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《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家對原文賞析都再熟悉不過了吧，下面是小編為大家整理的《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析，希望對大家有所幫助。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析1
浣溪沙·覆塊青青麥未蘇
覆塊青青麥未蘇，江南云葉暗隨車。臨皋煙景世間無。
雨腳半收檐斷線，雪林初下瓦疏珠。歸來冰顆亂黏須。
翻譯
覆蓋著的田畦，小麥還沒有返青。像云一樣的枯葉悄悄地在車輪下飄著。臨皋亭云煙繚繞的景色奇麗，世間少有。
雨小了一半的屋檐水滴斷絕了，剛剛下的霰粒在瓦上如珠子般散動。回到房間座上時胡須都結(jié)成冰了。
注釋
覆塊：覆蓋著的田畦。
蘇：蘇醒，這里指返青。
江南：代指黃州。
臨皋：臨皋亭，在黃岡南長江邊，蘇軾被貶黃州時曾居住在此。
煙景：云煙繚繞的景色。
雨腳：雨滴。
雪林：形容霰（xiàn）粒紛紛。
初下：剛剛下。
瓦疏珠：霰粒在瓦上如珠子般散動。
創(chuàng)作背景
宋神宗元豐四年（1081年）十二月二日，雨后微雪，徐君猷攜帶酒到臨皋亭探望蘇軾。蘇軾出門迎接，蘇軾即景生情而作該詞。
賞析
上片，由遠(yuǎn)及近地寫黃州田園風(fēng)光。“覆塊青青麥未蘇”，敘述田園景色，反映了蘇軾關(guān)心農(nóng)業(yè)的思想。“江南云葉暗隨車”，描繪了黃州農(nóng)家冬閑的淡然風(fēng)光，反映了蘇軾娛樂自然的心境。“臨皋煙景世間無”，描寫議論結(jié)合，特寫“臨皋煙景”、冬云密布而后發(fā)出賞心的贊嘆：“世間無”，突出了黃州景色的奇麗。上片三句，連綴成一幅絢麗的圖景，暗示了蘇軾超然物外的審美情趣。
下片，以特寫手法，描繪了雨后微雪的風(fēng)景。開頭由細(xì)“雨”-“半收”-“檐斷線”，特寫雨景變化。緊接著由“雪床”-“初下”-“瓦疏珠”，特寫雪景變化。逼真?zhèn)魃瘢肿种榇墶ｋm然點化運用了杜甫的“雨腳如麻未斷絕”詩句，但未露痕跡。“歸來冰顆亂粘須”，將雨雪人性化，進(jìn)來了好一個白胡子的“老人”！一個“亂”字，蘇軾與徐君猷的詼諧之情躍然紙上，反映了蘇軾將自然美與人性美高度融會的寫作技巧。
全詞通俗、口語化，令人感到親切、諧趣。將景色美與人性美熔鑄一體，極具感染力，這與蘇軾曠達(dá)胸襟有關(guān)。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析2
七夕年年信不違，銀河清淺白云微，蟾光鵲影伯勞飛。
每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機(jī)，今宵嘉會兩依依。
翻譯/譯文
注釋
⑴七夕句——用牛郎織女的故事。據(jù)《荊楚歲時記》載：天河之東有織女，天帝之女孫也。年年織杼勞役，織成云錦天衣，天帝憐其獨處，許嫁河西牽牛郎，嫁后遂廢織紉，天帝怒，責(zé)令歸河?xùn)|，唯每年七月七日夜，渡河一會。又《風(fēng)俗記》載：織女七夕當(dāng)渡河，使鵲為橋。
⑵蟾光鵲影——月亮之光，鵲橋之影。
⑶伯勞——鳥名，又名鵙。《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“七月鳴鵙。”毛傳：“鵙。伯勞也。”《玉臺新詠》卷九載《東飛伯勞歌》曰：“東飛伯勞西飛燕，黃姑（牽牛）織女時相見。”
⑷每恨句——意思是常恨蟪蛄啼鳴，仿佛是對婺女傾訴著無盡情意。蟪蛄（huìgū惠姑）：蟬的一種，吻長，黃綠色，夏秋能鳴。婺女：又稱“女宿”，星名，二十八宿之一。《禮記·月令》：“孟夏之月，旦，婺女中。”《史記·天官書》：“婺女，其北織女。”
⑸幾回句——意思是蟪蛄鳴時，婺女星尚在天空，它們常能相會；而織女聞此蟪蛄聲，心緒不安，所以幾回嬌妒，無心織紉，走離鴛機(jī)。鴛機(jī)：織錦機(jī)。
賞析/鑒賞
評析
