浣溪沙原文注釋及賞析

時(shí)間：2024-08-07 21:31:06 浣溪沙我要投稿

浣溪沙原文注釋及賞析15篇

浣溪沙原文注釋及賞析1

　　[宋]張先

　　樓倚春江百尺高，

　　煙中還未見歸橈。

　　幾時(shí)期信似江潮？

　　花片片飛風(fēng)弄蝶，

　　柳陰陰下水平橋。

　　日長(zhǎng)才過又今宵。

　　注釋：

　　【1】浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。雙調(diào)四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。

　　【2】倚：表示樓的位置。

　　【3】春江：春天的江。唐張若虛《春江花月夜》詩：“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”

　　【4】煙：在這里指江霧之類的水氣。

　　【5】歸橈（ráo）：猶歸舟。橈，即劃船的槳，古詩詞中常代指船。唐戴叔倫《戲留顧十一明府》詩：“未可動(dòng)歸橈，前程風(fēng)浪急。”

　　【6】期信：遵守預(yù)先約定的時(shí)間。后蜀顧夐《荷葉杯》詞：“一去又乖期信，春盡。滿院長(zhǎng)莓苔，手挼裙帶獨(dú)徘徊。”

　　【7】弄：戲弄，這里指相戲。

　　【8】陰陰：形容柳陰幽暗的樣子。

　　【9】今宵：今夜。南朝陳徐陵《走筆戲書應(yīng)令》詩：“今宵花燭淚，非是夜迎人。”

　　作品賞析：

　　此為閨怨詞。

　　起首一句，寫閨婦登高遠(yuǎn)望。樓高百尺，臨江而立，故用一個(gè)“倚”字，指示位置。這位思婦正在憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。

　　橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠(yuǎn)而近駛來，她努力辨認(rèn)，但都不是她所盼的那只歸舟。失望之余，她埋怨起那遠(yuǎn)行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時(shí)期信似江潮”七個(gè)字卻表現(xiàn)了她幽怨與期待的復(fù)雜心理。

　　過片兩句以景傳情，仍然表現(xiàn)那個(gè)婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節(jié)的變化，更強(qiáng)化了她的殷切思念。她和丈夫分手時(shí)可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。“花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對(duì)偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們?cè)陲L(fēng)中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠(yuǎn)望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長(zhǎng)條拂水，雨后新波與橋面相平。這景象使閨婦發(fā)出“日長(zhǎng)才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長(zhǎng)嘆，是說漫長(zhǎng)的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。

　　此詞善于捕捉意象，創(chuàng)造意境，表現(xiàn)“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術(shù)效果。

　　此詞是一首以閨中人思念遠(yuǎn)人的口吻創(chuàng)作的'閨怨詞。詞寫丈夫遠(yuǎn)出，逾期未歸，妻子在家望眼欲穿。上片敘事言情，下片因景及情。此詞雖是古典詩詞中常見的題材，意境卻與眾不同；結(jié)構(gòu)上“無大起落”，卻層次分明，在平易曉暢之中顯現(xiàn)出濃郁蘊(yùn)藉的情思，豐腴雋永的韻致，“味極雋永”。全詞語言工巧，情感表現(xiàn)得細(xì)膩而又生動(dòng)，含蓄而又深沉。

　　上片敘事言情，寫出女主人望遠(yuǎn)盼歸時(shí)望眼欲穿的心中之怨。“樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈。”起首兩句寫閨婦登高樓憑曲闌，思親懷遠(yuǎn)凝目看，江上水霧彌漫，白帆點(diǎn)點(diǎn)，由遠(yuǎn)而近，卻始終不見她所盼的那只歸夫船。看似平直，慢慢體味，頗多婉曲。“樓倚春江”一方面交待了百尺高樓臨江而建；且因樓、江及人，把樓上憑欄人與春江中的“歸橈”聯(lián)系起來；二是以“春江”之浩瀚溶滿襯托倚樓人之孤單冷寂。“春江”及下片又寫到的繁花飛落，柳樹成蔭等，交待出時(shí)間是暮春——惜春之情甚也！“百尺高”與“還未見”相呼應(yīng)，傳寫出思婦從低到高，拾級(jí)而上，登高騁望，傷高懷遠(yuǎn)的急切情態(tài)與望而不見，思而不得的苦惱和哀怨。

　　一個(gè)“倚”字，就指示了位置。“煙中”二字乃點(diǎn)染之筆，它一是春江景象的具體、形象的描繪，二是以這迷蒙的春江景象巧妙地烘托思婦的傷高懷遠(yuǎn)、惆悵哀怨的情懷。“幾時(shí)期信似江潮？”失望之余，她埋怨起那遠(yuǎn)行未歸的人來了：你還不如江潮有信，什么時(shí)候你也能如江潮那樣如期如約？緊承前面，從敘事言情轉(zhuǎn)而直抒胸臆。此句既扣上“春江”，即景取喻，又暗用唐代李益的樂府詩《江南曲》“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”的詩意。詰問之語，進(jìn)一步刻畫思婦的心理活動(dòng)，寫出失望尚未絕望思婦癡情、幽怨與期待的復(fù)雜心理。在對(duì)遠(yuǎn)行人的埋怨聲中，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）的自哀自怨。

