梁實秋早期詩歌創(chuàng)作的主要內容

　　導語：梁實秋是中國現(xiàn)代文學史上著名的散文家和文學批評家，但鮮為人知的是早期他以詩人的身份跨入文壇，并且創(chuàng)作了三十余首新詩。盡管此后他在詩歌創(chuàng)作上未有大作為，文壇上對其這方面的研究也很少，但其個性化的詩歌理論和詩歌創(chuàng)作對中國新詩的發(fā)展作出了一定貢獻。

　　梁實秋是中國現(xiàn)當代史上著名的作家，他在散文創(chuàng)作、文學批評、翻譯、學術研究以及教育等方面均有卓越的貢獻。新月時期，梁實秋以大力宣揚“新人文主義”思想而著稱，從文化立場上來說是個堅定的保守主義者，所以在很多人心目中他是一個古板而僵化的作家。其實這是一個錯覺，梁實秋早期剛剛涉足文壇時，是一個極端的浪漫主義者，他創(chuàng)作的三十余首新詩皆具有獨特的藝術個性，為中國新詩的發(fā)展作出了一定的貢獻。然而由于梁實秋未正式出版詩集，且之后在詩歌創(chuàng)作上也未有大作為，世人對他早期的詩歌創(chuàng)作知之甚少，學術界對其這方面的研究也很少，高旭東就曾說過：“梁實秋是五四文學革命之后較早涌現(xiàn)出來的卻被人忘卻的新詩人”。[1]但像現(xiàn)當代文學史那樣，對他的新詩創(chuàng)作只字不提也是不符合歷史事實的。雖然梁實秋的詩歌湮沒無聞已久，但在當時也產(chǎn)生過較大的影響，曾受到聞一多、郭沫若等詩人的贊賞，聞一多甚至認為除了郭沫若的《女神》以外，能夠與自己的《紅燭》相提并論的就只有梁實秋的《荷花池畔》。

　　“詩人永遠是在詩中表現(xiàn)他或她自己的”。[2]梁實秋早期在清華以及留美時期的新詩創(chuàng)作共三十余首，每一首都是他青春年華的寫照，這些作品的主題基本上可分為四種類型：一是借景抒情詩，詩人借助荷花、月亮、溪水等景物抒發(fā)其內心的種種情感，有對生活的憧憬，有對自由的向往，還有對人生、對現(xiàn)實的思索。二是愛情詩，詩人與程季淑正是青春花季的年齡，追求浪漫、渴望愛情，每一首愛情詩都是他們甜蜜、浪漫的見證。三是友情詩，這類詩歌篇數(shù)雖不多，但每一首都表達了詩人與聞一多的深厚友誼。四是人生哲理詩，時代的影響使得梁實秋對宇宙人生產(chǎn)生了痛苦而執(zhí)著的思考。具體表現(xiàn)如下：

　　一、借景抒情詩

　　清華的荷花池是清華學子讀書學習、放松休閑的好地方，荷花池畔的精致美景也被紛紛詠嘆，梁實秋的《荷花池畔》堪稱其中一絕。這首抒情長詩由十三詩節(jié)組成，詩人獨在荷花池腋下的亭子里“運思游意”，對岸的孤松使他的內心“檀香似地焚著，越焚越熾了”，詩人由荷花池畔的風景開始了無限的想象，大自然的自由獨立和自我的抑郁焦躁形成了鮮明的對比。他羨慕綠樹“伸臂張手的忘形的發(fā)育”、“小溪自由的奔放，盡性地在谷峽里舞躍，垣途上奔跑”，而自己卻“終久這樣的郁著，不能像火球似的轟轟烈烈的燃燒”。這種種描寫，把孤獨的“我”、壓抑的“我”刻畫得淋漓盡致。最后，詩人在焦慮、矛盾、掙扎之后沖破樊籠，“我底心情就這樣瘋狂的馳驟，理性的僵失了他的統(tǒng)馭的力”。但自由了的情感卻無所適從，“我不知道是要駛進云幔霞宮，還是要墜到人寰底塵埃萬丈里去”，暗示了前路茫茫。

