試論李白大謝體的五古紀(jì)游詩(shī)的字法論文
所謂紀(jì)游詩(shī)，是以自然山水為表現(xiàn)對(duì)象，以記敘具體的山水游歷為主要內(nèi)容，滲透了山水審美意識(shí)的作品，包括傳統(tǒng)的游覽、行旅及部分宴游、送別之作，隸屬于嚴(yán)格意義上的山水詩(shī)。李白現(xiàn)存五十一首五古紀(jì)游詩(shī)中，明顯受大謝影響的有二十六首。這些詩(shī)歌，無(wú)論制題方式、篇章結(jié)構(gòu)、遣詞造句都規(guī)模大謝，藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性不明顯，體現(xiàn)出時(shí)代的局限，形成復(fù)多變少的特色，這在以天馬行空、不受拘束的李白創(chuàng)作中是一個(gè)值得關(guān)注的特殊現(xiàn)象。
李白大謝體的五古紀(jì)游詩(shī)，景中有情，個(gè)性化的景物描寫(xiě)往往和結(jié)尾的抒情、議論水乳交融，無(wú)大謝寫(xiě)景和說(shuō)理兩橛的弊病，但在章法上尚未突破大謝從寫(xiě)景到說(shuō)理的結(jié)構(gòu)模式。句法方面，李白對(duì)大謝詩(shī)中積累的表現(xiàn)山水聲色的各種藝術(shù)技巧，尤其是對(duì)偶和鋪陳兩個(gè)方面，也有著極為自覺(jué)的汲取:集中不少作品，幾乎通篇采用大謝排偶句法，雖然多偶對(duì)排比，讀來(lái)只覺(jué)清空一氣，毫無(wú)板滯之病;《送王屋山人魏萬(wàn)還王屋并序》等詩(shī)還有意識(shí)地交錯(cuò)使用包含大量聯(lián)綿詞的頂真句式，使得頂真句營(yíng)造出的貫通、暢達(dá)的感覺(jué)和雙聲、疊韻字所形成的生澀、阻塞感交錯(cuò)在一起，從而形成了大謝詩(shī)所沒(méi)有的似連不連、似斷非斷的獨(dú)特風(fēng)貌。不過(guò)，最能體現(xiàn)李白大謝體的五古紀(jì)游詩(shī)復(fù)多變少特色的，還在句法方面，本文擬從以下三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行具體的論述:
1.象形字:大謝山水詩(shī)受賦的影響，在模山范水時(shí)，往往有意識(shí)地選用山（或石）、水偏旁的字。這在修辭學(xué)上稱為“聯(lián)邊”:“聯(lián)邊者，半字同文者也。狀貌山川，古今同用。” （《文心雕龍·練字》） 山水詩(shī)中使用聯(lián)邊，可以使讀者在了解詩(shī)歌具體內(nèi)容之前就能在視覺(jué)上直觀地感受到山、水的連綿起伏。如“巖峭嶺稠迭，洲縈渚連綿” （謝靈運(yùn)《過(guò)始寧墅》） ，就是用聯(lián)邊傳達(dá)山嶺的堆積起伏、密不透風(fēng)之感，在視覺(jué)上造成顯著的壓力。
李白的五古紀(jì)游詩(shī)也善于運(yùn)用“聯(lián)邊”的修辭來(lái)增強(qiáng)詩(shī)歌的視覺(jué)效果，如“巖巒行穹跨，峰嶂亦冥密” （《望黃鶴山》） 、“北渚既蕩漾，東流自潺湲” （《秋登巴陵望洞庭》） 。“聯(lián)邊”尤其是“山”偏旁的大量運(yùn)用，容易導(dǎo)致文氣阻滯，謝靈運(yùn)的山水詩(shī)時(shí)有此病。李白的詩(shī)歌，傾向于連用“水”偏旁字，又注意用動(dòng)詞來(lái)疏通文氣，讀來(lái)往往如見(jiàn)山奔水注，勢(shì)欲飛動(dòng)，如“石頭 巖如虎踞，凌波欲過(guò)滄江去” （《金陵歌送別范宣》） 、“西峰崢嶸噴流泉，橫石蹙水波潺湲” （《當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》） ，從山形字過(guò)渡到水形字，石頭城凌波欲渡之勢(shì)可謂呼之欲出;尤其像“洪波洶涌山崢嶸，皎若丹丘隔海望赤城” （《同族弟金城尉叔卿燭照山水壁畫(huà)歌》） 、“漾水向東去，漳流直南奔” （《入彭蠡，經(jīng)松門(mén)，觀石鏡，緬懷謝康樂(lè)，題詩(shī)書(shū)游覽之志》） ，連用四個(gè)以上的水邊字，又不限于靜態(tài)的刻畫(huà)，水流奔涌的景象歷歷可見(jiàn)，可謂匠心獨(dú)運(yùn);而像“淡蕩滄洲云，飄飖紫霞想” （《春陪商州裴使君游石娥溪》） 這樣飄逸輕靈的句子，則連詩(shī)人飛身輕舉的愿望也如在目前。