　　下片因景及情，以景物襯托出女主人公度日如年的痛苦心情。“花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋。”過片兩句寫暮春的對(duì)偶句是思婦望中的眼前之景：落花在風(fēng)中片片飛舞，蝴蝶在飛紅中翩翩相戲；溪邊細(xì)柳蔭濃濃，柔條拂水淥溶溶，雨后新波漲滿春江，江水與橋平——春去也。“水平橋”與上片的“春江”“江潮”前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。“弄”“平”兩個(gè)動(dòng)詞用得極妙，用擬人手法把景物寫活了。在思婦眼前，庭院池塘，小橋流水，春風(fēng)楊柳，飛花舞蝶，自然界充滿生機(jī)，和諧愜意。然而在這一美景前，孑然獨(dú)處的她，觸景傷情，反而增添了無窮的哀怨。

　　看飛花舞蝶親昵作態(tài)，嘆人不如物之感生，見楊柳青青之色，則想起曾與丈夫分手時(shí)春日重聚的約定，春將去，人不見，引起無限的怨情，真有“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）之感！“日長(zhǎng)才過又今宵。”日復(fù)一日地登高凝望，又到斜陽西下暮色昏暝時(shí)，主人公不由得發(fā)出一聲壓抑已久的喟然長(zhǎng)嘆：漫長(zhǎng)的白天剛剛挨過去，寂寞難耐的夜晚又將開始——登高望春春將去，高樓望遠(yuǎn)遠(yuǎn)念情。人未歸，怨難平。結(jié)句的一聲喟嘆，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。

浣溪沙原文注釋及賞析2

　　原文：

　　浣溪沙·肯把離情容易看

　　清代：納蘭性德

　　肯把離情容易看，要從容易見艱難。難拋往事一般般。

　　今夜燈前形共影，枕函虛置翠衾單。更無人與共春寒。

　　譯文：

　　肯把離情容易看，要從容易見艱難。難拋往事一般般。

　　只有離愁別緒最讓人難以釋懷，想看淡一些，卻終于無法做到，每一件往事都纏著我不肯離去。

　　今夜燈前形共影，枕函虛置翠衾單。更無人與共春寒。

　　今夜燈前只有形影相吊，無法入睡，枕頭和薄被都閑置一邊，更沒有人與我一同忍受這難耐的春寒。

　　注釋：

　　肯把離情容易看，要從容易見艱難。難拋往事一般般。

　　浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，五平韻。一般般：一樣樣、一件件。

　　今夜燈前形共影，枕函(hán)虛置翠衾(qīn)單。更無人與共春寒。

　　翠衾：即翠被，指翡翠羽制成的背帔春寒：春季寒冷的氣候。

　　賞析：

　　該詞上片以議論開始，后又轉(zhuǎn)敘述，表達(dá)了詞人對(duì)妻子的離去的悲痛之情。下片則亦情亦景，直白率真地描寫自己孤單的情景，孤凄婉轉(zhuǎn)，嫵媚動(dòng)人。全詞語言直白率露，明白如話，但情韻不減，其孤凄婉轉(zhuǎn)之情溢于言表，仍不失為一篇佳作。

　　“肯把離情容易看，要從容易見艱難。”詞人說得直白，舊時(shí)情懷若能說忘便忘，這世問不知道要減去多少百結(jié)愁腸，即使幾番平和了心態(tài)去面對(duì)過往，也經(jīng)不住點(diǎn)滴回憶從不勝防的縫隙里一路叫囂而來。而所有離別情緒中最令人不堪忍受的，便是生死之隔；所有陳年過往中最折磨人的，便是對(duì)亡者的記憶。

　　納蘭在妻子盧氏死后雖然沒有追隨而去，以后的生命里也有過別的女人，但他的傷痛和寂寞，卻沒有得到一絲一毫的減少。畢竟，死亡是終極的解脫，而活著，就要選擇與寂寞和絕望為伍，在潮水一般的往事里獨(dú)自忍受，甚至沒有一雙可以握著的手。

　　“難拋往事一般般”這句則是說有些痛苦，隱藏在內(nèi)心的角落，不為人知卻深入骨髓，輕輕一碰，就會(huì)撕扯血脈一樣地疼痛。無可告解，無法遺忘。細(xì)碎的往事一件又一件，想要拋開實(shí)在太難。

　　“今夜燈前形共影，枕函虛置翠衾單”，話說到這已是字中帶淚，詞人仿佛做了一場(chǎng)短暫的夢(mèng)，醒來之后，世界已經(jīng)不是原來的樣子，孤窗明月，寂寂書案，冰冷而難耐：他知道，從此以后再也沒有妻子對(duì)他殷勤問暖，為他深夜挑燈，再也沒有羅香偎人，盈盈笑語，牽掛他在外的腳步。

　　夜晚，燈光，總是能勾起人無限思緒。 “今夜”、 “燈前”，納蘭遙想起過往，也是自然。而當(dāng)時(shí)獨(dú)坐燈前的詞人，看這夜晚，燈光滿滿的，記憶滿滿的，屋里卻是空空的——妻子已經(jīng)死了——“更無人與共春寒”，如花美眷，已做塵土，風(fēng)雨消磨生死別，要他如何熬過那些枯竹冷雨的不眠長(zhǎng)夜，如何面對(duì)孤燈明滅的客里煢煢。

　　比起歷代悼亡詞，納蘭詞語句間總有種超出生活更高層次的.追求，他所愿只是一雙料峭春寒時(shí)能握住的手，只是一個(gè)能陪他走到天荒地老的人，這樣的情緒反應(yīng)在詞句里，就不同于元稹的“貧賤夫妻百事哀”，也沒有蘇東坡夾雜的政治失意，誠如葉嘉瑩先生所說，“沒有大挫折，有清純的一份纖柔婉轉(zhuǎn)的詞心”。