這首詞用牛郎與織女七夕相會的故事，含蓄地寫了一對年輕男女的幽會，時機(jī)難得，兩情依依。并對“蟪蛄”、“婺女”這類的自然現(xiàn)象加以人格化，表現(xiàn)了女子妒人多歡而己少歡的幽恨。全詞流暢深沉，含蓄耐思。《栩莊漫記》評此詞“意淺辭庸，味如嚼蠟”，似不允當(dāng)。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析3
浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟
宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。
羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕，骨香腰細(xì)更沈檀。
翻譯
晚唐女子宿醉初醒帶著離別的愁緒慢慢整理環(huán)形發(fā)髻，輕如蟬翼的衣服讓身子有一點點寒冷，慵懶地照著鏡子涂口紅穿翠衣。
裝著蠶絲襪和裝飾金蓮花頭飾，如雪肌膚在薄薄的紗衣下仿佛是玉石般潤澤，在沉香與檀香的氛圍下露出楊柳小纖腰婀娜的身姿。
注釋
宿醉：隔夜猶存的余醉。
慢：胡亂，隨便。
髻鬟：環(huán)形發(fā)髻。古代中國婦女發(fā)式。
六銖衣：中國古代計量以二十四銖為一兩，六銖極言其輕。也指仙人之衣。
青鸞：青鳥。古代創(chuàng)說中能幫人傳遞信息的仙鳥。這里指青銅鸞鏡。
菡萏：指蓮花。
玉瑯玕：玉石。
沈檀：沉香與檀香。“沈”通“沉”。
賞析
該詞為典型的“香奩體”詞，為最早的《浣溪沙》，題材為“艷情”題材，抒情風(fēng)格細(xì)膩深曲，文辭麗美。
上片主要描寫宿醉初醒女子面部神態(tài)、發(fā)髻、衣服、面容等內(nèi)容。“愁”字寫出女子的情緒，“慢”寫出了女子的動作，“寒”烘托了環(huán)境冷暖，“紅”和“翠”也出了顏色。
下片主要描寫女子體態(tài)、身姿、腰身、肌膚、和腿部。“羅襪”、“雪肌”、“玉瑯玕”突出了女子體態(tài)、肌膚的質(zhì)感，“骨香”和“沈檀”突出了嗅覺感受。
全詞共六句，從視覺、聽覺、觸覺、嗅覺全方位描寫了女性，以雕琢的文辭表現(xiàn)了女子的形態(tài)美和裝飾美，但更重的是她的“離愁”，因離愁而醉酒、慵懶，失了生活的趣味卻又止不住“更沉檀”即重涂脂粉，看似享受卻掩飾著內(nèi)心的苦澀。
創(chuàng)作背景
該詞創(chuàng)作時間約為860-880年之間，詞人韓偓在南唐皇帝唐昭宗下任兵部侍郎等職，專寫女子裙裾脂粉之詞供皇帝娛樂，該詞收錄于《尊前集》。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析4
原文：
浣溪沙·樓倚春江百尺高原文：
樓倚春江百尺高。煙中還未見歸橈。幾時期信似江潮。
花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋。日長才過又今宵。
詩詞賞析：
這首《浣溪沙》為閨怨詞。起首一句，寫閨婦登高遠(yuǎn)望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。這位思婦正憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。
橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠(yuǎn)而近駛來，她努力辨認(rèn)，但都不是她所盼的那只歸舟。失望之余，她埋怨起那遠(yuǎn)行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現(xiàn)了她幽怨與期待的復(fù)雜心理。
過片兩句以景傳情，仍然表現(xiàn)那個婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節(jié)的變化，更強(qiáng)化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。“花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風(fēng)中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠(yuǎn)望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨后新波與橋面相平。