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杜甫《丹青引（贈(zèng)曹將軍霸）》全詩(shī)翻譯賞析
《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的一首詩(shī)。此詩(shī)贊頌曹霸善畫。開頭四句寫曹霸的身世，統(tǒng)攝全篇；接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進(jìn)取精神，刻苦態(tài)度和高尚情操；以下是小編為大家整理的杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》全詩(shī)翻譯賞析，希望對(duì)你有所幫助！
《丹青引(贈(zèng)曹將軍霸)》
杜甫
將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。
學(xué)書初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無(wú)過(guò)王右軍。丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
開元之中常引見，承恩數(shù)上南薰殿。凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。
良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽來(lái)酣戰(zhàn)。
先帝御馬五花驄，畫工如山貌不同。是日牽來(lái)赤墀下，迥立閶闔生長(zhǎng)風(fēng)。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘澹經(jīng)營(yíng)中。斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。
弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。
將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。但看古來(lái)盛名下，終日坎壈纏其身。
譯文：
曹將軍是魏武帝曹操后代子孫，而今卻淪為平民百姓成為寒門。
英雄割據(jù)的時(shí)代一去不復(fù)返了，曹家文章豐采卻在你身上留存。
當(dāng)年為學(xué)書法你先拜師衛(wèi)夫人，只恨得沒(méi)有超過(guò)王羲之右將軍。
你畢生專攻繪畫不知老之將至，榮華富貴對(duì)于你卻如空中浮云。
開元年間你常常被唐玄宗召見，承恩載德你曾多次登上南薰殿。
凌煙閣的功臣畫象年久褪顏色，曹將軍你揮筆重畫又別開生面。
良相們的頭頂都戴上了進(jìn)賢冠，猛將們的腰間皆佩帶著大羽箭。
褒公鄂公的毛發(fā)似乎都在抖動(dòng)，他們英姿颯爽好象是正在酣戰(zhàn)。
開元時(shí)先帝的天馬名叫玉花驄，多少畫家畫出的都與原貌不同。
當(dāng)天玉花驄被牽到殿中紅階下，昂首屹立宮門更增添它的威風(fēng)。
皇上命令你展開絲絹準(zhǔn)備作畫，你匠心獨(dú)運(yùn)慘淡經(jīng)營(yíng)刻苦用功。
片刻間九天龍馬就在絹上顯現(xiàn)，一下比得萬(wàn)代凡馬皆成了平庸。
玉花驄圖如真馬倒在皇帝榻上，榻上馬圖和階前屹立真馬相同。
皇上含笑催促左右賞賜你黃金，太仆和馬倌們個(gè)個(gè)都迷惘發(fā)怔。
將軍的門生韓干畫技早學(xué)上手，他也能畫馬且有許多不凡形象。
韓干只畫外表畫不出內(nèi)在精神，常使驊騮好馬的生氣凋敝失喪。
將軍的畫精美美在畫中有神韻，偶逢真名士才肯為他動(dòng)筆寫真。
而今你漂泊淪落在戰(zhàn)亂的社會(huì)，平常所畫的卻是普通的行路人。
你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世間還未有人象你這般赤貧。
只要看看歷來(lái)那些負(fù)盛名的人，最終已經(jīng)坎坷窮愁糾纏其身了。
鑒賞：
此詩(shī)當(dāng)與前詩(shī)并看，互為補(bǔ)充。 詩(shī)起筆洗煉，蒼涼。先敘曹氏乃魏武之后，今卻淪為庶人。然后頌其祖先業(yè)績(jī)和辭采豐韻猶存于身。開首就抑揚(yáng)起伏，跌宕多姿。繼而寫曹氏在書畫上之用功進(jìn)取，情操高尚。一生沉于丹青，不思富貴，不知老之將至。寫 “學(xué)書”是襯托，寫“丹青”是點(diǎn)題。主次分明，抑揚(yáng)頓挫，錯(cuò)落有致。 “開元”八句，集中頌揚(yáng)曹氏人物畫的成就。“先帝”八句，細(xì)膩刻畫曹氏描繪“玉花驄”的經(jīng)過(guò)。 “玉花”八句，寫畫馬的藝術(shù)魅力，竟使真假難分，并以韓干之畫作為反襯。 “將軍”八句，寫如此精湛絕倫的畫師，竟在戰(zhàn)亂年代中落泊江湖，為畫路人賣畫為生，不禁發(fā)出世態(tài)炎涼之感慨，抒發(fā)自身晚年失意之悵惘。 詩(shī)在結(jié)構(gòu)上錯(cuò)綜神奇、然賓主分明。情感上抑揚(yáng)起伏，搖曳多姿。詩(shī)的結(jié)句，更為歷代詩(shī)人所贊賞。清代翁方綱曾稱此詩(shī)為氣勢(shì)充盛，“古今七言詩(shī)第一壓卷之作”。
