竊讀記的課文內(nèi)容
《竊讀記》真真切切地表現(xiàn)了作者對讀書的熱愛和對文學知識的渴望，下面是小編整理的竊讀記的課文內(nèi)容，希望對大家有幫助！
轉(zhuǎn)過街角，看見飯店的招牌，聞見炒菜的香味，聽見鍋勺敲打的的聲音，我放慢了腳步。放學后急忽忽地從學校趕到這里，目的地可不是飯店，而是緊鄰它的一家書店。
我邊走邊想：“昨天讀到什么地方了？那本書放在哪里？左邊第三排，不錯……”走到門口，便看見書店里仍像往日一樣擠滿了顧客。我可以安心了。但我又擔憂那本書會不會賣光，因為一連幾天都看見有人買，昨天好像只剩下一兩本了。
我跨進店門，暗喜沒人注意。我踮著腳尖，從大人的腋下鉆過去。喲，把短頭發(fā)弄亂了，沒關(guān)系，我總算擠到里邊來了。在一排排花花綠綠的書里，我的眼睛急切地尋找，卻找不到那本書。從頭來，再找一遍。啊！它在這里，原來不在昨天的地方了。
急忙打開書，一頁，兩頁，我像一匹餓狼，貪婪地讀著。我很快樂，也很懼怕——這種竊讀的滋味！
我害怕被書店老板發(fā)現(xiàn)，每當我覺得當時的環(huán)境已不適宜再讀下去的時候，我會知趣地放下書走出去，再走進另一家。有時，一本書要到幾家書店才能讀完。
我喜歡到顧客多的書店，因為那樣不會被人注意。進來看書的人雖然很多，但是像我這樣常常光顧而從不購買的，恐怕沒有。因此我要把自己隱藏起來。有時我會貼在一個大人的身邊，仿佛我是他的小妹妹或小女兒。
最令人開心的是下雨天，越是傾盆大雨我越高興，因為那時我便有充足的理由在書店待下去。就像在屋檐下躲雨，你總不好意思趕我走吧？我有時還要裝著皺起眉頭，不時望著街心，好像說：“這雨，害得我回不去了。”其實，我的心里卻高興地喊著：“大些！再大些！”
當飯店飄來一陣陣菜香時，我已餓得饑腸轆轆，那時我也不免要做白日夢：如果口袋里有錢該多好！去吃一碗熱熱的面條，回到這里時，已經(jīng)有人給擺上一張沙發(fā)，坐上去舒舒服服地接著看。我的腿真酸哪，不得不交替著用一條腿支撐著，有時又靠在書柜旁，以求暫時的休息。
每當書店的日光燈忽地亮了起來，我才發(fā)覺已經(jīng)站在這里讀了兩個多鐘頭了。我合上書，咽了一口唾沫，好像把所有的智慧都吞下去了，然后才依依不舍地把書放回書架。
我低著頭走出書店，腳站得有些麻木，我卻渾身輕松。這時，我總會想起國文老師鼓勵我們的話：“記住，你們是吃飯長大的，也是讀書長大的！”
竊讀記教學設(shè)計
一、回顧課文，提出更高的學習目標
1、上節(jié)課，我們學習了《竊讀記》，讓我們再讀一讀課文，回顧一下竊讀的滋味。
2、提出學習目標。
（1）竊讀又累又餓，可作者為什么要竊讀呢？“竊讀”算是“偷”嗎？（體會竊讀的意義）
（2）文章哪些地方寫得好？談?wù)務(wù)睦碛桑ㄟ呑x邊畫出你認為文章寫得精彩的地方，并作記錄方便摘抄到讀書筆記上）
（3）課外資料搜集展示。
（4）結(jié)合自己對課文的理解，展示自己的個性創(chuàng)作。
二、展示學習成果
1、針對學習目標，小組內(nèi)互相交流、幫助、教師及時到學生之中指導。
2、展示朗讀。
小組內(nèi)共同來練讀，個人讀；把自己找出來的語段讀給大家聽；可以邀請其他同學和你一起讀。
（1）、體會竊讀的意義
我知道雖然竊讀又累又餓，可作者仍然堅持，只因為她喜歡讀書。……
（導語：實際上林海音和其他讀者不一樣的地方，只在于她只讀不買，竊書讀。她曾說：“但我偷竊了什么嗎？我不過是一個無力購買而又渴望讀到那本書的窮學生！”“皆因沒有錢，我不能占有讀書的全部快樂。”可以說〈竊 讀記〉三個字中充滿了樂趣，也飽含著作者的辛酸。）