這景象使閨婦發(fā)出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆，是說漫長的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。此詞善于捕捉意象，創(chuàng)造意境，表現(xiàn)“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術(shù)效果。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析5
《浣溪沙》
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
【作者】：
李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱，有較高的藝術(shù)造詣。
父李格非為當(dāng)時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
【注釋】：
閑窗：原作“間窗”蓋“閑”之誤。帶護(hù)闌的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。
理瑤琴：理，調(diào)理定調(diào)，一般指代彈琴。瑤琴：玉為飾，美的琴。
遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。
薄暮：傍晚，黃昏。
細(xì)風(fēng)：微風(fēng)。
輕陰：暗淡的輕去。
【賞析】：
此詞當(dāng)屬李清照前其作品。作者用情景交融的藝術(shù)手法，含蓄蘊(yùn)藉的筆致，寫出女主人傷春懷人的悒悵情懷。傷春、懷人，相輔相承。“崔”、“弄”兩詞琢煉得妙。“弄”字寫出一幅風(fēng)雨戲云，陰云飄卷的動畫面，表現(xiàn)了女主人孜然獨處的凄寂心境。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析6
浣溪沙·一葉扁舟卷畫簾
一葉扁舟卷畫簾。老妻學(xué)飲伴清談。人傳詩句滿江南。
林下猿垂窺滌硯，巖前鹿臥看收帆。杜鵑聲亂水如環(huán)。
鑒賞
上片寫詞人與老妻泛舟徜徉的野趣。
盡管是“一葉扁舟”，上面的設(shè)置卻頗為清雅。詞人卷起畫簾，與老妻對坐。一面飲酒清談，一面觀賞著如畫江山。“老妻學(xué)飲”句，雅興溢于筆端。不用說，寫詩填詞，更是必不可少的內(nèi)容了。“人傳詩句滿江南”一句，既道出了“清談”的內(nèi)容，又勾勒出了詞人自信自豪的翩翩風(fēng)度。
下片寓情于景，寫歸途的歡愉心情。
“林下猿垂窺滌硯”：垂，下掛、落下或向下俯身；窺，是從小孔或縫隙里偷偷地看，或在暗中察看的意思；滌硯，洗硯臺。試想：一個或幾個調(diào)皮的猴子，下掛或向下俯身，閃動著詭譎的小眼睛，在偷偷地窺伺著詞人洗硯臺的動作。這個鏡頭，很是生動傳神，逗人喜愛。“巖前鹿臥看收帆”：靠岸了，收帆了，山巖前的小鹿，安閑地躺在那里，靜靜地觀看著詞人的一舉一動，表現(xiàn)得饒有興味。使人感到此情此景，難以言喻，真是：“此中有真意，欲辯已忘言！”接著，詞人舍舟登岸，驚起了岸邊杜鵑一片“聲亂”，激起了船邊的一片漩渦“如環(huán)”。
在這闋詞里，詞人以歸途的三個動作為序：準(zhǔn)備回去了，先要洗洗硯臺，然后收起風(fēng)帆，最后舍舟登岸。妙就妙在他沒有簡單地去描寫自己這三個動作，而是用猿、鹿的神態(tài)和杜鵑的反應(yīng)，客觀地揭示了詞人的內(nèi)心世界：自信，閑適，意趣瀟然。
黃庭堅的這首小詞，寫得活潑、歡快，生活氣息濃郁。可以說是人物的心境美和大自然的環(huán)境美的天衣無縫的統(tǒng)一。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析7
浣溪沙·庭菊飄黃玉露濃
庭菊飄黃玉露濃，冷莎偎砌隱鳴蛩，何期良夜得相逢？
背帳鳳搖紅蠟滴，惹香暖夢繡衾重，覺來枕上怯晨鐘。
翻譯
庭中的菊花舞弄著它的金黃，滴滴露水如玉珠在花瓣上滾動，清涼的莎草偎依著清涼的石階，隱住了蟋蟀高歌求歡的身影。不知今夜是什么吉祥的時辰？想不到在這美景中與你相逢！