曹霸是盛唐著名畫馬大師，安史之亂后，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年(764)，杜甫和他在成都相識(shí)，十分同情他的遭遇，寫下這首《丹青引》。
詩(shī)起筆洗煉，蒼涼。先說(shuō)曹霸是魏武帝曹操之后，如今削籍，淪為尋常百姓。然后宕開一筆，頌揚(yáng)曹霸祖先，曹操稱雄中原的業(yè)績(jī)雖成往史;但其詩(shī)歌的藝術(shù)造詣高超，辭采美妙，流風(fēng)余韻，至今猶存。開頭四句，抑揚(yáng)起伏，跌宕多姿，大氣包舉，統(tǒng)攝全篇。清詩(shī)人王士禛十分贊賞，稱為“工于發(fā)端”(《漁洋詩(shī)話》
接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進(jìn)取精神，刻苦態(tài)度和高尚情操。曹霸最初學(xué)東晉衛(wèi)夫人的書法，寫得一手好字，只恨不能超過(guò)王羲之。他一生沉浸在繪畫藝術(shù)之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮云一般淡薄。詩(shī)人筆姿靈活，“學(xué)書”二句只是陪筆，故意一放;“丹青”二句點(diǎn)題，才是正意所在，寫得主次分明，抑揚(yáng)頓挫，錯(cuò)落有致。
“開元”以下八句，轉(zhuǎn)入主題，高度贊揚(yáng)曹霸在人物畫上的輝煌成就。開元年間，曹霸應(yīng)詔去見唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫得栩栩如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長(zhǎng)箭。褒國(guó)公段志玄、鄂國(guó)公尉遲敬德，毛發(fā)飛動(dòng)，神采奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙場(chǎng)鏖戰(zhàn)一番似的。曹霸的肖像畫，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)，表現(xiàn)了高超的技藝。
詩(shī)人一層層寫來(lái)，在這里，畫人仍是襯筆，畫馬才是重點(diǎn)所在。“先帝”以下八句，詩(shī)人細(xì)膩地描寫了畫玉花驄的過(guò)程。
唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫師都描摹過(guò)，各各不同，無(wú)一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至閶闔宮的赤色臺(tái)階前，揚(yáng)首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開白絹當(dāng)場(chǎng)寫生。作畫前曹霸先巧妙運(yùn)思，然后淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫馬神奇雄峻，好象從宮門騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都不免相形失色。詩(shī)人先用“生長(zhǎng)風(fēng)”形容真馬的雄駿神氣，作為畫馬的有力陪襯，再用眾畫工的凡馬來(lái)烘托畫師的“真龍”，著意描摹曹霸畫馬的神妙，這一段文字傾注了熱烈贊美之情，筆墨酣暢，精彩之極。“玉花”以下八句，詩(shī)人進(jìn)而形容畫馬的藝術(shù)魅力。
榻上放著畫馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對(duì)，昂首屹立。詩(shī)人把畫馬與真馬合寫，實(shí)在高妙，不著一“肖”字，卻極為生動(dòng)地寫出了畫馬的逼真?zhèn)魃瘢钊苏婕倌妗Ｐ诳吹疆嬹R神態(tài)軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎(jiǎng)賞。掌管朝廷車馬的官員和養(yǎng)馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太仆和圉人的不同反應(yīng)渲染出曹霸畫技的高妙超群。隨后又用他的弟子、也以畫馬有名的韓干來(lái)作反襯。
