作家賈平凹小說的語言風格

時間：2025-04-30 17:46:04 賽賽賈平凹我要投稿

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作家賈平凹小說的語言風格

　　賈平凹作為當代文壇不可忽視的一位作家，其語言風格獨特，帶有濃重的地域性特征。下面，就由小編來告訴大家作家賈平凹小說的語言風格，希望能幫到大家。

作家賈平凹小說的語言風格

　　賈平凹小說語言風格分析

　　新時期以來，我國陜西地區出現了一批具有鄉土特色的作家，這些作家結合自己的生活經驗創作出了很多高品質、高影響力的文學價值作品，這些作品體現了濃郁的地域特色。賈平凹是這些作家中的代表人物，創作出了《廢墟》、《高老莊、《秦腔》等一系列具有濃郁鄉土氣息的文學作品。其中，《秦腔》花費了賈平凹兩年的創作時間，經過四次修改最終成型，在2005年出版，在文壇引起了強烈的反響。這部作品是以賈平凹地道的“方言式”語言敘述的，能夠引起讀者的文化認同，加深人們的閱讀感觸。語言是這部作品能夠得到良好反響的關鍵，為此，文章結合作品內容，就賈平凹小說《秦腔》的語言藝術進行探究。

　　一、賈平凹的語言風格

　　賈平凹的出生地是陜西商洛地區，該地區蘊含豐富的商周文化。賈平凹從小感受濃郁的文化氣息。從其居住地的地理位置上看，從南向北是楚文化向秦文化的轉移體現，作為交界地，文化發展體現出融合的特點。賈平凹的文學創作深受商周文化的影響，創作語言體現出包容性的特點。

　　從賈平凹的文學作品來看，賈平凹的作品語言體現了濃郁的鄉土特色，且在不同時期，這種鄉土特色也發生著不同的變化，在語言變化的過程中其創作心態也有了改變，具體表現在從對高雅文化的追求到最土語方言的刻畫。

　　二、賈平凹的《秦腔》

　　小說《秦腔》是賈平凹的代表作品，作品主要以其熟悉的農村生活為創作背景，主要描繪和記錄了在改革開放背景下，農村世界的變化。這部作品以瘋子引聲的視角向人們描繪了作者土生土長的陜西村鎮歷史變化，并體現了地區人民的原生態生活。《秦腔》和賈平凹以往的作品不同，這部作品沒有明確的主角，也沒有清晰的創作思路，展現更多的是人們的日常生活，在作品的創作中蘊含了作者對家鄉的懷念。賈平凹《秦腔》語言風格極具地方特點、歷史特點、音樂特點，是作品文學價值展現的重要體現。

　　三、賈平凹小說《秦腔》的語言藝術

　　（一）地方性語言的應用

　　1、商洛方言土語

　　賈平凹生長在商洛地區，成長環境深刻影響著賈平凹的語言表達，在賈平凹的語言作品中充分體現了濃厚的感情色彩。《秦腔》的創作中應用了大量地方化語言——商洛方言。商洛方言在本質上屬于北方方言，在表達上和普通話十分相似，能夠引起讀者的情感共鳴。除了應用大量的商洛語言，這部作品的創作中還應用了大量的諺語和俗語，對表達作品的深刻內涵起到了十分重要的作用，比如“我最討厭的是冬季，人心里原本不受活，身上就冷，只有悶了頭狠著力氣在七里溝抬石頭。”、“高音喇叭里的秦腔聽慣了，你有時候會覺得煩，但是一旦聽不到了，心里卻是空空的，耳朵里和口里都覺得寡。”其中，“受活”在當地民間是舒服、自在的意思，“寡”是少、無味的意思。這些散落在民間的古詩詞看似很“土”，但是在作者的靈活應用下重新賦予這些語言以新的生命力和活力，能夠讓讀者充分感受到作品語言使用的古雅和文明，增強文章的生命力。