山水之外，大謝在利用象形字描摹花草樹(shù)木方面的諸多努力，李白也多所取法。謝靈運(yùn)試圖用象形字表現(xiàn)包含景物關(guān)系的畫(huà)面，如“蘋(píng)□泛沈深，菰蒲冒清淺” （《從斤竹澗越嶺溪行》） 營(yíng)造出水波蕩漾、水草浮動(dòng)的直觀審美印象。李白“水色傲溟渤，川光秀菰蒲” （《贈(zèng)丹陽(yáng)橫山周處士惟長(zhǎng)》） 一聯(lián)，顯然取法于此。此外如“□□蘭渚急，藐藐苔嶺高” （《石室山》） ，六個(gè)字都是上下結(jié)構(gòu)、帶草頭，直觀上就有草木蒙籠其上的感覺(jué)，正為緊鄰的“石室冠林陬”句中的“冠”字下一注腳，可見(jiàn)大謝的苦心經(jīng)營(yíng)。李白詩(shī)中亦時(shí)可見(jiàn)類似的表現(xiàn)手法，如“始向蓬萊看舞鶴，還過(guò)┤秈新鶯” （《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽(tīng)新鶯百囀歌》） 、“枝枝相糾結(jié)，葉葉競(jìng)飄揚(yáng)。……中巢雙翡翠，上宿紫鴛鴦” （《古意》） 、“樹(shù)樹(shù)花如雪，紛紛亂若絲” （《望漢陽(yáng)柳色寄王宰》） 等。謝靈運(yùn)也用象形字來(lái)描摹動(dòng)植物的形態(tài)，如“□□翬方雊，纖纖麥苗垂” （《入東道路》） ，不過(guò)還限于擬聲，而李白的`“玄猿綠羆，舔舕崟岌” （《鳴皋歌送岑征君》） 則進(jìn)一步發(fā)展到了擬形。
可見(jiàn)，對(duì)謝靈運(yùn)利用象形字模山范水的努力，李白有著充分的自覺(jué)認(rèn)識(shí)。和謝靈運(yùn)相比，李白詩(shī)歌中刻意選用“山”、“石”為偏旁以刻畫(huà)山巖形貌的用例并不集中，用字也較為平易;他更著力于對(duì)于水態(tài)的表現(xiàn)，這使得其山水詩(shī)的整體風(fēng)貌呈現(xiàn)出一種流動(dòng)的態(tài)勢(shì)，更具親和力;其山水詩(shī)的整體風(fēng)貌也因此以自然見(jiàn)長(zhǎng)，讀來(lái)毫無(wú)刻畫(huà)、做作之感。
2.擬聲字:用擬聲字描摹大自然的天籟，不但能產(chǎn)生逼真的聽(tīng)覺(jué)效果，而且還能產(chǎn)生直觀的視覺(jué)效果。因?yàn)閿M聲字大多是形聲字，其形旁往往就是其所擬對(duì)象，最能體現(xiàn)漢語(yǔ)見(jiàn)形思義的特點(diǎn)。謝靈運(yùn)充分利用擬聲字獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)效果來(lái)描摹大自然的聲色，也正是“謝詩(shī)經(jīng)營(yíng)而反于自然” （沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷上） 的一個(gè)方面。如用“活活”擬水流聲，“噭噭”擬猿猴叫聲，“□□”擬鳥(niǎo)鳴聲等等。
擬聲字在李白的詩(shī)歌中也有廣泛的運(yùn)用。這些詩(shī)句或是直接取法大謝，如“涼風(fēng)何蕭蕭，流水鳴活活” （《江上寄元六林宗》） 、“月色何悠悠，清猿響啾啾” （《自巴東舟行經(jīng)瞿唐峽，登巫山最高峰，晚還題壁》） ;或是遠(yuǎn)紹《楚辭》，如“豳谷稍稍振庭柯，涇水浩浩揚(yáng)湍波” （《豳歌行上新平長(zhǎng)史兄粲》） 、“邈仙山之峻極兮，聞天籟之嘈嘈” （《鳴皋歌送岑征君》） 、“潨奔溜聞，浩浩驚波轉(zhuǎn)” （《玉真公主別館苦雨贈(zèng)衛(wèi)尉張卿二首》其一） 等等，無(wú)論在聽(tīng)覺(jué)上（擬 聲），還是在視覺(jué)上（聯(lián)邊），都能喚起讀者的藝術(shù)想象。又如“澀灘鳴嘈嘈，兩山足猿猱” （《下涇縣陵陽(yáng)溪至澀灘》） ，連邊和擬聲的效果綜合在一起，從視覺(jué)上喚起水聲嘈雜之感，在聽(tīng)覺(jué)上得到了有力的印證，有自然天成之妙。