　　這首小令將悼亡的情緒在夜晚燈火的映照下肆意鋪張，在寥寥言語間蜿蜒流轉(zhuǎn)的是一種滲透骨髓的純粹傷感，一種無法擺脫的心靈痛苦，一種幸福與愛情一去不復(fù)返的遺憾。而在這篇以及納蘭幾乎所有的悼亡詞中，又都有著一種對(duì)青春與愛情能夠永生的渴望。或許，他的悲劇不在于盧氏的死亡，也不在于盧氏死亡所帶來的悲傷，而在于盧氏死亡后他心靈無法擺脫的幻滅狀態(tài)。字面上心死如灰的背后，是納蘭的迷惘，也是存活于這世間的人們都未看透的，人生的大真實(shí)與大虛幻，大歡樂與大悲哀。

浣溪沙原文注釋及賞析3

　　浣溪沙·上巳

　　明代：楊基

　　軟翠冠兒簇海棠，砑羅衫子繡丁香。閑來水上踏青陽。

　　風(fēng)暖有人能作伴，日長(zhǎng)無事可思量。水流花落任匆忙。

　　注釋：

　　軟翠冠兒：指用花草編成的頭飾。砑羅：光滑的絲綢。青陽：春天。”

　　賞析：

　　農(nóng)歷三月三日為古上巳節(jié)，是時(shí)傾城于郊外水邊洗濯，祓除不祥。《論語》謂：“暮春者，春服既成，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩。”晉時(shí)曲水流觴，至唐賜宴曲江，傾都修禊踏青，均是此意。此詞所寫，正是這一古老風(fēng)俗沿襲至明代的'情況。全詞情景交融，自然流暢。

浣溪沙原文注釋及賞析4

　　露白蟾明又到秋，佳期幽會(huì)兩悠悠，夢(mèng)牽情役幾時(shí)休？

　　記得泥人微斂黛，無言斜倚小書樓，暗思前事不勝愁！

　　注釋

　　蟾：月亮。傳說月中有蟾蜍，故以蟾代月。

　　佳期句：佳期已逝，幽會(huì)難逢，二者均茫然無望。悠悠：漫長(zhǎng)，這里指欲相見而遙遙無期。

　　泥：憐愛、留戀，作動(dòng)詞用。

　　斂黛：皺眉。

　　賞析

　　這首詞也是寫男子對(duì)女子的思念之情。上片寫又是一個(gè)秋天到來了，但幽會(huì)的`事又茫然無期，夢(mèng)中想，心中念，這樣相思的日子何時(shí)才完？下片是回憶女子的可愛形象：分別時(shí)她百般挽留，黛眉微皺，無言斜倚小樓。最后一句，寫他想到往事的憂愁心。

　　顧敻八首《浣溪沙》，是寫男女相互思念的詞作。湯顯祖評(píng)道：“此公管調(diào)，動(dòng)必?cái)?shù)章。雖中間鋪敘成文，不如人之字雕句琢，而了無窮措大酸氣。即使瑜瑕不掩，自是大家。”

　　顧敻

　　［約公元九二八年前后在世］字、里、生卒年均無考，約后唐明宗天成中前后在世前蜀王建通正時(shí)，（公元九一六年）以小臣給事內(nèi)庭。久之，擢茂州刺史。后蜀建國，敻又事孟知祥，累官至太尉。性好詼諧，仁前蜀時(shí)，見武官多拳勇之夫，遂作武舉諜以譏刺他們，一時(shí)傳笑。敻工詞，作風(fēng)間似溫庭筠，今存五十五首（見花間集及唐五代詞）。

浣溪沙原文注釋及賞析5

　　原文：

　　攤破浣溪沙·揉破黃金萬點(diǎn)輕

　　宋代：李清照

　　揉破黃金萬點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。（大一作：太）

　　梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情。

　　譯文：

　　揉破黃金萬點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。（大一作：太）

　　桂花它那金光燦爛的色彩和碧玉一般如刀裁制的層層綠葉，其“風(fēng)度精神”就像晉代名士王衍和樂廣一樣風(fēng)流飄逸，名重于時(shí)。

　　梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情。

　　梅花只注重外形，它那重重疊疊的花瓣兒，就像一個(gè)只會(huì)矯妝打扮的女子使人感到很俗氣。丁香花簇簇?fù)斫Y(jié)在一起顯的太小氣，一點(diǎn)也不舒展。桂花的濃香把我從懷念故人和過去的夢(mèng)中熏醒，不讓我懷念過去這是不是太無情了？

　　注釋：

　　揉破黃金萬點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔（fǔ），大鮮明。（大一作：太）

　　揉破黃金萬點(diǎn)輕：形容桂花色彩的星星點(diǎn)點(diǎn)。輕：四印齋本《漱玉詞》作“明”，注“一作‘輕’”。鮮明：此處宜訓(xùn)作分明確定之義。

　　梅蕊（ruǐ）重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏（xūn）透愁人千里夢(mèng)，卻無情。

　　何俗甚：俗不可耐。丁香千結(jié)：語出毛文錫《更漏子》詞：“庭下丁香千結(jié)”。苦（讀作古）麄（“粗”之古體）生：張相《詩詞曲語辭匯釋》卷二謂：“苦粗生，猶云太粗生，亦甚辭。”苦粗：當(dāng)作不舒展、低俗而不可愛的意思。苦：有嫌棄之意。透：醒。熏透：即被桂花香熏醒。

　　賞析：

　　這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開去，抒引出詞人胸中的萬千感慨。

　　上片伊始“揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開了一幅令人心醉神迷的畫卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬點(diǎn)耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無別花可堪比擬。桂花的.花朵嬌小無比，自不以妖艷豐滿取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質(zhì)。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動(dòng)。“輕”與“重”是相對(duì)的，作為黃金無疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬點(diǎn)黃花，不論在事實(shí)上還是感覺上都是輕柔的。