詩(shī)人用前后對(duì)比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過(guò)去在宮廷作畫的盛況;最后八句，又以蒼涼的筆調(diào)描寫曹霸如今流入民間的落泊境況。“將軍善畫蓋有神”句，總收上文，點(diǎn)明曹霸畫藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫像。可是，在戰(zhàn)亂的動(dòng)蕩歲月里，一代畫馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣畫為生，甚至屢屢為尋常過(guò)路行人畫像了。曹霸走投無(wú)路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒(méi)有比他更貧困的了。畫家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似!詩(shī)人內(nèi)心不禁引起共鳴，感慨萬(wàn)分：自古負(fù)有盛名、成就杰出的藝術(shù)家，往往時(shí)運(yùn)不濟(jì)，困頓纏身，郁郁不得志!詩(shī)的結(jié)句，推開一層講，以此寬解曹霸，同時(shí)也聊以慰藉，飽含對(duì)封建社會(huì)世態(tài)炎涼的憤慨。
這首詩(shī)在章法上錯(cuò)綜絕妙，詩(shī)中賓主分明，對(duì)比強(qiáng)烈。如學(xué)書與學(xué)畫，畫人與畫馬，真馬與畫馬，凡馬與“真龍”，畫工與曹霸，韓干與曹霸，昔日之盛與今日之衰等等。前者為賓，是綠葉，后者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花見得更為突出而鮮明。在詩(shī)情發(fā)展上，抑揚(yáng)起伏，波瀾層出。前四句寫曹霸的身世，包含兩層抑揚(yáng)，搖曳多姿。“至尊含笑催賜金”句，將全詩(shī)推向高潮，一起后緊跟著一跌，與末段“途窮反遭俗眼白”，又形成尖銳的對(duì)比。詩(shī)的結(jié)構(gòu)，一抑一揚(yáng)地波浪式展開，最后以抑的沉郁調(diào)子結(jié)束，顯得錯(cuò)綜變化而又多樣統(tǒng)一。在結(jié)構(gòu)上，前后呼應(yīng)，首尾相連。詩(shī)的開頭“于今為庶為清門”與結(jié)尾“世上未有如公貧”，一脈貫通，構(gòu)成一種悲慨的主調(diào)與蒼涼的氣氛。中間三段，寫曹霸畫人畫馬的盛況，與首段“文采風(fēng)流今尚存”句相照應(yīng)。
杜甫以《丹青引》為題，熱情地為畫家立傳，以詩(shī)摹寫畫意，評(píng)畫論畫，詩(shī)畫結(jié)合，富有濃郁的詩(shī)情畫意，把深邃的現(xiàn)實(shí)主義畫論和詩(shī)傳體的特寫融為一爐，具有獨(dú)特的美學(xué)意義，在中國(guó)唐代美術(shù)史和繪畫批評(píng)史上也有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值。這在唐詩(shī)的發(fā)展上未嘗不是一種新貢獻(xiàn)。
名家點(diǎn)評(píng)：
《彥周詩(shī)話》：老杜作《曹將軍丹青引》云：“一洗萬(wàn)古凡馬空。”東坡《觀吳道子畫壁詩(shī)》云：“筆所未到氣已吞。”吾不得見其畫矣。此二句，二公之詩(shī)各可以當(dāng)之。東坡作《妙善師寫御容詩(shī)》，美則美矣，然不若《丹青引》云“將軍下筆開生面”，又云“褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽來(lái)酣戰(zhàn)”。后說(shuō)畫玉花驄馬，而曰：“至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。”此詩(shī)微而顯，《春秋》法也。
《誠(chéng)齋詩(shī)話》：七言長(zhǎng)韻古詩(shī)，如杜少陵《丹青引曹將軍畫馬》《奉先縣劉少府山水障歌》等篇，皆雄偉宏放，不可捕捉。學(xué)詩(shī)者于李、杜、蘇、黃詩(shī)中，求此等類，誦讀沈酣，深得其意味，則落筆自絕矣。
《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》：杜子美《曹將軍丹青引》云：“將軍魏武之子孫，干今為庶為清門。”元微之《去杭州》詩(shī)亦云：“房杜王魏之子孫，雖及百代為清門。”則知老杜于當(dāng)時(shí)已為詩(shī)人所欽服如此。殘膏剩馥，沾丐后代，宜哉!