帳后的紅燭滴下鮮紅的蠟淚，閃爍的光焰搖動著夜的清風(fēng)，暖暖的熏香暖暖的繡被，溫暖著甜蜜的合歡之夢。醒來在枕上回味夢里的歡愉，怕聽那一聲又一聲的晨鐘。
注釋
浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，五平韻。
菊飄黃：指菊花開放。
冷莎偎砌：指莎草沿著庭前臺階生長。
蛩：蟋蟀。
期：料想。
良夜相逢：指夢中相見。
“覺來”句：謂晨鐘催曉，好夢難長，故而言怯。
創(chuàng)作背景
縱觀顧敻一生所作，以寫女性的居多。這首詞即是顧敻這的作品，其具體創(chuàng)作年代不得而知，或認(rèn)為這首詞是顧敻早期作品，可備一說。
賞析
此詞圍繞著夢境描寫，賦詠閨中女子離別相思之苦。
上片開頭兩句交代深秋午夜清冷衰殘之景，渲染出寂靜的環(huán)境氛圍，由此引出女子的夢境。“何期良夜得相逢”流露出夢遇情郎的幸運之感，朝思暮想的心愿終于在夢境中得遂。
下片則轉(zhuǎn)而描寫閨房之內(nèi)溫馨靜謐的景物，但是結(jié)末一句“覺來枕上怯晨鐘”，美夢醒來，更覺惆悵，更見思婦的愁情傷懷。
作品運用蒙太奇的手法在真幻世界間徘徊，描寫夢境極其婉轉(zhuǎn)，由現(xiàn)實環(huán)境的靜謐，我們可以感受到夢境的溫柔和甜美；夢境消失之后，她又“怯”晨鐘，點出了女子此種夢多而又怕夢的復(fù)雜心緒，由夢境之和美更覺現(xiàn)實之孤單。將思婦的愁懷表現(xiàn)得含蓄蘊(yùn)藉，余味深長。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析8
原文：
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
詩詞賞析：
這首詠橘詞，巧言物狀，體物細(xì)微，屬“純用賦體，描寫確尚”的詠物佳作，頗耐玩味。
“菊暗荷枯一夜霜”，布置環(huán)境
以使下文有余地抒發(fā)。“菊暗荷枯”四字，是東坡《贈劉景文》詩“荷狙無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”的概括。“一夜霜”，經(jīng)霜之后，橘始變黃而味愈美。晉王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降，未易多得。”又白居易《揀貢橘書情》詩：“瓊漿氣味得霜成。”皆可參證。“新苞”句，輕輕點出題目。新苞，指新橘。橘有皮包裹，故稱。又，橘樹常綠，凌寒不凋。《楚辭。橘頌》：“綠葉素榮，紛其可嘉兮。”沈約《橘》詩：“綠葉迎露滋，朱苞待霜潤。”東坡用“新苞綠葉”四字，形象自然，再以“照林光”描繪之，可謂盡得橘之神。“竹籬茅舍出青黃”，好一“出”字。竹籬茅舍，掩映于青黃相間的橘林之中，可見橘樹生長之盛，人家環(huán)境之美，一年好景，正當(dāng)此時。
過片二句，寫嘗橘的情狀。擘開橘皮，芳香的油腺如霧般噴濺，初嘗新橘，汁水齒舌間如泉般流淌。“香霧”、“清泉”之喻，形象可感，堪稱絕妙。
“驚”、“怯”二字，活畫出女子嘗橘時的嬌態(tài)。
驚，是驚于橘皮迸裂時香霧濺人，怯，是怯于橘汁的涼冷和酸葉。
末句點出“吳姬”，實際也點明新橘的產(chǎn)地。吳中產(chǎn)橘，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘唐宋時為貢物。“三日手猶香”，著意夸張，盡得吳橘之味矣。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析9
浣溪沙·麻葉層層苘葉光
麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡(luò)絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。問言豆葉幾時黃。
注釋
①．絡(luò)絲娘：繅絲女。
②．垂白：須發(fā)將白的老翁。杖藜：拄拐杖。
③．捋青：摘取將熟的麥子。搗麨：將麥子炒干后搗成粉末。軟饑腸：充饑。
賞析/鑒賞