　　接下來筆鋒倏然跳出，來了句“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質(zhì)的桂花點(diǎn)活了，也把彥輔其人的風(fēng)度精神點(diǎn)活了。彥輔，是西晉末年被后人稱為“中朝名士”的樂廣的表字；因其官至尚書令，故又史稱“樂令”。據(jù)史傳記載：樂廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜欲”，被時(shí)人譽(yù)為“此人之水鏡也，見之瑩然，若披云霧而青天也”。于此可見樂彥輔之倜儻非常。然而詞人對(duì)歷史名人樂廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開時(shí)代的原因：當(dāng)時(shí)正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂廣之處于西晉末年一樣，樂廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠保素”，無疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標(biāo)則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了。“太鮮明”三字是褒揚(yáng)之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂彥輔，都有著十分鮮明的個(gè)性。

　　下片起始也和上片一樣，是一副對(duì)句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦麄生”。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深愛。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”（《滿庭芳》）等，竟以“俗”、“粗”加之呢。應(yīng)是緣于有所“感”而產(chǎn)生的一種情。即如歡樂的人看見周圍的一切都閃著使人愉悅的光環(huán)，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛之物，也會(huì)撩起如云涌起理而還亂的愁緒。更詞人在這里又采用了抑彼而揚(yáng)此的手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達(dá)到更加鮮明主題的目的。

　　結(jié)尾句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情”，終于點(diǎn)出個(gè)“愁”字來。這兩句語意自然十分明了，其未點(diǎn)透處卻是詞人含嗔帶斥地指責(zé)的對(duì)象，不外桂花與梅花和丁香之間，雖皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽(yù)的手法來看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個(gè)結(jié)尾，似是詞人謂桂子：我是如此執(zhí)著地傾心于你質(zhì)地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢(mèng)，卻也太無情了。

　　該詞寫作特點(diǎn)上片側(cè)重正面描寫桂花質(zhì)地之美，從形到神、由表及里，表現(xiàn)出貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，重在精神氣質(zhì)；下片則運(yùn)用對(duì)比手法，進(jìn)一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味無窮的小調(diào)。

浣溪沙原文注釋及賞析6

　　浣溪沙·初夏夜飲歸

　　明代：陳繼儒

　　桐樹花香月半明，棹歌歸去蟪蛄鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚罾。(桐樹一作：梓樹；蟪蛄一作:草蟲)

　　笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。燈火紙窗修竹里，讀書聲。

　　注釋：

　　桐樹花香月半明，棹(zhào)歌歸去蟪(huì)蛄(gū)鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚罾(zēng)。

　　棹：船槳，此指船。蟪蛄：蟬科昆蟲，初夏鳴。魚罾：魚網(wǎng)。

　　笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。燈火紙窗修竹里，讀書聲。

　　賞析：

　　這是一首記游小詞。初夏之夜，月色溶溶，桐花飄香。詞人駕一葉扁舟，駛過曲折的柳灣和掛著魚網(wǎng)的茅屋，聽棹歌聲遠(yuǎn)，蟪蛄幽鳴，愈顯出夜色靜謐柔美。下片以設(shè)問句點(diǎn)出有一池荷葉的.橋邊，從竹林中透出燈火和讀書聲的地方，正是詞人結(jié)廬之處。畫意濃郁，詩情蕩漾，將讀者引入優(yōu)美淡雅、動(dòng)靜諧處的意境。全詞清新柔和，流麗自然。

浣溪沙原文注釋及賞析7

　　《浣溪沙》

　　小院閑窗春己深，

　　重簾未卷影沈沈，

　　倚樓無語理瑤琴。

　　遠(yuǎn)岫出山催薄暮，

　　細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，

　　梨花欲謝恐難禁。

　　【作者】：

　　李清照(1084-1155?)號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱，有較高的藝術(shù)造詣。

　　父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　【注釋】：

　　閑窗：原作“間窗”蓋“閑”之誤。帶護(hù)闌的`窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。

　　沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。

　　理瑤琴：理，調(diào)理定調(diào)，一般指代彈琴。瑤琴：玉為飾，美的琴。

　　遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。

　　薄暮：傍晚，黃昏。

　　細(xì)風(fēng)：微風(fēng)。

　　輕陰：暗淡的輕去。

　　【賞析】：

　　此詞當(dāng)屬李清照前其作品。作者用情景交融的藝術(shù)手法，含蓄蘊(yùn)藉的筆致，寫出女主人傷春懷人的悒悵情懷。傷春、懷人，相輔相承。“崔”、“弄”兩詞琢煉得妙。“弄”字寫出一幅風(fēng)雨戲云，陰云飄卷的動(dòng)畫面，表現(xiàn)了女主人孜然獨(dú)處的凄寂心境。

浣溪沙原文注釋及賞析8

　　原文：

　　浣溪沙·容易濃香近畫屏

　　清代：納蘭性德

　　容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風(fēng)波狹路倍憐卿。

　　未接語言猶悵望，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明。

　　譯文：

　　容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風(fēng)波狹路倍憐卿。

　　一陣濃郁的香氣飄來，吸引我靠近畫屏，窗外繁茂的枝葉將影子投在窗欞上。在這個(gè)紛繁復(fù)雜的人世間，使我身心疲憊，心里就愈發(fā)覺得你的珍貴。

　　未接語言猶悵望，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明。

　　我們還沒說話，相對(duì)無言，惆悵不已。才開始說話，我已經(jīng)語無倫次，于是惱恨今夜的月光太亮，我的窘態(tài)暴露無遺。

　　注釋：

　　容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風(fēng)波狹路倍憐卿（qīng）。

　　浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，五平韻。畫屏：繪有彩畫之屏風(fēng)。

　　未接語言猶悵望，才通商略已懵（měng）騰。只嫌今夜月偏明。

　　商略：原為商討之意，此處謂交談。懵騰：迷糊、陶醉。唐韓偓《馬上見》：“去帶惜懵醉，歸因困頓眠。”

