《無家別》杜甫

　　無家別

　　杜甫

　　寂寞天寶后，

　　園廬但蒿藜。

　　我里百余家，

　　世亂各東西。

　　存者無消息，

　　死者為塵泥。

　　賤子因陣敗，

　　歸來尋舊蹊。

　　久行見空巷，

　　日瘦氣慘凄，

　　但對狐與貍，

　　豎毛怒我啼。

　　四鄰何所有，

　　一二老寡妻。

　　宿鳥戀本枝，

　　安辭且窮棲。

　　方春獨荷鋤，

　　日暮還灌畦。

　　縣吏知我至，

　　召令習鼓鞞。

　　雖從本州役，

　　內顧無所攜。

　　近行止一身，

　　遠去終轉迷，

　　家鄉既蕩盡，

　　遠近理亦齊。

　　永痛長病母，

　　五年委溝谿，

　　生我不得力，

　　終身兩酸嘶，

　　人生無家別，

　　何以為蒸黎。

　　杜甫詩鑒賞：

　　《無家別》和《石壕吏》一樣，是杜甫《三吏》、《三別》兩組組詩中的名篇。都是唐肅宗乾元二年(759)三月，詩人自洛陽回華州的途中所作。公元七五八年的冬天，李唐王朝為消滅安史之亂叛軍的余部，調動九路兵馬圍攻相州(即鄴城，今河南省安陽縣)， 由于統治者的昏庸和戰略戰術等方面的錯誤，結果在第二年(759)三月，唐軍大敗。《無家別》就是寫的這次戰役后，一個潰逃的唐軍老兵回到家鄉的景況。詩中通過老兵自言自語的訴說，反映了唐王朝安史之亂以后，統治者的腐敗給人民帶來的深重災難。

　　全詩可分五大段。

　　第一段從開頭至“死者為塵泥”，總述老兵回鄉后所見家鄉荒涼景象。

　　開頭兩句，概括地描寫家鄉荒蕪的全貌。“天寶后”既說明荒蕪的時間有三、四年之久長;又點出荒蕪的原因，是由于安史之亂所造成的。“園廬”是整個的村內村外，滿目荒涼，一片“蒿藜”，表現荒蕪之甚。其后四句，以老兵的回憶寫出村莊的前后變化。

　　本來的村莊有百余戶人家，大家安居樂業。但戰亂以來，死的永遠死了，活著的不知道都逃奔到哪里。這種今昔景況的對比回想，進一步地渲染了老兵內心的痛苦。

　　第二段自“賤子因敗陣”至“一二老寡妻”，細致描繪老兵回鄉后所見家鄉的荒涼景象。

　　“賤子因敗陣，歸來尋舊蹊”兩句是過渡句。在結構上起承上啟下的作用，在內容上有“從頭說起”和“補充說明”的意義。第一段荒涼景象介紹老兵初回家的總印象，這一段又把總印象具體化，并補敘自己是因鄴城陣敗，思念家鄉而逃回來的。“尋舊蹊”的“尋”字，很是貼切、含蓄，說明家鄉荒蕪、變化太大，連過去走熟了的老路都找不到了，需要來回折轉尋找，以至走了好久才進到村里。這是承前面“園廬但蒿藜”的補充。下面六句接著詳細地描寫村中的情況：空巷無人，陽光慘淡，本來是鄰里往來，熱熱鬧鬧的村莊，而今卻成了“狐與貍”的世界，見到“我”來，朝“我”豎毛怒啼，似乎“我”打擾了它們的樂園似的。“我”又到處去尋找，找遍全村，只找到一兩位爬不動、走不了而留下來的老年婦女。這幅蕩寂無人，野獸橫行的凄涼景象，與前面“世亂各東西”等句遙相呼應，進一步詳細地補充了“世亂”給家鄉帶來的慘狀，處處傳達老兵沉痛的心情。