《吳禮部詩(shī)話》：又凡作詩(shī)，難用經(jīng)句，老杜則不然，“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”，若自己出。
《唐詩(shī)品匯》：劉云：起語(yǔ)激昂慷慨，少有及此(“于今為庶”句下)。 劉云：突兀四語(yǔ)，能事志意，畢竟往復(fù)浩蕩，只在里許(“學(xué)書初學(xué)”四句下)。又云：自是筆意至此，非思致所及。謝無(wú)勉云：此自然不做底語(yǔ)到及至處者也(“富貴于我”句下)。劉云：“迥立”，意從容(“迥立閶闔”句下)。 劉云：首尾悲壯動(dòng)蕩，皆名言。
《唐詩(shī)援》：申鳧盟謂此首：首尾振蕩，句句作意。
《唐詩(shī)歸》：鐘云：此語(yǔ)作負(fù)真癖人不知(“丹青不知”句下)。鐘云：“意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中”，此入想光景，無(wú)處告訴，只“顛狂此技成光景”上句儔眾中有之，下句幽獨(dú)中有之，苦心作詩(shī)文人知此二語(yǔ)之妙(“意匠慘淡”句下)。鐘云：五字說(shuō)出帝王鑒賞風(fēng)趣在目(“至尊含笑”句下)。鐘云：罵盡凡手(“干惟畫肉”句下)。譚云：骨氣挺然語(yǔ)，古今豪杰停讀。鐘云：韓干名手，老杜說(shuō)得如此，是何等膽識(shí)!然今人猶知有韓干馬而不聞曹霸，安知負(fù)千古盛名，非以畫肉之戰(zhàn)乎(“忍使驊騮”句下)。鐘云：寫即有品(“必逢佳士”句下)。鐘云：可憐(“即今漂泊”二句下)。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：顧璘曰：直語(yǔ)，亦是有生動(dòng)處。陸時(shí)雍曰：“斯須九重”二語(yǔ)是杰句，“干惟畫肉”二語(yǔ)，此便是畫家妙訣，不類泛常題詩(shī)。周珽曰：選語(yǔ)妙合處如龍行空中，鱗爪皆化為煙云。
《唐風(fēng)定》：沉雄頓挫，妙境別開，氣骨過(guò)王、李，風(fēng)韻亦遜之，謂詩(shī)歌之變體，自非虛語(yǔ)。
《唐風(fēng)懷》：南村曰：敘事歷落，如生龍活虎，真詩(shī)中馬遷，而“畫肉”、“畫骨”一語(yǔ)，尤感慨深長(zhǎng)。
《唐詩(shī)快》：此又是一起法，筆力俱足千鈞(首二句下)。筆趣橫流(“丹青不知”二句下)。閃爍怕人，“子璋髑髏”之句可以辟瘧，何不用此句乎(“英姿颯爽”句下)?使觀者亦復(fù)慘淡(“意匠慘淡”句下)。忽然眼張心動(dòng)(“斯須九重”二句下)。驊騮喪氣乎?英雄喪氣乎(“忍使驊騮”句下)?俗眼青且不可，何況于白!然不白不成其俗(“途窮反遭”句下)。
《杜詩(shī)說(shuō)》：就家勢(shì)起，起法從容;不即入畫、先贊其書，更從容。“弟子”四句，乃抑彼揚(yáng)此法，插此四句，更覺(jué)氣局排蕩。