　　賞析：

　　這里描繪了一個(gè)戀人初逢的場(chǎng)面。上片前二句寫景，渲染環(huán)境氣氛。后一句由景轉(zhuǎn)到人，寫的是男子看到戀人時(shí)微妙的心理變化。下片緊接上片，對(duì)相逢場(chǎng)景進(jìn)行描繪，寫的是相逢后乍喜乍悲，心緒慌亂的復(fù)雜情感。全詞描摹細(xì)致入微，表達(dá)感情真摯動(dòng)人。

　　上片前兩句“容易濃香近畫屏。繁枝影著半窗橫”，主要是通過前面的景物，渲染當(dāng)時(shí)的氣氛。有了前面兩句的鋪墊，接下來的.第三句“風(fēng)波狹路倍憐卿”，才真正切入正題，描寫兩個(gè)人初見時(shí)的情景。

　　下片寫兩個(gè)人見面后的情景。前面兩句“未接語言猶悵望，才通商略已懵騰”，通過兩個(gè)細(xì)節(jié)，表達(dá)了兩個(gè)人相見后那種乍喜乍悲、慌亂無緒的復(fù)雜情感。

　　結(jié)尾一句“只嫌今夜月偏明”，既是寫景，更是抒情，用今夜的“月偏明”之景，表達(dá)出了“偷戀”者那種矛盾而復(fù)雜的心理狀態(tài)。

　　或者天不從愿者太多，在愛情里波折的納蘭，連見戀人一眼都需要扮成僧人偷偷入宮、其實(shí)曾經(jīng)的兩小無猜、蘭窗膩事，都因鴛鴦零落不復(fù)存在了：但是情難忘卻，戀人被選人宮，納蘭仍然抱著她會(huì)被放出來、他們能夠團(tuán)圓的希望。而此次與戀人的會(huì)面又更堅(jiān)定了他的信念。這就加深了他后來的苦痛。

　　正是，往事不可再來，袖口香寒。

浣溪沙原文注釋及賞析9

　　原文：

　　浣溪沙·露白蟾明又到秋

　　五代：顧敻

　　露白蟾明又到秋，佳期幽會(huì)兩悠悠，夢(mèng)牽情役幾時(shí)休？

　　記得泥人微斂黛，無言斜倚小書樓，暗思前事不勝愁！

　　注釋：

　　露白蟾(chán)明又到秋，佳期幽會(huì)兩悠悠，夢(mèng)牽情役幾時(shí)休？

　　蟾：月亮。傳說月中有蟾蜍，故以蟾代月。佳期句：佳期已逝，幽會(huì)難逢，二者均茫然無望。悠悠：漫長(zhǎng)，這里指欲相見而遙遙無期。

　　記得泥人微斂(liǎn)黛(dài)，無言斜倚小書樓，暗思前事不勝愁！

　　泥：憐愛、留戀，作動(dòng)詞用。斂黛：皺眉。

　　賞析：

　　這首詞也是寫男子對(duì)女子的思念之情。上片寫又是一個(gè)秋天到來了，但幽會(huì)的事又茫然無期，夢(mèng)中想，心中念，這樣相思的`日子何時(shí)才完？下片是回憶女子的可愛形象：分別時(shí)她百般挽留，黛眉微皺，無言斜倚小樓。最后一句，寫他想到往事的憂愁心。

浣溪沙原文注釋及賞析10

　　[唐]李煜

　　紅日已高三丈透，

　　金爐次第添香獸。

　　紅錦地衣隨步皺。

　　佳人舞點(diǎn)金釵溜，

　　酒惡時(shí)拈花蕊嗅。

　　別殿遙聞簫鼓奏。

　　注釋：

　　【1】浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌名。雙調(diào)四十二字，上片三句全用韻，下片末二句用韻。分平仄兩體，此詞為仄韻體。

　　【2】紅日：《詩話總龜》《西清詩話》《類說》《詩人玉屑》等本中均作“簾日”。

　　【3】三丈透：指太陽升起已有三丈多高，這里指太陽升起的高度，是虛數(shù)，不是實(shí)數(shù)。透，透過。

　　【4】金爐：《詩話總龜》中作“佳人”。金爐，銅制的香爐。

　　【5】次第：依次。唐劉禹錫《秋江晚泊》詩中有“暮霞千萬狀，賓鴻次第飛”之句。

　　【6】香獸：以炭屑為末，勻和香料制成各種獸形的燃料。始用于晉代羊祜。《晉書·羊祜傳》有記載。

　　【7】紅錦地衣：紅色錦緞制成的地毯。地衣，古時(shí)鋪在地上的紡織品，即地毯。

　　【8】隨步皺：指金錦織成的地衣隨人的舞步的移動(dòng)而打皺，此用以形容舞女舞蹈時(shí)紅錦地毯隨著舞女旋轉(zhuǎn)打皺的情形。皺，明刻本《類說》卷三十四誤作“雛”。

　　【9】佳人：美女，這里指善于起舞的宮女。漢司馬相如《長(zhǎng)門賦》中有句：“夫何一佳人兮，步逍遙以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而獨(dú)居？”

