老舍的隨筆

　　在平時的學(xué)習(xí)、工作中，說到隨筆，相信大家肯定都不陌生，隨筆是一種散文體裁，也可以是聽課、讀書時所作的記錄。經(jīng)典的隨筆都有哪些？以下是小編為大家收集的老舍的隨筆，歡迎閱讀與收藏。

老舍的隨筆1

　　貓

　　貓的性格實在有些古怪。說它老實吧，它有時候的確很乖。它會找個暖和的地方，成天睡大覺，無憂無慮，什么事也不過問。可是，它決定要出去玩玩，就會出去走一天一夜，任憑誰怎么呼喚，它也不肯回來。說它貪玩吧，的'確是呀，要不怎么會一天一夜不回家呢?可是，它聽到老鼠的一點響動，又是多么盡職。它閉息凝視，一連就是幾個鐘頭，非把老鼠等出來不可!

　　它要是高興，能比誰都溫柔可親：同身子蹭你的腿，把脖兒伸出來要求給抓癢。或是在你寫作的時候，跳上桌來，在稿紙上踩印幾朵小梅花。它還會豐富多腔地叫喚，長短不同，粗細(xì)各異，變化多端。在不叫的時候，它還會咕嚕咕嚕地給自己解悶。這可都憑它的高興。它若是不高興啊，無論誰說多少好話，它一聲也不出。

　　它什么都怕，總想藏起來。可是它又那么勇猛，不要說見著小蟲和老鼠，就是遇上蛇也敢斗一斗。

　　滿月的小貓更可愛，腿腳還不穩(wěn)，可是已經(jīng)學(xué)會淘氣。一根雞毛，一個線團(tuán)，都是它們的好玩具，耍個沒完沒了。一玩起來，它們不知要摔多少跟頭，但是跌到了馬上起來，再跑再跌。它們的頭撞在門上、桌腿上，彼此的頭上，撞疼了也不哭。它們的膽子越來越大，逐漸開辟新的游戲場所。它們到院子里來了，院中的花草可遭了殃。它們在花盆里摔交，抱著花枝打秋千，所過之處，枝折花落。你見了，絕不會責(zé)打它們，它們是那么生機(jī)勃勃，天真

老舍的隨筆2

　　修辭有廣義和狹義之分。

　　廣義的修辭——

　　① “修辭是提高證語言表達(dá)效果的規(guī)則規(guī)律。”（王希杰《漢語修辭學(xué)》P5）

　　② “修辭是語言交際參與者在特定的語言環(huán)境下，確切地組建和正確地理解話語，以達(dá)到理想交際效果的活動。”（黎運漢《漢語修辭學(xué)》P5）

　　③ “修辭就是表達(dá)者（說寫者）為了達(dá)到特定的交際目標(biāo)而應(yīng)合題旨情境，對語言進(jìn)行調(diào)配以期收到盡可能好的表達(dá)效果的一種有意識、積極的語言活動。”（吳禮權(quán)《現(xiàn)代漢語修辭學(xué)》P7）

　　從以上各家對修辭的定義可以看出：語境（語言環(huán)境或題旨情境）是修辭賴依存在的客觀基礎(chǔ)，修辭的目的是為了增強交際（或表達(dá)）效果。由于語境不同，作者追求的表達(dá)效果有別，所以對同一事物往往采用不同的表述方式。

　　如文中作者對自己的稱呼除用第一稱代詞——“我”之外，還在不同的情境中分別選用了“‘老’兒子”、“老兒子”、“幼子”、“逆子”：

　　① 我是“老”兒子。

　　② 母親暈過去半夜，才睜眼看她的老兒子。

　　③ 時代是我成為逆子。

　　④ 她想念她的幼子，而不便說出來。

　　又如作者第一次提及姑母時，并不像后文一律用“姑母”稱之，而是以“父親的寡姐”來交代之，既表明其與作者之間的血緣關(guān)系，也體現(xiàn)出了她寓居娘家的生活處境。