這首詞以淺顯生動的語言，逼真地摹寫了農(nóng)村夏景，而且抓住景物特征加以描繪，詞盡其妙，非常具有特色。這首詞描寫的是徐州城東鄉(xiāng)村夏日的風(fēng)光。因而，它寫苘麻等農(nóng)作物，寫蠶婦、老叟等農(nóng)家人，寫煮繭繅絲、捋取新麥等農(nóng)家事，無不扣住了彼時彼地的特點。詞中雖未用“夏”字直接點明時令，卻借助寫苘麻、收麥等間接交代時值夏日。試想，倘若不在夏季，那須發(fā)將白的老叟會摘取新麥嗎？倘若不在白日，而在黑夜，那“麻葉層層苘葉光”，那老叟扶著拐杖“抬醉眼”的神態(tài)，能顯得如此清晰嗎？
這首詞不僅惟妙惟肖地摹寫農(nóng)村夏景，而且以巧筆寫人。描寫其音容笑貌，勾勒其勞作情景，或反映其生活境遇，或刻畫其心理狀態(tài)。蘇詞寫人一目了然。上片以一特寫鏡頭寫蠶婦，下片也以一特寫鏡頭寫老叟。寫蠶婦，僅“隔籬”一句，便使蠶婦煮繭繅絲時嬌語談笑的情態(tài)躍然紙上。寫老叟，既傳神地刻畫了其老態(tài)龍鐘、醉眼朦朧的肖像：“垂白杖藜抬醉眼”，也逼真地描寫了他貧困的生活境遇及其盼望秋熟的心境：“捋青搗麨軟饑腸，問言豆葉幾時黃？”
這首詞以視覺、聽覺、嗅覺等方面的感受來描繪鄉(xiāng)村夏景。蘇詞上片的“麻葉”句，訴諸視覺；“誰家”句，訴諸嗅覺；“隔籬”句，訴諸聽覺。下片3句也訴諸視覺、聽覺等。這樣，便使詞中蠶婦、老叟等人物形象呼之欲出，具有浮雕感；使苘麻等景物及村民勞作、生活的情景歷歷在目，逼真可感。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析10
【原文】
十里西疇②熟稻香，槿花③籬落竹絲長，垂垂山果掛青黃。
濃霧知秋晨氣潤，薄云遮日午陰涼，不須飛蓋④護(hù)戎裝⑤。
【譯文】
金燦燦的十里平疇，飄來撲鼻的稻香，紅艷艷的木槿花開在農(nóng)舍的竹籬旁，迎風(fēng)搖曳的毛竹又青又長，青黃相間的累累山果，笑盈盈地掛在枝頭上。
秋天的早晨霧氣漸濃，濕潤的空氣令人清爽。正午的薄云又遮住了太陽，更不用隨從張蓋護(hù)住我的戎裝。
【賞析一】
范成大曾任四川制置使。南宋時，川蜀、襄漢和兩淮為沿邊重鎮(zhèn)，與金國接壤，常須戒備。所以范成大在擔(dān)任四川I制置使期間出游時常常要身著戎裝。這首《浣溪沙》詞大概就是詞人在蜀中所作。
【賞析二】
《浣溪沙·江村道中》是南宋詞人范成大所寫的一首詞。該詞上闋寫詞人在江村道上的所見，下闋寫詞人在江村道上的感受，表達(dá)了詞人對故土的熱愛和重返自然的向往。
【賞析三】
上片三句詞人以顏色變換為線索，先遠(yuǎn)后近，凝具匠心。第一句寫遠(yuǎn)景，金燦燦的十里平疇，稻香撲鼻。第二句稍近些，紅艷的木槿花后，有青翠的修竹在迎風(fēng)搖曳。第三句寫近旁的山坡上，累累山果掛滿枝頭，青黃相間，低頭搖晃，招人喜愛。好一派豐收景象。充分體現(xiàn)了這位著名田園詩人在描繪江村美景方面的才華。
下片旨在寫詞人的旅途感受。時已初秋，晨霧漸渭，空氣濕潤，即使到了中午，因薄云遮日，也漸覺涼爽宜人。末句寫詞人舍車騎馬，戎裝而行，飽覽這迷人的秋色，寄托了詞人對于大自然的無限熱愛。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析11
原文：
浣溪沙·秋情原文：
波面銅花冷不收。玉人垂釣理纖鉤。月明池閣夜來秋。
江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。西風(fēng)梧井葉先愁。
詩詞賞析：
“浣溪沙”，唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。“沙”或作“紗”。相傳是由西施浣紗的故事得名。又名《小庭花》、《玩丹砂》、《怨啼鵑》、 《浣紗溪》、《掩蕭齋》、《清和風(fēng)》、 《換追風(fēng)》、《最多宜》、《楊柳陌》、《試香羅》、《滿院春》、《廣寒枝》、《慶雙椿》、《醉木犀》、 《錦纏頭》、《霜菊黃》、《頻載酒》、《減字浣溪沙》。此調(diào)有平仄兩體，平韻見唐詞，仄韻始自李煜。《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。雙調(diào)，四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，過片多用對偶。