（2）、作者從小就喜歡讀書，只有愛讀書的人才能寫出更好的文章。就像作者的國文老師所說的，我們是吃飯長大的，也是讀書長大的。讀書成了作者的精神食糧。有的同學說，這篇文章特別好，很真實，也很感人。那么，你認為哪里寫得好呢？（小組展示，互相補充）
（1）引導學生注意到作者對復雜心理活動的描寫。（可用朗讀等方式展示出這種復雜的感受。）
如：A、剛進書店時回想、安心和擔憂幾種不同心情的轉(zhuǎn)換。
B、下雨時非常的高興，卻裝著皺起眉頭，不時望著街心，好像在說：“這雨，害得我回不去了。”其實，我的心里卻高興得喊著：“大些！再大些！”高興卻又裝著不高興的復雜表情。
C、我已餓得饑腸轆轆，那時我也不免要做白日夢……
D、 我害怕被書店老板發(fā)現(xiàn)……一種懼怕。
（2）引導學生注意到作者細致的動作描寫。
如：A、跨進店門，踮起腳尖，從大人腋下鉆過去，把短發(fā)弄亂了，沒關(guān)系。總算擠到里邊來了。我的眼睛急切地尋找卻找不到那本書。從頭來，再找一遍。
B、我的腿真酸哪，不得不交替著用一條腿支撐著，有時又靠在書柜旁，以求暫時的休息。
C、我要把自己隱藏起來，有時我會貼在一個大人身邊，仿佛我是他的小妹妹或小女兒。以上三句可以看出作者對書的急切渴望。
D、我合上書，咽了一口唾沫，好像把所有的智慧都吞下去了，然后才依依不舍地把書放回書架。讀書的滿足與快樂。
E、急忙打開書，一頁，兩頁，我像一匹餓狼，貪婪地讀著。對書的熱愛。
三、知識拓展延伸
1、搜集的資料展示
（1）讀書名人名言。如：書籍是人類進步的階梯——高爾基。
書籍是全人類的營養(yǎng)品，生活里沒有書籍就好像生活里沒有陽光；智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀。——莎士比亞
（2）名人讀書的故事。如《陳平忍辱苦讀書》、《懸梁刺骨》、《聞一多醉書》、 《周恩來為中華之崛起而讀書》等
（3）《竊讀記》的其他節(jié)選。
（4）林海音的生平。
2、個性展示。
（1）談讀書經(jīng)歷。（把自己的讀書經(jīng)歷與作者的讀書經(jīng)歷進行比較，說出自己內(nèi)心真實的感受。）
（2）片斷描寫。如：如果沒有了書，世界將會是怎么樣的呢？
四、作業(yè)
利用課余時間，選擇課后的綜合性學習中自己較感興趣的主題，開展一次活動。
教學反思：
上課伊始，我從讀課題入手理解題意，讓學生粗知文章大意，然后檢查生字，讓學生在集體匯報、重點提示和形近辨析中掌握要求學會的生字，接著檢查詞語的認讀和詞義的理解，接著再讀課文，理解每個自然段的意思，列出小標題，理清文章的習作思路。（覺得自己可能太追求完美，對學生能力信任不夠，講得瑣碎了些，時間安排上有些緊，內(nèi)容的容量似乎過大。）
第二節(jié)課，主要是圍繞中心句“我很快樂，也很懼怕——竊讀的滋味。”這句話來充分讀書，找出重點語段談體會，指導朗讀。感覺是明顯的句子學生能找出來，體會也說得不錯，感受較深刻，讀得很充分，但自己有些主導不夠，隨意性太強，結(jié)果到了最后匆匆結(jié)了個尾，尷尬！
于是我在思考，緊抓中心句層層剝筍式的教學怎樣放手自悟更好地提高效率增強時效性？怎樣做到收放自如游刃有余呢？是自己駕馭不夠，還是學生學力發(fā)展不夠？這確實要引起自己的思考，我要再試試，找到更適合自己的方法。
創(chuàng)作背景
此文寫于1952年8月10日。
作者小時候在北京長大，在此度過了25年的時間，1948年回到故鄉(xiāng)臺灣后，她將北京的生活點滴寫成《城南舊事》一書，此文即是其中的一篇，所寫的也是作者在北京的童年生活。