　　再如作者寫姑母的離世時——“直到我入了中學(xué)，她才死”、“當(dāng)姑母死去的時候”、“姑母死了”，而寫到母親時則用了諱飾的辭格——“不祥的消息”、“不好的消息”、“不幸”、“去世”。作者對姑母和母親的情感態(tài)度，可謂涇渭分明矣。

　　狹義的修辭指修辭手法（修辭格、辭格），即“為了提高語言的表達(dá)效果而有意識地偏離語言和語用常規(guī)之后，逐步形成的固定格式、物定模式。”（王希杰《漢語修辭學(xué)》P11）作者在文中運用了以排比為主、還兼有比喻、反復(fù)、反襯等多種修辭手法。

　　據(jù)筆者不完全統(tǒng)計，作者在文中共用了以下排比句（排比群）

　　① 父親的寡姐跟我們一塊兒住，她吸煙土，她喜摸紙牌，她的'脾氣極壞。

　　② 母親活到老，窮到老，辛苦到老，全是命當(dāng)如此。

　　③ 她會刮痧，她會給孩子們剃頭，她會給少婦們絞臉……

　　④ 皇上跑了，丈夫死了，鬼子來了，滿城是血光火焰……

　　⑤ ……從這里，我學(xué)得了愛花，愛清潔，守秩序。

　　⑥ 有時候，他去讀書；有時候，他去學(xué)徒；有時候，他也去賣花生或櫻桃之類的小東西。

　　以上六個排比句中，從句子的結(jié)構(gòu)而言，①②③④⑤為單句的排比，⑥為復(fù)句排比。

　　“排比的各個項目之間的關(guān)系，有的是并列的，有的是承接的，有的是遞進(jìn)的。”這里的“關(guān)系”，應(yīng)為各句義間的關(guān)系，因為“排出比是把三個以上結(jié)構(gòu)相同或相似、意義相關(guān)、語氣一致的句子排列起來，形成一個整體”（王希杰《漢語修辭學(xué)》P264-265）所以①③⑥為句為并列式排比——“排比的項目之間的關(guān)系是平等的聯(lián)合關(guān)系。” ②句為遞進(jìn)式排比——“排比的項目之間有階梯式關(guān)系。”④⑤句為承接式排比——“排比的項目之間的關(guān)系有邏輯上的先后之分，不可以隨意變動。”

　　“排比可以運來鋪陳描述、議論說明或者抒發(fā)情懷，它能增強語勢，增強節(jié)奏感，增強條理性和感染力。”（鄭頤壽《新編修辭學(xué)》P186）“在文藝語體中，特別是在詩歌中，排比的運用可以使語言暢達(dá)明快，富于節(jié)奏感，適宜于強烈感情的抒發(fā)。”（王希杰《漢語修辭學(xué)》P269）“用排比來說理，可以將道理闡發(fā)得透徹，使人折服；用排比來抒情，可以將感情抒發(fā)得淋漓盡致，汽船起共鳴。”（劉煥輝《修辭學(xué)綱要》P357-358）“文學(xué)語體在抒發(fā)感情時，常常用排比的手，把奔放熾熱的感情一口氣表露出來，使人讀后感覺如大江東去，一瀉千里。” （黎運漢《漢語修辭學(xué)》P274）

　　除以上排比辭外，文中還有比較典型的兩處比喻：

　　人，即使活到八九十歲，有母親便可以多少還有點孩子氣。失了慈母便象花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。有母親的人，心里是安定的。

　　“在比喻的表層語言結(jié)構(gòu)有四種成分：本體、語體、聯(lián)結(jié)方式（喻詞）和相似點。”由于比喻的類型不同，“本體”、“語體”、“聯(lián)結(jié)方式（喻詞）”可以在句出現(xiàn)，也可以不出現(xiàn)，但相似性是構(gòu)成的比喻的基礎(chǔ)和靈魂——“沒有相似點，就沒有比喻。”（參見聶焱《廣義同義修辭學(xué)》P289），它永遠(yuǎn)出現(xiàn)在句中。本句中：本體——失去了慈母的人，喻體——插在瓶中的花，聯(lián)結(jié)方式（喻詞）——像，相似性雖然還有色有香，卻失去了根。失去了慈母的人，從表面而言，“有色有香”，無限風(fēng)光；但從其內(nèi)心而言，是無根之花，內(nèi)心因缺少依靠而倍感不安。而“她作事永遠(yuǎn)絲毫也不敷衍，就是屠戶們送來的黑如鐵的布襪，她也給洗得雪白”一句，則巧妙運用比喻和對照手法，既寫出了母親的辛苦，更寫出了母親的做事的一絲不茍，認(rèn)真負(fù)責(zé)。

