李白《長干行·其一》全文及鑒賞

時間：2024-10-24 21:34:58 王娟李白我要投稿

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李白《長干行·其一》全文及鑒賞

　　《長干行二首》是唐代詩人李白的組詩作品。這兩首愛情敘事詩以商婦獨白自述的手法，反映古代商人妻子的生活與情感。下面是小編為大家整理的李白《長干行·其一》全文及鑒賞，希望能夠幫助到大家。

李白《長干行·其一》全文及鑒賞

　　長干行·其一

　　唐代：李白

　　妾發(fā)初覆額，折花門前劇。

　　郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

　　同居長干里，兩小無嫌猜。

　　十四為君婦，羞顏未嘗開。

　　低頭向暗壁，千喚不一回。

　　十五始展眉，愿同塵與灰。

　　常存抱柱信，豈上望夫臺。

　　十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

　　五月不可觸，猿聲天上哀。

　　門前遲行跡，一一生綠苔。

　　苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

　　八月蝴蝶來，雙飛西園草。

　　感此傷妾心，坐愁紅顏老。

　　早晚下三巴，預(yù)將書報家。

　　相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙。

　　其二

　　憶妾深閨里，煙塵不曾識。

　　嫁與長干人，沙頭候風(fēng)色。

　　五月南風(fēng)興，思君下巴陵。

　　八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚子。

　　去來悲如何，見少離別多。

　　湘潭幾日到，妾夢越風(fēng)波。

　　昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹。

　　淼淼暗無邊，行人在何處。

　　好乘浮云驄，佳期蘭渚東。

　　鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。

　　自憐十五余，顏色桃花紅。

　　那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。

　　《長干行·其一》譯文

　　我的頭發(fā)剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的游戲。

　　你騎著竹馬過來，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。

　　我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什么猜忌。

　　十四歲那年作了你結(jié)發(fā)妻子，成婚時羞得我不敢把臉抬起。

　　自己低頭面向昏暗的墻角落，任你千呼萬喚我也不把頭回。

　　十五歲才高興地笑開了雙眉，誓與你白頭偕老到化為塵灰。

　　你常存尾生抱柱般堅守信約，我就怎么也不會登上望夫臺。

　　十六歲那年你離我出外遠(yuǎn)去，要經(jīng)過瞿塘峽可怕的滟堆。

　　五月水漲滟堆難辨擔(dān)心觸礁，猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲凄。

　　門前那些你緩步離去的足印，日子久了一個個都長滿青苔。

　　苔蘚長得太厚怎么也掃不了，秋風(fēng)早到落葉紛紛把它覆蓋。

　　八月秋高粉黃蝴蝶多么輕狂，雙雙飛過西園在草叢中戲愛。

　　此情此景怎不叫我傷心痛絕，終日憂愁太甚紅顏自然早衰。

　　遲早有一天你若離開了三巴，應(yīng)該寫封信報告我寄到家來。

　　為了迎接你我不說路途遙遠(yuǎn)，哪怕趕到長風(fēng)沙要走七百里！

　　《長干行·其一》注釋

　　長干行：屬樂府《雜曲歌辭》調(diào)名。下篇一作張潮。黃庭堅作李益詩。

　　床：井欄，后院水井的圍欄。

　　長干里：在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地，故《長干曲》多抒發(fā)船家女子的感情。

　　抱柱信：典出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。

　　滟滪堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農(nóng)歷五月漲水沒礁，船只易觸礁翻沉。

　　天上哀：哀一作“鳴”。

　　遲行跡：遲一作“舊”。

　　生綠苔：綠一作“蒼”。

　　蝴蝶來：一作“蝴蝶黃”。清王琦《李太白文集注》云：“楊升庵謂蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黃色一種至秋乃多，蓋感金氣也，引太白‘八月蝴蝶黃’一句，以為深中物理，而評今本‘來’字為淺。琦謂以文義論字，終以‘來’字為長。”作‘黃’字亦有道理。

　　早晚：多早晚，猶何時。三巴：地名。即巴郡、巴東、巴西。在今四川東部地區(qū)。

　　長風(fēng)沙：地名，在今安徽省安慶市的長江邊上，距南京約700里。

　　《長干行·其一》鑒賞

　　詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長干行》就是其中杰出的詩篇。

　　長干是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔顥有《長干曲》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四句的小樂府體，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的生活場景。這些詩歌內(nèi)容都較簡單。李白《長干行》的篇幅加長了，內(nèi)容也比較豐富。它以一位居住在長干里的婦女自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對于遠(yuǎn)方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術(shù)力量。

　　這首詩對婦女的各個生活階段，通過生動具體的生活側(cè)面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風(fēng)情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又通過心理描寫生動細(xì)膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉(zhuǎn)折。“門前遲行跡”以下八句，通過節(jié)氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠(yuǎn)行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細(xì)節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結(jié)婚時的羞怯，非常細(xì)膩真切。詩人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月蝴蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動，深刻動人。

　　《長干行·其一》創(chuàng)作背景

　　此詩為李白初游金陵時所作，時間在唐玄宗開元十三年（725年）秋末之后不久。

　　名家點評

　　宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：山谷云：太白集中《長干行》二篇：“妾發(fā)初覆額”，真太白作也。“憶妾深閨里”，李益尚書作也。……詞意亦清麗可喜，亂之太白詩中，亦不甚遠(yuǎn)。

　　明代鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云：古秀，真漢人樂府。譚云：人負(fù)輕捷妍媚之才者，每于換韻疾佻，結(jié)句疏宕，太白尤甚。

　　清代黃周星《唐詩快》：雖是兒女子喁喁，卻原帶英雄之氣，自與他人閨怨不同。

　　清代焦袁熹《此木軒論詩匯編》：寫他貞信處極其妖邪。句句小家氣，方是此題神理。似《西洲曲》（末二句下）。

　　清代沈德潛《唐詩別裁》：“蝴蝶”二句，即所見以感興（“雙飛”句下）。“長風(fēng)沙”在舒州。金陵至舒州七百余里，言相迎之遠(yuǎn)也（末二句下）。

　　清代李锳、李兆元《詩法易簡錄》：此詩音節(jié)，深得漢人樂府之遺，當(dāng)熟玩之。

　　清代范大士《歷代詩發(fā)》：青蓮才氣，一瞬千里；此篇層析，獨有節(jié)制。

　　清高宗敕編《唐宋詩醇》：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈遷回折，一往情深。嘗爰司空圖所云“道不自器，與之圓方”、為探得委曲之妙，此篇庶幾近之。

　　清代章燮《唐詩三百首注疏》：選《三百首》者，只錄前章，不錄后章，不知何意。況二章詞意，前后層次，一線貫通，不可折斷，直作一首讀可也。前首自幼說起，說到望其夫還歸而止。后首自望其夫不歸說起，一層一層，直到自憐自恨而止。安可刪也？此五言長篇換韻格。

　　清代王闿運《王闿運手批唐詩選》：明艷嬌憨，蓋有所指。

　　日本近藤元粹《李太白詩醇》：嚴(yán)云：“兩小無嫌猜”，極尋常情事，說得出。又云：“低頭”云云。蓋常情羞生，此卻羞又云：“不可觸”、“天上哀”、或邁或遠(yuǎn)，難為情。

　　作者簡介

　　李白（701—762），字太白，號青蓮居士。有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想象豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，是屈原以來最具個性特色和浪漫精神的詩人，達到盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》三十卷。

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