　　【10】舞點(diǎn)：蕭本二主詞作“舞急”；呂本二主詞作“舞黠”；《詩話總龜》、《西清詩話》、詩人玉屑》中均作“舞徹”。舞點(diǎn)，按照音樂的節(jié)拍舞完了一支曲調(diào)。點(diǎn)，音樂的節(jié)拍。

　　【11】金釵溜：頭上的金釵滑落了。金釵，又稱金雀釵，古代婦女頭飾的一種。溜，滑落。

　　【12】酒惡（ě）時(shí)拈（niān）花蕊（ruǐ）嗅：酒惡，《詩話總龜》中作“酒渥”。亦稱“中酒”，指喝酒至微醉。這是當(dāng)時(shí)方言。宋趙令《侯鯖錄》卷八中云：“金陵人謂‘中酒’曰‘酒惡’，則知李后主詩云‘酒惡時(shí)拈花蕊嗅’，用鄉(xiāng)人語也。”拈（niān），侯本二主詞、吳本二主詞中均作“沾”。《捫虱新語》中作“將”。時(shí)拈，常常拈取。花蕊，這里代指花朵。嗅，聞。

　　【13】別殿：古代帝王所居正殿以外的宮殿。唐王勃《春思賦》中有句：“洛陽宮城紛合沓，離房別殿花周匝。”

　　【14】遙聞：《西清詩話》《類說》《捫虱新話》中引《古今詩話》《詩話總龜》《詩人玉屑》作“微聞”。

　　【15】簫鼓：簫與鼓，泛指樂奏。南朝梁江淹《別賦》中有句：“琴羽張兮簫鼓陳，燕趙歌兮傷美人。”簫，一種竹制管樂器。古代的簫用許多竹管排在一起做成，有底；現(xiàn)代的簫一般只用一根竹管制成，不封底，直吹。

　　作品賞析：

　　此詞是南唐后主李煜在江南國家尚盛時(shí)對(duì)其宮中歌舞升平景況的描寫，反映了李煜早期的宮廷生活。

　　詞的上片，是帝王奢華生活和耽于享樂的真實(shí)寫照。起言紅日已高，金爐添否，是歌舞時(shí)外部環(huán)境的描寫。全然是一副官貴閑人的作派。陳善《捫虱新語》卷七：“帝王文章。自有一般富貴氣象。”此不虛言。據(jù)史書記載后主宮中非常官麗堂皇。如《五國故事》中說李煜：“嘗于宮中以銷金羅幕其壁，以白銀釘瑇瑁而押之。又以綠鋼刷隔眼，糊以紅羅，種梅花于其外。又以花間設(shè)畫小本亭子，才容二人。煜與愛姬周氏對(duì)酌于其中，如是數(shù)處。”又，宋代陶谷《清異錄》卷上記載：“李后主每春盛時(shí)，梁棟窗壁柱拱階砌，并作隔簡(jiǎn)密插雜花，榜曰錦洞天。”其宮中焚香之器名目繁多，奢華之極。但作者在此詞只用此兩句巧妙地描寫作者金碧輝煌、雍容華貴的生活畫面。“三丈透”言為時(shí)不早，其慵懶輕松的情態(tài)仿佛想見。“金爐”、“香獸”等已并非—般人家輕易置得。又何況是“次第添”。其中可料知歌舞進(jìn)行已久，排場(chǎng)亦大。但主人對(duì)這些花銷用度并不吝惜。通宵達(dá)旦的歌舞，奢麗浮華的器具，放浪不拘的宮廷生活，在作者眼里是那樣的和諧自然。這也就自然地引入下片。

　　下片的首句承上片而來，寫作者眼中佳人的舞姿，發(fā)散釵落，可以同上片首句對(duì)應(yīng)看到，歌舞一直未休，可能是夜以繼日的。詞人非常細(xì)心地捕捉到了歌舞場(chǎng)景中的兩個(gè)細(xì)節(jié)“地衣皺”、“金釵溜”。隨著飛速旋轉(zhuǎn)的舞步紅錦織成的地毯打起皺來，舞女的金釵從發(fā)髻滑落下來。“酒惡”一句，寫作者已經(jīng)酒醉不支，但卻仍舊以花解酒，力圖繼續(xù)飲宴。“拈”字、“嗅”字寫酒醉時(shí)的嬌態(tài)。微醉的她時(shí)而拈花帶笑，嗅花為解，意猶木盡。尤見其酣嘻情趣、楚楚可憐。最后一句跳開的場(chǎng)面描寫，從側(cè)面反映這里的活動(dòng)是如何的喧鬧。從內(nèi)容上看，詞中反映的生活是空虛腐朽的，不僅在生活起居上一味地追求奢華，而且毫不顧及政事百姓，把所有的精力都放在享樂安逸當(dāng)中。同時(shí)，作者在詞中的種種作態(tài)對(duì)其本人來說，作者始終是抱著一種自得的'、欣賞的態(tài)度的，作者的自我陶醉的心情甚至從另一個(gè)角度也可以得到說明——作者大概樂于或希望別人知道作者的這種生活，所以要使“別殿遙聞簫鼓奏”。從藝術(shù)上看，此詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，技巧嫻熟，語言華麗，喻象生動(dòng)。上下兩片承接自然緊密，渾然一體，場(chǎng)面描寫細(xì)膩到位，情態(tài)表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，如“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”一句，貼近生活，使一個(gè)醉酒享樂的人物形象栩栩如生。尤其是“紅日已高三丈透”句，更是被稱為“絕唱”。