作品鑒賞
此文以“竊讀”為線索，以放學后急匆匆地趕到書店，到晚上依依不舍離開的時間順序和藏身于眾多顧客、借雨天讀書兩個場景的插入，細膩生動地描繪了“竊讀”的獨特感受與復雜滋味，表現(xiàn)了“我”對讀書的熱愛和對知識的渴望。
文章的主干是一個故事，由兩次“竊讀”組成。第一次被老板發(fā)現(xiàn)，遭到拒絕。第二次是得到一個好心店員的理解，主動提供書本。如果僅僅寫這樣兩個過程，文章有趣、動人程度也就很有限了。但是，文章采取了另外一種辦法，顯得十分動人，相當有趣。
這種動人的魅力，從場面描寫可以體現(xiàn)一部分。
作者對于書店的環(huán)境，附近飯店的氣味和聲音，書店里顧客的擁擠等等，都有許多挺生動的描寫。但是這種描寫，給人們一種很有節(jié)制的感覺，顯然都限于營造環(huán)境和氛圍，而不是人物主體。對于在故事中起作用的人物，例如那個狠心的老板，文章中是這樣寫的——當她讀得入神的時候，一只手壓住了那本書：“你到底買不買？”這一聲驚動了其他的顧客，弄得作者“羞慚而尷尬”，“我抬頭，難堪地望著他——那書店的老板”。讀者本以為要花一點筆墨來丑化一下這個老板了，但是，接下去只有一句：“他威風凜凜地俯視我。”連他長得什么樣子，多大年紀，穿著什么衣服，說話的聲音有什么特點等等，都沒有寫。后來，到了故事的轉(zhuǎn)折點，對于那個好心的店員的描寫，也只有幾句。
對一個如此關(guān)愛自己的人的外表、表情、衣著、聲調(diào)、神態(tài)，居然只有句話的描寫：“耳朵架著鉛筆”，連目光如何都沒有寫。很明顯，文章的著力點不在這里，而是孩子的內(nèi)心。
寫對方的外表，只有一句；而自己的內(nèi)心，卻寫了四句。第一句是無可奈何（世俗的“全部理由”）；第二句是自我感覺（要哭出來）；第三句是“悲憤地反抗”（看看，并不是拿走，無損于書）；第四句是自知之明，說是悲憤地反抗，其實聲音“軟弱無力”。從這里可以看出，作者不打算用外部世界、客觀對象的描寫來感動讀者，而用孩子氣的主觀的、內(nèi)在的情感活動。
這種內(nèi)心的情感相當活躍，又相當有特點。既有環(huán)境的、現(xiàn)實的特點（在人家店里，無可奈何），又有孩子的特點（幾乎要哭了）。更為生動的是，不是一般孩子，而是一個有點反抗性的孩子，就是在這樣被動的情勢下，口頭不認輸，不直接承認自己買不起，而是找一個理由“看看”。這種口頭上的不認輸特點，是硬中有軟。在自己內(nèi)心，在別人感覺不到的自我感覺中，則坦然承認自己“軟弱無力”的心理活動，既反映著環(huán)境的壓力，又體現(xiàn)年齡和個性，這就是文章動人、有趣的原因。讀者表面上是在讀故事，為故事所吸引；實際上是為孩子在故事進展中的心理變幻而感動第一次“竊讀”，心理變幻層次就可以稱得上豐富的：先是看到顧客很多，感到“安心”，然而又為書可能賣完了，感到“擔憂”。進入店門時，是“暗喜”，找到書以后，是“慶幸”、“高興”（“專候我的光臨”的感覺）。而被老板壓住書本以后，則是“羞慚而尷尬”，“漲紅了臉”，“悲憤地反抗”，“軟弱無力”。在眾目睽睽之下“狼狽地跨出了店門”，而內(nèi)心則充滿了不平（“仿佛我是一個不可以再原諒的慣賊”）。故事是很簡單的，一個孩子在書店里站著讀書，被老板阻止，只好離去了，就這么平常。但就是在這樣簡單平常的事件里，孩子的感情變化卻是很不平常的。在展示這種情緒和感覺過程中，滲透著對孩子求知欲望的同情，還有對社會不平的批評。接下去，是對以往“竊讀的滋味”的回，也是很有孩子氣的。一方面是“如饑餓的瘦狼，貪婪地吞讀”；另一方面又是“懼怕”，到一定時候，便“知趣”地放下書，“若無其事地走出去”。求知欲強烈和偽裝的幼稚，相輔相成，構(gòu)成了孩子自尊和自卑。尤其是在書店躲雨的時候，裝著“偶然避雨”，又裝著皺起眉頭擔心雨下不停的樣子，可是心里卻在希望雨下得越大越好。在這種時候，感動讀者不僅僅是“求知的欲望這么迫切”，而且是孩子氣的狡黠。