　　2、濃厚的關中風情

　　賈平凹在大學的時候就開始生活在西安地區，關中文化對賈平凹的文學創作語言產生了深刻的影響，在作品《秦腔》中就使用了很多具有關中色彩的語言，這些語言的使用看似簡單樸實，但在實際上卻又是準確生動的。第一，在語言中體現的建筑文化色彩。梅花在劃火柴，在找煤油燈的時候喊“翠翠，把廈屋窩子里的煤油燈拿來”，這句話所提到的“廈屋”是關中地區具有代表性的房屋建筑結構，這種結構體現了關中地區的生態環境特點。第二，語言的農業文化色彩。賈平凹從小在農村長大，他的作品也都是描繪自己所熟悉的農村生活，因而在作品語言中也體現了強烈的農業文化特點，比如“窯場上的三蜇端了碗在碌碡上吃面，一邊吃一邊你說……”這里面提到的碌碡是一種由石頭制作而成的農具，形狀是圓柱形，能夠用來碾壓食物。關中地區以農業發展為主，在當時的社會還沒有實現機械化生產，原始農業生產方式仍是人工勞作，碌碡這種農具得到了發展。第三，語言的飲食文化特點。比如在作品中“夏雨是第二天露明就去西街白家報喜的，白雪娘立即烙了一張兩個手指厚的鍋盔……”鍋盔是陜西八大怪之一，是油潑辣子的一道菜，是當地具有代表性的食物。從文章中的飲食選擇上看充分體現了濃厚的關中風情。

　　3、修辭和內容的鄉土化

　　《秦腔》中應用了大量的修辭手法，其中包含比喻、擬人、對偶等手法，為人們展現了當地農村生活，在語言表達上這些修辭手法的應用體現了方言化的語言特點，形成了具有地域特點的語言風格。第一，鄉土化的比喻修辭。在《秦腔》中有這樣的表述“柳條原本是直直地垂著，一時間就擺來擺去，亂的像潑婦甩了頭發”、“眼淚就像糞蛋兒，一顆一顆的掉下來。”在小說中應用了大量的比喻修辭，一般會將人們所熟悉的東西作為喻體，給人們帶來生動形象的感受。喻體主要是農民身邊熟悉的事物或者行為，通過比喻的修辭手法使得小說本身體現了樸素的鄉土美，給人帶來了別樣化的感受。第二，鄉土化的比擬修辭。比如在“胡琴聲中，風雨在院子里旋，院墻外的榆樹、楊樹都斜著向院里靠。”這樣的描述給楊樹、榆樹賦予了人的動作，使得文章的語言表達更加形象生動，增強了表達的動態色彩。第三，鄉土化的象征修辭。象征表達手法是《秦腔》語言表達的一個重要藝術特點，象征手法的應用充分顯示了當時的時代特點，表現出了處于社會轉型時期農民發展在機遇和挑戰下的彷徨心態，賦予了作品深刻的內涵。在作品中具有象征意義的一個人是夏天義，夏天義是帶著如日中天的領袖氣質出場的，夏家，是清風街上的大家族，夏家四兄弟中夏天義是這四兄弟中的領頭人，夏天義是大家族的長者，有五個兒子。夏天義土改時期就“當官”了，人們自愿的追隨夏天義的領導。這種種因素都造就了夏天義的英雄地位，顯示出深刻的象征意義。

　　（二）音樂性語言的應用

　　賈平凹在《秦腔》中應用了很多音樂性的語言，具體表現在以下幾個方面：

　　1、疊字和擬聲疊字的使用

　　疊字在《秦腔》中的應用有效增強了小說表達的音律美，讓小說句式整齊、連續，給人帶來一種跌宕起伏的感覺。在《秦腔》中，賈平凹在多處使用疊字，增強了語言表達的音樂性。在《秦腔》中使用的疊詞的有兩種，一種是形容詞的重疊，比如“我伸出手去摸了一下投的腳，腳膩膩的，柔得像嬰兒的屁股”；另外一種是應用疊詞來模擬聲音，是擬聲詞的重疊，比如“夏風點了紙媒，夏天智呼嚕呼嚕吸了一陣水煙”。在小說中，通過疊詞的使用增強了文章表達效果，讓文章的表達具備了音韻美。擬聲詞的疊加使用則是增強了文章對節奏美，給人一種別樣化的閱讀感受。《秦腔》當中都與戲劇秦腔有著千絲萬縷的關系，引用了大量的秦腔戲文，比如“耳聽得樵樓上二更四點，小舟內難壞我胡女鳳蓮，哭了聲老爹第兒難得見”，這是兒媳白雪為了追悼夏天智演唱的，通過敘述白雪演唱更加增添了難過的氛圍，表現出了白雪的人生猶如秦腔選段里面演唱的一樣凄涼。