3.雙聲、疊韻字:雙聲疊韻是漢語(yǔ)特有的表達(dá)，具有特殊的表現(xiàn)力。李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》云:“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘;雙聲如貫珠相聯(lián)，取其婉轉(zhuǎn)。”因?yàn)榇罅坎捎秒p聲、疊韻字，形成了大謝獨(dú)有的繁復(fù)、典麗的風(fēng)格，這也是大謝體山水詩(shī)的顯著特征之一。例如:“石淺水潺湲，日落山照曜。荒林紛沃若，哀禽相叫嘯。” （《七里瀨》） 但由于其“琢字取異，用字必新” （《采菽堂古詩(shī)抄》卷十八） 的審美傾向，謝靈運(yùn)選用字詞總是不避難字、僻字，像“威摧三山峭，□汩兩江駛” （《游嶺門(mén)山》） 這樣的詩(shī)句，讀來(lái)不免有艱澀滯重之感。
李白詩(shī)中也大量使用連綿字，尤其《送王屋山人魏萬(wàn)還王屋》詩(shī):“眷然思永嘉，不憚海路賒。掛席歷海嶠，回瞻赤城霞。赤城漸微沒(méi)，孤嶼前峣兀。水續(xù)萬(wàn)古流，亭空千霜月。縉云川谷難，石門(mén)最可觀。瀑布掛北斗，莫窮此水端。噴壁灑素雪，空蒙生晝寒。卻思惡溪去，寧懼惡溪惡。咆哮七十灘，水石相噴薄。路創(chuàng)李北海，巖開(kāi)謝康樂(lè)。松風(fēng)和猿聲，搜索連洞壑。徑出梅花橋，雙溪納歸潮。落帆金華岸，赤松若可招。沈約八詠樓，城西孤岧峣。岧峣四荒外，曠望群川會(huì)。云卷天地開(kāi)，波連浙西大。亂流新安口，北指嚴(yán)光瀨。釣臺(tái)碧云中，邈與蒼嶺對(duì)。稍稍來(lái)吳都，徘徊上姑蘇。煙綿橫九疑，漭蕩見(jiàn)五湖。”一段中連用“眷然”、“孤嶼”等近二十個(gè)雙聲、疊韻字，較之大謝，可謂變本加厲。
不同于謝靈運(yùn)的非對(duì)不發(fā)，李白詩(shī)往往散句單行;即使是對(duì)句，也不強(qiáng)求每字必對(duì)，使得詩(shī)歌的意象疏朗，文氣流走。如上文所舉“稍稍”一聯(lián)，雙聲、疊韻兩兩成對(duì)，選字平易，用之無(wú)跡，不但避免了謝靈運(yùn)詩(shī)歌用字艱澀的弊端，而且達(dá)到了“聲轉(zhuǎn)于吻，玲玲如振玉;辭靡于耳，累累如貫珠” （《文心雕龍·聲律》） 的效果。這樣的例子李白集中甚多，如“蕭條出世表，冥寂閉玄關(guān)” （《春陪商州裴使君游石娥溪》） 、“嬋娟羅浮月，搖艷桂水云” （《禪房懷友人岑倫南游羅浮、兼泛桂海，自春徂秋不返。仆旅江外，書(shū)情寄之》） ，這里不一一列舉。
但即使同樣是雙聲、疊韻相對(duì)，李白、大謝所營(yíng)造的境界卻仍舊有大小之別，動(dòng)靜之分，例如“窈窕晴江轉(zhuǎn)，參差遠(yuǎn)岫連” （李白《送王孝廉覲省》） 、“側(cè)徑既窈窕，環(huán)洲亦玲瓏” （謝靈運(yùn)《于南山往北山經(jīng)湖中瞻眺》） 。讀李白詩(shī)，有如舟行于清江之上，有與物俯仰之妙;而讀大謝詩(shī)，則如款步山水之中，左顧右盼，亦復(fù)怡然自得。
總之，李白的五古紀(jì)游詩(shī)在章法、句法、字法各方面，都對(duì)大謝體有著全面的汲取，同時(shí)不乏變化，如章法上的情景交融，句法上的氣韻流動(dòng)，字法上的避險(xiǎn)就易等，但總的來(lái)說(shuō)創(chuàng)新性不突出，其藝術(shù)成就也因之遠(yuǎn)不逮其歌行體山水詩(shī)。
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