　　梁實秋借景抒情、寄情于景的詩歌還有《秋月》、《蟬》等，而他在留學途中所作的《海嘯》、《海鳥》較之前幾首詩則藝術上更為高超，風格上也有所突破。《海嘯》是梁實秋少有的大氣磅礴的詩歌之一，詩人描寫旭日、晚霞、月色，并融入自己的各種感受，“輕銳的海嘯”使詩人從“糖飴似的鄉(xiāng)夢”中被喚醒，從而引起了 “竟日的鄉(xiāng)愁”。夕陽西下，“沉重的海嘯”提醒“倦游的孤客”把鄉(xiāng)愁交付給西去的夕陽載回家去。“玉鏡似的月盤孤零零地高懸，銀箔似的海面平坦坦地凝駐”，這時海嘯“哀柔”、“如怨如訴”，更激起了詩人思念祖國、思念愛人的愁情。這時，惟有捧出你的詩心，在詩中唱出你深深的情思。
　
       二、愛情詩
　

　　愛情詩是梁詩中很重要的一部分，作為“愛情的使者”，梁詩見證了其與妻子程季淑的浪漫戀情。梁實秋的愛情詩均情感真摯濃郁，甜蜜浪漫中流露了絲絲痛苦糾結，正如他自己所形容的：

　　吾愛!

　　莫看輕我的文字啊!

　　都是些殷紅的血點呢!

　　再待一頃，

　　怕要變成慘白的淚花。

　　――(《重聚之瓣》五三)

　　梁實秋的愛情詩有《懷》、《答贈絲帕的女郎》、《贈》、《夢后》等，每一首詩都別具一格。如《答贈絲帕的女郎》，詩人以詩回贈送絲帕的女友，呈現(xiàn)了情侶間互贈禮物的甜蜜浪漫，絲帕作為“愛情的使者”，傳達著二人縷縷的情絲。“我的心啊!若終于哇的一聲嘔出，這塊絲帕，便是你的棺槨!……我愿意裹在帕里，鉆進絲紋的隙縫里”，種種描寫，真摯的情感加上無限的幻想，把詩人對愛情的渴望以及與愛人間真摯、熱烈的情感表達得淋漓盡致。

　　三、友情詩

　　梁實秋還有幾首表達與聞一多友情的詩歌，如《送一多赴美》、《答一多》、《寄懷一多》等。梁實秋與聞一多同為清華校友，二人志同道合，在詩歌理論及藝術追求上也較為相近，通過詩歌創(chuàng)作與詩歌評論結下了深厚的友誼。《答一多》便是二人友情的見證，《答一多》是梁實秋對聞一多《紅荷之魂》的答詩，全詩以“燭火都要熄了，又何有于流螢呢?”作為主旋律，把聞一多比作是“開路的神燈”，自己則是“人間逼迫走的逃囚”，帶著哀傷的歌聲，“借了Capid底小弩”，卻反而宣示了自己的藏處，詩人希望友人能夠幫助他，“閑敲幾張燈花”，“漫折幾枝筆花”作辟邪的符錄。

　　四、人生哲理詩

　　梁詩中最有特色的要數(shù)那些探索人生的詩歌。五四運動以后，許多青年知識分子在新文化、新思潮的感染下，對社會、對人生有了新的期盼和目標，然而混亂的現(xiàn)實卻使他們的夢想破滅了。封建思潮的復古、帝國主義的侵略、民生的凋敝使他們感到失望和悲哀，這種情緒在他們的創(chuàng)作中充分地表現(xiàn)出來。梁實秋的詩歌中也不乏此類題材，他深刻地意識到這個社會的黑暗，封建主義對人性的束縛和壓抑。他渴求個性解放，追求自由，于是作出了《二十年前》、《疑慮》、《對墻》、《重聚之瓣二十首》、《舊居》、《早寒》、《幸而》、《一九二二年除夜》等十多余首新詩，此類詩讀起來相對晦澀難懂。《二十年前》是其中較淺顯易懂的，詩人把二十年前的“我”與今天的“我”作一番比較，尋找兩者之間的差別。二十年前的“我”在母腹中，被囚禁在皮肉的“囚籠”里，二十年后的“我”無端地被社會這 “囚籠”“悶損了心頭的快樂”，頑強的生命之火使得二十年前的“我”掙脫了皮肉的枷鎖，那么二十年前的“我”和如今的“我”又有什么差別呢?如今的“我” 為了掙脫社會的“囚籠”而頑強地掙扎，二十年前和二十年后是一樣的，表達了詩人要求個性解放、追求個性自由的強烈愿望。

　　詩歌作為表達情感的最佳方式，能夠完美地展現(xiàn)詩人對于自然、愛情、友情以及人生的種種感受。無論是梁實秋的愛情詩，還是友情詩，無論是借景抒情詩，還是人生哲理詩，都是詩人真情的流露。但總體而言，梁實秋的詩歌主題稍顯淺顯，題材也稍顯狹窄，創(chuàng)新不足。

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