水軒詞筌》：寫景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來月滿身”，李重光“酒惡時拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，劉潛夫“貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州”，皆入神之句。
喻朝剛《試析<蝶戀花>》：詞的上片以初春景物為背景，抒發了作者懷念親人的寂寞心情。起處三句，繪景狀物，烘托環境氣氛。漫長的寒冬已過，春風送暖，沉睡的大地開始解凍，萬物正在蘇生。柳樹上長出了新芽，那又細又長的嫩葉，好似一雙脈脈含情的眼睛;梅花迎風而開，那粉紅色的花瓣，如同美女的香腮。這旖旎的風光，如畫的景色，實在令人陶醉，使人為之心動。這三句的筆調是輕快的，流露出一種春回大地的喜悅之情。其中“柳眼梅腮”一句，用詞新巧，說明作者觀察事物的細致，善于聯想，能賦予自然景物以生命和感情，因而使形象顯得十分生動具體。從全詞的構思看，這三句僅僅是作勢，用輕松歡快的筆調，為反襯后面的愁思和憂傷作鋪墊。這首詞寫的是離愁別思，題材并無新意，但由于作者抒發的是內心的真情實感，筆觸頗為細膩，因而顯得委曲動人。詞中用“酒意詩情誰與共”一句，點明詞旨，向讀者打開了傷春懷遠的心扉：上片的'景物描寫和下片的動態刻畫，都是為了表現抒情主人公的心理活動。試夾衫、欹山枕、抱濃愁、剪燈花，從白天到黑夜，這一連串動作，反映了女詞人孤獨寂寞的心境。此時李清照和趙明誠的分別是暫時的，雖然給她帶來了煩惱和優愁，但不久即可見面，這種煩惱和憂愁便將煙消云散。所以詞的結拍處自然地流露出了一種喜悅和希望之情。這與她后期在國亡家破夫死以后所抒發的哀愁，在情調和意境方向都是不同的。(《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版)
平慧善《李清照詩文詞選譯》：本詞大約是靖康之亂前趙明誠兩次出仕，李清照家居時所作。_上片三句寫大地回春的初春景色，輕松歡快，為反襯離情作鋪墊。第四句一轉，直抒離情，末句以傷心淚淋，精神不支的形態，形容離別的痛苦。下片首句與上片開頭呼應，初試春裝似欣喜，可結果卻以不卸梳妝、放浪形態的慵懶動作，表現憂傷之情。結拍兩句寫獨處難眠，癡弄燈花;俗傳燈心結花，喜事臨門，詞人通過這一情態描寫，含蓄地表現盼望親人歸來的心情。看似清閑，寄情深沉。本詞將無形的內在感情，通過有形的形態動作來表現，為詞中名筆。(巴蜀書社1988年10月出版)
《濟南名士叢書·李清照全集評注》：……作者把春天格化，樂景哀寫，通過人物活動細節描寫，表現女主人的離愁別緒和無限凄寂……易安“夜闌猶剪燈花弄”，用剪燈花消磨時光，聊以解悶，表現了女主人相思之摯真。馀韻裊繞，不絕如縷。宋蘇軾說：“言有盡而意無窮者，天下之至言也。”誠如是。(濟南出版社1990年12.月出版)
張璋《試論李清照的詞學成就》：第二反襯法。如《蝶戀花》，先以“暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”來寫心情的喜悅;接著又以“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿市”來寫詩情酒意沒人相伴而引起悲傷落淚。這種以喜襯悲而愈覺悲的寫法，比直寫感人更深。(《李清照研究論文集》，齊魯書社1991年5月出版)
孫崇恩《李清照詩詞選》：這首詞可能是李清照居青州時與丈夫趙明誠離別后所作。上闋描寫初春迷人的春光景色，和由此撩撥起的懷春懷人之思，委婉細膩地刻畫了女詞人孤苦的心態;下闋描寫試夾衫、欹山枕、抱濃愁、剪燈心、弄燈花一連串生活細節，曲折生動地刻畫了女詞人獨處閨房，夜不能寐，和孤寂難耐的形象。
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