　　此詞描寫帝王享樂的詞，藝術(shù)上的精美與內(nèi)容上的腐朽形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也同作者后期的詞作形成了巨大的反差。由此可見，如果不是對(duì)這種耽于奢華生活樂而不疲，恐怕李煜也不一定會(huì)成為一個(gè)亡國之君，階下之囚。歷史的警醒意義也許正在于此。

浣溪沙原文注釋及賞析11

　　原文：

　　浣溪沙·錦樣年華水樣流

　　清代：納蘭性德

　　錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭。

　　一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。

　　譯文：

　　錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭。

　　錦繡一般的年華像流水一樣地逝去了，回憶起過去就會(huì)淚水不住的流。病愈之后體弱憔悴，害怕對(duì)鏡梳頭，怕看到頭發(fā)掉落。

　　一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。

　　窗外小徑上綠竹枝葉繁茂卻滿含怨尤，窗邊灑入的落日余暉映照著落花，更生出許多愁怨。心中郁郁，只得放下卷簾，悄悄地獨(dú)處深閨了。

　　注釋：

　　錦樣年華水樣流，鮫（jiāo）珠迸（bèng）落更難收。病余常是怯（qiè）梳頭。

　　錦樣年華：謂錦繡一般的年華。此處指青春年華。鮫珠，原指鮫人之淚化作了珍珠，此處比喻為淚珠。迸落：散落。怯梳頭：病起多脫發(fā)，櫛則順梳而下。怯，謂畏見落發(fā)。

　　一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔（yīn）愔只是下簾鉤。

　　綠云：如云般繁茂的綠色枝葉。修竹：細(xì)長(zhǎng)的竹子。愔愔：幽深、消寂的樣子。一說柔弱憂郁的樣子。

　　賞析：

　　這篇是描繪春閨寂寞、春愁無奈的閨怨之作。

　　上片寫主人公為年華易逝而傷懷，首句以時(shí)光開篇，頗具殺傷力，“錦樣年華”說的是年華如錦緞一樣絢爛，無限美好，卻無奈流年似水，流逝得太快。只有忽然回憶起來，才體會(huì)到往昔青春的難能可貴，因歲月無情而落淚。在這里詞人抒發(fā)的情緒哀婉細(xì)膩，柔情一縷，九轉(zhuǎn)回腸，凄婉處令人不忍卒讀。“多愁”、“多病”總是連在一起，詞中擬她口吻的這個(gè)少女，顯然也是多病而疏慵無緒的。因病后體虛，一梳頭就總會(huì)掉頭發(fā)，古代女子除相貌外最注重頭發(fā)的修飾，未免對(duì)鏡梳頭也難以鼓起勇氣。

　　詞到下片轉(zhuǎn)換視角，寫借著女主人公眼睛看到的窗外的.景象，這里“一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁”構(gòu)成對(duì)仗，卻只覺得是處無聊，那如云的綠竹盡是怨念，飄揚(yáng)的落花盡是愁緒。尤其是，風(fēng)景年年不變，青春卻一年年地耗過去了，心里便越發(fā)凄楚，徒剩無奈。末句描畫詞中女子怏怏地放下簾鉤，想要把這些愁緒統(tǒng)統(tǒng)隔在窗外。這又是一個(gè)巧妙的修辭。一再把愁思這種無色無形的東西具象化，從而表現(xiàn)出無奈和悲傷始終伴在少女周圍。

　　全詞以時(shí)間開端、結(jié)束，惜春傷懷的主題更加深化。點(diǎn)醒了對(duì)于青春易逝的警覺。清怨綿綿，幾類“花間”語。

浣溪沙原文注釋及賞析12

　　原文：

　　浣溪沙·和柳亞子先生

　　近現(xiàn)代：毛澤東

　　長(zhǎng)夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團(tuán)圓。

　　一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會(huì)更無前。

　　譯文：

　　長(zhǎng)夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團(tuán)圓。

　　赤縣神州千百年來陷入暗無天日的黑夜中，近百年來外族入侵，在中國橫行霸道，好似群魔亂舞，五億各族人民無法團(tuán)圓。

　　一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會(huì)更無前。

　　雄雞一聲長(zhǎng)鳴，報(bào)道中國大地已經(jīng)天亮了，各民族在祖國的生日大典上奏起歡樂的樂章，這其中包括新疆兒女的甜美歌聲，詩人們欣喜唱和興致無邊。

　　注釋：

　　長(zhǎng)夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩(piān)躚(xiān)，人民五億不團(tuán)圓。

　　浣溪沙：詞牌名，唐教坊（音樂學(xué)校）里曲子的名稱。赤縣：指中國。《史記·孟子荀卿列傳》介紹戰(zhàn)國末騶（zou鄒）衍的說法：中國名曰赤縣神州。百年魔怪舞翩躚：1840年中英鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)起，外國資本主義和帝國主義侵略者開始侵入中國。他們和他們的走狗在中國橫行霸道，好似群魔亂舞。人民五億：五億各族人民。

　　一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會(huì)更無前。

　　于闐：新疆維吾爾自治區(qū)西南部縣名，1959年改于田。當(dāng)?shù)厝嗣褚阅芨枭莆柚＿@里借指新疆文工團(tuán)所表演的音樂歌舞節(jié)目。萬方：古人稱國族為方，《易經(jīng)》“有鬼方”。樂奏：1958年9月文物出版社出版的《毛主席詩詞十九首》中誤植為《奏樂》。興會(huì)：興致、興趣。