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：此歌起處，寫將軍之當(dāng)時(shí)，極其巃嵷;結(jié)處寫將軍之今日，極其慷慨;中間敘其丹青之思遇，以畫馬為主;馬之前后，又將功臣、佳士來(lái)襯，起頭之上，更有起頭，結(jié)尾之下，又有結(jié)尾。氣厚力大，沉酣夭矯。看其局勢(shì)，如百萬(wàn)雄兵團(tuán)團(tuán)圍住，獨(dú)馬單槍殺進(jìn)去又殺出來(lái)，非同小可，子美，歌行中大將，此首尤為旗鼓。可見行兵、行文、作詩(shī)、作畫，無(wú)異法也。
《杜詩(shī)解》：(此詩(shī))波瀾疊出，分外爭(zhēng)奇，卻一氣混成，真乃匠心獨(dú)運(yùn)之筆。
《原詩(shī)》：杜甫七言長(zhǎng)篇，變化神妙，極慘淡經(jīng)營(yíng)之奇。就《贈(zèng)曹將軍丹青引》一篇論之：起手“將軍魏武之子孫”四句，如天半奇峰，拔地陡起;他人于此下便欲接丹青等語(yǔ)，用轉(zhuǎn)韻矣。忽接“學(xué)書”二句，又接“老至”“浮云”二句，卻不轉(zhuǎn)韻，誦之殊覺(jué)緩時(shí)無(wú)謂;然一起奇峰高插，使又連一峰，將來(lái)如何撒手?故即跌下陂陀，沙濼石確，使人蹇裳委步，無(wú)可盤桓，故作畫蛇添足，拖沓迤邐，是遙望中峰地步。接“開元引見”二句，方轉(zhuǎn)入曹將軍正而。……接“凌煙”“下筆”二句，蓋將軍丹青是主，先以學(xué)書作賓;轉(zhuǎn)韻畫馬是主，又先以畫功臣作賓，章法經(jīng)營(yíng)，極奇而整。……按“良相”“猛士”四句，賓中之賓，益覺(jué)無(wú)謂;不知其層次養(yǎng)局，故紆折其途，以漸升極高極峻處，令人目前忽劃然天開也。至此方入畫馬正面，一韻八句，連峰互映，萬(wàn)笏凌霄，是中峰絕頂處。轉(zhuǎn)韻接“玉花”“御榻”四句，峰勢(shì)稍平，蜿蟺游衍出之，忽接“弟子韓干”四句。他人于此必轉(zhuǎn)韻。更將韓干作排場(chǎng)，仍不轉(zhuǎn)韻，以韓干作找足語(yǔ)，蓋此處不當(dāng)更以賓作排場(chǎng)，重復(fù)掩主，便失體段;然后詠嘆將軍畫，包羅收拾，以感慨系之篇終焉。章法如此，極森嚴(yán)，極整暇。
《義門讀書記》：《類本》云：此等，太史公《列傳》也。多少事，多少議論，多少氣魄!
《繭齋詩(shī)談》：《丹青引》與《畫馬圖》一祥做法，細(xì)按之，彼如神龍?jiān)谔欤巳绐{子跳躑，有平涉、飛騰之分;此在手法上論。所以古人文章貴于超忽變化也。“褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽來(lái)酣戰(zhàn)”，人是活的、馬是活的可想。映襯雙透，只用“玉花宛在御榻上”二句已足，此是何等手法!