作者在竊讀上花了很多篇幅，但是趣味并不同，不斷變化，顯得挺豐富。被迫離開，很有趣味；偽裝隨意翻閱，也有趣味。享受到閱讀之樂，也是有趣的，不過這時的趣味，成了另一種類型：“當智慧之田豐收，而胃袋求救的時候，我便從口袋里掏出花生米來救急。要注意的是花生皮必須留在口袋里。”求知欲得到滿足，肚子感到饑餓，一個是心靈的，一個是生理的，二者不同層次。但是，用一對比喻：“智慧之田和“胃袋”，用“豐收”、“求救”、“救急”，把二者聯(lián)系起來，這樣表面上是“用詞不當”，但筆法是語義錯位，是自嘲，是幽默，把自己寫得可笑。但正是在這種自嘲中，讀者和作者共享孩子的喜悅和自得。
不能忽略的是，花生米這一筆，不僅僅在于表現(xiàn)了此時的心情，而且為最后的主題升華埋下了伏筆。（這一點要讀到最后才明白。）
雖然寫得如此豐富曲折，孩子的心靈變?nèi)匀粵]有結(jié)束，接著又生發(fā)出“由貧苦而引起的自卑感”，嚴重到“對人類的仇恨”。并且還引用了一首小詩來渲染。從某種意義上來說，這首小詩，與作者“竊讀”的故事完全不相干，但花了不少篇幅。如果認為這是多余的，也不是沒有一點道理，但是和后面遇到的好心店員聯(lián)系起來，就可以發(fā)現(xiàn)，二者在情緒上是一個鮮明的對比。小詩渲染的是對人類的“仇恨”，充滿憤激的反語：買不起書的孩子，“希望自己從來沒有認過字母”；買不起肉的孩子，希望“生來沒有學會吃東西”。而接著發(fā)生的，卻讓孩子感受到人對人的愛心。
那么這一筆是對比，用來烘托反差的強烈。
在此文中，對比是很多的，整體的對比中套著局部對比。前面老板的無情和后面店員的好心是整體的對比，而這里的仇恨和后面的愛心又是局部的對比。正是這種雙重的對比使得文章的結(jié)構(gòu)顯得嚴密。
對比的特點是兩個極端，但是作者并不因為對比，而把人物內(nèi)心的情感僅僅限定在兩個極端上。在兩個極端之間，作者沒有忽略豐富的層次。孩子經(jīng)不住求知欲的誘惑，重新到書店“竊讀”，先是提防“難堪”的焦慮，接著形容讀后的快樂如“喝醉了酒似的”，“踉踉蹌蹌，走路失去控制的能力”，“被快樂激動得忘形之軀，便險些撞到樹干上去”，這是自嘲。有時，書店架上的書找不到了，便“憤憤”地想，“世上有錢的人這么多，他們把書買光了。”這在表面上是“憤憤”，實際上是自我調(diào)侃，表現(xiàn)自己的憤激是多么幼稚。
把雙重對比和豐富的心理層次結(jié)合起來，是此文最明顯的特點。寫到這里，已經(jīng)占了全文的五分之四。從構(gòu)思上來說，這還沒有接觸文章的主體，文章的主體是好心店員的出現(xiàn)。所有這一切都是為了襯托這個好心店員。照理說這個好心店員該用最大的篇幅去描繪，用濃重的筆墨。但是前面已經(jīng)指出過了，這個重要人物的描寫卻只有三言兩語。作者把重點放在自己無聲的、不可的情感變幻上。的確，情感變幻是很豐富的，層次是很細致的：先是接過好心店員的書“害羞”得不知如何是好，后是“沖動”得沒有法子把注意力集中在書上。一下子“吞食”了書中所有的智慧以后，走出書店，“渾身松快”。總計起來這三個層次，和前面的內(nèi)心活動比較起來，好像有點單薄，如果光是從心理層次的變化來說，的確有一點。但是，接下去有一筆，看來是閑筆，卻不可忽略。那就是：花生米。本來忘記吃花生米表現(xiàn)了讀得入神、忘情、陶醉了，但是這最后一筆，卻不是為了忘情，而是為了觸發(fā)作者想起老師的話：“你是吃飯長大，也是讀書長大的！”