上片“波面”三句寫景。言園內(nèi)水池中波光微漾，看上去恰似銅鏡上的花紋一樣。然而深秋月夜池水陰冷沁人肌膚，因此不敢伸手去收拾整理這面“銅鏡”。池邊聳立著的石筍在月光中倒影水中，這倒影與月牙之影，好象一位佳人在池邊手理絲鉤釣魚消遣一般。清冽的月色下，池塘樓閣顯得更加寂靜，秋夜的寒氣也就顯得更為濃重。
下片“江燕”三句因秋而興愁。言詞人見到燕兒南歸，知秋已更深矣，因此呢喃的燕語，詞人聽來就象是在與他話別。此是燕歸，也是人歸也，所以觸景生情，陡生愁心。詞人又見池中紅荷枯萎，恰似春盡時的落花一般，更使他感到時不再來的悲哀。最后見西風(fēng)掃落梧桐黃葉，更添一重愁心。此非葉愁，實是詞人愁老之將至，青春不再重現(xiàn)之愁也。下片全從詞人自身之愁而加諸外物：燕、花、葉，使之皆含愁情。
《海綃說詞》云：“‘玉人垂釣理纖鉤’，是下句倒影。非謂真有一玉人垂釣也。‘纖鉤’是月，‘玉人’言風(fēng)景之佳耳。‘月明池閣’，下句醒出，《解蹀躞》‘可憐殘照西風(fēng)，半妝樓上’， 半妝謂殘照西風(fēng)。西子西湖，比興常例，淺人不察，則謂覺翁晦耳。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析12
原文：
【浣溪沙】
雨過殘紅濕未飛， 疏籬一帶透斜暉。
游蜂釀蜜竊香歸。 金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。 一春須有憶人時。
詩詞賞析：
上片是這位少婦從閨中往外看所見到的景象。暮春時節(jié)，一陣微雨過后，幾點凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上，所以還沒有隨風(fēng)飄落，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去。淡淡的斜暉，透過一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地，也灑向殘紅。光和色的交映，這暮春、殘紅、黃昏、落照，對于這位忍受著青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激；不能不勾起她內(nèi)心難以言狀的感觸。
但春天畢竟是美好的，充滿活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來穿去，帶著采集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩。它有了收獲，有了成果，它不再期待什么了，這與少婦的正在期待構(gòu)成心理上的對比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫景靜中有動、動靜結(jié)合。
過片，少婦的目光由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)。空間的轉(zhuǎn)移，使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化。“金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。”“金屋”，借用漢武帝金屋藏嬌故事，這里借指華麗的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰籠。“水沉”，即沉水香，一種名貴的香料。黃昏時候，斜暉靜靜地照著這座華麗的房子，室內(nèi)空蕩蕩地，除了這位少婦外，寂靜無人，靜得可怕。只有風(fēng)吹竹影，參差搖曳。亂，搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天，只剩下殘煙裊裊，縷縷余香。女主人公無精打采，懶得再去添香。竹影搖曳不定，也攪動著這位少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂，真是“剪不斷、理還亂。”這搖曳不定的竹影，這若有若無的香煙，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。