　　第三段自“宿鳥戀本枝”至“日暮還灌畦”，寫老兵回歸后的生活。“宿鳥戀本枝，安辭且窮棲”，是寫故土難離，人之常情，就象鳥兒戀著原來的樹枝一樣。家鄉再破敗也是家鄉好，所以老兵寧肯忍受孤獨、貧窮也要在家鄉居住下來，開始早出晚歸的“荷鋤”、“灌畦”的勞動生活。這一段既是為以上情節完整的需要( 交待了回歸后的著落)，也為以下出現新的轉折而埋下伏筆。

　　第四段自“縣吏知我至”至“遠近理亦齊”，寫老兵的重被強征。老兵久役剛歸，掙扎在凋蔽的鄉土上，以求長存，但就連這點可憐的愿望也不能實現。

　　縣吏知道他回來了，又來強令去服役，老兵接到“詔令”后，心中無限酸楚和矛盾。詩用六句分三層寫出了他的心理變化。第一層，即老兵接到“詔令”后，首先想到的是這次服役在本鄉本土，比上次遠在他鄉好得多，值得慶幸。然而再又一想，上次離家還有老母和鄰里親人相辭別，這次卻“內顧無所攜”，連一個辭別的親人都沒有，又豈能不傷情。第二層，再拿“近行”和“遠去”的最終利害相比較，雖然是獨身一人，還是在本鄉服役好，否則還不知將來漂泊到哪里。又是自幸。第三層，再一想家鄉已經蕩然一空，就剩下我一人，到哪里還不一樣，管它是遠是近。于是又陷入自傷。這三層反復變化，層層深入，細膩入微地刻畫出老兵又被強逼應征時的心理狀態。

　　第五段自“永痛長病母”至篇末，寫老兵臨離家時的回憶，道盡“無家別”之慘凄。母親是老兵惟一的親人，上次服役臨走時，母親已臥病在床，本該留下來奉養、服侍。但為了平定叛亂，他還是挺身而去。

　　五年后歸來，母親早與世長辭，無人安葬，棄尸溝溪。

　　對于老兵來說，生不能奉養，死不能盡孝;對于老母來說，生不見兒，死不得葬，都是一生含恨不盡的事，故“終身兩酸嘶。”最后兩句“人生無家別，何以為蒸黎”， 是老兵傷痛的感情發展到頂點，幾乎由哀而轉怒。一腔憤怒之情，直指腐朽的統治集團，不言而喻，這一切災難，都是他們一手造成的。因此浦起龍在《讀杜心解》里說：“末二以點(按：點《無家別》之題)作結。‘何以為蒸黎’可作六篇(按：指《三吏》、《三別》)總結，反其言以相質，直可云：何以為民上?”

　　《無家別》詩中只有老兵一個人物，通篇都是他的自敘，沒有詩人一言一語的代敘和議論。這種客觀地描述將詩人的看法和感情溶化其中，使詩的思想主題表現得更加深刻和充分。

　　老兵的敘述，首尾完整，層次清晰，并用感情的發展推動情節的演進，是本詩的敘述特點。老兵敗陣歸來，所見家鄉的荒涼景象，在敘述中，由遠及近，由總及詳，既看到家鄉的現在，又想到家鄉的過去;在個人的命運上，既交待了當前的處境，又追敘了過往的遭遇。這一切都隨著老兵感情的變化而波動起伏，層層深入，直至最后造成了老兵“無家”以“別”的結局，故事到此結束，感情也達到了凄涼—— 哀傷—— 憤怒的極點，尤其以“何以為蒸黎”結束全篇，非常有力。

　　其次，詩在老兵的敘述中，該詳則詳，該略則略，留人以回想的余地。如“我里百余家”，描述“天寶”

　　以前村中熱熱鬧鬧的太平盛世景象。僅一筆帶過，接下去便是“世亂各東西”。再如“四鄰何所有，一二老寡妻”， 又省略了老兵當找著這“一二老寡妻”時相互激動地言談和尋問的情景。這是略的方面，至于詳，從詩中就更顯而易見。除了老兵進村后所見到的“空巷”、“日瘦”、“狐與貍”等荒蕪景象寫得比較具體外，老兵第二次被迫應征時的心理變化，都敘述得非常詳盡和細膩。這對讀者深入地了解老兵的感情，同情他的遭遇，從而增強詩的感染力，產生共鳴都是必不可少的細膩之筆。

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