　　2、反復、長短語的搭配

　　在《秦腔》中反復、長短句子的搭配增強了文章的韻味，給讀者帶來了一種獨特的情調和感受。反復是一種字詞的重復，反復的詞和語句增加了文章的音長，帶來了別樣的韻味，恰當地表達了作者的思想情感，容易引發讀者的共鳴。小說中的短句具有自己獨特的特點，這些短句可以獨立成句也可以組合別的句子，一般用來表達急切的節奏，為人物情感的緩沖提供重要支持。

　　3、秦腔唱詞和簡譜的使用

　　《秦腔》作品中貫穿了大量的秦腔曲牌名和唱詞，穿插在故事情節中，推動故事的發展，更使作品散發出像秦腔一樣厚重的蒼涼悲壯的聲音，比如“八百里秦川黃土飛揚，三千萬兒女齊吼秦腔”。賈平凹通過應用西北特有的戲曲形式來暗示當地農村的分化和發展演變。在文中，各個場景出現的唱詞會烘托氛圍，推動故事情節發展，塑造人物形象，表達人物內心情感起到了十分重要的作用。再比如在白雪和夏風的婚姻上播放了秦腔曲牌，在音樂響起之后，整個院子的人都投入其中，和小說的開頭描寫形成了鮮明的對比，暗示了夏家和清風街的衰落。

　　（三）陌生化語言的應用

　　語言的陌生化主要是指在文章的表述上打破原有的語言應用習慣、應用規則、邏輯表達模式等，在文章中使用反常、奇特、陌生的表達，將人們所熟悉的事物以一種陌生的方式表達出來，從而讓人們感到新奇、有趣的同時不覺得陌生，吸引人們的閱讀欲望。藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，延伸人們的審美余味。在《秦腔》的創作中，賈平凹在人們熟悉的語言上一反常態，創設了陌生化的表達。比如有這樣一段話“差不多是雞都上架打盹了，天還沒漫下黑，亮著一疙瘩一疙瘩火云”，這里的“差不多是雞都上架打盹了”主要是用來描寫傍晚的時間，目的是給人們帶來一種新奇而又有趣的感受，這種表達貼近農村的實際情況。另外，在文章的語言使用中，賈平凹還將能夠經常看到的人、事、物內容和表達拉開距離，讓讀者跳出自己原有的思維表達習慣，從另外一個角度上感受到別樣的審美情趣。比如：“夏天的太陽一出來屹甲嶺都成白的，像是一嶺的棉花開了。哎呀，一堆棉花堆在了一堵敗壞了的院墻豁口上。”

　　（四）歷史性語言的應用

　　第一，方言的歷史性。賈平凹作品中應用了大量的方言詞匯，這些詞匯質樸平淡，但是卻體現了深刻的歷史性，是經過時間沉淀的詞匯。在作品中，這些語言表達具有很強的表現力，能夠精準地刻畫人物形象，表達豐富的情感，具有很高的文學藝術價值。比如“引生你是好娃，你要是沒傷了自己，叔給你伴個女人哩！”在這句話中，“娃”是方言中具有代表性的詞語，體現了中興爹對引生的關愛，稱呼也是長輩對晚輩的一種愛稱，在這一方言的應用中體現了歷史性的特點。第二，古詩詞。賈平凹的語言中應用了大量的古詩詞，這些古詩詞的應用具有深厚的歷史性特點，這些古詩詞的應用不僅體現了當地農村生活，而且還增強了文章的欣賞性。比如在“白雪肯定是故意把手帕遺給我的！”在這里“遺”是用來表示丟失的意思，在我國古代文言著作中也有體現對“遺”的應用，如《左傳》中：“君惟不遺德行。”

　　總結：

　　綜上所述，賈平凹的《秦腔》是一部具有濃厚鄉土氣息的作品，語言上應用了關中方言，顯示出了獨特的藝術魅力和文學價值。文章從地域性語言、音樂性語言、歷史性語言等方面具體研究了《秦腔》的語言藝術，有效加強了人們對這一部作品的了解和認識。

　　賈平凹作品的語言特色

　　賈平凹，本名賈平娃，1952年2月21日出生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮，中國當代作家，下面是小編收集整理的賈平凹作品的語言特色，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　賈平凹作品的語言具有非常鮮明的特色，作品語言富有濃厚的地方色彩，以拙為美，注重詞語的選擇和錘煉，大量使用重疊詞，等等。這些特色與他所處的地理環境以及地域文化之間有密切關系。