這一句很精彩，比全文任何一句都有思想的光彩：讀書的意義一下子提高了，不僅是在求知欲的滿足上，而且是在精神的成長上。但是，作者還不滿足，立意在高度上再次升高：“但是今天我發(fā)現(xiàn)這句話還不夠用，它應當這么說：‘記住，你是吃飯長大，讀書長大，也是在愛里長大的！’”
這一筆很有力，也許可以說就是古代文論中所說的“豹尾”，很有思想的力量。力量來自三個方面：首先是把竊讀曾經(jīng)引起的對人類的“仇恨”轉(zhuǎn)化為“愛”。其次是用“愛”來消解仇恨，作為長大的表現(xiàn)。而這比之吃飯，比之讀書，更具有深刻的內(nèi)涵。最后，這一筆和前面在書店中“竊讀”中看似閑筆的花生米，構(gòu)成有機的聯(lián)系，使結(jié)構(gòu)顯得完整，沒有任何游離的、可有可無的筆墨。
名家點評
當代作家文珍《大語文·童年的鐵皮鼓》：“本文是作者對自己小時候一段有趣經(jīng)歷的回憶。小時候太想看書，買書的強烈欲望與口袋里零花錢的匱乏發(fā)生矛盾，所以只好“竊讀”作者以一支天然質(zhì)樸的筆將小孩子最初對知識和智慧的渴求描寫得繪聲繪色，書店店員不動聲色的體諒更帶給了她最初的支持與感動，讀來十分溫暖動人。”
教育部特聘中國西部教育顧問、深圳市黨代表張云鷹《開放式閱讀教學》：“臺灣著名女作家林海音在《竊讀記》一文中，細膩生動地描繪了“讀”的獨特感受與復雜滋味，并用“我很快樂，也很懼怕，這種竊讀的滋味”這一句進行總的概括。”
上海師范大學教授、語文教育專商友敬《中國當代散文名家名篇賞讀》：“林海音的文章看起來好像行云流水，無規(guī)律可尋，其實還是很有章法的：為什么未到書店，先提’三陽春’飯館？而且讓’三陽春’炒萊的香味三次出現(xiàn)在書中？她正是用腹中的饑餓來襯托精神上的饑渴感。在書店里’竊讀’，如’過屠門而大嚼’，十分暢意，腹中的饑餓卻只能用兩個銅板的花生來補救，窮孩子的兩種饑餓，全部躍然紙上了。林海音先告訴讀者，遇到’一只巨掌，五個手指大大地分開來，壓住了那本書的整個：你到底買不買？’于是’她’狼狽地跨出了店門。再告訴讀者：‘終于有一天，求知的欲望迫使我再度地停下來，我仍愿一試，因為一本新書的出版廣告，我從報上知道好多天了。’于是‘又把自己藏在書店的一角’。最后，出人意料的是：‘一本書觸著我的胳膊，輕輕地送到我的面前：‘請看吧，我多留了一天沒有賣。’在這波瀾起伏之中，愛意涌現(xiàn)出來了，’人間自有真情在’啊！”
后世影響
《竊讀記》被選為滬教版語文教科書六年級第一學期第七單元第3課課文。
《竊讀記》被選為鄂教版語文教科書九年級下冊第1課課文。
《竊讀記》被選為語文S版語文教科書六年級下冊第25課課文。
《竊讀記》被選為人教版語文教科書五年級上冊第1課課文。
《竊讀記》被選為魯教版語文教科書四年級下冊第25課課文。
作者簡介
林海音（1918—2001年），1918年出生于日本大阪，臺灣苗栗縣頭份鎮(zhèn)人，祖籍廣東蕉嶺，著名作家。小說家、散文家。五歲開始遷居北京，在北京讀書長大。她的童年生活，在她的小說《城南舊事》中可以看到，這部小說在八十年代改編成電影，影響很大，使她成為祖國大陸讀者最熱悉和喜愛的臺灣作家之一。近年來，林海音的散文陸續(xù)介紹到祖國大陸，文筆細膩而溫婉，受到讀者很大的歡迎。
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