　　賞析：

　　這是一首揭露舊中國的黑暗現(xiàn)實(shí)、贊美新中國民族大團(tuán)結(jié)的史詩，是舊時(shí)代結(jié)束、新紀(jì)元開始的雄偉鐘聲。全詞首先從聯(lián)歡晚會(huì)的熱烈景象觸景生情，聯(lián)想到舊中國的悲慘情景；然后筆鋒轉(zhuǎn)而頌揚(yáng)國慶晚會(huì)上的濃烈氣氛，喻示了新中國各族人民大團(tuán)結(jié)、共創(chuàng)繁榮局面的美好前景。

　　上闋是對(duì)舊中國長(zhǎng)期黑暗統(tǒng)治的揭露與批判。

　　“長(zhǎng)夜難明赤縣天，百年魔怪舞蹁躚，人民五億不團(tuán)圓”，一氣呵成，不容停頓。這是從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來到解放前夕百年歷史的沉痛概括：暗無天日，群魔亂舞，人民受苦。“長(zhǎng)夜”，是100年的漫漫長(zhǎng)夜。“難明”，多少次艱苦卓絕的'斗爭(zhēng)也難以掀翻壓在中國人民頭上的三座大山。“魔怪舞蹁躚”，這是指帝國主義和國內(nèi)反動(dòng)派及其卵翼下的種種黑暗勢(shì)力沆瀣一氣，張牙舞爪，為所欲為。人民“不團(tuán)圓”，既有無法幸福美滿，又有各族人民不能團(tuán)結(jié)一致、和睦相處之意。

　　為此我們可以沉浸在百年歷史的回憶中：1840年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，1856年的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，1883年的中法戰(zhàn)爭(zhēng)，1894年的中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，1900年的八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，1937年日本全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，列強(qiáng)對(duì)中國的侵凌，掠奪接連不斷。國內(nèi)的反動(dòng)派有清王朝、北洋軍閥和蔣介石政府，相繼統(tǒng)治，盤剝?nèi)嗣瘛＿@是一幅歷史的長(zhǎng)卷，顯現(xiàn)中國百年歷史的滄桑；正是內(nèi)外反動(dòng)派的壓迫和剝削，造成了各族人民的苦難。

　　然而，歷史總是在對(duì)立統(tǒng)一中發(fā)展。“百年魔怪”的對(duì)立面是“人民五億”。人民不能忍受“魔怪”的欺壓，奮力反抗。多少志士仁人，拋頭顱，灑熱血，前仆后繼。在百年歷史中，最為鮮明的有1911年孫中山領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命，有1919年的五四運(yùn)動(dòng)，而1921年中國共產(chǎn)黨成立后，更成為砥柱中流，領(lǐng)導(dǎo)了大革命、土地革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)。涓涓細(xì)流歸大海，人民終于戰(zhàn)勝“魔怪”而勝利，1949年成立了中華人民共和國，這就是“一唱雄雞天下白”。

　　下闋，詩人的思路返回到了眼前盛典上的歡樂場(chǎng)面。各族人民載歌載舞，歡慶國慶節(jié)，表現(xiàn)出了人民歡樂、祥和、幸福的新生活，展示了新中國光輝燦爛的前景。“一唱雄雞天下白”，是李賀“雄雞一聲天下白”的倒裝。雄雞一聲長(zhǎng)鳴，報(bào)道中國大地已經(jīng)天亮了，而“唱”字更高亢、激越，仿佛是從人們心底噴出來的激情，道盡了人們擺脫漫漫長(zhǎng)夜、迎來紅日曙光的歡樂心情。說明中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命武裝力量是偉大的，從建立工農(nóng)武裝，到二萬五千里長(zhǎng)征，從抗戰(zhàn)勝利到解放戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利，最終成立了中華人民共和國，中國人民從此站起來了。昂首看天，覺得天格外晴朗，人民當(dāng)家作主人的喜悅心情洋溢在字里行間。

　　“萬方樂奏有于闐”，用眼前之事表達(dá)人民的歡樂、各民族的大團(tuán)結(jié)，與“人民五億不團(tuán)圓”對(duì)照。于闐，古代西域國名，這里代指新疆歌舞團(tuán)。“萬方”，四面八方，指全國各族人民。新中國成立，各族人民當(dāng)家作主，歡欣鼓舞。他們以絢麗的舞蹈、諧美的歌唱表達(dá)自己的心聲。上片“百年魔怪舞蹁躚”，下片“萬方樂奏有于闐”，正是天翻地覆的變化，歡樂的人民取代了橫行的妖魔鬼怪，成為國家的主人。

　　“詩人興會(huì)更無前”，這里的詩人不僅指柳亞子，也指詩人自己，更泛指全國的文藝工作者，詩人的興致是以前所沒有的。一方面說明詩人應(yīng)感知新生活、歌頌新生活，是對(duì)包括柳亞子在內(nèi)的文藝工作者的肯定與勉勵(lì)，另一方面說明詩人堅(jiān)信未來的中國將比歷史上任何一個(gè)時(shí)代都更偉大和壯麗，堅(jiān)信新中國的繁榮昌盛、安定團(tuán)結(jié)也是前所未有的。

　　這首詞上下兩闋巧妙運(yùn)用對(duì)比手法，極其鮮明地寫出了新舊社會(huì)天上人間的反差。上闋寫舊中國，下闋寫新中國，而上下兩闋又互相呼應(yīng)，作者以舊社會(huì)的黑暗反襯新社會(huì)的“天下白”，以群魔亂舞反襯各族人民的歡慶歌舞，以舊社會(huì)的四分五裂反襯新社會(huì)的民族大團(tuán)結(jié)。這樣強(qiáng)烈的對(duì)比不能不震撼人心。