　　賈平凹的作品，人物語言、敘述語言均具有濃厚的地方色彩。具體表現就是作品語言的口語化，并靈活運用了大量的方言土語。像在《商州又錄》中，“山頂的窩洼里，有了一簇屋舍，一個小妞兒剛剛從雞窩里取出新生的熱蛋，瞇著一只眼睛對著太陽耀”。“有蛇黑藤一樣地纏在樹上，氣球大的一個土葫蘆，團結了一群細腰黃蜂，躡手躡腳地走過去，一只松鼠就在路中搖頭洗臉了”。“耀”、“團結”在這里都是動詞，也是陜西方言中的特有用法，這些詞的使用使得作品的表達更加形象生動。他的這些口語化語言在經過匠心的加工提純后，顯得既平易樸素，又鮮活生氣，富有民間氣息和地域特色。在《夜籟》中，作者與陜北農民“閑聊”――

　　“今天地里干啥了？”

　　“翻地唄，天旱得厲害，地瓷得扳不開啊！”

　　“真苦了你了，這么大年紀了。”

　　“哪里！一輩子還不是這么過來的，多虧這茶呢！一天不喝幾鍋，頭疼，骨頭也散架了，這茶是農家樂，一喝乏勁沒有了，百事都忘了呢……”

　　這段話把陜南方言集中提煉在人物的對白里和敘述中，由于作者剔除了陜西土語中難懂的語匯，又保留了其特有的俚俗色彩，使人讀后油然而生真實、親切之感，仿佛將人帶到陜南的山村中，石屋里……直接面對那里的石板小路，石窗里透出的燈光，喝土茶的老人，待嫁的女子……配合著陜南農村特有的自然風光和社會習俗的描繪，陜南農村的鄉風民俗所特有的氣息便躍然紙上。

　　賈平凹的散文，大多以清新的“白描”為主，偶爾加以輕輕的點染，從而呈現出一派以拙為工、拙巧相濟、拙中藏巧、大巧若拙的自然美來，他在《石砭峪霧》中對“霧”的生動描繪：

　　像是峪里有一位煙癮極大的神，從峪口的咀鼻里一團一團噴煙，霧團撞在石上，石頭變得慘白，正瞧那勾心斗角之處，霧則勻開來，五分鐘后，群山入了遠空，實體輕了，層體淡了，如紙剪的，如墨暈的，如水中的倒影。天真成了圓的，地卻不方，十幾步外，被霧攝收得縹緲。

　　這段描寫，文筆細致，拙巧相宜，語言自然流暢，娓娓動聽，作家好像一位高明的畫師，畫出了一幅栩栩如生、濃淡相宜、神采飛揚的云霧畫。那霧“撞在石上”、“勾心斗角”后“勻開來”的動感姿態，神秘、美妙；那群山被濃霧籠罩“入了遠空”、“輕了”、“淡了”的自然景象，優美動人，具體逼真，使人如臨其境，頓覺賞心悅目，心曠神怡。

　　《夜籟》中，有這樣一段景物的描寫：“一道石板小路引著向山坡根去了，石板是锃藍的，赭紅的，一塊不連著一塊，人腳踹得它光滑細膩，發著幽幽的光，像池塘平浮水面的荷葉。”一經作者的修飾，那山間小路上的石頭，便顯得格外不俗了，透露出一種拙厚、古樸、曠遠的美來。而在《商州又錄》中，“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦，像是從皇宮里出走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來面目。石頭裸裸地顯露，依稀在草木之間。草木并沒有摧折，枯死的是軟弱，枝柯僵硬，風里的銅韻一般的顫響。”在作者筆下，山不是普通的山了，而是活了的奇麗的女子。在此，也顯現出他的作品語言在俚俗之美后面隱藏著一種儒雅的底蘊，寄寓著一種氣度雍容、開人心智、沁人肺腑的情趣。賈平凹的作品之所以能做到這一步，就在于其能“以拙為美、拙而至巧”。這種語言的質樸美，是一種比生活更高也更帶普遍性的美，是表面質樸與內涵深厚的高度統一的美。這種樸實的語言，抒的是真情，議的是至理，繪的是真景，寫的是真意，因而生動逼真，親切感人，最能引起讀者共鳴，使讀者受到感染，得到美的享受。

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