經(jīng)過前面對室內(nèi)室外環(huán)境的渲染、烘托，靜態(tài)與動態(tài)的交互作用，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會。結(jié)句似應(yīng)仍從閨中少婦著筆，進(jìn)一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉(zhuǎn)向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內(nèi)心世界：“一春須有憶人時”。春天過去了，花也凋殘了，游蜂也開始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時候了。結(jié)句輕輕點明懷人，如畫龍點睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。
唐代詩人劉方平一首《春怨》詩：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕，寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”主題、情景都與此詞相類似，而比較起來，此詞抒情筆觸更為細(xì)膩，藝術(shù)手法多種多樣，搖曳多姿，更富于藝術(shù)感染力。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析13
宋代：蘇軾
縹緲紅妝照淺溪。薄云疏雨不成泥。送君何處古臺西。
廢沼夜來秋水滿，茂林深處晚鶯啼。行人腸斷草凄迷。
蘇軾
蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
采桑子
宋代：晏幾道
春風(fēng)不負(fù)年年信，長趁花期。小錦堂西。紅杏初開第一枝。
碧簫度曲留人醉，昨夜歸遲。短恨憑誰。鶯語殷勤月落時。
水調(diào)歌頭（管待李參政壁勸酒）
宋代：魏了翁
落日下平楚，秋色到方塘。人間袢暑難耐，獨有此清涼。龍卷八荒霖雨，鶴十州風(fēng)露，回薄水云鄉(xiāng)。欲識千里潤，記取玉流芳。石蘭衣，江蘺佩，芰荷裳。個中自有服媚，何必錦名堂。吸取玻璃清漲，喚起逍遙舊夢，人物儼相望。矯首望歸路，三十六虛皇。
江城子（重陽）
宋代：李處全
一番風(fēng)雨一番涼。炯秋光。又重陽。瀟灑東籬，渾學(xué)漢宮妝。今日且須開口笑，花露，鬢云香。
潑醅新取淡鵝黃。趁幽芳。趣飛觴。落帽當(dāng)時，□發(fā)少年狂。萬事破除惟有此，塵外客，醉中鄉(xiāng)。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析14
浣溪沙·掩卷平生有百端
掩卷平生有百端，飽更憂患轉(zhuǎn)冥頑。偶聽鵜鴂怨春殘。
坐覺亡何消白日，更緣隨例弄丹鉛。閑愁無分況清歡。
翻譯
闔上了書本，想到平生，不禁百感交集。我已經(jīng)飽歷憂患，現(xiàn)在反而變得冥頑不靈了。偶然聽到的悲鳥啼叫，才為春天的逝去而傷怨。
我漸覺得再也沒有什么辦法來消磨漫長的日子，只好隨意校勘書籍。連閑愁都無福消受，哪能談得上清歡？
注釋
掩卷：合上書本。
百端：百種情緒。
更：經(jīng)過，閱歷。更事，閱歷世事。
冥頑：頑固、固執(zhí)。
鵜鴂：即子規(guī)，杜鵑。
坐覺，猶云正覺也。坐：因為。
消：消磨。
緣：借助、憑借。
丹鉛：丹砂和鉛粉。古人校勘文字所用。
閑愁：指由無關(guān)緊要的事所惹起的愁緒，閑極無聊時所產(chǎn)生的愁緒。
創(chuàng)作背景
該詞作于1907年秋季。這時候，父親與愛妻相繼去世，詞人不勝悲涼。此詞在從容淺談的自娛自嘲中，浸透了作者感傷沉痛的心情和于事無補(bǔ)的遺憾。
賞析
詞中所寫的是一位飽經(jīng)憂患的中年人索莫的心境。靜思身世，萬感平生，仿佛對什么事情都麻木了。被愁苦浸的麻木了，莫可奈何只好任由它去，心的麻木只為了減少心靈敏感帶來的精神苦痛。
上片寫詞人掩卷，從敘寫眼前景物開始，想到了詞人的心酸的過往，想到了詞人更加努力地專研書籍，只是偶然聽到的悲鳥啼叫，覺得時間易逝。
下片轉(zhuǎn)而寫詞人的內(nèi)心，“坐覺亡何消白日”寫出了作者不知道如何消磨漫長的日子，只能借助校勘書籍來打發(fā)時間。內(nèi)心的愁苦無法和人述說。
該詞表達(dá)了詞人深悲極苦之情和悲天憫世之意不被人知道，該詞是詞人從眼前尋常景物寫起，卻蘊(yùn)含極為豐富的深情和哲理。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析15
浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩
日射云間五色芝，鴛鴦宮瓦碧參差。西山晴雪入新詩。焦土已經(jīng)三月火，殘花猶發(fā)萬年枝。他年江令獨來時。
注釋
五色芝：即靈芝。
鴛鴦宮瓦：宮瓦俯仰相次，故以鴛鴦名之。
西山晴雪：作者自注，往年宏辭御題有西山晴雪詩。
三月火：指蒙古軍隊的燒殺劫掠。
江令：指南朝人江總，官至尚書令，世稱江令。此作者以江令自喻。
注釋
五色芝：即靈芝。能益精氣、強(qiáng)筋骨，久食延壽，舊以為兆端之草。
鴛鴦宮瓦：宮瓦俯仰相次，故以鴛鴦名之。
西山晴雪：作者自注，往年宏辭御題有西山晴雪詩。
三月火：指蒙古軍隊的燒殺劫掠。《史記·項羽本紀(jì)》中載：項羽引兵屠咸陽，燒秦宮，火三月不滅。后世便以“三月火”為遭劫之典。
江令：指南朝人江總，官至尚書令，世稱江令。不理政務(wù)，日與陳后主游宴后庭，頗有文名，陳亡入隋，此作者以江令自喻。
賞析
金亡之后，詞人重游故都，觸景生情，詠詞寄懷。
上片追憶金朝往昔盛況。“日射云間”二句意謂昔日在陽光照耀下的皇宮生長著五色神芝，宮殿鴛鴦碧瓦，紅墻參差，一片昌盛景象。“西山”句，回憶曾將“西山晴雪”寫入新詩的舊事，借眼前之景寫懷念舊君情。
下片轉(zhuǎn)寫現(xiàn)實。“焦土”二句，寫蒙古軍燒殺掠搶，社稷傾覆，故都化為焦土，而花枝樹木不知人事之悲，依然年復(fù)一年自開自落，物是人非，愈感悲痛。最后以亡國入隋的江令自喻，自己已淪為異國臣民，在亡國后又獨自重游故都，怎不令人感慨萬千？
全篇采用今昔對比的手法，寫世事變遷，寓黍離之悲，是血淚和流的國難實錄，語極痛切，情極感人。
《浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）》原文賞析16
它由周邦彥所作，內(nèi)容為：
雨過殘紅濕未飛。珠簾一行透斜暉。游蜂釀蜜竊香歸。金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沈微。一春須有憶人時。
賞析：
上闋寫景，下闋由景生情，抒寫閨中女子暮春懷人的情思，最后以情語作結(jié)。全詞前五句，句句景語，致語，成獨立畫面，又句句含情，蘊(yùn)藉，彼此有機(jī)關(guān)聯(lián)。在這有機(jī)相聯(lián)的美麗畫面中，女主人公的心理活動活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來。
上闋寫暮春時節(jié)一個雨后黃昏的景色。首句寫春雨剛過，落紅滿地，沾地不起。次句寫一帶疏籬，透過了星星點點的斜暉。「殘紅」點明春暮，「斜暉」點明日暮。春殘、日暮，再加上暫留枝頭的殘紅、轉(zhuǎn)瞬即逝的斜暉，這一切物象，暗示出閨中傷春懷人女子之凄婉、寂寞。
第三句寫蜜蜂采花歸來。游蜂采花釀蜜，本身就標(biāo)志著春天的活潑生機(jī)和散發(fā)著歡樂的青春氣息；它在傍晚時分竊香滿載而歸，更標(biāo)志著春天的收獲和美好的歸宿。這對于向往著青春歡樂的女主人公來說，又是一種撩撥和刺激。「竊香」二字，還包蘊(yùn)著某種愛情上的暗示。如果說，前兩句是用春殘日暮的景象正面烘托，那么這一句便是用富于活力的物象反面補(bǔ)托。手法不同，目的卻是一致的。
下闋由景及情，即景生情。過闋上句寫室外風(fēng)竹成韻，但所待之人未歸，徒增思念者的寂寞無聊；下句寫室內(nèi)的沉香經(jīng)過一天的燃點，已經(jīng)變得微弱了，女主人公卻無興致再添香。這些細(xì)節(jié)描寫，烘托了閨中人意的落寞無聊、澀滯不寧。末句「一春須有憶人時」以情語作結(jié)，意謂整個春天只好在懷人的苦悶相思中度過。這一結(jié)尾，包含無限深意，給人以言盡而意未盡之感。
這首詞通過層層鋪敘渲染，創(chuàng)造出一個充滿寂寞無聊、空虛惆悵氣氛的環(huán)境，有力地烘托出金屋女主人公的傷春懷人意緒。末句以作者的口吻側(cè)面虛點，與「良辰美景奈天，賞心樂事誰家院」的慨嘆有異曲同工之妙。
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