《唐宋詩(shī)醇》：起筆老橫，“開元之中”以下，敘昔日之遇，正為末段反照;丹青之妙，見贈(zèng)言之義明矣。通篇瀏漓頓挫，節(jié)奏之妙于斯為極。
《唐詩(shī)別裁》：不以正統(tǒng)與之，詩(shī)中史筆(“英雄割據(jù)”二句下)。神來(lái)紙上，如堆阜突出(“一洗萬(wàn)古”三句下)，反襯霸之盡善，非必貶干也(“干惟畫肉”二句下)。推開作結(jié)(“但看古來(lái)”二句下)。畫人畫馬，賓主相形，縱橫跌宕，此得之于心，應(yīng)之于手，有化工而無(wú)人力，觀止矣。
《讀杜心解》：“佳士”句，補(bǔ)筆引下。須知將軍畫不止前二項(xiàng)，故以寫佳士補(bǔ)之。其前只鋪排奉詔所作者，正與此處“屢貌尋常”相照耀。見今昔異時(shí)，喧寂頓判：此則贈(zèng)曹感遇本旨也。結(jié)聯(lián)又推開作解譬語(yǔ)，而寄慨轉(zhuǎn)探。
《杜詩(shī)鏡銓》：神來(lái)之筆。申曰：與“堂上不合生楓樹”同一落想，而出語(yǔ)更奇(“斯須九重”二句下)。張?zhí)桠衷唬捍颂饭袀饕病６嗌偈聦?shí)，多少議論，多少頓挫，俱在尺幅中。章法跌宕縱橫，如神龍?jiān)谙觯兓豢煞轿铩?/p>
《峴傭說(shuō)詩(shī)》：《丹青引》畫人是賓，畫馬是主。卻從善書引起善畫，從畫人引起畫馬，又用韓干之畫肉，墊將軍之畫骨，末后搭到畫人，章法錯(cuò)綜絕妙。……唯收處悲颯，不可學(xué)。
《昭昧詹言》：起勢(shì)飄忽，似從天外來(lái)。第三句宕勢(shì)，此是加倍色法。四句合，乃不直率。“學(xué)書”一襯，就勢(shì)一放，不致短促。……“開元”句筆勢(shì)縱橫。“凌煙”句，又襯。褒公“二句與下”斯須“句、”至尊“句，皆是起棱，皆是汁漿。于他人極忙之處，卻偏能閑雅從容，真大手筆也。古今惟此老一人而已，所謂放之中，要句字留住，不爾便傷直率。”先帝“句又襯，又出波瀾。敘事未了，忽入議論，牽扯之妙，太史公文法。”迥立“句夾寫夾敘。”詔謂“以下，磊落跌宕，有文外遠(yuǎn)致。……此詩(shī)處處皆有開合，通身用襯，一大法門。
《唐宋詩(shī)舉要》：前人有謂作詩(shī)戒用經(jīng)語(yǔ)，恐其陳腐也。此二句令人忘其為經(jīng)者，全在筆妙(”丹青不知“二句下)。二句真馬、畫馬合寫，何等精靈(”榻上庭前“句下)。方曰：此與《曹將軍畫馬圖》有起有訖，波瀾明畫，軌度可尋，而其妙處在神來(lái)氣來(lái)，紙上起棱，凡詩(shī)文之妙者無(wú)不起棱，有漿汁，有興象。不然，非神品也。
創(chuàng)作背景
曹霸是盛唐時(shí)期的畫馬大師，擅長(zhǎng)畫馬，筆墨沉著，神采生動(dòng)，也工肖像。成名于唐玄宗開元年間。天寶年間曾畫“御馬”，并修補(bǔ)凌煙閣功臣像。唐玄宗末年得罪，削籍為庶人。安史之亂后，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年（764），杜甫和曹霸在成都相識(shí)，十分同情曹霸的遭遇，寫下了這首《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》。
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