　　① 每逢接到家信，我總不敢馬上拆開，我怕，怕，怕，怕有那不祥的消息。

　　② 我怕，怕，怕家信中帶來不好的消息，告訴我已是失了根的花草。

　　③ 唉，還說什么呢？心痛！心痛！

　　“反復(fù)，就是同一詞、句、段的不斷地重復(fù)出現(xiàn)，目的是強調(diào)語意重點，加強語氣和感情，加深對方的印象，造成一種特別的情調(diào)。” （王希杰《漢語修辭學(xué)》P246）①句中連用了四個“怕”，②句中連用了三個“怕”，這七個“怕”把作者生怕失去母親的恐懼心理淋漓盡致地表現(xiàn)出來，其情可真，其情可信，其情可感。而③句中的兩個“心痛”，則集中體現(xiàn)出了作者的愧疚之心，表達(dá)了“子欲養(yǎng)而親不待”的痛悔之情。

　　反襯是 “用與主體事物相反特征的襯體事物，從反面襯托主體事物”。

　　“除夕，我請了兩個小時的假。由擁擠不堪的街市回到爐清冷灶的家中。”

　　句中的主體事物是“清爐冷灶的家”，襯體事物是“擁擠不堪的街”，從而襯托出了除夕——這一中國本來萬家團(tuán)圓的傳統(tǒng)節(jié)日，而母親是如此的孤獨寂寞，“空巢老人”不僅僅是今天的社會問題，老舍先生在近一個世紀(jì)前就已經(jīng)提出了這一社會現(xiàn)象——僅調(diào)侃而已！

　　“當(dāng)花轎來到我們的破門外的時候，母親的手就和冰一樣的涼，臉上沒有血色——那是陰歷四月，天氣很暖。”如果說上列的反襯句中 “街市”和 “家中”具有共同特性——均指處所，那么此句中破折號前描寫的是母親的身體（生理）特征，而破折號后則交待的是時季特點，二者 “是風(fēng)馬牛不相及也”。“天氣很暖”，“母親的手”不應(yīng)該“如冰一樣的涼”，“臉上”也不應(yīng)該“沒有血色”，正是在反襯中，體現(xiàn)出了母親此時此刻、此情此境中的對女兒依依不舍的內(nèi)心世界。

老舍的隨筆3

　　濟(jì)南的冬天

　　對于一個在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡;濟(jì)南的冬天是沒有風(fēng)聲的。對于一個剛由倫敦回來的人，像我，冬天要能看得見日光，便覺得是怪事;濟(jì)南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠(yuǎn)那么毒，響亮的天氣，反有點叫人害怕。可是，在北中國的冬天，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個寶地。

　　設(shè)若單單是有陽光，那也算不了出奇。請閉上眼睛想：一個老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒，這是不是個理想的境界?小山整把濟(jì)南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和。真的，濟(jì)南的人們在冬天是面上含笑的。他們一看那些小山，心中便覺得有了著落，有了依靠。他們由天上看到山上，便不知不覺地想起：明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來了吧?就是這點幻想不能一時實現(xiàn)，他們也并不著急，因為有這樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢!

　　最妙的是下點小雪呀。看吧，山上的.矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點，有的地方草色還露著;這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。等到快日落的時候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點薄雪好像忽然害了羞，微微露出點粉色。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣!

　　古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點雪，對，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧。

　　那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長枝的垂柳還要在水里照個影兒呢!看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個的是塊空靈的藍(lán)水晶。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的灰色樹影。

　　這就是冬天的濟(jì)南。

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